畢業歌

田漢和聶耳這對組合，在上世紀30年代創作了很多膾炙人口的歌曲，除了大家熟悉的國歌《義勇軍進行曲》外，最為著名的便是《畢業歌》。不曉得當年有多少熱血青年才俊、優秀的炎黃子孫，是唱著 “同學們大家起來，肩負起民族的興亡”，帶著慷慨赴死的豪情，融入抗日的時代洪流。根據嚴歌苓同名小說《畢業歌》所拍攝的電視劇，讓我們看到先輩們血色浪漫的愛情、戰斗中的激情青春，那種肩擔救國責任、維護民族榮譽、捍衛國家尊嚴的愛國理念，深深地蘊含在劇情之中。
如同很多抗戰劇一樣，《畢業歌》也是以華洋雜處、中西合璧的老上海租借地為背景。劇集借助兩個家族幾個年輕人救亡圖存的故事，來表現著“天下興亡，匹夫有責”。孤島時期、歹土地界，富家子弟王沐天隱瞞家人，整日和小伙伴們散發轉單、戳日本人的汽車輪胎，來偷偷進行著幼稚的“抗戰”，而他未來的姐夫飛機工程師洪望楠，為重建中央飛機制造廠，秘密潛回上海來網羅飛機制造人才。而一個女子的突然出現改變了這一切。這個假冒桑霞之名的南洋女子，相助王沐天迅速成熟起來，成長為真正的抗日戰士，還與洪望楠產生了情感的愛戀。于是我們看到，在大上海的屋檐之下，幾個年輕人周旋在各種勢力之間演繹了一段獨具抗戰印記的青春激情歲月。
劇集中的抗日是花開兩朵。一面是桑霞和王沐天冒著風險組織秘密渠道，暗中為共產黨新四軍秘偷運藥品，為此和各色人物打交道；一面是洪望楠殫盡竭慮來實現重建飛機制造廠，讓國民黨空軍具備空中打擊能力，盡心竭力地說服昔日同僚。而人物之間的情感糾葛看來令人唏噓不止。在共御外侮、風雨飄搖的危局中，幾個年輕的愛國者的私人情愛，可謂是為愛受苦、為情癡迷，又為現實所虐。具體說來，劇集兼容愛國的理性與私人情感的感性。并非是空泛的大說蒼白的愛情口號，而是利用幾個年輕人在情感上的經歷，來編織人在亂世下的愛之艱難。圍繞著桑霞、王沐天、洪望楠三個主要人物，他們各自形成了一個愛情三角形，且相互之間有著剪不斷的情感交集，全部都陷落在愛不能愛的困苦中難以自拔。如果放在別的劇集中，這種愛情連環套很容易被編織成狗血的情感亂碼，但在本劇中人物間欲說還休的細微情感卻演繹得無比深切和純凈，表現出革命者的愛情“發乎情，止于禮”。他們那將情感擱置起來，選擇了那份對祖國的更為深沉、澎湃的情感，更為叫人感佩他們的相忍為國。
確切點講，《畢業歌》是一部帶有時尚色彩的抗戰偶像劇，劇中人都是衣著光鮮，沒有土腥土味，李小冉、王耀慶、付辛博、文詠珊等俊男靚女擔綱主演。過往抗戰劇，好像都是貧下中農或者工人無產者的專利，其實抗戰是人不分老幼、地不分南北的，每個優秀的炎黃子孫都在展現著守土抗戰之責。《畢業歌》整個劇集所言說的就是，富家子弟抗日不含糊，知識分子愛國有熱情。作為劇里中心人物的王沐天，本是衣來伸手飯來張口的頑皮大少爺，但卻還有愛國的赤誠之心，在沒有血緣關系的堂姐加戀人的誘導下，成長為真正的愛國志士，較好地顯示出革命者是怎樣煉成的。
片子所表現出的抗戰青春正能量，被幾個主演演繹得極其閃亮。李小冉顯現出桑霞的智慧、勇氣和愛國熱忱，以及為了愛情所承受的虐戀之苦。王耀慶演繹出洪望楠內心充盈的報國之志，和在情感上進退兩難。小鮮肉付辛博的表演叫人刮目相看，活靈活現地表現出富貴公子王沐天，是怎樣一步一步從大少爺變成革命者的。而筆者感嘆的是幾個配角也都有著令人深刻的印象。祖峰簡直是將特工進行到底的節奏，在劇中把軍統特工季家鳴為達目的不擇手段彰顯的淋漓盡致，宋美齡專業戶鄔君梅詮釋出沒落闊太的死要體面的固執。尤其是老戲骨楊溢把三伯伯王敦凱的儒雅、犀利、穩妥、體貼，在不顯山不露水出細膩表現出來，將這個手眼通天人物的頭腦精明、思路清爽、人脈廣泛演繹得準確傳神。綜合而言，《畢業歌》是一部制作精良的抗戰劇集，細細品味可從中真正感人肺腑的家國情懷，而這種情懷泛起的人性之光，顯示出愛國是深深鐫刻在國人心中永恒的信仰。

文/言小夫

為紀念世界反法西斯勝利70周年暨中國人民抗日戰爭勝利70周年，各類抗戰劇如百花齊放綻放熒屏。在眾多抗戰劇中熱播正酣的《畢業歌》頗為令人關注，一方面該劇由著名導演曹盾指導，嚴歌苓編劇，并匯聚了李小冉、王耀慶、付辛博、祖峰、鄔君梅以及文詠珊等實力演員，可謂是超強的制作班底和卡司陣容。另一方面劇集主打青春勵志元素，以青年人熱血革命的角度再現抗戰歷史，為觀眾帶來一部全新感覺的抗戰劇。

以年輕革命力量為主要表現力的《畢業歌》帶著一股特別的朝氣感，如“桑霞”的英氣和智慧、“王沐天”的熱血和耿直、“洪望楠”的執著和無悔、“王多穎”的覺悟和主見，等等每個代表著青春勢力的革命者們為劇情注入更強大的力量，注定要譜寫一段可歌可泣的青春抗戰史。電視劇典型是小人物見大時代背景的敘事方式，更貼近觀眾更易吸引打動人心。

在被劇集青春熱血魅力所吸引之余，本人也關注到劇情中兩個人物之間的復雜情感關系，正是王家大宅女主人“朱玉瓊”與行長“王敦凱”之間長達30年之久的特殊感情。劇集開始已經交代清楚“朱玉瓊”早年喪父，而后一直保持與“王敦凱”曖昧的情感關系，并且后來劇集也通過“王沐天”的講述而證明了“王敦凱”年輕時就非常喜歡“朱玉瓊”，在王家家道中落之后也一直在金錢和人力等方面接濟和周全于王家，可謂是王家的大恩人，所以王沐天會親切的喊“王敦凱”為三伯伯。

其實“王敦凱”與“朱玉瓊”應該是識于微時并互生愛慕，無奈舊時代父母之命媒妁之言世俗棒打鴛鴦，一個嫁他人一個獨凄涼。但這份感情一直未變，當然兩個人只是精神上的關聯而并無其他，及時后來“朱玉瓊”喪夫之后“王敦凱”也并未娶她。兩人從風華正茂到歷經滄桑，僅有的只是一直保持這份真愛，用時間來丈量，用行動來證明，用心意來表態，真正的詮釋了當下最時髦的那一句：“陪伴才是最長情的告白”。

“王敦凱”無私的奉獻和“朱玉瓊”堅守的真心，為這份跨越30年的情感打下無法抹平的真愛烙印。然而對于這份年代背景下特有的真情真意，或許年輕人會覺得他們很傻，然而年長的人則會由衷的感慨一句“這就是那個年代人的情感寫照”。“擇一城終老，遇一人白首”，淳樸的情感不變的內心，無不令人感動，感慨，無限唏噓。

尤其是映射在當下社會某些情感問題可謂是極大的諷刺，看現在諸多婚姻現象如離婚率不斷飆升以及離婚背后盡顯丑陋的自私人性百態、各種婚內出軌恬不知恥。再看情感亂象，什么速食愛情多角愛情網絡愛情復雜混亂到令人瞠目結舌。現代某些人似乎僅僅是為了滿足自己的私欲私念而不顧道德倫理，都說時代在改變社會在發展人類在進步，但人類在情感方面心思觀念相比較舊時代的人到底是進步還是退化？

所以《畢業歌》在展現“王敦凱”和“朱玉瓊”的愛情故事時，對當下某些情感亂象的人來說無疑是耳光響亮。而電視劇于情感部分的表現并照進現實社會而引發的思考，對觀眾而言是從一部典型的抗戰類型劇中意外的感觸。另外透過人物情感關系部分的不避諱、不渲染、客觀的表達的處理，也看得出《畢業歌》對于這段抗戰歷史的細膩呈現的真誠情感態度。

《畢業歌》有一個響亮的名字，上世紀30年代初，聶耳返回上海加入中國共產黨，譜寫出了《畢業歌》《大路歌》《義勇軍進行曲》等抗戰歌曲，這些作品基本上都和左翼電影一起成為經典，像《畢業歌》就是1934年《桃李劫》的插曲，歌聲伴隨影像，一起抒發了年輕電影人對革命的堅貞，一腔熱血揮灑的理想與情感，直至今日仍然激蕩人心。

在反法西斯七十周年之際，導演曹盾聯手作家嚴歌苓，在經典的基石上結合現代影視的表現手法，創作了大型青春勵志抗戰劇《畢業歌》，在江蘇衛視播出后立即引爆了觀眾的熱情，經典的歌聲，嶄新的故事，豐富的元素，不變的情懷，燃起熒屏內外的熱血豪情。

《畢業歌》的劇情秉承了上海灘題材一貫的氣質，上演了浮華如夢中的龍爭虎斗，多方勢力你爭我逐，風云乍起，一江巨浪背后，事關整個國家的命運。讓人備感親切的是，該劇并沒有急于展開宏大的布影，而是以小見大，格調清新，從上海灘一個處于落破邊緣的大戶人家引入，一個乳臭未干卻一心加入革命的公子哥，一個敢愛敢恨的新時代大家閨秀，一個持掌家庭大局精明強悍卻思維保守的主婦，加上南洋歸來的洋裝美女表姐，這樣性格各異的一家人一出場就讓人耳目一新。他們出現在同一屋檐下，本身就具有了強烈的戲劇性。

故事一上來就非常緊張，環環相扣，從第一集王耀慶飾演的國民黨飛機制造廠工程師洪望楠，回到上海召集失散的技術人才，躲避日、偽特工的追捕，李小冉飾演的冒牌表姐則要為新四軍輸送藥品，劇情層層推進，幾方勢力虎視眈眈，緊張氣氛幾欲爆棚。

當形勢越來越嚴峻，氣氛越來越危險，年輕人們沒有眷戀安逸與舒適，而是用年輕的肩膀擔起家國重任。他們是一代革命者的寫照，在那個內憂外患的年代，大批有志青年投身到抗戰的洪流中，用他們的學識、品質和智慧，舍生忘死，唱響了抗戰的青春之歌。

而面對這樣一個特殊的題材，明星們也全力以赴以最佳狀態出擊，李小冉飾演的革命者桑霞信念堅定，智勇雙全；付辛博飾演的王沐天機智，也有點浮躁；祖峰飾演的藥店老板富有特工經驗，奇謀詭略，堪稱李涯的升級版，而香港女星文詠珊在劇中的表演，亦同樣可圈可點，顏值清新靚麗，演技亦有不俗表現。

在國產劇領域，嚴歌苓和曹盾絕對算是頂尖高手了，嚴歌苓除了一大票小說被改編，親自編劇的《小姨多鶴》《鐵梨花》《四十九日?祭》也都曾風靡一時，以女性作家特有的時代情懷，為戰爭題材帶來全新創作風格，而曹盾則曾以現代情感戲見長，曾執導《蝸居》《裸婚時代》《王貴與安娜》《小兒難養》等熱播劇，從這樣一個組合不難看出，《畢業歌》會在嚴歌苓式的亂世悲歌中加入了全新的情感元素，成為今年抗戰題材熱中的重磅大戲。

時過境遷，當年《桃李劫》演繹的一代人已經老去，而文藝又是不老的，如今，那一代人在《畢業歌》中再度復活，栩栩如生的站出來，在亂世上海灘，上演著可歌可泣的抗戰往事，這就像我們紀念抗戰勝利一樣，雖然時光一去不回，可是歷史不能抹去，為了未來，我們要牢記過去，熒屏上那些卷裹著青春與夢想的熱血，將在我們的血液里繼續奔流，生生不息。

文 / 赤葉青楓

“同學們，大家起來，擔負起天下的興亡……”80多年前，由田漢作詞，聶耳作曲為電影《桃李劫》所創作的插曲《畢業歌》隨著影片公映，旋即成為當時熱血青年投身抗日救亡的進行曲。隨著歲月的沉淀，更成傳世經典之作。如今，由曹盾執導，嚴歌苓編劇，李小冉、王耀慶、付辛博、祖峰、鄔君梅、文詠珊、王思思等人主演一部青春勵志抗戰劇正在江蘇衛視熱播，而劇名也叫《畢業歌》。

電視劇《畢業歌》基調與同名歌曲相似，講述了抗戰時期的上海，王家和洪家兩個家族中幾位勵志青年救亡圖存的熱血故事。和以往同類抗戰題材的影視劇不同，《畢業歌》非常注意視覺上的賞心悅目，整體風格拍得較為青春陽光化，并不一味的沉重拖沓、苦大仇深，李小冉、付辛博、文詠珊等眾多主演的高顏值亦為劇集加分不少，服裝造型復古之余又精心做了一些調整及改良，既符合當代的審美，又彰顯了烽火亂世的年代之感，尤其是李小冉的齊耳BOBO頭甚是耐看，在一套套洋裝的映襯下，將角色的洋氣大方、外冷內熱的一面展現的恰到好處，而舊時上海灘十里洋場的浮華與喧囂以及其背后所隱藏的龍爭虎斗、潛伏暗殺、多方勢力的斗智斗勇等，更是拍得波譎云詭，扣人心弦。

尤為難得的是，以往都是男性唱主角的抗戰劇此次在《畢業歌》中，女性角色著墨眾多，不再是點綴和陪襯，而是各有特色，真真頂起半邊天：男主角之一王沐天（付辛博飾演）的母親朱玉瓊（鄔君梅飾演）作為一個沒落貴族家庭的遺孀，并非只會打牌享樂，為保護家人，關鍵時刻頗有急智，懂得和日軍周旋拖延時間；王沐天的姐姐王多穎（文詠珊飾演）身為貴族大小姐，雖然養尊處優鮮知身外事，但深明大義，為了未婚夫建造飛機的革命大業，敢于奮不顧身拋下一切全力相助，令人敬佩；還有另一位男主角飛機制造師洪望楠（王耀慶飾演）的妹妹洪望梅（王思思飾演）也是大家閨秀，外表天真可愛，內心卻不讓須眉，積極投身革命事業，赤子之心有目共睹……當然，最令人矚目的還是全劇的靈魂人物桑霞（李小冉飾演）。在近些年的抗戰正劇中，難得有這么一部劇會以一位女性作為第一主角。而在李小冉的用心詮釋下，這個角色性格典型外冷內熱，極富人格魅力。工作時，她冷靜沉著、聰慧堅毅；感情上，她與洪望楠、王沐天的三角戀糾葛剪不斷理還亂，非常虐心，不過在革命和信仰面前，她又拿得起放得下，堪稱一代奇女子。

《畢業歌》會如此與眾不同，竊以為和編劇嚴歌苓有很大關系。其以往的作品《金陵十三釵》、《陸犯焉識》、《小姨多鶴》等被改編成影視劇后，都不約而同地關注歷史，同時對其自身家族史不斷探尋，在此基礎上，女性角色亦被關注及凸顯。這次創作《畢業歌》，她和其他主創一起努力，共同打造了一部不一樣的抗戰劇，既有保家衛國、奮勇抗日的熱血豪情，又烽火佳人、亂世紅顏的生動刻畫，如此佳作，值得一觀。

文/田金雙

看《畢業歌》，已經是大學畢業后18年后的事情。敵營十八年啊！當時，我一邊看一邊想，歲月無情？這不就是在說現在嘛——說這世道、這人心、這日子啊！每個人都有過青春飛揚的日子，書生意氣揮斥方酉的《恰同學少年》如是，青春在戰火中激情飛揚的《畢業歌》亦如是。

身為一位人文關懷主義的旅美作家，嚴歌苓的作品向來以人文關懷、哲思和人性見常，無論是張艾嘉執導的影片《少女小漁》，還是張藝謀執導的《金陵十三釵》，抑或陳凱歌的《梅蘭梅》，其作品無論是對于東、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關懷以及對歷史的重新評價，都折射出復雜的人性，哲思和批判意識。時下正在熱播的《畢業歌》也一樣。

甚至，我們大可以說，繼嚴歌苓的《小姨多鶴》熱播之后，《畢業歌》是嚴歌苓在熒屏上的又一次沖鋒。甚至，這部青春在戰火中激情飛揚的作品，遠比當年熱播的《恰同學少年》更讓人熱血沸騰，更激蕩人心。

回到《畢業歌》，此前印象中的《畢業歌》是聶耳譜寫的抗戰歌曲，就像《大路歌》、《義勇軍進行曲》等歌曲一樣，1934年這首《畢業歌》剛一成為《桃李劫》的插曲，歌聲就迅速伴隨影像，一起抒發了年輕電影人對革命的堅貞，一腔熱血揮灑的理想與情感，直至今日仍然激蕩人心。

所以，從某種意義上，這首《畢業歌》已然成為中國一代人、幾代人的精神記憶、青春符號或成長標簽。所以，經過多年的沉淀和積累，直接和間接的經歷與經驗都成為了嚴歌苓的創作“礦藏”，青春如歌的《畢業歌》脫胎換骨、應運而生。

《畢業歌》在劇情秉承了上海灘題材一貫的氣質，上演了浮華如夢中的龍爭虎斗，多方勢力你爭我逐，風云乍起，一江巨浪背后，事關整個國家的命運。斯如作家雷達所言，嚴歌苓的作品是近年來藝術性最講究的作品，她敘述的魅力在于“瞬間的容量和濃度”，小說有一種擴張力，充滿了嗅覺、聽覺、視覺和高度的敏感。

值得一提的是，嚴歌苓的《畢業歌》并沒有急于展開宏大的布影，而是以小見大，格調清新，從上海灘一個處于落破邊緣的大戶人家引入，一個乳臭未干卻一心加入革命的公子哥，一個敢愛敢恨的新時代大家閨秀，一個持掌家庭大局精明強悍卻思維保守的主婦，加上南洋歸來的洋裝美女表姐，這樣性格各異的一家人一出場就讓人耳目一新。他們出現在同一屋檐下，本身就具有了強烈的戲劇性。換言之，嚴歌苓擅長觀察社會百態，她的文字時而讓人大笑，時而讓人陷入卡夫卡的噩夢里。顯然，這也是《畢業歌》中眾生相和群生譜歲月如歌悲欣交集的現實經歷。

在《畢業歌》中，李小冉版桑霞說過這樣一句臺詞：“我們這代人的青春和愛情，全被戰亂的時局打碎了，可越是這樣，那份對愛情的渴望就越強烈，好像你越壓制它，它的反彈力就越大。”這也是全劇意欲表現的精神核心所在。而之于作家嚴歌苓，她吸收西方世界“文藝復興”以來所形成的對“人”的價值觀的透視，開始用西方文藝理論的價值判斷來重新審視“東方人類”。在這個人文主義作家的作品中，這些女性人物，在各種文化、政治、觀念的夾縫中磨礪輾轉，呈現出令人震撼的豐富深邃的“人性”，引起讀者深深的悲憫之情。《畢業歌》中的桑霞等人即如是。

因此，嚴歌苓用全新的角度來回顧曾經的抗爭，也便多了更深遠的意義。青春如歌，愛情如花，生命如詩，《畢業歌》中既有對青春的解讀，又有對愛情的剖析，亦有對生命的解讀，這種精神通過《畢業歌》延續至今。

換言之，在歲月如歌青春在戰火中飛揚的《畢業歌》中，每個人的小宇宙都如一滴水一樣折射出大時代背后豐富復雜的現實和人性；每一個人的世界都卷裹著青春與夢想的熱血，在我們的血液里繼續奔流，生生不息，肆意綻放。

看到海報上各個主要角色都在，沒有阿穎啊。我看到阿穎難產死了，我再也不能平靜，內心壓抑著一股沉重的力量，感到胸口很悶，為什么，為什么會這樣，我感到很惋惜。她那樣的離去，是失去，還是解脫。
本劇中，朱玉瓊啊，就是缺那么一點浮華，三伯伯呢？似乎是很完美的，家庭事業兩不誤啊！
原本要結婚的阿穎和洪望楠，在各自遇到讓自己心動的人時，阿穎很坦率很直接，就愛了。洪望楠則是在心里埋下了種子，時不時的發個芽，感慨一下。
但是他們兩個人由原本的愛情變成的親情，大概是最理想的婚姻伴侶。我不能原諒的是，洪望楠提出了，阿穎快生了，去醫院吧，有護士看著，可是阿穎任性的說我就喜歡在家等你回來，我不想一個去醫院，洪望楠沒有說服她，造成了意外的發生。后來我想了很多，要是說的話沒能起到作用，那就這樣嗎？此時想想，要是換作賀先生的話會怎樣？