橘子紅了

一、大媽

一個悲劇角色。

她教誨新來的三太太說，若想要一個人的愛，要先付出自己的全部。包括資產、前途……然后你才有可能得到他。

先不論這種觀點的正確與否。這確實是大媽的行動準則。她把自己的所有都給了容耀華。年輕時的金錢、青春、愛情。現在的全部忠心相守。

即使他愛慕秀禾，給秀禾燉了補品，擔心下人做不好，囑付大媽去看著。大媽也能心甘情愿的去做。

即使容耀華和秀禾“臥后春宵細細長”，明顯貪戀著年輕夫人的美色。大媽也能盡量讓自己心理平衡，咽下苦淚。

當你把全部的真心都給一個人，把他看得比自己還高時，就給了他踐踏你心的權利。

然后最后大媽守住了她的希望，得到了她想要的。

因為一個人總會老，會丑，會弱，會病，會孤獨……總有一天，一切都會離他而去，他突然發現，原來自己身邊還有那樣一個女人。無論他怎么樣，她都在陪伴他。

那就是我們現在所缺乏的一棵樹上吊死的精神吧？

如果你專心對一個人，全心全意對一個人，無論他怎么樣，都絕不放手……那么你有可能會得到他。

然而現在的世界有太多的選擇，太多的誘惑。又有誰會專注的只凝望一個人？

二、嫣紅

又一個悲劇角色。

她的悲劇同樣是，她想得到容耀華的愛。

但是她和大媽不同。她明顯還想要另外一些東西，比如容耀華的錢。

大偉的名言一直是：你不能想要太多。不要既想要愛，又想要錢。

“你想要一個有愛情的闊佬，那是不可能的。”

當然這有可能。不過機會比較少。

最后的結局，她已經擁有大偉的愛，但她還想要找容耀華要回錢。

結果錢要回來了，大偉的愛雞飛蛋打了。

通俗點說，你不可能所有的便宜都占到。你總是會失去其中一些東西。

很多時候，你只能選擇其中一個。

三、秀禾

她在某些人眼里看來應該很幸福。因為人見人愛，花見花開……女人寵她，男人愛她。

她輕易得到了一些別人夢寐以求的東西。比如容耀華的心。

問題是秀禾不想要。那些寵愛都成了她的壓力和負擔。

她只想簡簡單單和耀輝生活在一起。可是這個愿望，那些寵她愛她的人，全部不允許。

他們給她的，是她不希望的生活方式。

他們禁止的，恰恰是她的幸福。

大媽和嫣紅是自己選擇了容耀華，選擇了這種現狀。

秀禾有很大一部分是被迫的。

所以更加絕望。

四、耀輝

一個懦夫。

五、容耀華

有人用一生癡心愛他。

有人對他的片刻溫柔朝思暮想。

原因非常簡單，他是一個真正的男人。

真正的男人，會把責任、事業看得比女人重要。

可是這樣，反而會吸引女人飛蛾撲火。

因為一個男人更愛現實和物質，忽視愛情，當他有一天陷入情網時，更能滿足女人的虛榮心和征服欲。

而象大偉那種表面上的情種，慣于風花雪月，他們的愛就是輕飄飄的。

一定沒有容耀華這樣的人墜入愛河更令人側目。

這個道理非常簡單。就象一個人常常愛上別人，常常說愛，他所謂的愛就顯得不珍貴。

而一個人一生奮斗，將時間精力都放在家族的利益上。突然開始俠骨柔情，如何讓人忽視。

可惜一個貌似強悍的人，往往讓非常可笑的理由擊倒。容耀華突然倒下了，老了，不再霸氣十足了，原因是不育。

讓人慨嘆。

他也有軟弱和需要憐惜的時候。只是人們往往忽視了這一點。他也有最脆弱的軟肋，和最想呵護的那個人。可惜往往不被信任。更得不到最想要的那份溫柔。

這樣的電視劇的開頭,讓我想給它寫個故事......

                     風箏
母親在那個大雨滂沱的夜晚離開我了，她在離開時對我說：放飛風箏，倘若風箏飛了，幸福就會來了。
 一
 命有玄機。人生若只如初見。
那是一條很長很長的弄子，我看到的是在盡頭那若隱若現的光。兩邊高高的石墻似乎延伸到了云天，江南的雨季讓青苔瘋狂地滋生在如此冰冷的石墻上。那樣的冰冷似我的心。在此之前，我根本不知道風箏是什么。直到那天母親用她最后的氣力把風箏交給我時。我知道風箏是什么，那像是一只白色的青鳥，沒有美麗花紋。但是依稀可見的是母親在上面留下的淚痕。我想在那潮濕的弄子里放飛我的風箏。我一邊跑，一邊哭。那樣的哭泣聲，在封閉的弄子里久久不愿意散去。可是風箏依舊無法飛起。最后，它掙扎了幾下掉在潮濕的地上，兩邊是母親曾用她溫暖的手撫摩過的墻壁，而現在它冰冷的令我害怕，風箏磕磕碰碰無法飛起，我的心也隨之震動。
 二
與他的邂逅。眾里尋她千百度，那人卻在燈火闌珊處。
當我收起那長長的線，蜷縮在墻角時，聽到了陌生卻令我的心跳不止的聲音，那是什么碾過石階。聲音突然戛然而止，接下來是腳步聲。穩重而清晰。我看到了一雙黑皮鞋，發光的皮面上沾了霧氣，大褂的邊沿整齊。
當我抬起頭掛起淚珠兒的雙眼看著他時，看到是他清澈的雙目，眉羽之間透出的是一種奪定。灰色的大褂遮不住他的英氣。他有親切的笑容和寬大的手。他的手上拿著我的風箏。他似乎是從那個若隱若現的光芒走出來的，他是誰，他是來救我的嗎？可是這樣的想法只是一閃而過。我趕緊站起，從他的手中奪回我的風箏。正欲離開時，他的話讓我停下匆忙離去的腳步來。他看出了我的不安，溫柔的說：“別害怕，風箏不是這樣放的。走吧，我帶你去一個地方。那兒是放風箏的好地方”。不知道是什么牽引著我，帶著滿臉的疑惑跟著他到那個我從來沒有見過的東西前。當我帶著不解看著他那俊秀的臉龐時，他說：這是自行車，你坐在車后座上抓這我的衣襟。當他牽著我的手時，奇怪的是我沒有做任何掙扎而是順從的接受。
那是溫暖而厚實的后背，讓我感到久違的塌實。自從父親死后，就再也沒有依靠過這樣溫暖的后背了。
 三
 眼波流轉，微笑蔓延，黯然心動。
那是一片廣闊無垠的田野。他嫻熟的將風箏放飛了。我開心的笑了，很久沒這樣笑過了。仿佛逝去的快樂開始一點一點地滋潤早已干涸的心田。感到開心與快樂是從心里傳來的，那樣的感覺像聽媽媽唱歌謠，像盛夏喝著甘甜的井水。他告訴我怎樣放風箏，并講了許多我未曾聽過的故事。他告訴我有一個叫自由的新世界。看著他在風中夸夸而談的樣子。風吹亂了他的發緒，也吹亂此時我的平靜的心。他說了他的理想，他的未來，他的一切。我害怕他問我這一切。因為貧困，我在很小的時候就知道背負，就知道放棄。是他，在一次喚醒了埋藏在心底的夢。就這樣，他的笑聲漸漸地感染了我，那是我見過最美麗的笑容。莫非這是母親說的幸福嗎？我找到了幸福了嗎？

 五
分離。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
風箏突然斷了線，我的淚不知道為何流下來。我惶恐地問他，它去哪里了，我們把它找回來好嗎。他卻笑了，他說：傻瓜，它去找它的幸福了。是幸福嗎，是母親和我說的幸福嗎？我靜靜的看著他，渴望他把我帶走。他拿起放在胸中的懷表，輕聲的說他要走了。看著他遠走的背影我用盡我的氣力大聲喊到：你能帶我走嗎？可是這聲音被無情的風聲給吞沒了，在廣袤的大地上這聲音變的如此微弱。我多希望他能回頭，我聽到的隱約聽到風帶來了他的聲音：“回家吧”！回家吧，是呀，我也想回家，可是我的家在哪里呀。母親離開后我就不知道什么是家了。
而現在他也要走了，是把我的幸福一并帶走了嗎？快樂都是那么短暫嗎？我還會再見到他嗎？他似乎走的那么匆忙，我不能再跟著他的足跡去尋他了。至今我依然可以回憶那日的每分每秒的光景，閉著眼睛追溯每一點滴，而別離讓我心痛。天國的階梯，突然消失在云間，我獨自仰望云天，早已經沒有風箏的影子，也早已沒有他的聲音回蕩在這空靈的世界。

 五

別。從此無心愛良夜，任他明月下西樓。
在民國初年元月。在那樣動蕩的年代，那樣平凡的一天里，我的心在似乎不在漂泊了，安靜了。可是那又是為什么，我用手捂住心。那么的溫暖，那么的甜蜜還帶著一些刺痛。溫暖，甜蜜是愛嗎？刺痛是因為他的走嗎？在那樣的夜晚，我會時常想起他。可是早已無心愛良夜了。這樣的夜，思念似水滴，沒落就干了。我似一朵寂寞無開主的花，孤獨的等待著。那日的暗香浮動在這樣的良夜。
有時候，愛是堅韌的。可是，有時候它更是一池碧水，一窗月色，一縷幽香，短暫到不能用手指寫的完。原來，愛的錯手，只是瞬間。似斷了線的風箏在剎那間消失了。

 六
愛。人約黃昏后
沒有開始何為結束，他蜻蜓點水地出現在我的生命里，然而他卻選擇這樣的突然消失在我的世界里。他靜默的關閉了我通向他世界的門。
在愛中，慕然回首，那人卻在燈火闌珊處。可是，去尋他時候，燈火闌珊處，已經空無一人了。
無論你在哪里，待走完滄桑人生，我們會再見。即使我知道蝴蝶飛不過滄海，可是要知道，浮花浪蕊的人生，哪里那么容易就斷了。
 原來，這一切都將要隨風箏而去。

   《春去春又來》是《橘子紅了》這部連續劇的音樂。印象很深，應該是在小學看的。當時的自己腦子里總不停地重復這首歌子。或許在那時我的性情就已經承受了這樣的旋律，如今突然想起來，就在這里播放了。


    周迅唱得很無奈，歌詞本來也是無奈的。對一切的發生都如此無從。鄉下的大太太為了深愛的老爺可以傳宗接代，讓年輕的已喪母的姑娘來作二太太，而老爺不在，老爺的弟弟進行了替婚。同時老爺在城里也有了情人。這位姑娘又對老爺的弟弟產生了感情。這樣他們在此痛苦和矛盾中生活著。結尾年輕的姑娘為老爺生了一個男孩子，難產而死。其實卻是老爺弟弟的孩子。老爺接受這個現實后，也懂得了大太太的情誼，回到了老家和她共渡生活。影片就是這樣曲折悲涼，歌曲表象也恰當。

   春去春又回來/花落花又開/冥冥之中誰安排/原來應不應該接受這份愛/結果是悲哀/春去春又回來/花落花又開/冥冥之中誰安排/原來應不應該接受這份愛/結果是悲哀/好不好壞不壞/遠不遠的未來/傷了的傷心/痛了的痛苦/是你留下的現在/走了心中的留下忘記的/生活本來是無奈/啊......

   無法抱怨和改變的年代，無法改變的人生。是這樣的無奈。在如今的年代里我們也在徘徊，同樣的無奈，矛盾重重。本來可以簡單的，抑或是單純，但是顧慮阻止著。我們的結果是否還是悲哀呢？


   生活的方式，性格的多樣，決定著什么呢。最近要展覽學生作品，老師為每個人照了照片。對自己的照片我總是不滿意。就從去潿州島的照片上截了一張：戴著童子軍的寬沿帽，正正看著前方。老師看了說：真不像學藝術的。我問：是否學藝術的人就要照得有很強的個性。老師答：是的。但是我的答案并不是這樣。學藝術為什么要把自己的形象從人群中割離呢？難道這樣我們就與眾不同么？難道這樣我們就很專業么？個性是內在的。就像我們的生活方式，全然不同，但個體上眾人決不會混淆單個人。這就是他，這就是她這就是你，這就是我，我們都不同。美丑也好，高矮也罷。我們都不同。


   不同的無奈，相同的去向。我們要面對人生最后的終點。春去春又回來，時光為我見證。
文章引用自：

這種在江南古宅里發生的故事，木樓青山黛瓦，刺繡寬袖古著，江南煙雨烏篷，紅橘銀燭細語，包括貫穿全劇的空靈女聲的伴音，所有細節都暗示著以這樣的背景所演繹出的故事，絕不會以任何美好的形式結束。但這樣的故事，我樂于觀賞。青橘用青春，于枝頭熟徹泛紅，搖曳欲墜，陷泥腐爛。

我在一天之內看完了二十五集中的二十集。后五集看的分集劇情介紹。
因為實在看不下去了。
不是拍的不好，恰恰相反，這是我最近補的國產劇非常出色的一部劇。具有濃厚的導演個人風格，演員們精湛的演技和影片無處不在的對細節的把控。雖然節奏稍慢，但是電視劇可能受到很多方面影響，比如二十集的劇本最終剪成了二十五集等等。但是這都不能掩飾這是一部不可多得的經典好劇，這部劇讓我真正認識了李少紅這位女導演的功力。
因為我越往后看，就越知道最后的結局，越是把自己帶入了主角的世界，為主角的不作為嘆息，也為這個悲傷的故事。即使繼續看下去，也不過是繼續看劇中人物茍延殘喘，因為什么人會做出什么決定，在劇情的推進中，導演已經清晰明白的告訴了我們。一部好劇對比狗血劇很重要的一點就在與人物性格的塑造，人的性格都是經年累月形成的，沒人會突然轉性，而一部好劇里的人物行為是有邏輯性的，一個人會做什么不會做什么，都包含在他的性格中，是經得起推敲的，萬萬不會出現狗血劇里人物性格動不動大變，壞人一秒洗白，都是純扯淡，笑笑就好。
聊這部劇，就一定要先聊聊一切的起點，也就是故事開頭楔子里的兩人———大哥耀華和大太太。這兩人是故事的奠基人，也是故事發展的重要推動力，故事里每個重要轉折，結因這二人而起。
故事的歷史背景定位于民國初期，政治環境相對穩定，中國正經歷著資本主義的快速發展時期，上海成為有名的大都市。大哥耀華在這樣的歷史背景下，帶上家當獨闖商海，掙得了人生的第一桶金，并從此發家致富，使容家一躍成為當時的名門望族。而大太太則一直留在了鄉下，看守榮家鄉下的家業 橘園。耀華在城里站穩跟腳后，便從此扎了根，還娶了一位交際花做二房姨太太，而耀華最在意的事，在于想綿延自己家的子嗣，然而大太太當初無法生育，如今的二太太也一次又一次的帶給他空歡喜。大太太守著橘園，卻等不來自己的夫君，在一個偶然的機會她遇到了與自己年輕時非常像的少女秀禾，于是千方百計把她帶回了容家，從此，拉開了這場悲劇的帷幕。
人物設計最成功的地方，就在于一個人不僅代表他自己，更是某個時代某種形象的一個縮影。而耀華，恰恰代表了那個時代封建家長的形象。耀華不關心每個人到達在想什么，或者想要什么。他真正關心的，是這個家族的興衰，是容氏這個姓氏是否能源遠流長經久不衰。其他的一切，都是陪襯。耀華的家長形象還體現在他對身邊人所要求的絕對的控制上。他不允許出現他控制以外的事，就像大太太監視他和秀禾圓房，就像耀輝遲遲不與嫻雅完婚。每當這種事出現，他便會出面重現樹立自己的威嚴，作為家長的不容挑戰的威嚴。而他最在意的，也是自己的面子，當耀輝在眾人面前讓自己下不來臺時，耀華皆暴跳如雷。當他知道自己被二太太帶了綠帽子時，依然誰也不說，將二太太憤怒的趕出門外。耀華是一個披著新式外衣的封建形象，身上摻雜著封建家長和典型大男人的氣息，他認定自己的權威不容挑戰，一旦有人挑戰，就猛烈的還擊，繼續將你壓迫在家族的牢籠下。而女人，更是地位遠在事業和名望之下的一件事物。即使他對秀禾動了真情，但他卻不愛秀禾，因為他情愿為了家族名聲而讓耀輝秀禾痛苦一生。耀華是一個只愛自己的人，為了所謂的家族，可以犧牲一切。
而大太太，則是一個只愛耀華的人。愛到她已經為了抓住耀華的心，私自為他取一房姨太太，想通過孩子來獲得耀華多一些的關注，哪怕是附送的。大太太和耀華是相對應的，是封建家族最典型的女人形象。為了丈夫付出一切，對自己比耀華大五歲以及不能為容家綿延子嗣懷有深深的愧疚感。以及不甘心。不甘心耀華被城里的二姨太搶走，不甘心耀華不再留戀橘園的事實。大太太尋求改變，而這個契機，就是秀禾。大太太精通封建禮教以及人情。她用情與義緊緊的捆住了秀禾，讓她成為容家一分子，讓她忍受與耀輝的感情，一步步把秀禾推向火海，每當秀禾掙扎或快脫離的時候，就狠狠把她拉回去。大太太口口聲聲說愛秀禾就像愛自己的女兒，然而，她愛的不是秀禾，她愛的是秀禾身上自己重獲關注的可能，和可能降生的孩子對容家的意義。大太太太過自私，自私到幾乎摒棄了所有人性，為了自己和容家死死的抓住秀禾不放手。
我在這部劇真的恨過兩個人。
一個是大太太。
一個是耀輝。
耀輝，一個注定在矛盾和掙扎中過一生的男人。擁有較高的文化水平，也接觸過新思想，但每每面對家族情感和禮制時，耀輝總在猶豫不決，他不敢做出決定，他永遠要顧慮所有人，每個決定都是雙刃劍，必然會傷害到其中一邊，而耀輝卻永遠在徘徊，在拖延，不敢去正面面對。于是，他的軟弱傷害了所有人。
這部劇很好的一點在于，導演知道觀眾在看劇的時候在想什么，并且，她切切實實的給出了解答，并且是通過劇中人之口，正面回答問題。當耀輝和秀禾在咖啡館爭論耀輝是否懦弱時，秀禾一遍遍陳述耀輝懦弱，甚至膽小如鼠。耀輝猛的站起來，想要說出自己一直想說但沒說出的話，但浮現在腦海的卻是大哥對自己說的話，耀輝又一次軟弱了，他不敢，他怕傷害，卻不知這本身就是一種傷害，只不過傷害的對象不同。
最后秀禾跑出去，耀輝還是在吳大偉的提醒下才追了出去，對秀禾正式表白。耀輝連劇中最讓我感到一點感動的行為都需要助力。這絕對是導演刻意為之，耀輝如果是全憑自己去追自己的愛情，那還有一線生機，但是，導演設計了這樣的劇情，也就是在告訴我們，這場愛情，必定因為耀輝的軟弱而不得善終。
抉擇，可能會傷害一邊。不抉擇，傷害的卻是所有人。耀輝和秀禾不是沒有機會，相反機會太多了，從當初在鄉下，耀華給過他們機會，耀輝因為軟弱，失去了。在城里，他有無數機會帶秀禾走，但是他選擇為了所有人開心繼續偽裝下去，永遠讓秀禾再等等，給他一點時間。只滿足于和秀禾偷偷在咖啡廳約會，甚至最后攤牌后，大哥不接受，耀輝竟然依舊屈服于大哥的威嚴下，屈服于家族的名譽下。耀輝的悲劇不能全然歸罪于時代的原因，耀輝的悲劇是自己親手鑄造的，他毀了容家，毀了秀禾的希望，也毀了嫻雅的幸福。
如果不能兌現，就不要輕易給承諾，更不要給一個什么都沒有的人對未來的希望，因為那樣會比殺了她還難受。
我為什么這么痛恨耀輝。
因為我們總在期待事情向好的方向發展，卻親眼看到它一點一點的因為一己的懦弱而失去。那種無能為力的感覺糟透了。
秀禾，一個讓人心疼的女人。一開始只是個為了報恩嫁過去以為人生就此終了的故事，終究因為認識了一個錯的人而抱憾終生。如果不是那天耀輝撿到了自己的風箏，如果掀蓋頭的不是耀輝而是耀華，如果沒有讀那本《覺醒》，如果，如果，如果。秀禾的人生充滿了太多如果，偶然，變故，秀禾也從最初那個什么都不懂的農家少女變成在城里也能來去自如的三太太，但秀禾依然是秀禾，就像她始終穿著的舊式服裝一樣，即使她讀了那么多新書，新思想，她也明白了女性一定要獨立，但她依舊逃不開恩情的束縛。這就像大太太在她身上打得一個死結一樣，她掙不開，逃不掉。但是她還抱有一線希望，是她愛的那個人給她的。
一個人掙不開的結，兩個人就能。一個人做不了的決定，兩個人就能。
只可惜，她愛上的是一個不該愛的人，耀輝不能救她上岸，只能兩個人在泥潭中越陷越深。
劇里面，我比較喜歡的有兩個配角。
一是嫻雅。嫻雅是一個幾近完美的形象(沒具體看后五集所以是在刨除這個的基礎上寫的)。年輕，知性，樂意幫助別人，敢愛敢做，更沒有一些小心機，即使在她明知道耀輝喜歡上了秀禾的情況下依然無私的幫助秀禾。嫻雅還有一雙敏銳眼睛，當耀輝頻繁說我愛你的時候，當他們馬上就要結婚的時候，嫻雅都能冷靜的抽離，去思考這段感情，并依然踏上旅途去探索自己的內心。嫻雅的形象實在太過完美，完美的甚至不真實了。所以她在這整部劇始終處于一種客觀又抽離的狀態。
還有一個，是吳大偉。吳大偉如果在離婚律師類似的這種劇里往往是一個人物性格薄的就像紙的的反派人物，但是在這里他是一個有血有肉的角色，他敢愛敢追，只要確定了他真的愛她，即使自己經濟拮據，也不怕為她嘗試，他是耀輝的一個反面，導演刻意立了這樣一個人物，來和耀輝形成對比。在一樣的地方工作，相近的年齡，都愛上了不該愛的人，但是大偉勇敢的去做了，去追求自己所要的，而不是屈從于世俗眼光。并且大偉是一個內心磊落的人，他幫助嫣紅卻不求太大的回報，無意看見秀禾和耀輝，也無意告密，最終被嫣紅告密。大偉做了耀輝做不到的事，卻遇到了一個不愛他的人。真是造化弄人。
從開頭陰沉的開場，整部片子陰沉的色彩基調和貫穿全篇的類似挽歌的女高音吟唱，以及沉重的配樂。無時無刻都在提醒我們，這是一部悲傷的片子。我對耀輝充滿期待，期待他拯救秀禾，拯救自己，卻被他一次次的隱忍和退讓磨光了希望，秀禾的希望也正是這樣消失的。
微博上@耳帝在我是歌手三韓紅奪冠時說過這樣一段話“韓紅奪冠，難道不是我們在節目一開始的時候就預料到的結局嗎？那為什么我們還會一路看下去，并在最后揭開真相的那刻還有所期待？其實生活就是這樣，很多事情一開始我們就知道了結局，但卻依然不甘心于傳統、權威、世俗的規則與倫理、命運的劇本與掌控，希望貧瘠的生活能在最后關頭反轉出一點新意啊。”
因為我們有期待，所以才會有失望，但即使失望，我們依舊懷有期待。我們之所喜歡看電影電視劇，因為在電影電視劇里我們經歷了他人的人生，通過一次次的認識與反思，我們才能更好的過這一生。道理不是用來聽，而是自己去做的。


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在床上用ipad打的...累死我了...