手機2010

一 手機在將來會不會演化為我們身體的一部分，到了人和機械可以作為一個生命的不同組成部分而共存的那天，人是否就會因此而獲得長久的安全感和擺脫孤獨，到那時冷冰冰的機器骨架會被無限縮小，會被妙到毫巔地置于和嵌入到溫軟的肌膚下，而是否因此，由于世界的無限聯通，信息的高度對等，人與人之間的謊言會變得無法存活，而我們會看到更加真實的世界。 科技果真可以幫助人們祛除這些與生俱來的恐懼，孤獨和討厭被欺騙，且還能獲得真實嗎？在劇中我們可以看到所有人通過手機這種工具，或多或少獲得了安全感，或多或少擺脫了寂寞，或多或少知曉了實況，或多或少地感到沒被這個時代遺棄。就像現實中的我們一樣。手機和網絡讓我們與這個世界有了一種血肉相連的錯覺，只要在線我們便接上了這道血管，成為聯通中的一員，八面來風盡在掌中。所以離不開手機或者網絡，很大程度上緣于害怕被遺棄。 被時代遺棄，被資訊遺棄，被城市遺棄，被周邊的人遺棄，其中任何的一種遺棄都足以讓現代人郁郁寡歡不得安寧，還有交雜于其中的失控感。所以才會有打電話，第一封信這些選題的熱鬧，所以才有“牛三斤，牛三斤，你的媳婦叫呂桂花。呂桂花讓問一問，最近你還回家嗎？ ”的風靡。這就像那句“在古代，我們不短信，不網聊，不漂洋過海，不被堵在路上，如果我想你，就翻過兩座山走五里路，去牽你的手”一樣，在我們還沒有被時代和信息裹挾的時候，在我們還尚無法完全克服地理的距離的時候，在打電話和寫信還充滿著儀式感的時候，我們還可以在科技的搖籃時代懷揣著人類一些簡單原始的感情，而不用擔心被遺棄。 通訊工具給人帶來影分身的同時，也讓一群人變成了她的裙底之臣。你流著鼻血盯著手機屏幕這條底褲，時代這女人便操縱了你。這很可怕，但已然發生。 二 其實嚴守一即使在有一說一也無法有一說一，他顯然成為了一個說謊慣犯。討論人是否可以不說謊基本沒有意義，直到科技再昌明人性也不會一根筋的去偽求真。從最開始的眼見為實耳聽為虛，到后來被反復用濫的“這世上到處都是障眼法，你看到的可能都不是真的”，最后我們升華到溝通從心開始。結局設置的那位手語老公大概此意。但縱使如此，也可以料想換個美劇編劇照舊可以編出一季手語欺詐來。 謊言只是眾多作假的一種，甚至也是說話之道的一種。而又如何判定一句謊話呢，因其與事實不符？那么藝術化的夸張和浪漫主義怎么辦，那么“鷹在太空翱翔”這句話就應歸入謊話一類。嚴守一為何會從不愛說話到謊話連篇，劇中重復了幾次的小時候偷瓜告密事件，多少對他有影響。嚴守一是這么一種重典型，想討好所有人想什么都周全，圓滑世故，人際玲瓏，沒有野心不做出格的事，害怕傷害別人，最后身邊幾乎沒有朋友。表面風光底下跟他一起太累。善良，然而辛苦。但連韋小寶最后都兩頭不討好，只能爆出一句老子不干了。嚴守一的失意也很正常。劉震云的意思是，最后必然是命不給你周全命不討好你。 說起來還是要扯到當年實話實說，小崔走的原因之一，就是因為感到沒有跟觀眾說實話而愈加抵觸。是說真話不容易，還是謊言真的是生活的潤滑劑？我們都太清楚真實的并不是美好的，它有時就是布滿粗糙沙礫的馬勒戈壁。嚴守一每一個系列的謊，第一個都是出于怕誤會，然后是習慣性的繼續圓謊。lie to me里面Lightman因為對謊言的不可忍受而婚姻失敗。他最后所說的：Truth or happiness, never both。所以對于文娟既無法得到幸福又無法得到真相，那何必繼續睡在他身旁。 所以是否說，假如能夠幸福或快樂，那么謊話就是被允許的？ 想到胡舒立說的公共關系是社會的潤滑劑。學了PR這么久，看了太多的反面案例，危機之后的封鎖，緘口，遲鈍，不說真話。以及正面案例中的夸大，美化，調動欲望。教科書我記得的不多，但Ivy Lee作為公關之父那句“說真話”倒挺牢。只是在我們這片土地，這片三十六計深入人心的土地，真誠真的不容易。 至于謊言，人們習慣在最后歸結到信任上來。信任有很多種，有一些大概屬于“您心里面就不能陽光一點”，有一些則是“別說我說謊，人生已經如此的艱難，有些事情就不要拆穿”。 三 其實話癆了這么多，手機謊言都不是這部片的主題，手機只是串起所有骨骼的重要關節。從一本劉氏小說到馮氏電影，再到現在的沈嚴式家庭情感劇，劉震云自己都說電視劇更能表現他的意思。 自從清宮劇失勢，整個大陸電視基本就是軍旅諜戰片和家庭情感劇的分庭抗禮，他們早已自成體系，中年危機這個話題也就是大陸編劇現在最玩得轉的話題了。家長里短雞毛蒜皮明爭暗斗大吵小吵，這兩年開始不斷安插熱門話題。你瞧這部片塞了多少東西，主借著一個訪談電視節目通通抖了出來。匯成了一個很好的傳播技術和電視策略的話題匣子，一個改革開放之后城鄉差異的話題匣子，一個各種當下熱門的話題匣子。 而結構上北京和嚴家莊雙線走得挺好的，36集下來處理得拖沓冗余的地方不多，不過植入的廣告倒夠多的，鏡頭如果能夠把花在UKING商標上的心思花到場景上那該多好，到29集才出現了第一次的前后焦切換。我看大陸劇不多，但對鏡頭處理的隨意，從如何切入淡出就可以看出來，其實導演們都可以向柳云龍和鈕承澤學習一下如何自戀，如何調度出“我其實一直的夢想真的是想當電影導演”和“至少也不能輸給學生DV啊”的鏡頭來的。不能因為說寫實，就灰頭土臉的，那多囤啊多喂豬娘們啊。 至于這蠻不講理的卡司，效果出來以后感覺就像先選完角再寫的劇本。這一方面自是感覺都在本色演出，梅婷是打算一直這么苦情下去的了，陳道明一臉中年方鴻漸，劉蓓拋出那濃得有點膩的耍潑京腔，柯藍依舊甜美。盡管范明擺著是老高和邢捕頭合體，但比范偉那可是強了100倍。而王志文呢，繼續他那凝望之后浮起的真誠得有點假的笑容。另一方面，也即是說這幫主力陣容幾乎沒有突破。但這群老戲骨拿捏起這種家庭情感劇哪個不是行家，你也不能要求王道組合化身風聲里面那個王處長和大爺里面的閻錦文，那就儼然一不要和陌生人說話了。 反是于文海和牛彩云這對活寶，二得出彩，二得閃亮。跟奶奶這一寶壓陣，相得益彰。 奶奶是全劇的眼，是他們這群人的原點，正是奶奶，讓他們可以修煉到千帆過盡的模式，讓他們兜完一圈，還能夠走回一起。我想起我的婆婆，在老家守著大屋，也看看電視，盡管有時很傳統，但口中不忘念叨的，都是最質樸的為人心安之道。 各地方臺這回用手機去挑新三國，基本是司馬昭虐劉禪，新三國再繼續看下去只能讓人感嘆真是個扶不起的阿斗。 看完手機的隔天，隔壁室友在看三國，驚呼這人怎么這么熟。我們一看，這不段大可嗎。只見他發髻高聳扎上胡須，一臉憂國憂民。可那一瞬間，我們總覺得下一秒荀彧就會翹起兩個蘭花指。 另提。24集這里搞了個國足的叫雷東雷，還外號叫風之子，編劇估計是個阿根廷黑。