流金歲月

申明：我是詩粉，不是唯粉，如果介意的請不要再往下看，以免誤傷彼此。

《流金歲月》自從官宣詩詩要飾演蔣南孫開始，我就去大致去看了看原著，因為本人不太喜歡看太平的小說，因此流金歲月沒看完，只是大致了解了一些。

針對原著而已，改動第一點就是時代背景，總體而言編劇更改時代背景，我其實挺能理解，這樣更現實，更能讓觀眾產生共鳴。

兩位女主角的人設，首先先說瑣瑣，瑣瑣在原著里，是那種聰明且有魅力的一位漂亮女人，因為原身家庭的原因，她很早熟更懂得利用能利用的東西，來脫離她的原身家庭，從而獨立自主。

改編之后瑣瑣，就前兩集而言，我感覺是沒有太大的改動，我看到有些人吐槽說，瑣瑣變蠢了，那個馬先生一看就是司機，居然會被騙？

其實以我個人觀點來看，我覺著這不是蠢，拋開原著來看，瑣瑣沒有去上班，靠著父親給的撫養費，在舅舅舅媽家生活，沒有經過社會的磨練捶打，根本就還達不到那個高度，這是編劇要給瑣瑣的成長空間。

一個女孩，被錘煉成風情萬種且美麗睿智女人的成長空間。

在看了劇，我覺著倪妮就是瑣瑣，各方面演的都不錯，?( ′???` )比心。

蔣南孫，書里面寫的感覺，就給我一種書香世家的豪門千金，又比較有自我主見的，因此父母去世，母親改嫁的情況，她可以在瑣瑣的幫助下，站起來。

就這兩集看過來，我覺著南孫會比書里面看起來的要更‘叛逆’一點，不過這種‘叛逆’，其實都挺能理解的，父親二世祖，培養自己的目的，就是希望自己給他帶來更好的‘利益’。

這里夸一下詩詩，那種書卷氣息很重，一看就是嬌生嬌養的，就前兩集而言，演的還是不錯的，某些小細節上處理的更好一點，那就完美了！詩詩的這個上海腔，嗯嗯……整體來說還行，我覺著還有進步的空間。

兩位女主，編劇都沒有怎么太大的改動人設。

接下來，說說章。

因為沒有仔細看原著，不知道章是個什么樣的人，我就不做多的評價，但看電視劇我感覺，章是一個非常自信的人（后面渣不渣不好說，前面看著還可），就她給小姨設計那套戶型的時候，相比較什么而言……我覺著沒有比我更好的設計，從這里就可以看出這個人的性格。

我比較認同蔣爸爸的一句話，章的格局沒有打開，章自信卻沒有很高的眼光，因此蔣爸爸說，章是拿著孫男做跳板，我莫名有種認同感。

原因兩點，一，章給小姨設計的是四室一廳，講究經濟實惠，可小姨是什么人？她改民宿是需要經濟實惠？二，章去南孫家吃飯，整個人格格不入的窘迫感，那種窘迫，不是真的不懂一件事情的羞窘，而是拼命想要融入進去，卻又做的很糟糕的窘迫感。（對于章人設的理解，個人想法，不同意可以右上角點關閉。）

還有就是男主角王，王這個角色我個人感覺改變挺大，書里面他的出現很靠后，是南孫和章分手，去國外看小姨時碰到了王，當時的南孫在經歷了章這段感情后，是比較自卑的，直接來了一句，我配不上他。

原著看的不多，關于王的就寥寥幾章，給我的感覺就是，王是一個非常紳士且耐心，又很有才華的一個人，因此在對南孫一見鐘情后，千方百計找到南孫的聯系方式來追求南孫，從而打動南孫。

電視劇里的王，就如預告里面所言的‘花花公子’，周圍非常的多異性，的確是一個有魅力且帥氣的男人，因此很能吸引女人的注意力。

我對改動之后王的人設，是這樣理解的。

多情卻不濫情，風流卻不下流。

不說王的改動好不好，只能說會更符合改編以后的電視劇。

南孫會從白富美變成破產千金，相戀多年的男友，也會和她分道揚鑣，在這樣雙重打擊邊，我覺著王這種性格的男人，會更容易來打動追求南孫。

兩位女主角的主線，跟原著偏差不太大，節奏就目前而言是沒有什么問題，整體而言我是比較滿意的，至于后面的劇情拉不拉跨……誰也不敢保證，慢慢往下看就是了。

…………

12.29

說一下，看了三四集的感受。

三四集里面，比較偏重講瑣瑣的事情，鎖父（瑣瑣父親的簡稱）如果我沒記錯的話，原著里面的鎖父好像在出海的時候去世，導致鎖父沒有再給舅舅舅媽生活費，這也是瑣瑣當時拼命想要獨立的很大一部分原因。

三四集里面，鎖父和瑣瑣之間的互動，以及鎖父看著長大的女兒，那種沒有陪伴女兒長大的愧疚，無力補償的感覺，我覺著很戳我的心。

瑣瑣在面對鎖父時，都是強顏歡笑，故作堅強，其實看得出來，她其實很希望，鎖父可以帶著她，就算是吃糠咽菜都愿意。

妮妮在飾演的時候，情緒表達的很到位，我都被戳的比較淚目。

之后就是南孫和章，從三四集里面講的，我現在可以完全肯定，我之前的感受是沒有錯的，章就是那種，看著自信，其實有點自卑的男人。

他努力的想要出人頭地，因此把身邊的交際圈，都照顧的妥妥當當，這種人很圓滑，變相來說又很‘可怕’，他這樣的行為，就是將來在某一天，需要某人幫忙的時候，開口或者尋求幫助時，會更加的方便，這樣的人如果真心愛南孫，其實南孫很幸福。

可如果他不是真心愛南孫，或者某一天變質，他可以用一百種方法，來把南孫給甩掉，并且還偽裝自己是受害人。

從預告里面來看，南孫和章已經開始產生分歧，南孫雖然是白富美，人情世故不如瑣瑣通透，但也是努力想要證明自己的人，她不屑于那種卑劣的手段，因此她和章的分手就是理所應當的。

莫名有點心疼南孫，以為找到自己的真愛，可以脫離自己的原身家庭，結果……章何嘗不是另外一種面孔的蔣父？

………………

12.30

繼續更新五六集。

瑣瑣住南孫家，給蔣奶奶交房租那里，真的好讓人心疼，就因為從小寄人籬下，所以太懂得察言觀色，明明也是二十來歲的小姑娘，偏偏老練的讓人心疼。

王在工地那段，我看不少人都在吐槽，王和包工頭那段，先是情況根本不是那樣，不過我覺著……電視劇嘛看看就好，我覺著那段的用途，是來凸顯王性格的。

然后葉總，終于出現！！！

慶帝！

莫名的就有這種既視感，而且變得更黑了！不過陳老師是真的有魅力，有感覺！

第六集的話……有點心疼南孫了，原生家庭里蔣奶奶重男輕女，時不時就是孫女不如孫子……蔣媽媽無力反抗，只能視若罔聞。

南孫則是極力想要逃出這個家庭，不想再被奶奶念叨，也不想被爸爸當做一件物品……蔣媽媽護著南孫，讓她出去住，自己來應付蔣奶奶和蔣爸爸時，好心疼蔣媽媽……

蔣爸爸為了賺錢，竟然想讓南孫做后媽那段，我真的覺著蔣爸爸錢迷心竅！我也有看到網友說，這是什么封建社會，居然還有這種情況存在……

我想說，這種情況，不管是奴隸社會還是到二十一世紀，都是一直存在的，未來世界我不知道，至少當今社會也是存在的，說以別拿這個來說劇不好，太尬！

王英雄救美那段，CP感真的太強烈，感覺王是有點心動了，從他說章是草包男友那里，我就多少能感受到。

章……ε=(′ο｀*)))唉

我就想說，南孫什么時候跟章分手啊？明明是王自己加上去的，偏偏要給自己撈功勞，功利心太重，我感覺章就是我預測的那樣，‘鳳凰男’吧……

再然后就是楊柯，哈哈哈……司命的既視感太強，莫名的很歡樂。

這兩集在我看來，我感覺劇情是不拖沓的，還有一些不輸時代的俏皮點兒，看得出來導演和編劇也是與時俱進的。

期待明天的！

更新完畢！

………………

12.31

首先2020最后一天，提前祝大家新年快樂！

說一下今晚上看七八集的感受。

第七集，里面最大的爭議就是章和南孫處事態度，舉報王自己被留校的事情，我看組里好幾個人開了帖子，有站在章角度覺著沒問題，有站在反對面的。

說一下個人感受。

我覺著流金的編劇，最高明的點，是借別人來評價一件事情，比如說瑣瑣和馬師傅，馬師傅掉馬，沒有想象中的‘撕逼’，兩個人對峙，整個過程很平穩就過去，但在后面也能陸續看到，每個人對這件事情的看法。

范秘始終就是覺著是瑣瑣勾搭馬師傅，讓馬師傅馬失前蹄，丟了工作毀了名聲，公司部分人都這樣認為，因為他們了解馬師傅，是一個老實的人，絕對不可能做那樣的事情，那么美麗的瑣瑣，自然就是那個‘罪魁禍首’。

這像不像極了平常的我們？

話題扯遠了，我們先拉回來，回到章舉報王的事情上。

章，從小生活條件不好，因此很節約很努力，留校對他而言絕對是最好的選擇，他去舉報王，不是無中生有，而是王的確違法了規章制度，他覺著自己只是實話實說，并沒有什么不對，莉莉安去找他的時候，他自己也承認，他沒有做錯。

那么有跟章共鳴的人，一定是站在支持章這邊，還會覺著南孫大題小做，一點都不為自己男朋友著想，王的確是自己犯錯在先，不是被冤枉。

自然也有，覺著章自私自利的人，為了能留下而不擇手段，甚至不考慮自己這樣做后，南孫的位置有多尷尬，董教授怎么看背后搞動作的南孫？會不會因此就拒絕收南孫做學生？

南孫從頭到尾都很矛盾，她覺著自己不‘仁義’，她害王失去了可以和章競爭的機會，是我不殺伯仁，伯仁卻因我而死。

這件事情上，編劇也沒有定義誰對誰錯。

而是從瑣瑣和楊柯兩個人的口中，聽到了兩種不停的答案，其實就是體現了我們，在看劇時候對每個角色的定義和看法。

我覺著我還是很能有共鳴的。

這件事情，誰也不能說章做的就是錯的，因為王的確不遵守規章制度，被抓到了小辮子，只能說倒霉。

吐槽南孫傻白甜，蠢的人，我覺著沒必要這樣想，南孫生活條件優越，但她也是可以，有錢過有錢的日子，沒錢過沒錢的日子。

她心中有桿秤，這桿秤讓她無法溝通男朋友使用手段，因此強迫章去道歉，我覺著沒錯啊，還有人說南孫拉章的后腿，簡直就是個生活廢物，還說章和她分手，也是活該！

后面章和南孫的分手，我只能說一句，章是比較‘自我’的人，在他的時間里，他最愛的應該是他自己。

更新完畢！

…………

2021.01.01-2021.01.02

因為這兩天偷懶，沒有看完之后及時更新，今天就一次說一下，9-12集的一個感受。

瑣瑣那條主線，備受期待的謝出來了，性格和人設跟我預想中的差不多，也可以想到后面謝是如何爭不過老媽，從而選擇妥協。

瑣瑣這條線，我覺著劇情上面，還是可以的，還算是緊湊的。

但，不免會看到有人吐槽瑣瑣拜金。

我覺著編劇沒有把這里處理好，原著的鎖父在瑣瑣高中時期（不太確定哈）出海去世，再也沒有給舅舅舅媽生活費，是南孫幫了瑣瑣。

瑣瑣的那段時間很灰暗，舅舅舅媽變臉的原因，就是因為錢。

后期她就特別想要有錢，特別想要掙錢，在原著那樣的設定下，瑣瑣有那樣的心態和想法是可以理解的，結合電視劇話的。

我覺著稍微會有點突兀，瑣瑣所有掙錢的原因是想要有一個自己的家，但生活過的并不差，有些人難免就會把‘拜金’這兩個字按到她頭上。

那些說瑣瑣拜金的，可以去百度一下拜金的含義。

瑣瑣想要有錢，但從來沒有不勞而獲，她是靠著自己的能力賣房子去掙錢，像范秘送她包包賣一些楊柯的消息，她不也沒有要嗎？

瑣瑣想要有錢的想法，也是很明顯的表現出來，可她一直是在努力工作得來，不是通過某些不勞而獲的手段得來的。

瑣瑣，她那么漂亮身材又那么好，勾搭幾個富二代，不隨便就來了嗎？

她沒有呀！

所以，憑什么認為瑣瑣拜金？

看劇還是需要理智一點。

我們來說說南孫處理袁媛的這件事情上，因為我本人經歷過，我曾經交往過的男朋友，跟我分手去吃回頭草的事情。

所以，我是非常討厭章這樣安排袁媛的，可能我的偏見比較重。

我不知道男生對前女友是什么樣的概念，但作為女生我對前女友這種生物，真的提不起好感，分手之后還能前男友保持友好的關系，目的是什么？單純嗎？

成人的世界，可不是非黑即白，是有灰色地帶的，想要做灰色人？

我看完這幾集，是真的討厭死章了，我前面說他鳳凰男，感覺真的不為過，而南孫處理袁媛的手段，是她想要維持和章的感情，最好的辦法了。

因此可以看出來，南孫也不是真的傻白甜，不該手軟的地方絕對不會手軟的。

全文中，從來沒有很明確的說，瑣瑣和南孫的友情為什么這么深厚，但我至少看過一點原著，原著里面寫的很完善，我不知道編劇這樣改編的意義何在？

在故事鋪墊和交代上，我看來編劇稍微有點拉胯了。

希望后面會好點，繼續加油！

…………

2021.01.03

來更新今晚的13-14集。

我不想提章，有點惡心他，放到后面說。

我看到不少人說，前半生拍的那么狗血，流金拍的好平，上門來要債，以及瑣瑣在看到章對他的態度，已經南孫的態度。

其實很都平，我看小說不喜歡看這么平的，但看電視劇反而喜歡看這樣平的。

我感覺導演這樣拍，有好有壞吧，但我感覺放平而言，是符合南孫一家人的人設，奶奶那么講究的人，蔣媽媽幾十年如一日的隱忍，南孫的隱忍，在面對這種事情，一定是平緩的。

章這個人吧……

我看到有人在洗他，我就覺著你是把地洗穿了，他身上這個渣男兩個字，都烙印到靈魂里面去了。

我身邊有真人真事，女方家里一落千丈，男方雖然不是很能掙錢，但可以把自己僅有的錢都拿出來，甚至可以透支信用卡幫忙，自己來努力還上，而且兩個人都還沒有結婚。

章怎么就不能？還不讓南孫他們去租的房子那里住？

章最愛的就是自己！！！

有點不明白，編劇為什么把南孫寫的那么不果斷了，看清楚章為什么還不分手，還要多講這么一兩集，有點拉胯了！

還是那點，編劇和導演都沒有把故事的背影鋪設好，原著里瑣瑣和南孫的那段深厚友情的來源，在這里面并不能體現出來。

不過瑣瑣那邊改了經歷，其實可以理解，刪去了她去做情婦那段，畢竟是勵志劇，刪去我覺著反而更好，我希望瑣瑣有一個光彩的經歷和未來。

南孫那條線，拉胯了！！！！

希望后面好好的，繼續加油！

…………

2021.01.04

今天15集開始播放沒幾分鐘，蔣爸爸就跳樓，不太明白，跳的特別倉促，我不知道是蔣爸爸愧疚難忍，還是后面還有欠賬，無法承認而跳樓。

不過，蔣奶奶演技實在是太戳我了。

她的習慣仿佛刻在骨子里，那樣的情況下都沒有歇斯底里，可是絲毫不能印象，感受到她身上的悲傷悲痛，失去的兒子痛苦，在她身上表現的淋漓盡致。

后面南孫在面對談判時，小姨趕回來，震懾剩下的三個債主。

我就留看到直播樓里有人說，南孫被保護的太好，完全沒有立起來，一開始我還是挺贊同的，當我看到南孫蒙著頭哭，看著董教授帶著錢來幫忙……

我忽然感覺到，也許南孫那條線，沒有原著那樣的悲慘，可能是編劇特意的，不是什么事情都一定是很壞的，身邊自有人間味。

這樣的感覺，很戳人心的，因為每個人在失敗的時候，或者在遇到什么過不去的苦難，一定是會想要有這樣家人或者朋友在身邊的。

15集，實在是太戳人心，真的有點哭的不能自已，人間自有真情在，我想編劇也許要表達的就是這個，如果可以……希望南孫永遠是那個溫室的小花朵。

第16集的話，講的就比較平緩，不過比較期待王和南孫后面的故事。

不過這個范金剛啊……真的是……

太小心眼了點！

今晚上不知道戳哭多少人，希望這樣的劇未來多一點，而不是就是你愛我，我愛你，各種撕逼劇。

流金！

加油！！！

…………

2012.01.05

今天晚上來說說17-18集。

這兩集，我直接說，拉胯了！

感覺劇情再走下坡路，預期說走下坡路，不說是雙女主，開始走單女主，南孫那條線，成了陪襯。

昨晚上的劇情，因為蔣爸的突然跳樓，我跑去把原著仔仔細細的重新看了一遍。

蔣爸是因為銀行強行清倉還是什么，專業詞不太記得，蔣爸氣得洗澡的時候不小心摔倒，三天之后，還是因為腦溢血沒有搶救過來，直接去世。

當時鎖鎖和謝已經在一起懷了孕，南孫沒有告訴鎖鎖，自己將所有的事情都處理好，隨后送蔣媽媽去國外，她留下來償還債務。

昨晚上寫15-16集的時候，我覺著小姨回來幫南孫，安排的也行，溫室的公主沒了溫室，不一定就非要堅強牛逼，是嗎？

這個設定我還是認可的，原著里面是，蔣家出事之后，南孫寫信給小姨，小姨很久都沒有回復，但趕回來了！

那種原本已經絕望，突然又有希望的感覺，寫的非常不錯，電視劇開頭寫了小姨和蔣媽媽關系好，肯定不能按照原著那樣走，所以昨晚上那么安排，我覺著OK的。

今天看完這兩集，我突然不動編劇和導演的用意是什么。

南孫跑送蔣媽媽去國外，我理解啊，讓王出現來撩南孫，也行吧。

但為什么要安排，是南孫去了國外，又把欠債的人安排出來，不能把進度拉快點，讓南孫自己回來面對？非要鎖鎖去處理，是為了彰顯兩個人的友誼，還是為了凸顯鎖鎖的金手指，南孫只是個陪襯？

所有問題鎖鎖一個人都可以解決了，要南孫來何用？

今晚上這兩集，劇情節奏慢了，整體安排特別拉胯，之前我就感覺到，這部戲詩詩一定是二番，我沒有番位癌，這個南孫的角色的確很適合詩詩，而且女二未必不比女一好。

可看到今天這兩集的安排……

我感覺原著打檔看到這里，心態都要炸裂了！

希望看到這里的詩粉，也不要去撕什么之類的，撕會導致路人對劇的印象不好，現在已經成定居，就好好給詩詩打熱度，爭取后面還會有個好成績。

更新完畢！

…………

上面也申明了，我是詩粉。

1、因此還是要針對黑子的話，來替詩詩說兩句。

所謂的少女感！

不由讓我想起，當年我看關曉彤演的九州天空城的時候，看到有人說說，終于有一個符合年齡的小姑娘，來飾演小姑娘了。

同理，電視劇里的蔣南孫是即將考博的人，考博的人年齡多大，需要我來替你們算算嗎？

大學畢業普遍年齡22-23歲，研究生三年25-26歲，那么詩詩在劇中的年齡也就是二十五六，合著你們家少女二十五六歲？

一個二十五六歲的人，沒有少女感不正常？

這都能黑的，還有路人莫名認可的，我只能說……先好好看劇，了解劇的背影，女主的人設，再來說這些話好嗎？

還要什么黑眼圈，我的天那！

這個年代，黑眼圈不是很正常的嗎？

你去給我找找，那個演員會沒有黑眼圈？

演員的工作強度和難度比我們都大，有黑眼圈不正常嗎？這都能被挑出來作為黑的理由，我只能說，你們是找不到黑的地方了。

2、木頭美人！

看到評論微博啊，都是什么木頭美人，眼神呆滯。

隨后，又發通稿說，詩詩演的搖頭晃腦，這自相打臉啪啪響啊，一邊木頭美人，一邊搖頭晃腦，你們金主爸爸給你們錢的時候，就沒有統一一下言辭？

或者你們在群里，組織集體黑的時候，就沒有一個老大，來給你們統一帶頭一下？

要黑就得黑的高級點，比如說充當原著粉，對著一頓噴，我沒看過原著，我當然說不過你，還得受著！

拿什么面癱，瞎子演技來說，過時了喂！

14年就是開始這一套說辭，多少年了，時代在進步，你們也進步一下？

…………

再三申明我是詩粉，我也不怕有人來噴我，我可以大膽的說！

詩詩在這部劇以及上部局，親愛的自己，演技都是沒有問題的。

[有沒有男孩子，她們還是丟下功課去吃茶。

一整個下午，長篇大論地說著理想男人的細節條件，她們都有信心，一出來社會，便可以找到這樣的異性，說不定同時有兩個到三個一起來追求，使她們難以選擇。

前程一片美麗的薔薇色。]

蔣南孫與朱鎖鎖

上海籠罩在薔薇色的陽光下

這是亦舒的原著中，我非常喜歡的一段描寫，有鎖鎖，有南孫，有向往，更有看到結尾再回望時的唏噓。內地的劇版《流金歲月》把故事從香港搬到了上海，依舊是蔣南孫和朱鎖鎖的故事，依舊一個是被“圈養”在家的嬌小姐，一個是“寄人籬下”的“野玫瑰”。

看劇情簡介，劇版應該也是保留了原著中十幾年的時間跨度，蔣南孫和朱鎖鎖兩人從少女時代橫跨到青年，南孫備婚，鎖鎖育女。并且把原著中不多出現的小姨戲份加重，由袁泉來扮演。

小姨充當了南孫的人生導師

時間改編為現代當下，南孫不再是高高在上，住在山頂或淺水灣的富家千金，旁人不得靠近，更是改為了“家道中落”，僅僅保留著比普通人家境優渥一些的富養女兒。鎖鎖在原著中風情萬種，也的確踩著男人爬過階梯，所以很容易演出一股綠茶味，就目前改編的方向來看鎖鎖毫無茶味，南孫也更接地氣。這算是改編的成功之處，也看得出劇組是精心挑選的兩位女演員，與觀眾既有距離又親近，好像在看別人的故事，又好像在講述你我。

劇版同樣保留了祖母講究的特點，“不能用裝魚的長盤子裝炒菜”，還有愛打麻將的媽媽，亂投資又沒腦子的爸爸。最重要的，還有那幾位“理想男人們”。看完前四集，先在這里簡單做一些對比，為之后追更做準備。（劇情不全，未知全貌，就不對劇版角色下過多定論了。）

講究的祖母，裝菜必須用圓盤子，裝魚才用長盤子，來了一位客人，就加一只獅子頭，幾個人就是幾只獅子頭這種做法，編劇用心了。

南孫的媽媽，除了喜歡打麻將就是花錢。

南孫的爸爸，亂投資把家敗光

角色對比

朱鎖鎖——天塌下來當被子蓋

原著

朱鎖鎖是“看起來”最大無畏的一個，也是想得最明白的一個。出身普通，長相亮眼，寄居舅舅家，學業優異，但并不想按部就班地讀書，沒考大學便出來工作。原因很簡單，她想要獨立。這里的獨立包含金錢、人格、情感。因為從小被生父寄養，成年后生父又再婚定居新加坡，所以鎖鎖的少女時代，幾乎沒有得到過任何親人的疼愛。即便成長道路上遇到了貴人，恩人，養她的人，她也在心里記下，將來，“一定一定”要還這個恩情。所以朱鎖鎖是個復雜體，有的人防御她，有的人卻沒了她不行。

男人眼里，鎖鎖是“女人中的女人”，南孫眼里，鎖鎖從來不是壞，“壞，也要大大的壞，壞到一流，也是個人物，照樣有人跪著拜。”這是南孫對她的評價。

朱鎖鎖是甜膩的，似小時候祖母買的麥芽糖，裝在瓷罐里，用筷子挑出來，繞幾繞，還可以拉得老遠老遠。

可惜從來吃不完一整罐，因為螞蟻聞風而來，排著隊上。可以說與朱鎖鎖交手過的男人，都成為了她的手下敗將，從第一家貿易公司的日本老板，到李先生到謝宏祖，再到王永正的表親，每一人都想在鎖鎖心里占據一塊位置，但都反被鎖鎖圈了地。

劇版

紅裙的鎖鎖明艷動人

朱鎖鎖依舊寄居在舅舅家，故事從開始找工作講起，跨過了少女時代（或許后面會有閃回）。或許是為了突出鎖鎖的成長，以及折射當下社會的現象，鎖鎖不再輕易地就將男人當做墊腳石，踩著男人抓星星，而是也會在男人身上吃虧，摔跤。沒有調查清楚葉謹言的真實長相，錯把另一個出手大方的男人“馬先生”當做了葉謹言，接受了馬先生的邀約，成雙入對，甚至和南孫一起給他起了個外號“禿黃油”。直到鎖鎖發現了馬先生原來只是個司機，同時被葉謹言真正的左右手范金剛拆穿，她沒有覺得丟人，而是無法接受欺騙。痛定思痛的鎖鎖接下來將和真正的葉謹言相識。

劇版的鎖鎖，做出了生活化的改編，原著中那些“忽而出現”的財富，在劇版應該都會一一展現，另外與原著相比，目前幾集鎖鎖少了攻擊性，與南孫的互動中更多地展現出善解人意，期待鎖鎖后面的爆發。

鎖鎖的表哥

原著

因為寄居在舅舅家，面對表哥的多次邀約，鎖鎖都拒絕得很婉轉，也禮貌性地問他早安。直到鎖鎖決定搬到南孫家“小住”，表哥站在家門口猶猶豫豫眼眶紅潤地目送她離開，這場景還是讓一向灑脫的鎖鎖永遠地記住了，即便表哥從未真正表白，鎖鎖也從未回應，但表哥在她心中，還是永遠地列為了初戀。

劇版

表哥佳明，是鎖鎖的小跟班

劇中表哥佳明的戲份多了起來，但依舊窩囊，木訥，媽寶，也依舊傾心于鎖鎖，對鎖鎖死心塌地。在鎖鎖知道被馬先生騙了以后，還不離不棄，給鎖鎖煮水餃，依舊傾心于她。表哥一家人的戲份也隨之增加，更接近上海本地人的生活，也有笑點，是改編后的一個亮點。

市井的舅媽

舅舅一家

李先生

原著

鎖鎖名正言順的金主，教她投資，給她富足，并且，照顧好她的朋友。李先生有個正牌女友，一位年紀較大的女明星，但李先生毫不介意在人前人后把鎖鎖當把鎖頭似的掛在身邊，當然家庭日除外。鎖鎖這位女友當得享受，除了金錢似乎也沒想要更多，可是當她決定以嫁給謝宏祖來威脅李先生時，李先生還是動情了，并懇請南孫，去勸勸鎖鎖，表示自己的確無法給鎖鎖想要的，但勸她不要毀了自己。李先生的出現，帶著鎖鎖實現了一步“跨階級”，或許是她人生中的第一堂成長教育。

劇版

在預告片中，并未看到李先生的名字，而是出現了一個成功的地產商：葉謹言，同樣是上了年紀的中年男子，戲份很重，應該是扮演著鎖鎖成長路上的亦師亦友的角色吧。

前四集葉謹言僅僅有幾秒鐘的鏡頭，太期待這位風度翩翩的商界精英會和鎖鎖發生怎樣的故事。

匆匆一瞥葉謹言

謝宏祖

原著

沒用的二世祖，鎖鎖的第一任丈夫。與他有緋聞的女人數不清，但他還是“死心塌地”追求鎖鎖，直到鎖鎖嫁給他。鎖鎖出嫁，我覺得多少有些賭氣的成分，她或許發現自己真的愛上李先生了，但又無法得到他整個人，所以她只有走得瀟灑，才能不被李先生看低。嫁給謝宏祖之后的生活，和想象中的闊太生活沒什么兩樣，他沒用，窩囊，吃老本，搞緋聞，但最終還是要靠老婆。

劇版

前四集，謝宏祖尚未出現，不過看預告鎖鎖依舊是嫁給了他。

騙子馬先生

原著中沒有這個人物，改編后的劇版出現了一位葉謹言的手下：馬先生。鎖鎖在精言集團給葉謹言送資料的時候，誤打誤撞認識了馬先生，把他錯認成葉謹言。為了能到“葉謹言”手下工作，鎖鎖答應了“馬先生”的邀約，接受了他的護送，收了他的小禮物，也回了禮給他。總覺得鎖鎖不是一個傻女孩，所以馬先生司機身份被拆穿時，鎖鎖并沒有選擇報復，而是生氣自己被騙，也沒覺得因為他是司機而丟人，但因禍得福，她等到了葉謹言的電話。

馬先生是個大騙子

太油膩了簡直

范金剛

原著中未出現的人物，劇版為葉謹言的秘書、左右手。

范金剛

蔣南孫——誰會笨得去嫁給一個深愛的人

原著

蔣南孫出身豪門，但是個不被珍視的千金。因為家里拍板說了算的那位老祖宗——她的奶奶，重男輕女，所謂南孫：男孫。所以蔣南孫從小雖然錦衣玉食，但終歸是和她父親一樣需要靠伸手才能有錢花，所以眉眼高低盡在她眼皮底下。她不是簡單的富二代，是個懂人情的少女。敏感但不脆弱，看似嬌嫩但其實粗枝大葉地活著。常常是一條粗布褲配一雙大頭鞋，頭發從來不吹干，就濕噠噠地在肩頭。

南孫的成長，多少有著鎖鎖留下的痕跡。或者說，南孫原本就是那樣的人，只不過靠著鎖鎖點醒自己。她因為被女英文老師嫉妒而遭打壓，去找男校長求助，成功擠走了討厭的英文老師。那是南孫第一次靠女性優勢獲得了一些什么，在回家的公路車上，南孫這樣安慰自己“有幾個女子，可以說她一生中未曾用一個笑一個眼色來換過她所要的東西？”所以究竟是鎖鎖在背后推著她朝人生岔路上走，還是南孫原本就在岔路口，只差一盞指向燈？或者南孫原本就不是乖乖女，只是在牢籠之中的沉睡猛獸。

無論怎樣，南孫的幸運是擁有鎖鎖這樣難得的全天候朋友，“我成功，她不妒嫉，我委靡，她不輕視，人生得一知己足矣，”南孫如是說。

劇版

叛逆的乖乖女蔣南孫

蔣南孫生活依舊富足，保留著千金小姐的生活習慣，實際上家里已經被父親敗得七七八八。但她依舊在父親按部就班的安排下，留長發，拉小提琴，穿衣打扮都有要求，并且在準備考博。南孫內心反叛，卻又離不開家族的金湯匙，這個設定反映了當下一部分年輕人的心態：想要獨立，內心又不夠強大，錢包也不夠富裕。“花完卡里的，就不花了”，是改編后的南孫留給我印象深刻的一句話，也是后面轉折的鋪墊。但南孫依舊是想要獨立的，比如要讀某位導師的博，就朝導師的女兒靠攏，這樣設定的南孫不算太乖，也不算太壞，是后面成長轉變的“好基礎”。

與章安仁細水長流地戀愛著，劇版開始兩人便已經談婚論嫁，并且在極力推薦章安仁給自己的小姨做室內設計，處處輔佐章安仁，陪伴章安仁，粘膩著章安仁。父親嫌棄章安仁窮，沒背景，她依舊力挺。劇版的南孫，生活得無憂無慮，沒有過多的憂傷和心事，想必后面的劇情應該也會給南孫安排重重的捶打吧。

南孫的初戀章安仁

原著

章安仁不是壞男人，只能說是個未經世事眼界不寬的直男，幼稚，直白，甚至帶著一點因為喜歡南孫而表現出來的鈍感。他有著男人身上普遍有的缺點，也有疼愛南孫的瞬間。曾經的南孫以為，這一生就是他了，卻在自家破產負債累累的情況下，聽到章安仁拒絕借錢給她父親的輕蔑態度，一瞬間將這些年來的點滴拼湊在一起，離開了他。

南孫一直以為會嫁給章安仁，但到了二十七歲，南孫也開始明白，人們希冀的事，從來不會發生，命運往往另有安排。

但我相信南孫還是愛過章安仁的，他有他的魅力，否則南孫不會在某個清晨單憑空氣中的味道便記起和他的瞬間：

“天還沒有亮，清晨的新鮮空氣使她想起大學一個與章安仁通宵跳舞分手時情景，就是這個味道，四周像是開滿鮮花布滿露水，不能做夢，深呼吸兩下都是好的。”

劇版

南孫帶章安仁回家吃飯，南孫父親張口就提錢，提賣章安仁的房子投資

開場章安仁已經是大學講師，有著穩定踏實的工作，和南孫有著穩定的感情。或許是為人太過老實，依舊顯得有些鈍感，甚至可以說是個兢兢業業工作，踏踏實實過日子的經濟適用男。人不聰明，不會花言巧語，沒什么天賦，但有小心思。

王永正

原著

南孫的有緣人，遇過兩次，一次在倫敦，一次在香港的寫字樓。他喜歡南孫，但也是最謹小慎微的一個。一開始讀到他們的相遇，我也抱有很大希望，覺得這是一個無論如何都會死命守著南孫的好男人，但到最后，兩人走到談婚論嫁那一步，我卻覺得，王永正是值得托付的嗎？南孫退一步，他并不向前追去，南孫跨一步，他要她自我確認，仿佛一切都要南孫自己為自己負責，而他隨時可以抽身。

或許是作為讀者，自己的眼光也不由得被南孫帶著走。她的那一句“誰會笨得去嫁給一個深愛的人”也讓我不由得戴上一層無奈的濾鏡去看王永正這個“最終選擇”。

劇版

百花叢中的王永正

王永正是改動較大的角色，從第一集就出現，與南孫同框比章安仁還要早。有著留洋背景，到章安仁所在的大學同系做助教，身邊鶯鶯燕燕不斷，緋聞滿天飛，和南孫這個（看起來）乖乖女簡直過著風馬牛不相及的日子。

劇版保留了王永正“帥氣”的外表，把相對沉穩成熟的性格做了改動。見女就勾，甚至當著南孫的面去問鎖鎖的名字。“我不靠外籍，靠的是外表”成了前幾集中他亮眼的對白。兩人成為了一對歡喜冤家，南孫神煩王永正，王永正卻兵來將擋水來土掩，因為裝修小姨的房子，兩人走得越來越近。期待后面的劇情會給他們兩個怎樣的橋段，讓一直要循規蹈矩的南孫，喜歡上風流不羈的王永正。

編劇大膽將南孫、章安仁、王永正的戲份緊湊在一起，三人儀態表現各不相同，王永正風流倜儻，章安仁老實巴交，而此時的南孫，心系章安仁，神煩王永正

劇版的故事，整體從香港挪到了上海，時間也改為了當下，雖然生活的環境和時局變了樣，但導演和編劇還是留下了一些原著中給人印象極深的情景，比如鎖鎖含著眼淚說舅舅一家人當年把她獨自鎖在家里而出去赴宴，“如果那天有場大火，你就不會認識朱鎖鎖了。”

這里的對白完全貼合了原著，倪妮演得真好。

再比如，原著中的面包房。

鎖鎖少女時代寄居舅母家的房間對面，是一家面包房。每個下午她都會聞到面包香氣，就連南孫也被這氣味折服。南孫和鎖鎖并不是時時刻刻在一起，相反的，分開各自生活了很多年。南孫到倫敦去拜訪阿姨出游時，“回程中，南孫忽然聞到面包香，一陣茫然，身不由主地追隨香味而去，跟著憶起前塵往事，想到少女時代已逝去不返，不禁站在面包店外發呆”

劇版的鎖鎖依舊寄居在舅媽家，她的房間對面也是家烘焙店。夕陽西下，鎖鎖會在小陽臺的窗子旁，看著面包店打烊關門。觀眾也被帶入了那份香氣之中，那是鎖鎖寄人籬下時不多的松軟時光。香氣繚繞中，沒有在她房門外等待她換衣服的表哥，也沒有動不動就要她嫁過來的舅媽，那一刻夕陽掛在鎖鎖臉上，映得她充滿暖意，那段時光便是流金歲月。

編劇和導演保留了原著中我非常喜歡的一幕，鎖鎖寄居舅母家的小房間，對面是個面包店。

所以流金歲月，究竟指的是哪段歲月？是對生活依舊抱有幻想的的少女時代？還是在殘酷與撕裂中破繭成蝶的青年時期？又或是知命不惑的中年，趴在案頭寫回憶錄的老年？

對鎖鎖來說，是有南孫的時光；對南孫來說，是有鎖鎖的歲月。

《流金歲月》在昨晚開播，一口氣看完兩集，吃飯戲拍得好。

它拍出中國人餐桌上的階級色彩，幾場吃飯戲遙相呼應，讓觀眾看到階層分化，了解人物性格，也為故事發展埋下鋪墊。

《流金歲月》前兩集大約拍了六七場吃飯戲，最好看的是朱鎖鎖參加的兩次飯局，蔣南孫家的兩次家宴。

它們拍出生活真相：一個吃的飯，就是他的階層。

先說朱鎖鎖參加的第一次飯局——表哥的同事聚會。

表哥邀請朱鎖鎖參加部門同事聚會，并聲明同事都帶女朋友，她一口回絕。隨后她主動提出參加。這種改變說明朱鎖鎖不喜歡表哥，又擔心得罪他。

出爾反爾，有朱鎖鎖的生存焦慮。

她的顏值高，住在舅舅家，有一位沒有血緣關系，愿意為她當舔狗的表哥。寄人籬下，讓她沒有底氣得罪表哥。

餐桌之上，朱鎖鎖成為最亮麗的風景。表哥同事喜出望外，羨慕表哥艷福不淺。

這證明了朱鎖鎖的美貌，也在暗示朱鎖鎖是表哥這一階層得不到的女神。

他們是會為在上海買房辛苦拼搏的社畜。

在飯桌上，表哥同學的女友們積極討論工作上的事情，彰顯程序員身份。

這種對話實在好，她們嫉妒朱鎖鎖的美貌，不服她對男人的吸引力，于是討論工作，希望對讓待業在家的朱鎖鎖產生挫敗感。

值得玩味的是，朱鎖鎖在餐桌上撒謊她與表哥因為相親，所以相愛。

順水推舟當表哥女友，由此可見朱鎖鎖不管對錯，擅長權衡利弊。

她懂得自己的斤兩，一個寄人籬下的待業女子。

朱鎖鎖和馬先生接連吃了兩次飯，限于篇幅 ，我就重點聊聊頤園飯局。

論排場和消費標準，這次飯局讓朱鎖鎖相信馬先生是有錢人。

在飯局上，飯店老板親自服務 ，彰顯馬先生的VIP身份。

老板親自為他選螃蟹做金蟹套餐，送別時主動贈送兩份禿黃油和蟹粉禮盒。

馬先生在飯后主動要求送朱鎖鎖回家，他確認朱鎖鎖是上海小市民家庭出身的姑娘。

兩份禿黃油和蟹粉禮盒，他全部贈送，是馬先生對朱鎖鎖的示好，現在送小禮品，下一次送名牌包。

值得一提的是，馬先生開豪車吃飯，和表哥騎電動車聚餐形成對比。表哥帶鎖鎖在大廳吃火鍋，馬先生領鎖鎖在頤園的包間吃金蟹套餐。

馬先生是不是有錢人，一直是前兩集埋下的懸疑線——根據第二次飯局說自己滴酒不沾，聲稱愛好開車等細節推斷，馬先生極可能是有錢人的司機。

朱鎖鎖是表哥得不到的女人，卻可能是有錢人得到的女人。在朱鎖鎖的朋友圈中，馬先生是有錢人的象征。

朱鎖鎖身邊當然不缺有錢人，比如蔣南孫就是她的多年閨蜜。

兩人可以一起吃學校大餐廳的飯菜，吃愛吃的西紅柿炒雞蛋。

這樣的食物是朱鎖鎖的日常飲食，卻不是蔣南孫的。

蔣南孫參加的家宴，一次在外面聚餐，一次是在自家吃。

兩次聚餐都足以讓鳳凰男章安仁感覺到階層不同帶來的羞辱感。

先說第一次。

聚餐人員有蔣南孫，蔣父蔣母，小姨戴茜、王永正。

戴茜是飯局邀約人。

戴茜是個人脈廣大的厲害角色。

朱鎖鎖認識的馬先生，正是戴茜的人脈為她提供了可能。馬先生背后的霸道總裁葉謹言是戴茜的朋友。

戴茜組的飯局釋放兩個對劇情有鋪墊作用的信號。

其一，蔣家陷入經濟困境。

蔣媽媽買不起寶石，開始戴不喜歡的鉆石了。

其二，章安仁不是蔣南孫的真命天子，王永正才是。

蔣南孫的男友章安仁沒有參加飯局的資格，王永正卻得到了邀約。

或許有人說，王永正的媽媽是戴茜的朋友，請他吃飯也是長輩的心意（海歸博士＋海王身份也暗示王永正是富二代）。

如果這樣說，章安仁于情于理更有資格參加這次飯局。

于情，章安仁是蔣南孫自己蓋章的正牌男友，算得上她的晚輩。于理，章安仁為戴茜維修房屋提供設計圖紙。但凡戴茜承認章安仁，她都會順水推舟請他一起吃個飯。

然而，戴茜邀請的是連圖紙都沒有做出來的王永正。

這說明王永正出現在戴茜的飯局，是同一階層使然。

在餐桌上，王永正畫了張草圖就得到戴茜的認可。

苦出身建筑師被海歸富二代吊打，一個殘酷的階層寓言。

真不能怪戴茜不近人情，不是一個階層的人，一起吃飯確實會各種尷尬。

蔣爸的資金陷入困局，想要打章安仁的主意，主動邀請章安仁來家里吃頓便飯。

這一段飯應該是《流金歲月》最尷尬的場面之一。

一桌子美味佳肴，卻是滿滿的階層分化。

如果說章安仁是努力多年才到達羅馬城門口的勵志鳳凰男，那么蔣南孫的飯局會讓他意識到，蔣南孫就出生在羅馬。

章安仁在飯桌上表現的無知，緊張局促，搞砸了他想要營造的好印象。

先說無知。

蔣爸給他挖坑，就坐前問他喝酒嗎？

他也沒有觀察飯桌上的飯菜，直接說不喝。

章安仁甚至不會說一句，叔叔高興喝，我也喝。

章安仁看到蔣南孫會喝酒，他才發現蔣家吃蟹喝黃酒的習慣。

當然，沒有規定說吃蟹必須要喝酒，但從健康的角度看，吃蟹喝黃酒是最佳搭配。

這是蔣南孫習以為常的飲食習慣，卻讓章安仁手足無措。

再說局促緊張。

章安仁要黃酒時，叫蔣家的傭人“阿姨”（正確叫法應該是賈阿姨），然后問蔣南孫“阿姨不來吃飯”——蔣南孫說蔣媽去打麻將了，也能證明蔣媽并不認可章安仁。

章安仁不被蔣家重視，因為他是需要努力奮斗才有望出頭的苦出身。

苦出身也讓章安仁拙于應對蔣家的規矩。

叫傭人“阿姨”，或許章安仁覺得自己很懂禮貌，蔣南孫也不會多想，但是像勢利眼如蔣爸卻會膈應。

不會說話可見章安仁的緊張。開吃時，他弄撒了黃酒，可能是缺少相關操作經驗，也可能是心里緊張局促不安的大爆發。

相信在那一刻，無論多么美味的淮揚菜，在章安仁嘴里都會泛出苦出身的酸澀味。

習慣性起身說話，也是章安仁在飯局上格格不入的標志。

叫賈阿姨拿酒時，他起身。

蔣奶奶問他的名字，他起身。

章安仁這一過分客套舉動的背后，源自他卑微的心理。

同樣的場景，我們也能在《半生緣》看到。

叔惠在世鈞家吃飯，傭人端來羹湯，叔惠直接起身接住。

苦出身的叔惠以為自己是樂于助人，其實這是一種冒昧的舉動。

叔惠是沈家的客人，客人搶傭人的活，主人家是沒面子的。因為叔惠的舉動冒昧，餐桌上的翠芝驚奇地瞪大了眼睛。

同樣是面對傭人，世鈞是一臉老爺相，讓傭人盛飯。

叔惠和世鈞在餐桌上的舉動不一樣，因為兩人的出身不同。

叔惠出生在上海租房的小市民家庭，世鈞家有產業，母親是十指不染陽春水的富太太。

貧窮限制了叔惠的想象力，他沒有世鈞這種大戶子弟的生活經驗，不明白下人的工作，客人無需動手。

話說回來，章安仁也缺少蔣南孫的生活經驗，于是在家宴上局促不安。

他看到蔣家置辦了好多飯菜，直接就說，自己吃飯隨便，無需做這么多菜。

蔣南孫告訴她，平時也是這樣吃，這一次只加了個獅子頭。

這就是不同階層造成的誤解。

章安仁對蔣南孫家飯菜的驚奇，像極了大多數人對奢飾品的態度：我們眼中的奢飾品，不過是有錢人家的日用品。

人與人的差距總是很大。

它就像同樣是自編自導的導演，有人是爾冬升，有人卻是郭敬明。

喜歡就會放肆，但愛就是克制

——《流金歲月》陳道明之葉謹言

文/蕎麥花開

鎖鎖為何喜歡葉謹言

《流金歲月》劇中，職場新人朱鎖鎖，為何要鐘情于老板葉謹言這個老男人呢？若說是為了錢，二世祖謝宏祖天天圍在身邊，那也是錢啊。若說是對她好，上司楊柯也對她好，但那更類似哥們兒義氣；范金剛也對她好，但那更類似姐妹兒義氣。那么答案只有一個，葉謹言有魅力。

葉謹言的魅力表現在沉穩如山，靜水流深。他雖然刷著土味抖音，堅持著幾十年不換“老氣”西服的款式，“我哪有什么形象啊？”貌似跟時尚霸總不搭邊，但其實是唯真名士能本色，他才是真“讀書人”。他的大豪斯明顯不同于空調女王謝嘉茵四壁空空，而是裝滿了書櫥，不少書還泛黃。這就完美呼應了他堅持做圖書館項目的情懷，和他那句話“圖書館是神一樣的存在啊。”劇中葉總有臺詞：“理想主義者，有時候是很孤獨的。馬爾克斯有句話，孤獨前可能是迷茫，孤獨后便是成長。我們一起成長吧。”難怪他給鎖鎖看的三本書，從上往下第一本，就是馬爾克斯《百年孤獨》。他半調侃半無奈地對范金剛說他們說我什么？“色令智昏？”他面對楊柯的年少氣盛上門叫陣，說你對公司也曾經是“厥功甚偉”。分明是一成語大王啊。身在商場，不缺現實的手段；心有凈土，不失理想的情懷。大膽土味，因我不油膩。陳道明是中國男演員里極少有純真感的人。葉總的笑，也是少年的笑。

這樣的人，老一點又有什么關系呢。或者說，他的魅力，部分正因為他“老一點”。但單是這一點是不夠的。因為就文藝內涵這一點而言，照劇中的人設，傾慕葉謹言這一款的，怎么也不該是朱鎖鎖這個“虎妞”，而應是蔣南孫（當然是還債前的）。質言之，如果朱鎖鎖喜歡葉謹言這個內涵老男人，那這個人也可以是，董教授。

葉謹言有的，當然不僅于文化內涵。一物降一物。全劇中能“降”住朱鎖鎖這個野蠻尤物的，只有老葉。他知道朱鎖鎖會一魚兩吃一房兩賣，提前打電話凍結了她。朱鎖鎖吐著舌頭，老葉料事如神。他知道朱鎖鎖戲精上身演得那個好啊“葉總我保護你葉總”，“演，接著演！”被降服的朱鎖鎖在床上就勢翻個身，伸懶腰拋媚眼撒嬌，那一眼可媚死我了，葉總心中，有無一絲漣漪？但葉總偏生是商界大佬里的一股清流，你越是給他拋媚眼捏肩膀揉揉頸椎吧，他越是正襟危坐隔著門對你說，太晚了，明天吧。有本事有能力，而又正義。這已經很稀缺了。但只有這個仍然是不夠的，因為這仍然不是性感。

葉總暴露“性感力”的是單刀赴會，英雄救美。是不是為了鎖鎖那塊地都讓給別人了，當然可以言人人殊；但事實就是他千里驅車，單槍匹馬，拋掉了那塊地，背著鎖鎖突出重圍。這太帥了。從古至今，英雄救美就是這樣的。如果這都不是“男友力”爆棚，什么才是？

葉總在白發滿頭、膚黑滿身、土味抖音不離手……這些方面毫無疑問寫滿了“我是個老頭兒”六個字，但他不禿頭、不凸肚、眼角沒眼屎、嘴角不起沫兒，相反，渾身矯健，步履輕快，精力旺盛，時不時的一件短袖T恤完美地勾勒出結實的肌肉塊。他和鎖鎖的初見，“幾萬塊錢矯情什么呀？”低頭看書，嘴角泛笑，一個帥氣利落的“倏”手勢，表示馬上打錢。深夜鎖鎖一個人加班，他拎來兩瓶啤酒，就著手中文件夾“啪啪”兩下，帥氣的開酒動作，難道是在抖音學的？所有這些，都在展示葉謹言“老男人”這個乍一看的外在形象只不過是一層偽裝。他是一個很man的精壯小伙兒。他是一個能用肌肉線條簡單粗暴表現“男友力”的男人。簡單說，就是憑拳頭，他也能擲地作金石聲：有我在，誰也不能動鎖鎖，一根寒毛。

劇中讓譚凱來飾演鎖鎖的父親，我有一個理解就是譚凱的形象也是英武有力的，他的肩背是厚實的，他的胸膛是寬厚的，他的手臂是有力的，攬女兒入懷，可以讓人倚如泰山。鎖鎖從小與父親聚少離多，老葉就是另一個父親啊。這是她親口對葉總說，在席間跟人家說的。喜歡上葉總，愛上葉總，鎖鎖完美地實踐了戀父情結。

葉謹言為何克制喜歡

老葉對鎖鎖始于“女兒”，因為鎖鎖與亡女同年同月同日生，他對這個女孩不免多幾分關照（外加鎖鎖是戴茜外甥女的最好閨蜜）。

老葉對這個“俠氣+傻氣”的美麗可愛女孩不知不覺漸漸喜歡，這是情動于中不得不發，喜歡人不犯法，是控制不了的。

一是“傻氣”、真實。《圍城》里形容方鴻漸白月光唐曉芙有句話：“摩登世界里的一個罕物，一個真正的女孩子。”這句完全可挪用于鎖鎖。葉謹言喜歡上鎖鎖跟謝宏祖喜歡鎖鎖可能有相同點，那就是在商場上看夠了當面笑嘻嘻內心MMP的“假人”，猝逢朱鎖鎖這么一個從里到外透明真實的“真人”，都有那么點兒如獲至寶的意思，焉能不喜歡？跟鎖鎖在一起，你也能煥發青春，返璞歸真。謝宏祖玩膩了所有的玩意兒，渴望這種“真”；老葉骨子里是心懷圖書館項目的理想主義者，在現實主義泛濫的商場叢林里，他累壞了，他疲倦得只想跟土味小視頻玩兒，也不想跟人打交道，而鎖鎖，就是能讓他卸下所有疲憊的，安撫心靈的那道安靜的港灣。

二是“俠氣”、仗義。經歷過賣房搶單事件的誤會，看到了鎖鎖對朋友南孫的仗義，老葉直接用全款買下南孫家房表達了贊賞。《微微一笑很傾城》里虛擬世界有個“夢游江湖”，在現實世界里往往受制于種種條條框框的人沉溺于在虛擬世界中快意恩仇，女俠蘆葦微微多么招人愛啊。可見“俠義”二字，多么稀缺，又多么動人。鎖鎖，就是上海灘流金世界里的女俠。而老葉，全款買大豪斯濟人危難就跟拍個蒼蠅殺只雞似的，千里驅車單身陷陣背負佳人破圍而出，這簡直就是游戲世界里武功蓋世俠義無雙的一笑奈何啊。男俠女俠，彼此喜歡，再正常不過了！

葉謹言如果心里不是對鎖鎖漸生好感，就不會在鎖鎖說要追隨楊柯那里，聲色俱厲，“罵”鎖鎖那么狠——須知，之前楊柯打上門來，葉總可是云淡風輕，四兩撥千斤的。陳道明老師表演真是精心安排的。他知道葉總面對楊柯一定要輕，因為非如此，不足以襯托在鎖鎖那兒的重。唯有在意在乎的人，的“背叛”，才會真正戳中葉謹言這樣的老江湖老狐貍。——全公司的人哪怕都背叛我，唯一不該的，是你啊。

但是年齡的差距、世俗的壓力、他的三省吾身的君子人格和老派的傳統價值觀，都讓他隱忍克制。喜歡人不犯法，可我也只能到喜歡為止了。知乎某網友：“你就看在最開始的時候每個有葉謹言和朱鎖鎖的視頻文章下面，都會有很多說三觀不正的、說惡心的、說老藝術家不愛惜羽毛的，現實如此，戲里也是。葉謹言是男主，但是陳道明只是‘友情出演’，鎖鎖婚禮，所有演員、所有官博都在祝福，但是鎖鎖真正的感情只能存在于地下車庫。對于忘年戀的偏見過大了，沒人認為這是真正的愛情，世俗的力量太大以至于沒人敢與之抗衡。”

仔細看劇中白發葉總的短袖截圖，可以看到小臂與手腕明顯的黑白色差，顯然這是演員本人直接從高爾夫球場來到片場所致。但如果編導演主創刻意要精心打造一個“膚白發黑”的帥大叔霸總，在技術上自然是一點問題也沒有的。為何舍此而不為，偏偏要“自絕于”收視率，“自絕于”好感度，讓想在外型上對著“陳道明”嗤嗤抽冷氣的中國廣大師奶觀眾搖頭嘆氣默默走開，劇組吃錯了藥？

答案就是：故意求敗！

據本劇化妝師2021年1月2日在微博透露，這是陳老師故意要求畫黑的。原來，陳老師雖然愛打高爾夫，但演員本人并沒曬那么黑，現在這種黑黃黑黃的膚色效果，是故意做的“美黑”。編導演主創故意要用滿頭白發+渾身曬黑，來突出這個老頭子曼德拉即視感、摩根弗里曼即視感。唯有這樣，老葉才有理由說服自己，你這糟老頭子就別嚯嚯人小姑娘兒了。年輕美貌活力的姑娘，該有帥氣英俊的小伙兒。

為角色不惜犧牲形象，“戲比天大”，陳道明老師真“藝術家”也。

不怕不識貨，就怕貨比貨。最近先后熱播的兩部古裝大劇《大秦賦》《上陽賦》，40歲的張魯一演13歲的嬴政，41歲的章子怡演15歲的阿嫵，不顧年齡強行扮嫩，令人大搖其頭紛紛吐槽。網上有順口溜：

我白云，我黑土；

我阿政，我阿嫵；

我十三，我十五；

我青春年少，我能歌善舞；

這是我老哥，這是我老母。

（注：演母后趙姬的演員朱珠比演嬴政的張魯一小4歲。）

——此處應有陳道明設計臺詞：“你們拼命裝嫩，我拼命扮老。”

而且細細思之，老葉之所以不接鎖鎖的招，還該有深層次的顧慮。

娶了紅玫瑰，就成了蚊子血。鎖鎖太燃，是那種老房子經不起燃的燃。老葉給鎖鎖三本書讀，鎖鎖不自覺脫口一句，你喜歡看書的女孩兒啊？其實老葉的心思都藏在三本書里呢，不知鎖鎖是否讀出？《百年孤獨》以阿瑪蘭塔?烏蘇拉愛上姨媽奧雷良諾?巴比倫的不倫戀和天譴結局（生下長著豬尾巴的嬰兒）。老葉既然單方面蓋章“父女”，如果接受鎖鎖那就是“不倫戀”。《梁》又是什么意思？梁思成大林洙27歲呀。老葉你到底在搞什么？你要暗示可以的？其實不是的。這仍然不是鼓勵，而是勸退。這本書招致的最大非議，在最后一部分林洙曬情書。林徽因走了那么多年，林洙仍然得不到世人的認可支持，以至于要靠給梁思成編書往里頭塞私貨來爭地位。其結果當然適得其反，世人更加罵她意圖昭然若揭。《圍城》意思更明確，婚姻是圍城。（據陳道明朋友、監制策劃人譚飛2021年1月11日在其新浪微博中透露：“這三本書是陳道明親自挑的。”又據編劇秦雯：“葉謹言在拒絕朱鎖鎖之前，建議朱鎖鎖看的那三本書，《百年孤獨》《梁》和《圍城》，也是陳老師自己選的。這三本書到底是什么意義，我們也不知道，網上也有很多說法。”（《〈流金歲月〉編劇：葉謹言與朱鎖鎖的感情戲，寫過兩版》，載2021年1月15日《新京報》））知乎有網友說得好：“葉謹言為什么拒絕了鎖鎖，我覺得不僅僅是年紀上的差距，更多的，或者說更深層次的是性格上的，相處上的問題。不知道大家有沒有一種經驗，你特別喜歡一個生機勃勃、無限魅力的人，也是真心實意的希望她好，愛戀著她，但是愛和長久的共同生活一起到來的時候，你還是會猶豫。講白了，就是不合適。他們相互欣賞，不適合共同生活。愛的女人有很多，適合的女人寥寥無幾。葉謹言是經歷了半生大風大浪的人，其實他性格里的沉穩、克制、訥于言敏于行滲透到了他的骨子里，他是一個連新面料西服都拒絕的人，他有一個堅固的精神堡壘，他已經形成了自己的人生格局，他可以像父親一樣呵護鎖鎖，引導她，保護她，給予她，但這樣的付出不是對生活伴侶。他們彼此人生的節奏是不一樣的。葉謹言對鎖鎖的愛，其實是千帆過盡的人生溫柔深沉不動聲色的付出，欲望的成分其實不高。鎖鎖對葉謹言是一腔熱血，掏出心肺的炙熱摯愛，但是如果真的在一起了，也許很快燃燒殆盡，只是灰燼。中老年男人，被小姑娘喜歡和欣賞，確實會有幾分欣喜，但是，也清楚的知道，這種美好就是曇花一現，真的在一起就是一地雞毛。因為，小姑娘長大肯定會后悔。”

愛情是一瞬間的悸動，最不可靠，新鮮感消失后，婚姻生活一地雞毛，久處生厭，最初喜歡磨損殆盡，喜歡的盡頭是不喜歡，這樣的例子多了。從乍見之歡到久處生厭，葉謹言這樣的人，再清楚不過。

老少配、爺孫戀，因為自有國情在此，本就承受著很大世俗壓力，如果不顧一切飛蛾撲火，而最后竟然真的是火，因愛反成仇，原本可以不屑的世俗壓力就會反撲反嚙。為鎖鎖好，克制，最好。

葉謹言骨子里是一個文藝男，他年輕的時候，不知道有沒有讀過這句詩：“如果是一朵花，就讓它開在我的心底，謝在我的心底。”他默默地在自己的心底，開謝他對鎖鎖的好感，喜歡。喜歡一個人，不一定要睡TA，就像鎖鎖不止一次拒絕謝宏祖的理由：“我們就像現在這樣，當無話不談的朋友，哥們兒，不挺好嗎？”

葉謹言背后的陳道明

葉謹言之所以“愛是放手”，這背后也許還有陳道明的價值表達。

陳道明本人的價值表達，可能是要為社會塑造一種示范性的儒家君子人格。知乎某網友說得好：“在儒家傳統里，年長的男性知識分子是有特殊的社會價值的。通常是智慧的承載者和傳承者。男性知識分子長者，身兼社會道德榜樣（君子）、權勢（士大夫）和老師（儒家傳統，知識人、思想家）。陳道明可能有意設置了這樣的‘角色定位’。他并不僅僅是一個掌握了許多社會資源的‘中年男人’，而且是一個‘有性魅力的男性知識分子長者’。”董教授便類似這種人。

本來，只要是真愛，可以大膽沖破世俗藩籬，性別現在都不是問題了，何況年齡？楊振寧翁帆即當作如是觀。他們“驚世駭俗”的婚姻已經17年了——17年里離了多少對年輕夫妻？還不敵人家“老少配”呢。

然而現而今有幾對真愛？普遍現象是男圖色女圖財各取所需。現在社會金錢萬歲，有權有錢老男人三婚四婚換年輕嫩妻，都已經很普遍了。人們都見怪不驚了。這是最可驚悚的。當“笑貧不笑娼”坦坦蕩蕩堂而皇之，我們是不是要在“金錢教”面前脫掉最后一絲遮羞布？

如果起碼的羞恥都沒有，“笑貧不笑娼”已異化為普遍共識，這個社會會成為什么樣子？

現實生活很殘酷，很無趣，很沒有光。

而《流金歲月》中的葉謹言，卻是童話世界中的白月光。

他對鎖鎖的愛，是付出，而不是占有。

是害怕給她帶來哪怕一絲一毫的傷害，所以他可以給她自己所有的一切，除了自己。

在滿世界的泥石流中，這唯一的一股清流，比王子愛上灰姑娘還要清流，還要童話。

這股清流有多罕有？知乎有網友握緊小拳頭可憐巴巴寫道——

明叔給了電視劇界一個明示，就是這世上除了爸爸，還有可以對你好，愿意看你成長，欣賞你，而不是想睡你的前輩。

這樣的CP太反套路了，這不是三觀不正，這三觀正到外太空了。

這樣的CP是“愛是一種成全，愛是一種放手，愛是隱忍克制，愛是愛你在心口難開”。

這樣的CP，是“很愛很愛你，所以愿意，不牽絆你，往更多幸福的地方飛去……”

這樣的CP，沒有自私，只有無私。

這樣的CP，是禁忌虐戀，是be美學。

這樣的CP，充滿美感，充滿悲情。

別忘了陳道明的半官方身份是連續三屆全國政協委員+現任中國電影家協會主席，完全有理由推測，他是不是有通過影視作品弘揚正向價值觀的意圖？葉謹言這個角色就是他對郎咸平吳秀波們的鄙夷：

仗著有錢就肆無忌憚地睡年輕女孩，是可鄙的。

他故意要跟王志文李小冉、張嘉譯李念、陳建斌李一桐……們對著來，他故意要跟張紀中張藝謀王剛李雙江余秋雨侯勇……們對著來，他故意要在令人喪氣的現實世界里重塑一個理想的童話世界，他故意要擲地有聲：

讓我教你們，怎么做男人。

而沈嚴的劇，向來是最干凈的。他一直比較關注形而上精神層面。

《手機》（2010）中費墨，對女研究生的進攻坐懷不亂。換了電影版的，肯定就來者不拒了。《手機》劇版主題是都市人追求心靈的凈土，不再迷失；劉震云原著和馮小剛電影版都是暴露社會的污濁。

《我的前半生》（2017）中老卓，對小姑娘洛洛的進攻，同樣兵來將擋把球踢回。換了《蝸居》宋思明對海藻，還不直接就地正法？

《流金歲月》（2020）中葉謹言，對年輕美女的進攻隱忍克制。原著亦舒要是看到，肯定就嗤之以鼻了。《流金歲月》劇版中感情問題都是價值觀和性格的沖突所致，沒有出軌啊養小三啊之類，包括最后謝宏祖跟鎖鎖婚姻走到頭，都不是因為移情別戀（所以謝宏祖不同于金燕西），這跟亦舒原著寫鎖鎖靠出賣肉體不斷上位撈女被包養，完全兩樣了。拋開藝術成就不恰當比方，沈嚴類似《紅樓夢》，是在黑暗中還要追求精神層面的美；亦舒則類似《金瓶梅》，她只是冷冰冰地把這物欲橫流遍地禽獸的世界“自然主義”“寫實主義”給你看。

沈嚴和陳道明的價值觀道德觀，彼此契合。難怪一直合作。

愛人之間要三觀契合，才能走得長遠。合作者之間，亦豈不如是？

【附文】扛得住“丑化”的魅力，方為真魅力

《孫中山》（2001）劇中，有這樣的情節：都說仆人身邊無偉人，而宋家的兩個女兒宋靄齡、宋慶齡，先后給孫中山當秘書，都先后傾心孫公，大姐抽身早，并向二妹預警，千萬注意別愛上孫先生，哪知感情這回事，是洪水猛獸，擋也擋不住的，果然，二妹慶齡，還是愛上了孫先生，并與之勇結同心。

仆人身邊無偉人（×）；

俗人身邊無偉人（√）。

唐德剛《袁氏當國》第四章：“在孫公出任臨時大總統期間，宋慶齡的大姐宋藹齡曾是孫公的英文女秘書。就筆者所知，宋藹齡可能是轉型期中國女秘書這項行業的老祖宗了。在那風氣閉塞的時代，亦見孫大總統開風氣之先也。迨孫公亡命日本時，宋藹齡仍隨侍在側。不久宋藹齡因與孔祥熙結婚而去職，乃改介剛自美國學成歸來之二妹以自代。殊不知宋慶齡剛抵日本，行裝甫卸，席未暇暖，新上司竟忽然向她求起婚來（此故事是宋慶齡晚年親口告訴斯諾夫人的）。一位黃花少女，抵擋不了一位老總統的求愛，她也就私許終身了。可是當她返滬稟告父母時，其父宋耀如竟大怒不允。然姑娘心有所屬，海枯石爛不能移也，竟以私奔方式潛返日本，與孫公共結連理；梨花海棠，也是當年哄傳國際的韻事。當孫、宋的婚事為頭山滿所聞時，頭山滿不免大驚說：‘不是要同姊姊結婚嗎？怎么換了個妹妹呢？’（見頭山滿晚年談話）”據唐氏書，孫公乃當“宋慶齡剛抵日本，行裝甫卸，席未暇暖”，“竟忽然向她求起婚來”，恐與通常情理不合。即便是出于宋本人之“口述歷史”，亦不可信。按常理，親侍身旁，日久乃能生情。若說宋二小姐此前對名滿寰宇的“民國偉人”孫公仰慕已久，一見孫公，便覺偉人光輝灼灼炙人，聞名更不如見面，故而擇時暗表芳心，倒頗中情理。孫公當然對妙齡少女而兼同志同道豈能無感豈有不愛之理（尤其是注意到孫公之前的女人，原配夫人盧慕貞雖賢妻良母，巾幗英雌陳粹芬雖剛毅果敢，東瀛異邦之淺田春、大月薰雖甜美體貼，但，無奈都不是同具革命理想之“同志同道”——孫公顛沛流離大半輩子人生中乍逢“靈魂伴侶”，焉得不如老房子著火，一發不可收拾？），故而郎情女意，志比金堅，雖宋父堅決反對，卻又其能奈何？

翁帆之望物理巨人楊振寧，宋慶齡之望革命偉人孫中山，都如高山仰止，她們仰望的目光，早已高高跨越世俗眼中老少配的年齡鴻溝。

為什么要傾心光芒萬丈的老男人呢？

你們看到的，只有“老”男人。

而她看見的，是光芒萬丈的男人。

但我不得不說，《孫中山》劇最大的失敗，就是用趙文瑄演孫中山。何則？趙文瑄身高178，而孫中山身高168，趙文瑄外形高大帥氣，孫中山外在矮小尋常。宋慶齡喜歡趙文瑄演的孫中山，會給觀眾錯覺，那就是不過是自古嫦娥愛少年，自古美女愛英俊。而《走向共和》（2003）劇中的孫中山才具有說服力——演員馬少驊，不帥，不高，外形上毫無優勢甚至可以說是劣勢；重要的，這個孫中山絕無趙文瑄版的隨時頭型不亂衣履精潔風度翩翩氣宇軒昂（這演的是孫中山還是許文強？這演的是革命偉人還是流星花園？），而是經常狼狽萬分，如48集，孫文被旅館老板娘認出是無力兌付愛國債券的“孫大炮”，怒而逐出，孫文狼狽如喪家犬，在異國他鄉流落街頭，夜雨中被淋成落湯雞；又如50集開頭，慣“打白條”的孫先生又一次賒賬咖啡，侍應生學乖了見是孫先生，死活不準賒了……這么一個到處“坑蒙拐騙”的矮小狼狽老頭兒，到底是什么讓宋慶齡這樣的高知高顏值年輕女孩兒傾心？答案當然是孫先生有國無家有公無私為民族為人民萬死不辭百折不撓的赤誠理想信念熾熱赤子心懷。顛沛流離，屢敗屢戰。而自有為國為民一片赤誠。眼中有熠熠光芒，胸中有熊熊火焰。惶惶然若喪家之犬，巍巍然如泰山之巔。這樣的男人，古有孔圣，今有孫文。女子近之者，而能不愛者，蓋亦鮮矣。《走向共和》劇中數次打動我落淚的片段就是孫中山滿腔赤誠眼含熱淚喚醒民眾的演講宣傳。馬少驊演得也好，極為投入，他達到的效果是孫文矮小狼狽的身軀里竟放出高大需仰望的萬丈光芒。而趙文瑄演出的效果中規中矩，戲劇張力不足，孫中山沒有那種如核子爆炸一般的炸裂戲（也許跟編導給出的基礎也有關。有幾部戲趕得上《走向共和》？）。其結果就是，趙文瑄版孫中山給我感覺只能吸引膚淺的觀眾和愛慕外在的淺薄小女孩；而馬少驊版，美人不在皮相，是靜水流深，他巨大的光芒萬丈的人格魅力是足以抵減任何外在的劣勢的。編導主創和演員，是故意要在觀眾“乍一看”之際“丑化”革命偉人，這才能尤其凸顯他偉大的人格魅力。《流金歲月》對陳道明所演葉謹言的“白發+黑膚”的強調，也是在告訴觀眾，我們是在洗粉，葉謹言都這樣了，朱鎖鎖還愛，那么他的魅力在哪里？

有此提示，觀眾才能沉下心來，扶一扶眼鏡，重看回放，看編導和演員細細給人物老葉，精心勾勒雕琢的那縷縷細節。感受這個人物身上那非同尋常“油物”的“真霸總”魅力。

扛得住“丑化”的魅力，方為真魅力。

一個因為美貌從小就承受了太多優待以及愛意的美女；一個投胎技術過人不愁吃穿順風順水的千金小姐，兩人一輩子受過最大的挫折無非是要還債，而為了還債，她們做了些什么呢？全上海的公司沒她們不行搶著送錢給她們花，全上海的男人都是裙下之臣上趕著憐香惜玉為她們解決問題。職場新人沒有實習期，工作沒幾天就擔綱大項目，項目獎金好幾萬塊甚至更多，不到兩集就還上第一筆欠款。

如此簡簡單單的幸福人生，編劇還要不斷借配角的臺詞渲染她們有多可憐、有多自強不息，蔣南孫就差把“落難千金”刻在頭上了，“誰都不要幫我，自己債要自己背，我最驕傲、我最獨立。”

口口聲聲說要當事業女性，卻一路靠著家庭關系、老板、富二代、追求者等各種男人上位的“大女主”，她們做得最好的一件事情還是投胎，因為會投胎長得美、因為會投胎出生在富貴家庭，在職場中穿得美美撒撒嬌、流流淚就可以拿豐厚獎金，明明作天作地、不可一世，還要說自己很努力。這種劇情，想要告訴大家什么？撒嬌女人最好命嗎？

這跟baby有什么區別？明明是靠著小明的人脈資源走紅，拿了百花獎之后卻在采訪里說：“我覺得自己也沒有很順利，要是順利的話我應該各種獎拿個大滿貫了。”baby好歹還當過小模特、小伴舞，經歷過小透明的階段，會審時度勢，受過氣也吃過一點苦。

而朱鎖鎖跟蔣南孫呢？她們的人生，一出場直接王炸，沿途山明水秀、處處鳥語花香，明明破產了還住得起豪宅，有高級沙發、開闊陽臺，還有富二代在客廳打地鋪。欠著債，還能到意大利旅游散心看展。賣房子時有領導護航，上班心情不好隨便對老板發脾氣，老板還求著她回來工作。她們的每一分錢都是大風吹來的，除了見到一個個男人為了她們前赴后繼以外，從沒見過其個人努力的成分。這種人生，哪里能代表女性主義了？哪里配談女性獨立了？讓我們這些24小時隨時響應老板需求、連睡覺做夢都在改方案的社畜情何以堪？

你說你想拍瑪麗蘇甜寵劇，OK，請不要一邊瑪麗蘇一邊還消費職場女性，也不要打著亦舒的幌子當傻白甜。本來張曼玉和鐘楚紅的《流金歲月》也沒有多好，但在這個劇版面前，在同行襯托之下，瞬間覺得還是香港人更懂女性，也更懂職場。

我已經氣到語無倫次了，被《喜寶》氣完之后又被《流金歲月》差點送走。一方面是喜歡亦舒，不想看她的小說繼續被糟蹋；另一方面是上班被資本家壓榨太多，不想下班還要看國產劇扭曲職場人。從《三十而已》到《流金歲月》，市面上的國產女性劇，隨便喊幾句口號、寫幾句能截屏的金句臺詞、加塞大段狗血戲份就能煽動觀眾情緒，讓真正的、真實的人生淪為陪襯。而現實女性困境是什么呢？這個娛樂至死、流量為王的內娛環境，拍不出來、也未必有市場。

PS.以上所有言論只針對角色和劇情，全文沒有一句提到演員本人的話。如果要寫演員，我還能再寫800字，所以，請粉絲好好閱讀理解、不要亂噴。

20210122更新：我寫影評打差評的話，經常會收到一堆片方營銷水軍或粉絲發私信各種辱罵我詛咒我，再難聽的話都有，以前我都默默忍下了。現在我不想忍了，這是我最近因為《流金歲月》而收到的辱罵私信，掛一下，圖一是他的辱罵私信，圖二是他給《流金歲月》打的五星。這種人，只會增加我對這部劇的反感。

辱罵私信

盲目打分

開播至今，《流金歲月》不僅憑著劇情、人物設定賺足關注，劇中倪妮、劉詩詩、袁泉的造型，更是成了"吸睛"亮點。

用網友的話來說就是"不費力的時尚感"，也就是既時尚、好看，又沒有過度雕琢、用力過猛的痕跡，而且與人物的性格、氣質吻合。

首先，我們來說倪妮的"朱鎖鎖"。

亦舒筆下的"朱鎖鎖"美得像寶石般熠熠閃光、耀人眼目，倪妮也不是含蓄內斂的小家碧玉。因此，她的造型就是怎么"發光"怎么來。

初出場的粉色衛衣、白色短褲不必說，在突出了倪妮招牌美腿的同時，也奠定了"朱鎖鎖"隨性、張揚的魅力。

之后的幾套"艷色系"穿搭，更是將倪妮本人和朱鎖鎖的美都釋放到了極致。

陪著表哥參加同事聚會、初次與馬師傅吃飯時，朱鎖鎖一襲紅裙，艷光奪目；

跟上司招待香港來的客戶時，黑色打底短裙、玫紅色外套，兩枚金色別針式胸針更是點睛之筆；

團隊聚餐時，橘色的連體褲線條流暢，既不過分突顯身材曲線，又顯得飄逸而灑脫。而領口處的碎寶石，則讓人不會錯過漂亮的肩線；

燈籠袖、深V、大紅色的組合，配上"朱鎖鎖"的嫵媚長卷發，又將她的優雅和性感融合得恰到好處。

"艷色"亮眼，"素色"也不輸，造型師將"小心思"藏在了細節里。

淺藍色圓領針織衫、同色闊腿牛仔褲的搭配，看似再隨意不過，但長度剛及腰線的針織衫，卻突出了倪妮的柳腰豐臀；

褐色針織衫低調而內斂，但修身設計與緊身九分牛仔褲搭配時，又因為勾勒出了倪妮的曼妙身材，而成了搶眼的存在；

白色長袖高領襯衣加黃色短褲，優雅感爆棚的同時讓倪妮的長腿成為亮點；

米黃色絲質長袖、系帶襯衣配牛仔裙，是動了心的"朱鎖鎖"難得一見的溫婉、含蓄的小女人一面；

深V大領淡藍色針織衫和燈籠袖露肩上衣、黑色深V上衣，則將倪妮精致的鎖骨、漂亮的肩線呈現在觀眾眼前，簡直性感到骨子里。

而換上職業裝的"朱鎖鎖"則是干練、優雅的。

黑色、米色、醬紅色、煙灰色的西服外套，倪妮都駕馭得游刃有余。墨綠色的修身裙裝，又在優雅之中，多了幾分清新氣。

有網友把鎖鎖去工地的照片打上了品牌名，是不是有拍硬廣那味了。

接著，再來說劉詩詩的"蔣南孫"。

朱鎖鎖的美是張揚耀眼的，蔣南孫的美就是清新自然的。

"蔣公主"的稱呼背后，不僅是她在優越的家境中養出的嬌貴氣質，還有不通人情世故、不知人心險惡的天真和單純。

因此，從出場到現在，劉詩詩在劇中的造型，都是"沒有侵略性"的裸色系。同時，款式以舒適、休閑為主，多是淺色襯衣和長裙，這也導致很多觀眾覺得"倪妮的時尚感比劉詩詩好很多"。

但若是留心便會發現，"蔣南孫"在劇中的服裝不僅"低調奢華有內涵"，而且是隨著劇情推進而變化的。

最開始，"蔣南孫"學業順利、愛情甜蜜，完全是不知人間愁苦的"小仙女"。這時，她的服裝多是柔軟的純色。

只有與"冤家"王永正在一起時，才會多一重防護，比如牛仔外套。

當她與章安仁之間出現分歧，家境也逐漸走向衰落時，服飾配色中開始出現深色調。如深藍色的闊腿牛仔褲、深卡其色的連體褲、條紋背心裙、條紋長袖T恤衫等。

即使是純色閑適風長裙，也會增加一條黑色領帶做裝飾。

甚至有一段情節中，蔣南孫與章安仁在一起時，以全套牛仔系出鏡。

這些細節，不僅僅是為蔣南孫之后的境遇埋下伏筆，也是在間接展現她的心理變化，印證著她對章安仁已經不再全心信任，而是多了戒備。

最后來說袁泉的"小姨"。

袁泉戲份雖少，光彩卻強。

原小說中，雖然沒有交待"小姨"的過往，卻用"外表不過三十余，但心境卻頗為蒼老"的描述，暗喻了她不怎么如意的曾經。

但劇中袁泉的"小姨"不僅沒有小說中的滄桑感，反而一身自信的光彩，充分詮釋了什么叫活得由心隨性。

為了與人物沉穩、冷靜、睿智的設定吻合，造型師用黑色、灰色作為"小姨"的主色調，不用色彩奪目，而以質感取勝。

"小姨"出場時，以黑色短袖搭配黑色裙裝，看似簡單低調，但質感極佳的面料，以及裙子上的系帶設計，都突顯了服裝的品質和設計感。

此外，樣式時尚的耳飾和一看就價格不菲的腕表，都彰顯著"小姨"的不平凡身份。

另一套深V灰色針織衫也是如此，設計細節藏在衣服下擺位置。同色長裙質感上佳，頸間的珍珠項鏈進一步突出了整套造型的溫婉大氣。

概括來說，無論是"小姨"造型中象征著"簡單、高貴"的耳飾品牌，還是走"性冷淡風"的，以剪裁取勝的上衣、裙子，以及即使二手貨也至少4位數的奢品鞋子，都在契合亦舒作品核心精義的同時，體現了袁泉這個角色的自信快樂、時尚浪漫。

一部影視作品中，服道化雖然排在劇情、人物之后，但是對于人物的塑造有著不可忽視的作用。

而且，更加直觀。

尤其是像《流金歲月》這樣的都市情感劇，出色的服道化設計不僅可以起到展現演員風采、輔助演員完成人物、側面烘托點出劇情走向。就算是不與劇情、人物關聯，也完全是視覺享受。

畢竟，美的事物，誰不愛呢？

看《流金歲月》總忍不住對比原著，得出的一個結論是，它實在太不“亦舒”了。

大紅或大黑的亦舒改編作品，都有一個定律，那就是至少把握到了亦舒作品中的某一部分精髓。比如《我的前半生》中，對婚姻和親密關系的恐慌。再比如《喜寶》中對拜金那種郭敬明式的無限放大，不過這是失敗的反向操作，大家不要學。

《流金歲月》的問題剛好就出在這里，從故事的主線上來說，它幾乎已經完全跳脫出了原著的風貌，完全是另一個故事了。因為，《流金歲月》原著是一個和欲望，或者說“物欲”緊密相關的故事。但劇版《流金歲月》的朱鎖鎖和蔣南孫，都是沒有物欲的。

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《流金歲月》原著的文字非常淡、非常冷，亦舒寫作喜歡留白，給讀者很多想象空間，所以不好改。

這點上劇其實做得很不錯，不少配角人物都完全立體了起來，比如小說中寥寥幾筆的謝宏祖，著墨不多的王永正，乃至章仁安，都寫得很好。

范金剛和楊柯這兩個角色都屬于那種神來之筆的配角，特別情景喜劇的那種范兒，一個是用夸張戲謔的方法去說現實，一個用現實又直男的方式去教現實。

《流金歲月》另一個特別拉好感的地方在于寫好了朱鎖鎖和蔣南孫的友情，這些年沒有撕逼沒有嫉妒的女性友情故事開始變多，有《三十而已》里的三人組也有《延禧攻略》里的皇后和魏瓔珞，也算是一種進步吧，女人終于不是上來就要搶男人了。

但一個很大的問題在于，原著有時間背景，且這個時間背景很重要，八十年代末，正是國門大開，最光怪陸離的年代，所以才有《流金歲月》的說法。 蔣南孫和朱鎖鎖的成長里是充滿了物質沖擊和裹挾的，朱鎖鎖甚至做過舞小姐，名字念起來叫“朱騷騷”，放到現在的環境，顯然已經不適用了。這個名字，更不能出現在我們的屏幕上。

《流金歲月》把時間改到了現在，但是其實片中很多地方的打光、置景都特別八九十年代，我個人覺得特別割裂。不過因為故事背景在上海，有那么些老上海洋派氣息，這個就不深究了。

可是，不同年代/歲月下的“流金”，或者說物欲體現，原作中蔣南孫和朱鎖鎖面臨的那種成長、誘惑、困境，放在不同年代，應該有不同的拍法。

舉個例子，如果把時間改到2000年，那就是《將愛情進行到底》的講法，那時候大學生剛好開始不分配工作，大家都會對未來迷惑，李亞鵬的角色還去倒賣手機，那是那個年代的“流金歲月”。

如果改到近些年，那是《三十而已》的講法。被家庭保護得很好的上海囡囡蔣南孫要想著怎么真正獨立，會很像鐘曉芹的成長。朱鎖鎖這樣的寄養姑娘，有家等于沒家，奮斗之類不該比王漫妮輕松，996應該是常事。

如果放到2020年以后，那估計就是北京流調和外國留學生如何高價航班回國的講法。當然不可能這么拍，這是開玩笑。

丟掉了年代感，《流金歲月》也就丟掉了“歲月”帶來的真實性。 《流金歲月》的另一部分氣質在于“流金”，也就是我上面說到的“物欲”。

雖然亦舒文字清冷，但《流金歲月》這部小說里其實是充滿欲望的，那是剛剛走出家門的女孩，對這個世界蜂擁而至的誘惑，那種又害怕、又好奇的物欲。

亦舒還用了《綠野仙蹤》來寫這段隱喻——

阿姨感喟，“你們這一代，真是占盡天時地利人和，只要依著黃磚路走，很容易到達目的地。” 鎖鎖問：“《綠野仙蹤》中之黃磚路――難道生活像歷險記？” 阿姨說：“刺激得多了。”

兩個女主角對物欲的感知剛好又是反著來的，蔣南孫是跌下來，朱鎖鎖是一步步爬上去。兩人的成長路皆鋪滿金石，父母的、別人給的、小姨的、男人的、自己掙來的。

即便朱鎖鎖的生活在外人看來是近墨者黑，蔣南孫也是有些許羨慕，比如這一段——

南孫不禁羨慕起來，離開學校就可以玩瘋狂游戲，待她數年后畢業，鎖鎖已是九段高手。

朱鎖鎖代表壞女孩走四方，蔣南孫是好女孩上天堂，但也經歷過誘惑和捷徑，比如這一段——

南孫雙目中再也沒有銳氣，嘴角老掛著一個恍惚的微笑，這種略為厭世的，無可奈何的神情，感動不少異性，生意上往來的老中青男人，都喜歡蔣南孫，她多多少少得到一些方便。 南孫知道，命運大手開始把她推向阿姨那條路走。 也不是一條壞路，雖然寂寞清苦，但是高貴。

亦舒沒有直白寫，但那些關于物欲的部分都藏在這些邊邊角角，朱鎖鎖因為物質去打拼，得到很多，也有很多抓不住。蔣南孫因為失去物質，又要維系生活，才從夢里醒過來。

但是在劇版中，這種物質的部分被拿掉了。

先來說朱鎖鎖。

朱鎖鎖雖然一直說自己物質、愛錢，但那是嘴炮。但在她的行動中，體現出來的都是一個忠誠的、單純的、誰對自己好她就對誰好的單純女孩角色。她在公司的利益關系中一直力求忠誠，在面對謝宏祖家庭的時候幾乎就是杉菜。這樣的朱鎖鎖就像一個標準正能量電視劇的女主角，打著吊瓶也要宣傳自己賣的房子，就已經是最努力工作的證據。

對于她來說，最重要的并不是搞事業或者為自己找來一個家，而是“維護人物的道德感”。

原著里的朱鎖鎖是真物質，亦舒用了大量的生活物資來寫朱鎖鎖在畢業后的起飛。在跟謝宏祖結婚的時候，蔣南孫問她“會長久嗎”，她回答了那段最有名的臺詞：“世上沒有永遠的事，一頓飽餐也不過只能維持三兩個小時，生命不過數十年的事。” 但現在的朱鎖鎖，會跟謝宏祖說，讓他好好奮斗成為葉謹言。 印象很深的還有劇里，謝宏祖說愛上朱鎖鎖是因為她拿著酒來KTV找他的樣子太單純了。

我就笑了，這要么是對朱鎖鎖人物理解完全錯誤，或者我更傾向與認為劇版的《流金歲月》重寫了一個朱鎖鎖。

男人不會因為朱鎖鎖單純而愛她，就跟女人不會愛老實人一樣，朱鎖鎖等同于男人里的浪子，愛她的男人都是要當她的最后一個港灣。 當然，劇中倪妮演的朱鎖鎖很美，可比起原著里的“朱騷騷”，沒有欲望的她，少了那么一點烈與真實。

再來說蔣南孫。 劉詩詩的好看，從外形上來說，絕對符合王永正一眼就愛上的描述“她一腳泥濘，破褲，面孔卻似拉菲爾前派畫中女角，濃眉大眼長發，象牙般皮膚。”

但劉詩詩從神態到表演到眼神，都不像是一個富家女家道中落后，被迫挑起人生重擔的樣子，這里不僅僅是她表演的問題，也是劇集沒有為人物設定更多障礙的問題。

即便是父親死后，需要還債、沒上博士，要去找工作，蔣南孫都沒吃過什么苦頭，還有舊日相親對象送上門來的結婚機會，職業上也有王永正幫忙。

她的眼睛里，是沒有“為了生活拼命”幾個字的。 劉詩詩比較好的一段表演，我個人認為是家里出事后，她在飯桌上回懟奶奶家里有男孩就好了的表演。那個時候的她，不是劉詩詩或者蔣南孫，是一個純粹的中國女孩，對重男輕女文化的回應。 在原著里，后期的蔣南孫，是非常接地氣的，比如這一段——

南孫穿著運動衣就睡了，拖著一頭早應修剪的頭發，身上起碼多了五公斤脂肪，弄得邋邋遢遢，這是她逃避現實兼自我保護的方法。

這是多好又多現實的成長故事，對于女孩們來說，簡直是近乎恐怖片的教訓。但劉詩詩太美，美到沒法、不能、也不會接受這樣的重擊，那蔣南孫的成長，也就形同虛設。

劇版《流金歲月》里的朱鎖鎖和蔣南孫，都是沒有物欲的女人。而“物欲”，又剛好是《流金歲月》原故事的精髓。 現實世界是很物質的，回頭看看這些天的新聞，一切都可以被明碼標價，工時計算，大家在猛烈討論著996。

但是在我們的電視劇里，說要現實，卻最終要拐回單純，需要物質為生的主人公，卻自始至終沒有什么物欲。這是比象牙塔還皎白的童話。

亦舒要寫的女人如何在物欲中成長，又如何利用物欲，逃過被物欲吞噬的危險 ，并不得不付出一些代價。這種“與狼共舞”的狀態，是很多女性經歷的現實。

但可惜，在我們如今的影視里，女性并不被允許擁有欲望。

哦對了，小三角色可以有。她是劍靶子。

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流金歲月（2020）

導演：沈嚴

編劇：秦雯/亦舒

起因只是由于最近留了長發，所以洗完澡吹頭發涂身體乳的時候，隨手點了一個電視機自帶菜單里熱推的劇，權充背景聲而已，卻幾乎以為自己穿越到了民國的1921年……

這部打著“聚焦新時代女性成長”的劇，實則觀念陳腐，價值觀扭曲，整部劇中主要角色幾乎都是圣母婊+瑪麗蘇的人設，可能我看劇少，真沒見過這么“圣母瑪麗”的故事，隨便說兩個：

女1有個鳳凰男男友，其實這種劇看個開頭就能知道，最終女1肯定是要去跪舔海龜的，可你黑鳳凰男我沒意見，你找個像樣的槽點呢？

兩個人同樣做建筑設計答辯，關系到留校，海龜使用了學校供應商清單以外的油漆品牌，鳳凰男向學院如實反映，請問有什么問題？女1竟然因此跟鳳凰男翻臉，并要求鳳凰男向海龜道歉，excuse me？我給你舉個例子，國際汽聯為所有F1賽車制定了一系列相關的標準，比如發動機，比如尾翼，比如禁用渦輪增壓，然后你違規使用了其中某項，然后你的理由是我為了讓賽車更快？然后你被舉報了卻認為自己好無辜好可憐好委屈？

海龜使用清單外油漆品牌的理由是，原來的油漆有色差，油漆有色差這是行業通病，你可以提出異議，你也可以向學校申請，但是你自己更換了供應商，鳳凰男如實反映這件事，有什么問題？你既沒有拿回扣，也沒有以權謀私，你急得跳腳是怎么了？而且你私下更換了油漆品牌，好了，你的建筑作品色彩完美了，鳳凰男還傻呵呵的在使用有色差的油漆，他活該嘛？在相同的規則和條例里比賽，大家使用同等的原材料，破格的那個反而有理了？這邏輯，這價值觀，真令人瑟瑟發抖。

再有個，本人在上海多年與房地產廣告銷售行業也打過不少交道，從來沒聽過哪個公司的銷售還特么去學習高爾夫紅酒茶道什么什么，還公司報銷，哈哈哈，編劇們真是會紙上談兵，不不，這簡直是YY，沒有做過銷售，去隨便找兩個問問好嘛？真以為你跟他聊高爾夫聊的投機他就會花幾千萬買你的樓盤？拜托，編劇真的以為有錢人的錢都是天上刮風吹來的？！在上海買房，就是地段地段地段！以及價格，配套，遠景規劃等，沒有價值點，我跟你私交再好，就特么花幾千萬給你造？你就算賣身我特么也不會那么豪爽謝謝！

所以……看不下去了，吹完頭發還是該干嘛干嘛，圣母瑪麗們，真的不要惡心大家了。