寬松世代又如何SP：純米吟釀純情篇

依舊是這種一驚一乍的敘述風格一年過去了（居然一年沒有聯系），可是大家依舊沒變。雖稍有堅定但依然不知所措的坂間，仍在孜孜不倦追求愛情的山ちゃん，大言不慚血氣方剛的馬布里，依然在等待著坂間溫柔的茜，每一個人都夾雜著屬于自己的溫柔。短短的再次相遇，應征著的不僅是友情，也是再次的迷茫。巨額賠償金的誘惑與家庭的分崩離析，失敗的愛情與自我的審視，三十不立與來自生活的壓力，渴望被愛卻陷入瑣事的沒被人察覺的孕婦，每個人都有著自己的悩み。生活從來不易。故事就像沒有主題般在三人（四人？）之間再次展開愛情，親情，友情，生活，夢想，如同一盤人生的大雜燴般，由三人構成了一個人的人生。雖然結局像故意般的在意料之中，但依然充滿了五味陳雜的感動。下一年的相遇，依舊期待。

坂間家的夢碎，小山冒險的終結。看似生活無情或官九的玩笑，但官九想表達的是日常，無論生活怎樣的奇妙、驚喜、失落、刺激，最終也會回歸日常。好像什么都沒有改變，可是坂間家收獲的真心表露，小山冒險、私奔中看清自己重拾的勇氣，讓生命的旅程經歷了無與倫比的風景。如果沒有這SP，他們還是會釀酒、上課，SP完了還是一樣要推銷、要應付家長，但他們的心情會不會變得不一樣？最終寬松兄弟依舊回歸日常，在店門口告別，就好像一開始在店里相聚一樣。(村上春樹的新書助攻得好！)

特別宣，宮九介個編劇特別擅長從幾個人的角度一起敘述故事。小逗比，小感傷，又有點小俏皮，敘述方式有個性，不一定從那個角度開始但是就是能保證安靜看的你能夠看的懂。日本新生演技界扛把子領銜主演，把這種分明沖著愛情公寓去的劇情生生拽回現實派，讓人有共鳴。生活瑣事串連始終，劇中有笑，笑中有淚，淚中有屎，屎里有毒。反正就是能在讓你不知不覺中duangduang地體會（日式）人生真諦。 總之，大推薦～

看完打卡，霓虹的電視劇最擅長于描寫人在某些時刻的心情，如最后，小正，小山和馬里布分別之時，給小正的這個長鏡頭，小正面部的變化，心情就出來。加上日本的“物哀”文化(大致概念就是真情流露，觸景生情)導致的日本影視劇特別注重生活中一些細微的東西，所以會導致一點淺淺的喪，扎心而不深但是頻繁，并非一口猛藥，而是小火慢燉。這可能也是日影日劇金句頻出的原因，因為太宰治(又是日本人)說過人生在世啊，本就是壓的人喘不過氣的大事業，我們會覺得扎心，是因為每個人都確實活的不容易，物質生活豐富，精神生活匱乏，拿著手機找不到人聊天(說的就是我(說著說著就留下了委屈的淚水))，這可能也是近些年“喪文化”盛行的原因。

生活一詞比生命來得輕浮瑣碎，似乎沒有想活著的人會不愛生命，但我們卻時常抱怨生活令人難以忍受。

大學讀了一年，的的確確和中學感覺不同了，除了擔心成績，我還時時刻刻想著自己以后該做什么。

按照目前的專業路子走下去，怕是要想村長一樣一輩子呆學校里——而且是高校。我媽是個在社會上摸爬滾打出來的人，所以她從小教育我：萬般皆下品，惟有讀書高。我一方面接受了這套說辭，另一方面又對社會生活充滿了向往，因為不了解而對其產生了浪漫的想法。

每每聽我媽或者舅媽講他們剛畢業時的故事，總覺得豐富又平乏，有趣又瑣碎。他們這代人因為父母條件普遍較差，多了一個自己在社會慢慢摸索，尋找立足之地的過程，不象我們，可能家庭可以給你安排好大部分（不說一切）。

師兄他女朋友說，導師的人脈就是你的人脈。高校、科研，也不是我媽想的那么靠硬實力說話的地方，這是我的圍城，也是她的。

其實沒什么要說的，我也是中國的寬松世代，可能我也要經歷這一切，生活，生活，生活。凌晨三點半，我躺在有空調獨衛的干凈公寓里，或許永遠不用擔心會活不下去，沒什么好抱怨的。

我愛生活本身的樣子，瑣碎、無趣。

我也怕它，瑣碎，無趣。

以上，小布爾喬亞的無病呻吟。不啦，我沒有呻吟，我不要養孩子但我要去養細胞。

時隔一年等到《寬松世代又如何》的SP《純米吟釀純情篇》，一下子回到那個熟悉的胡搞亂鬧氛圍。其實豈止惡搞，正劇爛尾看似解決的矛盾潛流又在胡鬧中擺上臺面爆發出來。三個三十歲男子在人生分岔路口，何去何從，并沒有答案。

在SP上集收尾，三人重聚，把酒言歡到打起架來，我居然入戲流下眼淚來。岡田將生和松坂桃李兩個三十歲男子，像小學生一樣噼里啪啦互相抓臉踢腳廝打，從二樓上一路扭打滾到了一樓（還被習慣欺負岡田的屬下山岸用手機錄了下來）。此后，岡田將生腿骨折拐杖了好幾個月，松坂桃李則直接辭去了東京的小學教職回了鄉下斷了音訊。

事情的直接起因是松坂桃李說破岡田將生已經忘了當天是妻子安藤櫻的生日（萌蠢的岡田甚至不知妻子已懷孕），一并說破的是岡田家并不能給安藤櫻歸屬。但更深層的原因是，雙方各自觸碰到了對方的“雷區”，火星點燃爆發終至不可收拾。

各自的困境，各自人模人樣看似光鮮的活著，但其實人皮下是一只狗的內里。岡田將生好不容易下定決心辭職回家打算繼承釀酒的祖業，卻成了家里最多余的局外人，因此松坂大聲說給大家聽岡田一定后悔辭職了。岡田則回擊一個從沒有出過社會卻在學校講臺上道貌岸然談論人生的童貞男才沒資格這么說他。他不知道松坂當時在學校已經夾在同事和家長之間，心累囊疲。兩只敗犬，互撕傷疤。

我看的時候也手腳并用揮舞著，仿佛也在和誰互懟。當然是和我的大學同學現在在南方電網賣文跪舔主旋律的老友何石。我仿佛聽見何石的廝吼：你這個一直在學校呆著從沒出過社會的蠢貨，你整天嗟嘆學院的種種，你知不知道你其實已經很幸福，你去上一天班試試，你怎么能體會我們這些工蟻、底層工薪族、底層中產階級（我：滑稽）的痛苦！我還何石一個下勾拳打爆他門牙，他媽的這個腹黑的家伙一腳踢向了我褲襠……

《寬松世代又如何》的三位三十歲男主，被劇組選做一個世代的典型。岡田將生是個普通的上班族，說不上上進也說不上頹廢，但不只被上一個世代的上司綠帽，竟還被更年輕一個世代的后輩欺負不已。松坂桃李大學畢業后就在小學當老師，確實沒出過社會，他善心誠實卻也被動軟弱，常在公私人際中動彈不得，還有一個連他的學生都知道在學校里秘密傳播當笑話的是他的老處男身份。戛納影帝柳樂優彌，則扮演一個年屆三十仍沒考上大學的老復讀生，和岡田的妹妹眉來眼去，還拖著一個中國偷渡的女人甚至有了小孩拖油瓶。

所謂寬松世代，在日本指1987年以后出生的小孩，顧名思義就是松松垮垮爛泥扶不上墻的一代人。在臺灣或可對應魯蛇（loser）世代，在大陸或許是屌絲（diors）世代？好采我也是87后的小孩。在年齡上心性上或許都有些參差呼應，總之，廢柴的，二三十年到頭來，還在人海里浮沉，不上不下不前不后無所適從的，一代人。

迷茫的人，尋找的人，碌碌無為的人，庸俗的人，懦弱的人，孤單的人，傻的人，不甘平凡的人，莫名其妙的人。

（毛不易，《像我這樣的人》）

在網絡上搜《寬松世代》，常會出來一個標簽“小確喪”。

“小”系列，小清新，小幸運，小確幸，脫至小確喪。這是一個迷戀“小小”的時代啊。（詳細分析請期待我即將推出的《小森林人類學》）

但我亦討厭“喪”這個字。上個網，到處都是喪。

《Rick and Morty》，也說是喪，這分明是超級有想象力的畸片好嗎？雖然有幾集也落了俗套。

尤其在大逼營豆瓣，舉目見喪，以喪為榮，說起來什么普魯斯特也是喪，卡夫卡也是喪，伍爾夫也是喪，本雅明也是喪……不忍直視，求求你們放過他們吧，勿要用一個標簽妄圖將那些豐饒深邃的靈魂（桑塔格曾描述他們為“極富激情”的人）收編來自淫。

字的暴力。

一場禍害語言的瘟疫，它體現于喪失認知能力和直接性；變成某種自動性，往往把一切的表達都簡化為最通用、劃一和抽象的陳套，把意義稀釋，把表達力的棱角抹去，把文字與新環境所引發的火花熄掉。（卡爾維諾，《千禧年文學備忘錄》）

回到寬松世代，這是小確喪嗎？當然不是，因為編劇有一個永遠鬧騰愛玩的靈魂。

編劇宮藤官九郎，是個充滿想象力的作者，卻也是主流傳統價值觀的維護者。所以這部劇在胡鬧跳躍的行程中，又一如往常的爛尾了。當然這或許也不能怪作者，電視劇集還能傳播負能量不成？但是假如我們不追大結局，來關注過程，在那些胡搞的形式化之中，不就有很多固有的東西被拆解了嗎？

標題中童貞男的故事是，在SP中松坂桃李辭去教職回家鄉，有生命理想與意義的疑問，也有感情的打擊。

溫柔、固執、寬容守候著吉岡里帆扮演的率性實習老師，卻太不主動有好機會也不愿趁虛而入隱約曖昧間總是獲頒好人卡，永遠的羞澀處男。最后一次自以為是去見吉岡，甚至被正和吉岡約會的新男友吐槽：我從來沒見過喜歡一個人喜歡成這副模樣的，你也太慫了吧！

回到家卻展開一段新緣分，偶遇之前從沒說過話的中學校友蒼井優。蒼井優現在帶著小女兒經營小酒吧勉力維生，還日常被男友家暴。看不過去的松坂桃李帶著母女倆私奔到東京，暫住岡田將生家。

然而松坂桃李實在太不主動了，蒼井優終于還是要回去操持酒吧。在分離的那一刻，連蒼井的女兒都看不過去了，推著松坂上前：快上啊，快去拉住她抱住我媽媽啊！松坂期期艾艾支支吾吾終于還是沒有上前，小女兒也只有無奈攤手恨不得揍他（真是又好笑又心酸）。永遠伸不出去的那一雙手啊。

所以，在可見的將來，松坂桃李還是會繼續處男下去吧。如同在正劇的結局里，一切看看似正能量的上了軌道，到了SP，大家終于還是被打成古怪滑稽模樣。柳樂優彌雖然復讀到三十歲終于考上大學翻了身，但他也變得失去了神采更唬爛了。岡田將生倒是越來越上進越來越正能量，但生活給他開著一連串不大不小反正能量的笑話。我們這一個世代，生活便是這樣的不確定的吧：鬧騰著，悲傷著，追逐著，逃離著，拆解著，偏移著……

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