那女人、吉特巴

這劇的外景拍攝幾乎是零，除了OJR酒吧，就是百貨公司倉庫。但即便是那么小的舞臺，這劇本卻從日本巴西移民史的角度了反映了日本的現代史 -明治維新時期日本人移民巴西，太平洋戰爭，日本戰敗后的巴西日僑內斗，近代巴西日裔回國浪潮，還涉及10年前的福島海嘯，以及今天的新冠疫情。

除去歷史部分，這片反映的一系列圍繞大齡（女）青年和老人的現實社會問題也很有代入感。女主父母健在，還有一個弟弟。她婚前被劈腿，人到40歲卻只是為了活著而活著。女主好友之一（村木），單親家庭獨女。高材生卻職場不順，有意回家鄉去照顧母親卻怕流言蜚語丟面子。女主另一好友（濱田），孤兒院長大。沒有學歷憑借自己單打獨斗，努力爬到物流倉庫隊長的位置，卻不善與人溝通沒有朋友。撇開阿姨奶奶級別的人生故事不談，我覺得就這三個40歲的"大齡女青年"的人生故事已經能讓很多觀眾共情。畢竟這三人人生經歷的片段可以組成我們大部人的人生縮影。

如果把阿姨奶奶級別的人生故事搬出來，這片的底蘊已經超過只字片語能夠表述的了。讓你深刻感受到皺紋之下隱藏的人生歲月依舊充滿魅力，即便更多只是讓人唏噓不已的往事，而非蕩氣回腸的經歷。

誠然，40歲的女主不如以前漂亮（-天經地義），奶奶阿姨叔叔們的舞步也沒有那么婀娜（-人之常情），而且人設和表演有些夸張，劇本很明顯為了戲劇化而加了巧合。但畢竟這是漫畫改編，而且個人以為這片的內涵在于這些角色的人生故事，而非表演本身，所以用卡司和表演來評判這片太過苛刻了。

我不以為這只是給40+的人看的片子，或只是關注女性的片子。但我覺得是否對故事共情的確與個人經歷有關，而這當然，往往，是與年齡成正比的。想想十多年前的自己，剛出溫室，滿腹胸心壯志，誓死不歸，對老生常談多是抵觸心理。當然不敢說自己如今已經歷人生百態，但回首這些年的打擊和挫折，讓我不得不承認當時自己的單純以及對于人生看法的幼稚。村木最終想回老家卻擔心丟臉的時候，聽到她母親電話那頭說"閑話只是一陣風", 我潸然淚下。

我覺得這是一部氣場很大的劇，大到讓我驚奇居然是由那么小的一個舞臺撐起來的。而且我不覺得這片很雞湯，或者說這片沒有被編劇強迫灌輸價值觀的說教感。因為我們基本上都是從女主的第三者角度去聽這些配角的人生百態。片子很少從事情的結果的角度去暗示什么選擇是對或錯。往往現實就是不管做什么選擇，都有得與失，所以我們會彷徨。

看到有短評說這片是一群老頭老太怎么調較女主去追夢的故事 - "40歲之后你的人生才剛剛開始！" 我個人覺得這片談不上那么高境界，是不是要去"追夢"不僅俗套，也不是這片的主題。一，我不覺得女主在OJR的工作就是她的夢想，主要是開心而已；二，村木放棄東京繼續求職其實向人生妥協的"反面"例子; 三, 濱田只想結婚生子擁有她眼里正常人的家庭，即便是夢想，也只停留在生活之上。個人以為這些爺爺奶奶輩們的人不斷用自己的人生故事向年輕一代傳輸的東西很純粹 - 人生漫漫長路哪怕曾經潮起潮落最后還是回歸平淡，與其掙扎于過去的不幸，不如放下執念面朝未來。這放手，之于女主，意味著放棄穩定的工作和社保去一心專注做讓自己開心的陪酒女；之于村木意味著放棄職場淘金的夢想，妥協于母親的羈絆；之于濱田則是要放棄幸福永遠不會降臨于自己身上的執念和恐懼去迎接未來的美好。

去年疫情前第一次去日本，是我一個很好的朋友去的。她是巴西日本移民的第三代后裔，不怎么會日語，咱們一路幾乎是靠我識漢字，她識平片假名。她父母皆是第二代后裔，會日語，識得了平片假名，但看不懂漢字。父母和姐姐10年前相繼回日本工作 - 汽車廠配件流水線工人。我在日本她父母家住了一天，圣誕夜是和他們一起過的。家里的電視頻道主要是巴西節目。平時交流都是葡萄牙語，不說日語。我和她姐姐也聊了很多，姐姐是流水線隊長，手下管理的團隊都是東南亞移民，有中國人，平時工作交流用英文。姐姐是最先回的日本的，丈夫和她一樣也是巴西移民后代，兩人在日本認識，在日本養育了一男一女。孩子接受日本傳統教育，不會葡萄牙語，但在日本官方眼里，他們不是日本人。我朋友父母，還有她姐姐一家，包括孩子，都需要簽證。她姐姐說因為巴西長大，南美人的性格和日本本土出生的人性格合不來，平時除了工作帶孩子，沒有朋友。她們全家回日本，僅僅是為了生計 - 在巴西的時候她們全家是靠母親開的karaoke bar度日的。所以看片的時候，提到移民后裔"哪里是家鄉"的無奈，以及回歸祖國是"回日本還是來日本"的感觸，讓我不禁想到我朋友她們一家。

更寬泛一點說，女主自己和朋友也是異鄉人。從農村或三線二線城市往大城市移居，或者從第三第二國家往第一國家移民，這個潮流是當代非常普遍的現象。面對"哪里是家"的彷徨，以及如何在鄉愁的同時克服陌生環境下的"孤寂"是越來越多年輕人面對的人生課題。

現実に高齢者に優しい場所がないかもしれないけど、このドラマは今の高齢焦慮をちょっと慰めた、いや、寧ろ勵ましたと思う。未來を望んで、明るい生活を過ごす人は何歳でもおしゃれで若いと思ってる。幾つでも遅くない。そして、ジルバって、大學の時の踴り時間を思い出した。光陰矢の如しなあ。そして、ドラマにの日本バーの雰囲気はもとても良いね。人間あいだのあの優しさは薄くて、深くて感動された

1.31本來應該是我的生日，如同Arara一般，在這一天我也收到了命運的“惡作劇之禮。”

在生日那天，我患上了急性的神經炎癥-格林巴利綜合征，突然癱瘓在床，甚至連呼吸都開始變得困難，不得不送進醫院搶救。

人們常說，女生過了25就在走下坡路，雖然我一直將這種蠢話視為新皮質的災難，但是在剛住院的那幾個夜晚，因為害怕忽然無力呼吸，我開始熬鷹似的思考，我接下來的人生，還有什么的意義：

為什么同齡的女生都在追逐學業 事業，擁有美好的家庭和愛情，而原本就不被命運眷顧的我，甚至連健康都被奪走了？更可笑的是，那一刻命運由不得我做主，因為我連拔掉呼吸機的力氣都沒有。

為什么是我？我的生命才剛剛開始。

但正是這些質問，和鯨媽媽的那句臺詞，讓我陡然清醒：我還有夢想，我還有家人，我還有想要追求的生活，我想要好好活下去。

回到劇情，日本確實存在老年club（？應該這么說嗎），我甚至見過很老很老的爺爺打扮成陪酒女（？這么說應該沒問題吧），考慮到收視時段和人群，劇情是可以理解和代入的。

文化也許并不相同，但是人類的情感和生存需求是相通的。生老病死，是擺在每個人面前的選擇題，而這部劇，恰恰點到了我們都假裝不在意的主旨上：人生和時間。

雖然時間并不是衡量宇宙的唯一單位和法則，但是正是因為有死亡，生命才顯得彌足珍貴，活著的每一刻才充滿了哲思。

我忘不了之前念書時，為了寫essay，感受生命的意義，躺在WESTWOOD公墓的草坪上讀死亡哲學；也忘不了當我真的和死亡一線之隔，被迫躺在病床上，戴著呼吸機感受生命流逝的感覺。

但是無論哪種感覺，都和鯨媽媽的那句臺詞相互映證：只要能喘氣，就要好好活著。

因為無論是40歲也好，25歲也罷，我們的人生都才剛剛開始。

（而此刻的我已經可以下床走路啦！！！）