未解決之女警視廳文件捜査官

個人評分：7.1 推薦力度：四顆星 推理方式比較新穎……不過推理性也就這樣了……有比較出彩的故事，但是大部分劇集設計只能說是中規中矩，鈴木阿姨的設定比較有趣，但是兩人這樣的組合方式確實…太老套了……而憑咖位認兇手真的沒辦法，簡直刑偵日劇的噩夢…… 波瑠連投幾季真心勞模了，不過設定比起毒舌律師姐姐確實顯得無趣了，而且太過臉譜化，熱血設定絲毫沒有什么創新啊；官方有意發糖吧？用阿須加小哥的微單向（存疑）襯托鳴海的存在感？？ 文書系一眾都是老戲骨，演技簡直沒的說，鱷魚叔真是能駕馭各種老好人和猥瑣大叔啊！光石大叔也很好啊，反而Ikki這個角色存在感有，但是后勁完全不行啊，劇本的鍋 看收視應該挺得人心的吧？但是感覺鏡頭語言也就還挺中規中矩的吧 和隔壁夏洛克小姐比起來我還更喜歡這個一點，起碼有點娛樂性我不帶腦子看起來稍微開心一點啊

冒失的直覺系女警，不被人待見的抖S高智商搭檔，倉庫改成的辦公室，存在感極低的某特別對策課，未解決的懸案，準時下班設定的上司，《繼續》之后的刑偵劇設定真是既視感強烈。加上大森美香又是喜劇和家庭劇出身弄得案件之外的部分看的好尬啊。當然給案件本身點贊啦，在堤導都開始砸《繼續》牌子的今年這個案子已經蠻好的了。

當然風P上劇了哈哈真不容易，加油啊風P!

連續型的電視生態就是不能停。這是可以理解的。最后就是再糟的劇都能補白。

EP2：誘拐2つの點と線!? 逃亡12年…3文字の親子愛

多離奇的情節！一個母親在商場拿點餐時，30秒之內，她的二或三歲幼女不見了。彷彿要觀眾相信，這是昭和初期，沒有Closed-circuit Television這種東西，所以，幼女被誰帶走了？無人知曉！

12年后，另一家人的女兒被綁架 · · · （略) －－原生母親發現少女就是十二年前被綁走的幼女，備受疼愛，所以她綁架這個已成為少女的親生女兒，要讓那對養父母痛苦？最后還不惜要和親生女兒同歸于盡。

DOUBLE-KIDNAPPING，46分鐘的戲，結構鬆散。當年，因為自已幼女猝死的母親到商場拐了別人的幼女，她的丈夫沒有阻止的理由竟是：「僕は　妻からあの子取り上げる事ができなかった」 然后就把幼女當成自已孩子養下來了。

唯一的破案關鍵是小女孩左手臂一個心型的胎記（是要強調愛嗎？）

原生母親在學校當清潔工，發現已經十五歲的少女手臂的胎記，所以，她利用一名男同事，把她綁架了！還把男同事綁了，在他肚子上刺了一刀，連同一億贖金塞在棉被柜裡。

在拘禁地點，當小女生要這個她所不知道的原生母親讓她回家，她是因為嫉妒和恨，所以要和親生女兒同歸于盡？

女兒好像被她喂了藥，被放坐在水池裡，開始放手要把她淹死。

然后，偉大的未解決の女 警視庁文書捜査官 波瑠 / 鈴木京香到了。OK，說幾句原本應該觸動人心的話，但卻是雞肋的話(大意：她也一直在等著妳夸獎她之類的)，解決了。

這劇我就先看到EP2。以后有機會再看。

這季日劇輪播基本過半，數了數實在沒什么亮眼的日劇。

開播前最期待的 [シグナル 長期未解決事件捜査班]，翻拍自韓國神劇 [signal]↓

翻拍陣容尚可，但相較原版，日版演員時而用力過度，時而有種心有余而力不足的表演很影響帶入。加上導演對節奏拿捏的略奇妙，日式濾鏡和剪輯也未能做到錦上添花，這部劇在豆瓣目前評分6.5分。

對，有坂口小天使也只有6.5分。

觀望一陣子，發現了隔壁同樣是以多年無法破解的懸案為主題的日劇

——[未解決之女 警視廳文書搜查官]

在這里highlight一下，推薦這部劇的原因不在于它的推理很精彩，案件邏輯有多縝密，破案的技巧手腕兒有多高超，都！不！是！

論劇本水平可能和隔壁的隔壁那部 [夏洛克小姐] 差不多……都……半斤八兩

從女主，到前兩集的女配，都是我最愛的老!阿!姨!

簡介一下雙女主是這樣的配置，

精英但有怪癖的鈴木京香阿姨，和莽撞無腦卻干勁十足的波瑠，日常如下：

智障臉VS嫌棄臉

至于配角，官宣推文的中山美穗、高岡早紀小姐姐（《賢者之愛》雙女主了解一下？），更是吸得我離不開眼。

然而，中山美穗小姐姐第一集出來是這樣：

受害者：中山美穗

涼透了，死心吧

高岡早紀小姐姐會好一點？

加害者：高岡早紀

算了，當我沒說…… 但是對于女主，大女主，鈴木京香阿姨，小姑娘是這么形容的！

這可能就是戀愛的感覺吧，少女。 點題：這大女主很適合前一陣子我和鮑師傅講的，最愛有反差萌的小姐姐了！！！

寫這么久才扣題可以說是個很失職的文案了，

還好我是個阿康（廣告狗專用梗）

我們看過很多用高科技，超現實方法破案的劇，如 [科搜研之女]，還有小栗旬子彈卡在腦子里，雖然他過不去安檢，但擁有了超能力這種劇（??想不起片名）；樸實一點的可能就是像 [神探伽利略] 一樣，用物理方法破案的劇。

但這部劇，回歸到了人類最基本、原始的交流載體——文字

本劇的女主，鈴木京香飾演的角色是個“文癡”（文字癡漢），破案全靠文字之神的降臨，當然前提是案情中要有涉及到文字的素材。

前兩集的邏輯過于經不起推敲，后兩集雖然漸入佳境，但突兀的線索，不嚴謹的故事架構仍舊是詬病。

連臺詞都在自嘲他們的破案方式：

在其他警員都在搜尋有利的認證、物證之時，我們的京香姨在：

比起能夠作為呈堂證供的物證，維系著當事者思維，表達當事人情緒，最容易還原當下場景也是最容易被曲解的就是文字。

想要從為數不多的文字中推敲出事情的轉折，找到蛛絲馬跡，想必是需要神的。

讓我對這部劇好感爆發的，

是一集線索為“百人一首”。

“百人一首“匯集了日本七百年100首的詩歌，是最廣為流傳的和歌集。

這一集京香姨先是從紋身上為數不多的羅馬字，猜到了線索，

隨后給無知的旁觀者講解了一波：

講真，我知道我們每次文章都很長，但還是忍不住想要分享這首俳句

最終，通過案件中的當事人，手中缺失的牌，以及受害者字跡等的研究，

京香姨不只理出了當年這個懸案中，女受害者的死因、兇手、兇手的意圖，更通過這張詩歌牌，替女受害者向她當時愛慕的人，傳遞了她最后的念想。

女受害者在生命的最后一刻，找到了表達愛戀、思念之情的詩歌牌，后期也很貼心的為她P出了她愛的人的身影，算是滿足了她最后的心愿。

諸如此類從文字角度出發的線索還有很多，

比如在主婦離奇失蹤這一集，

京香姨通過主婦給兩個孩子的祈愿牌寫的comments，分析了用詞、語氣之后，判斷出了家庭關系的蹊蹺。

每一個新的線索，都為陷入僵局的調查找到了新的方向，文字，果然是人類文明的指路燈（狂笑）

最后，像樸實的文字一樣，這部劇提起多年前的未解決案件的方式，也很樸實。

每一集的開頭會簡單敘述一下當年懸案被害的經過，無法破案后案件歸檔，利用這個“文書搜查部“的家當——文件箱

作為轉場的道具將案件封存。

若干年后的今天，因為一起新的案件， 可能與這件懸案相關聯，

布滿灰塵在陰暗角落的文件箱便得以重啟。

通常，案件的結尾總是新舊結合，新仇舊怨催生了新的案件，

這仿佛是未解決的懸案出現的最合理的理由。

這冤冤相報何時了的滾輪，

要怎樣才得以終止，

才是這部劇的意義所在吧。

警視廳文書搜查官未解決之女是TVasahi4月的新劇，劇情的好壞姑且不談，情節的著眼點非常有意思，通過文書和筆跡來分析案情，有些關于語言的知識非常有趣。女主1號矢代是熱血又單細胞正義非常強的女刑警，波瑠很少演不聰明的角色，還挺可愛。并列女主1號鳴海酷愛文字分析，洞察力超強但只窩在辦公室，在矢代的感染下，變得積極起來，二人搭檔破了許多懸案。

矢代的性格非常明顯，她在表達“我”的時候，用的并不是日語經常用的第一人稱代詞「わたしwatashi」而「自分jibun」。看一下広辭苑對jibun的解釋，

代詞,“我”的意思。把「自分jibun」翻譯成"我"顯然是沒有問題的，但是卻失去了矢代用這個人稱代詞所富有的色彩。女性稱自己為jibun顯得非常有氣概，正是表現矢代不服輸，不輸給任何男性的性格。夏目漱石的『夢十夜』中的第一夜中男主人公用的第一人稱也是「自分」。

2

現代日語里有多少人稱代詞？不完全統計如下。

第一人稱：わたし　わたくし　ぼく　おれ　自分　わし

第二人稱：あなた　おまえ　てまえ　きみ　あんた　きさま

第三人稱：彼　彼女　やつ　あの人　

疑問詞：だれ　どなた　どいつ

再來看看現代漢語里的人稱代詞。

第一人稱：我

第二人稱：你

第三人稱：他 她 它

疑問詞：誰

光看人稱代詞的數量就能發現日語和漢語在表達上有多么不一樣，漢語只有干脆利索的“你我他誰”，日語卻有那么大一堆，使用不同的人稱代詞，表達不同的人際關系，只要看對方使用什么代詞，就可以知道人物關系的親疏遠近。

鈴木さんは行きますか。（鈴木你去嗎？）

這句話直接拿出來，翻成漢語妥妥的第三人稱，但在日語里，這句話很多時候表示的是第二人稱“你”。詢問對方時，日語經常使用的是對方的姓或者是名。 這句話也可以看出提問的人和鈴木是普通關系，如果換成“おまえ”，當然后面的動詞也要發生變化，兩人就是要好的親密朋友關系。

3

日語里雖然有大把的人稱代詞，但是使用率卻不高。漢語經常會說“我如何如何”，“你怎樣怎樣”，而日語卻經常省略人稱代詞，不會清楚的指代我怎么樣你如何。這是為什么呢？

這是因為日本人非常重視相互之間身份與地位關系，不同的人際關系選取不同的詞，最后形成的龐大的人稱代詞體系。但是不管怎么注重人稱代詞的使用，人稱代詞歸根到底不過是直接表達自己或對方的表達方式，難免會顯得生硬唐突。于是又出現了受授動詞（てくれる　てあげる　ていただく） 等表達方式，使用這種表達，避免了直接出現“為了我”“為了你”強加于人的語感。

4

矢代的同期岡部守暗戀矢代，但似乎矢代對他只有同事之情，在第四集中，鳴海說并不見得對他沒有意，矢代和岡部說話時第一人稱沒有用「自分jibun」而是用了「わたし watashi」。岡部聽后為之一振，很是歡心。作為女孩子watashi遠遠要比jibun溫柔可愛的多，鳴海覺得矢代和岡部說話時選用了和平時不一樣的第一人稱說法，是想在岡部面前顯得溫婉、親密一些，所以也可能對他帶有好感。但第五集結尾時出現了下面這一幕。

岡部發現矢代并不是只對自己用watashi，對自己的高中同學用的是也是watashi，他變得沒有信心，向鳴海求解，鳴海沒有注意到這個細節，于是含混的敷衍了岡部。

不學日語的人很難get到這個點，字幕組用羅馬字來代替了這兩個人稱代詞可能是最好的翻譯選擇吧。

最后，我非常喜歡鳴海得到靈感時說的那句「文字の神様が下りてきた。（文字之神顯靈了）」，希望我也能得到文字之神的眷顧，下筆如有神，啊哈哈哈哈哈！

歡迎圍觀