外婆的新世界

七集看完，李檣確實牛的。拍老年女性出走，但不是像其他國產劇那樣拍那些家長里短，把一個社會新聞般的事件拍成了一則公路喜劇+都市寓言，每一個單元都住著一個瀕臨心碎的女性。 李檣特有的人文關懷以及對邊緣人物尤其女性人物的關注延續到了這部劇的創作中，劇中的外婆，圍著孩子轉了一輩子，晚年“晚節不保”了，出走了，不顧家里人著急，一意孤行踏上了人生最后的旅途。 相比姨婆，閆妮更適合外婆這個角色，她一直逆來順受，誰都可以說她一句，她也不辯解，但她耗盡了隱忍與愛后，再也不會忍受一天這樣的日子，她要找回自己失去的自我，我們看劇都以為外婆是心梗后差點死去才想明白，其實有沒有可能，這是她一直以來的夢想呢？只是她沒說過，也沒人關心過，所以無人知曉。直到她走了，大家才意識到，哦，原來她想做的是這件事啊。

李檣一直沒有讓外婆說出來離家的原因，她讓觀眾沉浸到故事中去了解外婆，讓觀眾同外婆的家人一起，先從了解外婆這個人是誰開始，你知道了她是誰，才能知道她為什么這么做。韓劇《我的解放日志》中的母親也是這樣一個女性，她為了丈夫還債、為了撫養子女辛苦勞作，她的話一直很少，直到她去世，她的家人以及觀眾才發現這個人的存在是多么重要，她走了這個家就散了。《外婆的新世界》也是這樣的手法，了解一個人，從一個人消失開始。 而今晚植物人這個單元的故事就更厲害了，拍了一個苦情的故事，故事中住著一個苦情的女人，她戀愛腦，放在現在要被網友炮轟挖野菜，她被男人拋棄，也被女性群體厭惡，至始至終沒有一個好結局，年紀輕輕就成了植物人。編劇不僅刻畫這個女人，還刻畫了一個男人，這個男人在她植物人后把她帶回家，和她結婚，照顧她一生。 乍一看，仿佛在講一個感動中國的愛情故事。其實借閆妮的口說出了一個很多人沒有意識到的可怕的事實：這不是拐人嗎？男人聽到這句話仿佛崩潰一般大喊這不是愛嗎？他之所以憤怒是因為他自己比誰都清楚，這不是愛啊。觀眾看到這里也才真的意識到，這是多么自私多么可怕的一件事，就算沒有意識到的人也會動搖，隱約懷疑，這是愛嗎？這真的是李檣高明的地方——不給觀眾結論，而是讓人思考。

最近刷小紅書，經常會刷到大家討論閆妮的這部新劇——《外婆的新世界》

劇中，閆妮分飾2個角色——“外婆”孫玉萍、“姨婆”孫玉蘭，一對長相相似卻性格迥異的雙胞胎姐妹。

你可能沒看過這部劇，但你對“外婆孫玉萍”這樣的人物一定不會感到陌生。

她吃苦耐勞、甘愿為家庭犧牲、付出一切，仿佛所有的存在價值就是照顧家庭、養育兒女；

她善良隱忍、溫和包容，即使他人持反對意見，依然愿意支持孩子的所有決定；

她循規蹈矩、克勤克儉，似乎除了操持家務，就不再有其他的愛好……

但，她操勞半生、奉獻所有，換來的又是什么呢？

丈夫意外離世，為了養育還在讀書的女兒，她辭去收入微薄的正式工作，擺攤賣小吃，卻讓女兒覺得丟人。

女兒一時沖動、想要閃婚，盡管姐姐明確反對，但她左右思量后還是決定支持女兒。不料孫女剛出生，女婿就誤入歧途。女兒想要離婚，她再次不顧姐姐的勸阻支持女兒，并且拿出所有家當陪女兒開店，養育尚在襁褓中的外孫女。

即便如此，女兒依然對她充滿怨恨，稍有不爽，就會把遇人不淑的怨氣全部發泄到她身上，怪她當初沒有為自己把好關——“眼看我跳入火坑！”

臨近中考的外孫女想吃小籠包，出門買包子的她沒有守在廚房，高壓鍋意外讓外孫女留下一道傷疤——于是，這又成了女兒日后怪罪她的一條新罪狀。

就這樣，含辛茹苦、操勞一生的她，反而成為了毀女兒、害外孫女的罪人，動不動就要忍受蠻橫跋扈的獨生女兒劈頭蓋臉的發泄與控訴。

即使相依為命幾十年，女兒買了新房，心里卻并不想讓她搬去一起住，她識相地向女兒表示更想獨自住在破舊的老房子里，一直不好意思直說的女兒和外孫女暗暗松了一口氣：她們終于可以離開這個溫吞麻煩的老太婆、獨自生活了！

隨后，獨居的她突發急癥、暈倒在家中，幸虧外孫女發現得早、死里逃生，出院后，女兒和她商量的第一件事就是：寫遺囑、把房子留給外孫女、寫下所有銀行卡密碼——“否則，以后您要是真沒了，會有一堆麻煩事等著我。”

就是這樣一位年過半百、信守溫良恭儉讓的老年女性孫玉萍，一心為女兒考慮，不想卻把女兒寵得驕縱跋扈；她愿意尊重孩子的每一個決定，卻依然被女兒怪罪“毀了我的一生！”

即使她為了家庭操勞大半生，卻得不到女兒半點兒尊重與感恩，反而成為了免費的保姆與情緒崩潰時的出氣筒。

孫玉萍的所有犧牲與付出在女兒眼中都毫無意義，甚至成了數落她的一條條罪狀，即使她為了供養家庭拼命壓榨自己，依然被女兒百般嫌棄，仿佛她就是女兒人生不幸的罪魁禍首。

就是在這樣的背景下，有一天，外婆孫玉萍消失了——準確地說，她離家出走了。

沒有人知道她去了哪里，她留下了答應女兒的遺囑和老房的鑰匙，翩然而去，從此不見蹤跡。

而她曾相依為命的家人，甚至也不曾真正尋找過她，直到五年后，一通來自監獄的電話，才讓她的姐姐、女兒、外孫女意識到——她們的妹妹、母親、外婆孫玉萍還活著，她們似乎應該去尋找她。

而這部《外婆的新世界》，記錄了外婆孫玉萍離家出走后所經歷的離奇故事，以及她的家人通過旁人之口重新認識她的過程。

整部劇每2集一個主題，不同的人物與故事，由游走人間的孫婆婆銜接其中，猶如一段段都市寓言。

與家人不同，在外人眼中，她不再是那個唯唯諾諾、毫無主見、惹人厭煩的老太太，而是樂于嘗試、敢愛敢恨、特立獨行的“孫婆婆”，與她短暫相處過的所有人都喜歡她、思念她，感嘆她改變了自己的生活態度。

而她經歷的故事也著實精彩，甚至離奇乍舌，作為電視劇來說，腦洞驚人：

有進城打工的鄉下女孩，閨蜜因自己意外喪生后，陷入自我懲罰，最終以暴制暴，殺人竄逃，因孫婆婆的出現最終伏法，并獲得心靈上的慰藉；

有愛貓如命的咖啡館店主，因自身殘障，對待他人態度極端、兩極分化，在孫婆婆的影響下看清了虐貓犯的真面目，自我感化；

有自我感動的愛情偏執狂，綁架了不愛自己、因輕生成了植物人的暗戀對象，在對方已無行為能力的情況下自顧自與其私定終身，照顧半生后又聲稱愛上了孫婆婆；

而最令人感慨良多的是，孫玉萍暈倒的真正原因，是她發現丈夫當年車禍去世的真正原因不是意外，而是自殺殉情，出軌對象的女兒更是因為目睹了母親對婚姻的不忠造成了嚴重的心理陰影，在極度缺乏安全感的情況下，毀了自己的婚姻和家庭，甚至傷害了自己的女兒。

看到這里，忍不住聯想到另一個為了逃離令人窒息的家庭以自駕游的形式出走、甚至因此火遍全網的中老年女性蘇敏。

3年前，56歲的蘇敏在忍受了三十余年的不幸婚姻后，毅然決定為自己活一回，不顧家人的勸阻與丈夫的阻撓，一人獨自開車自駕游。

她評價自己的婚姻就像是從一個隧道進入另外一個隧道，昏暗、無聲、壓抑。即便如此，她依然堅持幫女兒照顧外孫，直到外孫上了小學，她才開始自己的征途。

在蘇敏的眼中，她的婚姻是可悲的：只見了兩次面便倉促結婚，彼此缺乏了解，婚后不久，丈夫便堅持AA制，幾十年來，令承擔繁重家務的她深感窒息。

對于自己的自駕游，她甚至聲稱自己是在“逃命”。

和《外婆的新世界》中孫玉萍離家出走后的離奇經歷相似，在現實生活中同樣受家庭所困的蘇敏獨自駕車從老家鄭州出發，一路走走停停，同樣記錄了很多令人印象深刻的新奇見聞與旅行感悟——隨著影響力的提升，她甚至拍了廣告，登上了央視的演播廳。

這位現實生活中的“外婆”蘇敏的出現，不但讓人看到了老年女性的另一種生活方式，也讓很多人意識到：即使是五十多歲的女性，也仍有自己的需求與夢想，盡管深受家務所累，但她們并非是內心麻木的工具人，她們依然希望可以獲得情感的慰藉、掙脫婚姻的枷鎖、尋找人生的自由。

時隔3年，我原以為這位勇敢堅韌的女性早已借助網紅身份重啟人生、順利擺脫令其痛苦多年的婚姻。好奇搜索了她的近況后，我意外地發現：近3年的自駕游似乎并未給她的生活帶來質的改變。

出游過程中，她所駕駛的房車剮蹭到一名行人，禍不單行的是，賠償完行人后，她的母親又在晨練時摔傷，她不得不中止旅行回家照看。

在直播中，蘇敏更是道出了3年前獨自出游的導火索：2019年，她與丈夫再度爆發激烈爭吵，情緒崩潰之時，她扎了自己三刀，不久之后被確診中度抑郁……

如此長達30余年的不幸婚姻，曾讓蘇敏身心俱疲、一心想逃，但時隔3年，她卻表示雖然與丈夫形同陌路，卻早已放棄了離婚的想法，只為給女兒一個完整的家、不讓自己年邁的母親擔心。

不禁感慨：盡管經歷相似，電視劇到底還是電視劇，這世上并沒有那么多的“孫婆婆”。

在生活中，存在著太多如蘇敏一樣為兒女全心奉獻、忍辱負重的母親、外婆，她們有太多牽絆，縱使有能力，也做不到對早已成為負累的關系進行切割。

她們身上有重重無形的枷鎖，有道道早已深入潛意識的自我犧牲的標簽，無時無刻不在逼迫督促她們要為了別人而活著。

盡管被太多隱形的規則與責任壓得疲憊不堪，但她們中的許多人，卻依然喜歡規勸自己的女兒：早點結婚，早點生兒育女……

相比之下，外婆孫玉萍的故事才更顯寶貴與傳奇——她拋家棄女，不管不顧出走五年，她的至親都以為她已經死了，她卻在一個又一個陌生的城市里神秘游走，留下一段又一段令人感念的傳奇故事。

在旅行中，孫婆婆與許多萍水相逢的陌生人成為了朋友，每個與她有過接觸的人都感念她的善良與體貼——而這，似乎遠比她在家時為一家老小無私奉獻、卻收獲不到半點感恩有價值多了。

被嫌棄的女人的一生，在于把傷害自己的權利，一次次交予他人之手。

在于苦苦愛了所有人，卻唯獨不敢坦然地愛一回自己。

作為匡扶搖公眾號的鐵粉，也作為《私奔的外婆》的第一批讀者，對《外婆的新世界》這部劇的期待是可想而知的。

2021年9月，在殺青的第一時間來豆瓣標記了“想看”。直到確切看到定檔5月7號的消息，才意識到時間飛逝。要知道，距離第一次看到《私奔的外婆》這個推送到現在，竟然已經過去了四年。

一口氣追完了五集，原本準備標記一個四星短評就走，卻無意中看到評論區里一些難以茍同的負面言論——“旁白影響觀感”“劇情太扯了”“刻意煽情”“過于刻板的女性角色”... ...

作為一名貨真價實的原著黨，也作為一名對女性話題、現實議題極其關注的普通觀眾，我下定決心，就算是熬夜也得寫一篇長評，好好說說劇中的一些用心的角色、情節設定點。

那些被畫出來的細微“情緒”

先從匡扶搖說起，咱們來看看《外婆的新世界》這整個故事的基礎架構。

從《老關的理發店》開始，到《她所摸索的生活》，再到《人們參差入眠的晚上》... ...我想，很多人和我一樣，迷上匡扶搖的漫畫，多多少少都是因為發現自己與畫中主角們的想法產生了細微且精妙的共鳴。

他畫中的主角往往都具有真實人生中的種種難以察覺的特質，但同時她們又似乎游離在真實生活之外。面對看似無關緊要但又舍不得放棄的生活，說著看似絮絮叨叨卻又精準無比的旁白。

這么描述可能有點拗口，簡單來說就是，在他的漫畫故事里，我們能看到那個縮在無人知曉角落里的、胡思亂想的自己。

一個很有趣的細節。在《一席》的演講中，他曾提到自己學畫畫的過程。別人學畫畫都是從臨摹名畫開始 ，他學畫畫卻是從這種畫風開始——

圖片來自“一席”

他的畫風總結一下，就是非常“不乖”。

如果用極其現實主義的評判標準來看，這樣古靈精怪的畫者講出來的故事，肯定會是有那么一點“魔幻”色彩在的。

說回《外婆的新世界》，我們設想一位60多歲的老年女性在離家出走后一路狂奔，她遇見逃犯、遇見表里不一的虐貓狂魔、誤打誤撞成為直播網紅，在最新的第六集預告中，她似乎還遇見了遲來的愛情... ...

這樣的設定魔幻嗎？可能是有那么一點魔幻。

但你能說這樣的故事不現實嗎？單元劇里的故事，可是一個比一個更加真實啊。

母女關系：一切沖突與愛意的源泉

這種“真實”的力量體現在哪里呢？

舉個例子，竇曉靜和孫玉萍母女倆一起買衣服的情節，彈幕里有觀眾評論說“這母女關系也太令人窒息了”。

感到窒息的根本原因，想必是我們在現實生活中經歷過（或是見到過）太多難以調和的代際關系問題，因此在看到此類情節的時候受到了觸發。

熒屏里的情節，只不過是把現實生活中的情緒進行加濃、夸張的版本。

無論是著眼于代際關系的《瞬息全宇宙》，還是關注阿爾茨海默癥群體的《媽媽！》，近些年女性題材的爆款影片非常之多，而其中只要牽扯到母女之間情感的內容，往往都會成為劇情中最具爭議、同時也最具戲劇張力的部分。

分析其深層原因，不外乎是女兒與母親這兩個角色之間天然就存在著“微妙的競爭性”與“強大的包容性”兩種互相制衡的關系模式。

以《外婆的新世界》為例來說，因為早早失去了丈夫，孫玉萍對女兒竇曉靜是充滿愧疚的。為了能讓女兒竇曉靜幸福，她恨不得把自己的全部都奉獻出來，但這樣過度奉獻的結果卻又反過來養成了女兒竇曉靜的潛在壓力，做多錯多的孫玉萍儼然成為女兒“失敗人生”的“出氣筒”，以至于女兒會將自己人生中所有的錯誤決定都歸咎于母親身上。

這種母女之間不健康的相處模式持續了幾十年，直到孫玉萍遭遇心梗，在生死線上掙扎了一遭，這才真正想通了。

年輕的時候失去丈夫，老了又被女兒埋怨，孫玉萍似乎是不太幸運的。

但大難不死，還收獲了一個重新活過來、叛逆一把的機會。

相比劇中目前出現的其他女性角色，孫玉萍似乎又是極其幸運的。

女性，是一種處境

目前已經看完的五集里，幾個主要的女性角色帶給我的觸動都很深刻。

當看到廖向梅在被拖行著昏死過去的何歡身邊撕心裂肺哭喊的時候，當看到田淑芳被“啃老族”兒子嫌棄、滿眼都是小心翼翼的時候，我的心被深深刺痛了。

有彈幕說，劇里的女性角色過于片面、過于刻板印象了。

廖向梅淳樸單純，但也會因為一時的貪財而失去工作；何歡真誠善良，但最終卻沒能獲得一個美好的結局；田淑芳對兒子百般遷就，但兒子似乎將這一切當成了理所當然；祝美紅看似有著極佳的洞察力和極強的防備心，但還是被虐貓狂魔的“高超”演技給騙了... ...

劇里這幾個女性角色，似乎與“完美”沒有半毛錢關系。但換一個角度來看，這種“不完美”恰恰給劇情增添了一些可信度，你會漸漸發現廖向梅、何歡、田淑芳、祝美紅這些角色身上的點滴特質，其實都來自于你身邊那些有血有肉的人。

跟隨這些女性的視角去看這個故事，我們會發現每個人都是立體的、復雜的。搶劫犯的父母并非十惡不赦的壞人，而是勤懇老實的小商販；啃老的兒子并非無藥可救，他也有自己的壓力與苦衷。

真正好的文藝作品不能只呈現“偉光正”的東西，它需要一些模糊的陰影、一些可以討論的灰色地帶。

作為觀眾，我們要絕對警惕，不要成為非黑即白的二極管，將角色的性格缺陷與整部劇的缺點畫上等號。

想起在前段時間參與的一場沙龍活動上，戴錦華老師非常動情地說：“女性是一種處境，女性是很多種處境，女性是今天世界上所有的處境的承受者。”即一種力施加在另一種力身上后所產生的某種效果與影響。

女性主義并不是某種政治正確，更不是誰蹭誰就能火的金鑰匙。

“她”是一種處境，更是一種新的思考角度。

如果看完這個劇之后，我們能對自己的媽媽、對身邊所有的女性都能多一絲絲的理解與善意，去體會她們為什么會變成這樣，是什么將她們塑造成這樣的，也算是這部劇給我們平淡如水的生活帶來的一個非常令人欣慰的提醒，不是嗎？

“神還原”小細節

好了，接下來是原著黨拍掌狂喜的環節。

2019年第一次讀到這個故事的時候，腦海里是有無比清晰的畫面與聲音的。但漫畫這個形式，作為基礎的故事架構來說，在影視化的過程中總是免不了有改寫、填充。

作為原著黨的開心在于，原畫中幾段極具個人特色的對話，在劇中竟然都原汁原味保留下來了。

如今的完成度，我認為是完全對得起原著黨期待的。

劇中關于“撅屁股”的對話

漫畫中關于“撅屁股”的對話

劇中關于雙胞胎“翻書”的同步

漫畫中關于雙胞胎“翻書”的同步

劇中關于乳房腫塊的描述

漫畫中關于乳房腫塊的描述

劇中說年輕人“又懶又喪”（這種說法在原有基礎上融合了近幾年的流行詞）

漫畫中就客氣了一點，僅僅說“缺乏朝氣”

我相信很多人看到這些片段都會會心一笑。這種典型對話的保留，使得原畫的部分冷幽默氣質也得以留存。

我們真的不必對完整情節的還原度吹毛求疵。至少從目前已放出的五集來看，是能夠真真切切感受到編劇和導演創作上誠懇態度的。

小角色里的大野心

看過《立春》《好想好想談戀愛》《孔雀》《玉觀音》《姨媽的后現代生活》這些經典影視作品的朋友，一定對編劇李檣的名字不陌生吧。

這些作品所處的年代不同、主線劇情也千差萬別，但共同點在于主要角色全都是一些與生活不斷抗爭、和解的小人物（尤其是女性）。

說回外婆孫玉萍，她也是如此平凡又如此閃耀的一個小人物啊！

在女兒、外孫女眼里，她只不過是一個每天唯唯諾諾做著可口飯菜、踩著縫紉機、承受后輩怨懟的、從頭到腳都嚴格秉持著中華民族傳統美德的小老太太。

作為孫玉萍的互文與對比，終身未婚未育的姨婆孫玉蘭，她自由大膽、經濟獨立，更像是另一個平行世界里的外婆。

但即便姨婆孫玉蘭逃掉了婚育的摧殘、有著種種“獨立女性”的進步之處，她內心深處依舊是保守的，這一點從她對竇曉靜婚姻的看法里就能窺見一二。

孫玉萍最重要的轉變之處，就在于第一集死里逃生之后，她眼睛里閃著光，對女兒說：“這次病好了就不去店里了，我想好好養老了。”

然后，她用離家出走的行動重新定義了她所謂的“養老”。做法之大膽、之前衛，連姨婆孫玉蘭都打心眼里佩服。

外婆出走之后在一路上所迸發出來的能量，讓自以為熟識她的親人、朋友都驚訝無比。

不得不說，這種設定太絕妙了。

新聞里我們經常看到，有自駕從南非開普敦到英國倫敦的80歲南非老太太 ，也有65歲不會外語但依舊獨自騎行環游世界的鄭州老太太。

什么是Woman Power？這就是Woman Power！

李檣老師想要用這樣的小小的角色傳遞給我們的是大大的野心——只要你敢想、敢做，任何時候都不會晚。

寫在最后

不知不覺又寫了很多，但這種單元劇就是有一種奇怪的魔力，每一集總會有那么幾個點能戳到你。

感謝《外婆的新世界》。不喜歡這部劇的人說它“雞湯”，說它“懸浮”，但對我來說，它是一劑來得正是時候的良藥。

在這充斥著壞消息的五月，感謝它的到來，給了喪喪的我一個大大的擁抱，讓我終于得到了一些溫暖與動力。

是啊，六十多歲的外婆都可以活得這么有趣，我為什么不可以？

前五集的時間線都指向了三年前，但外婆離家出走之后的時間里究竟發生了什么呢？對接下來的劇情，我是抱有十二分期待的。希望外婆不要讓我失望哦！

而對那些在門外徘徊、猶豫著要不要入坑追劇的人，我只想搬出姨婆的金句，吆喝他們/她們進門來看看——

（老太太離家出走尋找人生真諦）這么刺激的事情，你確認你不想知道嗎？

《外婆的新世界》第6-7集，看似浪漫黃昏戀，實則是讓人細思恐極的恐怖片。???????????????

陳同的存在，證明世間的險惡不會尊老愛幼。

在此之前，外婆是寥向梅、美紅、田淑芳的蓋世英雄。她拯救了她們的人生。

陳同出現后，外婆從行俠仗義的英雄，變成了受害當事人。???????????????????????????????????????

萬幸的是，外婆選擇了逃離。?

劇中有相當多的細節暗示，陳同很有問題。

1.一件衣服引起的浪漫

陳同和外婆的黃昏戀，是一件衣服引起的浪漫。?

中元節夜，外婆用自己的衣服幫陳同撲滅了火。

為表歉意，陳同給外婆買了件衣服。

耐人尋味的是，外婆選中的衣服，和陳同的馬甲是一個色系的，區別是色度不同。

色系一樣，暗示郎情妾意。

西方有諺語，“你的服裝，能泄露你的思想”。張愛玲說過，“對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的袖珍戲劇”。我們也經常說人靠衣裝，根本原因是衣服是自我表達的重要手段。

在影視劇中，好的服裝設計，要契合人物身份和性格，具有敘事意義。

而后，陳同主動約外婆，外婆特意穿了陳同給她買的衛衣。

這，不是巧合。????????

陳同臨時有事沒能赴約，外婆還把衛衣裝進了包里——這個動作證明她生氣了。

而后，陳同用便條邀請外婆去家中做客，外婆再一次穿上了陳同買的衛衣。

這一次，陳同卻沒有像以前穿同色系的馬甲。

這是因為躺在床上的海燕才是陳同的妻子。陳同的服裝表示，他和外婆的關系，和外婆想要的情侶關系不一樣。

網友常夸贊一部劇制作用心，就會提到服化道在線。我們能從服裝的層面看出外婆和陳同的內心世界。《外婆的新世界》的服裝設計師，值得一個贊。

外婆誤解了陳同，是陳同想要的結果。在他的敘述中，海燕從妻子變成了妹妹。

不明真相的外婆，只感受到愛情的甜，卻覺察不到人心的險。

她特別喜歡用衣服來彰顯兩人的親密關系。最明顯的證據是她會親手做情侶裝。

嘿嘿。

年過花甲的外婆有顆少女心。然而，情侶裝再好，也不能換回兩人的同心同德。

萬丈深淵終有底，唯有人心不可量。人心，是世界上最難懂的東西。

陳同主動向外婆求婚，不是對外婆動心，而是他看中了外婆的勞動能力。這個家庭有外婆在，就有人和他共同承擔照料海燕的義務。

真不是魔眼看人皆是魔，劇中確實用細節暗示陳同的險惡了。

2.陳同的險惡

陳同口口聲聲說他愛外婆。然而，正是他的愛，險些讓外婆從一個四處旅游的逍遙客，變成了伺候海燕吃喝拉撒的管家婆。

外婆沒有照顧好海燕，陳同訓她。?

外婆提議拿錢把海燕送到護理中心，陳同罵她。?

外婆無法忍受陳同的喜怒無常，提出離開，陳同對她pua。證據是，陳同問外婆：“你要是死在半路上呢？”

這個問題很惡毒啊。

因為中國人對死亡的最高禮贊是葉落歸根。客死他鄉，幾乎是對中國人最大的詛咒了。???????

外婆的回答也很漂亮，相信看過的人都懂。??

值得一提的是，營造恐懼，控制他人是壞人常用的手段。

《圍城》中李梅亭想和小寡婦聊騷，于是他主動告訴對方，“小姐姐，外面壞人多，你要多小心啊”。

但凡這個小寡婦涉世未深，她很容易把色鬼李梅亭當好人，從而跌進他的陷阱。

陳同和李梅婷一樣，都想用恐懼控制他人。他的陰險的之處在于，他無法給外婆提供高質量的晚年生活，卻希望用客死他鄉的概率事件讓她留在自己身邊。????????????????????????????????

兩人對話時的光線也不錯。陳同始終逆光，內心陰暗的象征，外婆沐浴在陽光中，光明磊落的證明。

陳同不是在關心外婆，他只是想以愛情的名義“綁架”外婆 ，讓外婆和他一起書寫照顧海燕的愛情傳奇。?????????????????????????????????????????????????

對陳同來說，這個陪他書寫傳奇的人，可以是外婆，也可以是其他人。?????????

我之所以這樣說，因為第7集給了一個讓人浮想聯翩的鏡頭。??????????????

外婆離開陳同后，陳同將外婆的畫像放在缸中。為此，導演特意給了畫缸的特寫鏡頭，里面有很多幅畫。

這個特寫的弦外之音是，這些年來，陳同和很多女性交往。然而，沒有人愿意為陳同的愛情故事買單。????????????????????????????????????????????????????????

外婆的肖像畫，就像陳同的照妖鏡。旁人很容易相信，陳同是個為人厚道內心柔軟的純情少年，然而，他是個包藏禍心的腹黑男。

比如外婆的姐姐孫玉蘭。???在故事的結尾，孫玉蘭被她們的愛情感動了。

3.遵循原著，不是影視劇的最高美德

我有個經得起檢驗的發現，只要一部影視劇有原著，就總會有些原著黨因為劇情有改動就吐槽。

然而，這些原著黨似乎不明白，影視劇和原著是兩種不同的藝術形式，表達媒介不同，改編是必然的。

我經常寫劇評，會科普常識，遵循原著，不是影視劇的最高美德。?????????????????????????????????????????????????????

影視作品和小說的表達方式不一樣。改編，一定要是兩個人多過一個人的智慧，你要把他好的東西拿出來，也要把你自己想表達的東西放進去。

上面引用的這段話來自導演辛爽。??????????

刷劇的人都知道 ，他最近又出了部大熱劇。他做劇的思路就是，改編做的第一件事，就是要重新調整人物的動機、性格和背景故事。

原著作者大多會同意編劇改編，因為他們知道，影視劇和原著不是一回事兒。

我一口氣刷完《外婆的新世界》前7集，它依舊能吸引我。

主要原因是，外婆逃離家庭后的遭遇，是精心設定的結果。四個故事中的時間和空間的漸變富有層次。

先說時間這一塊。????

外婆拯救的第一位路人是三年前的寥向梅，第二位路人是兩年前的美紅，第三位是閨蜜田淑芳（沒有明確時間，大概率是一年前），第四位是半年前的陳同。????????????????????????????????????????????????

時間線非常清晰，《外婆的新世界》做得有條不紊。因為外婆逃離，就是感覺自己時日無多，她想要在為數不多的時間內，豐富自己的人生體驗。????????????

時間和金錢一樣，是外婆必須要重視的財富。

再說空間這一塊。?

劇中出現的時間地點，要么虛構， 要么用古地名。我做了簡單統計，前七集尋找外婆的路線是從潭州出發，利安（虛構）-明溪（影射福建）-益州（四川、云、貴等地古稱，傾向于影射貴州）-衡江（影射長沙）。

外婆的老家在潭州，影射湖南長沙。

四個故事的發生地，距離潭州越來越近。這說明外婆逃離了五年，她和家越來越近，她直面險惡的痛苦越來越大。

關于這一點，其實在陳同故事線中的中元節，也已經有了暗示。???????????

中元節那夜，外婆和陳同一樣，在街道上燒紙錢，我們不知道陳同給誰燒紙 ，但知道外婆應該是給外公竇俊武燒紙錢。

這是看似平淡的細節，也在給后面的劇情埋伏筆。竇俊武的死亡，真是一場意外事故嗎？

真相很殘酷，外婆能逃脫戀人陳同，卻不能逃脫丈夫帶來的傷害。

這些年，我們看到越來越多國產劇強調女性的獨立意識，然而，《外婆的新世界》是罕見的以老年人為主角的女性題材。從這個意義上講，它讓國產劇在女性議題的表達方面有了先鋒國劇的光環。

在這篇文章中，我一直用外婆來稱呼女主，其實這是她外孫女視角中的外婆。這個敘事視角，也是中國化的表達，我們的人生，靠親人來講述。

親人成為她存在的證據，她不是自己存在的證據。

外婆在突發心梗后，開始質疑傳統家庭給她的劇本，她拋棄現有的生活，一個屬于外婆的老世界。???????????????????????????????????????????

她逃離家庭給她的角色，這才有了她的新世界。???????

外婆的名字叫孫玉萍。這個世界上有千千萬萬個外婆，但能成為孫玉萍的，卻寥寥無幾。???????????

世事短如春夢，人情薄似秋云。不須計較苦勞心，萬事原來有命。 幸遇三杯酒好，況逢一朵花新。片時歡笑且相親，明日陰晴未定。——朱敦儒

漫畫式的輕松節奏，內核卻是三代人的自我尋找。

普通人到底怎么活，這輩子才不算白活？

我們每個人都有思想鋼印，總認為每個年齡每個階段每個性別每個階級都必須有一種固定的生活模式，困在其中隨波逐流。直到某一天面臨死亡，才發現似乎沒人真的把你的堅持當回事，甚至覺得有你沒你都一樣。

媽，立個遺囑唄。

老娘死里逃生，女兒就這么輕描淡寫地來一句。

這回，她可算是明白自己在女兒心里算個啥了。

人只有死過一次，才會省視這輩子活了個什么玩意兒。

第一集的孫玉萍，太典型的中國犧牲式母親，慈母多敗兒。對孩子總有種無端的虧欠感，啥都百依百順，除了吃苦耐勞自我感動，其實并不知道怎么做一個好母親。沒有足夠的主見和生活智慧，無法給予孩子更好的建議

女兒要閃婚或離婚，都順著女兒意，遇到女兒百般指責，只會憨笑逆來順受。無論任何關系，自我犧牲和貶低換不來愛，只能換來更多的索取和看低。愛是平等的人格交流，這點在中國式家庭關系中尤其難。

真是一部好劇。

千萬不要因為題材和故事簡介誤以為是個沉重的家庭劇。

質感和節奏都很輕松有趣，漫畫式的人物素描與故事展開。

今年好劇扎堆出現，令人欣喜。

《外婆的新世界》是一部講述老年人生活的現實題材電視劇，題材現實但氛圍卻不沉重，相反有種若有似無的荒誕無厘頭。劇中主人公孫玉萍，一個任勞任怨一輩子的受氣包外婆，終于通過“晚年的叛逆出逃”來尋找自我，活出了人生的精彩。

外婆的孿生姐姐孫玉蘭是個很酷的角色，跟外婆形成鮮明對比，顯然對觀眾來說更為討喜。她清醒冷靜，有情有義卻又保持理性和個性，活出了自我。一個真正獨立的女性，跟年紀無關，當她意識到生活本身并不是必須要依賴誰的時候，她才真正做回了自己：不需要同情，不需要施舍，擁有獨立人格的清醒。

孫玉萍顯然在內心深處是向往姐姐的，在旅途中遇到別人問她的過去，她就冒充了自己姐姐的經歷，神色頗為自豪。

孫玉萍的冷暖人生充滿命運的不幸，也有一種哀其不幸怒其不爭的逆來順受，等到她離家出走，我頓時來了興趣。失蹤五年音信杳無，這些年的經歷和故事都是通過他人的口講述，頓時讓孫玉萍這個平凡外婆變得傳奇起來。

孿生姐姐和外孫女竇綺如福爾摩斯與華生般，通過外婆留下的線索探查她離家的真相，為全劇增添了探案懸疑的色彩。編劇運用了公路片這一獨特框架，將日常世界披上了一層冒險的趣味性。在路上遇到什么人，發生什么故事，本身就讓人充滿好奇。每兩集一個單元故事，將懸疑、喜劇、溫情、勵志和驚悚元素巧妙地融合在一起，恰如其分的和諧有趣。

第一個故事就是殺人犯，背后的故事令人唏噓；

第二個故事的虐貓犯和前段時間的網紅虐貓如出一轍，看似好人的表面下藏了一顆陰冷殘忍的禽獸之心。

第三個故事見到熟悉的德華就想笑，隔壁《漫長的季節》剛結束又在這里看到，倍感親切。

第四個故事很精彩，以為是甜蜜的黃昏戀，卻是一個執念太深的癡情種對另一個癡情種的一生羈絆。回憶中看到苗苗還挺驚喜的，她留辮子真的好美，破碎感與清純感電影感十足，一下帶回了《芳華》的印象，苗苗好適合上個世紀的裝扮，演的角色總是這么命運多舛。耿樂這個角色的神經質挺嚇人的，但細細一想愛一個人能做到這個程度，也是令人佩服。

愛一個人，該放手還是要放手，不然彼此折磨，畫地為牢。

最后，本劇的演員表現也堪稱亮點。劇中的女性角色塑造豐富多元，閆妮、王珞丹、姚晨、梅婷等實力派演員的加盟，使得劇情更加引人入勝。他們深入挖掘角色的內心世界，為觀眾呈現出一個個立體、生動的形象，進一步提升了電視劇的藝術價值。

《外婆的新世界》既突破了傳統家庭情感劇的界限，又將現實問題與溫馨情感巧妙地融合，無疑是一部富有創意和深度的佳作。外婆出走后的故事傳遞給觀眾一種鼓舞，讓我們意識到，無論年齡大小，我們都應該追求自我價值，勇敢地走出舒適區。就將人生當一段旅程吧，路上遇到誰，都終歸有分離的那天。無論目標遠近，路途艱辛，走在路上喜怒哀樂都是緣，最終不枉此程。

今天和朋友聊天，我們都談起最近看的一部劇《外婆的新世界》。 她是陪媽媽一起看的。她告訴我，她媽媽看完前兩集就忍不住落淚了…… “為家庭辛苦操勞大半生，有時候真想放棄一切，遠走高飛……”我想，這是許多媽媽的心聲吧。

在看這部劇的時候，我也想起自己的外婆。 似乎老一輩的女性為家庭犧牲自己，總是被當作一件“理所當然”的事。 外婆把自己的孩子養大，又把孩子的孩子也拉扯大。 然后，就這么看著兒孫們遠走高飛，年邁的自己卻獨守一間老宅，很是落寞。 大多數的老年女性，就算身體硬朗，恐怕也不會像劇中的孫玉萍那樣，來一場說走就走的旅行。 她們為子女犧牲慣了。如果身體硬朗，她們也會自己找點活兒來干，為了讓子女們少一些負擔，她們不太可能出去玩。 我始終認為，她們的眼中只有家庭，她們是沒有自我的。 但是，我錯了。 外婆曾無意間，向我說出過她的心聲：“如果我像你一樣年輕，我想出去好好看看，好好闖蕩一番。”

她說這話時已經走不動路了，只能躺在輪椅上。 可當我和她聊起我的工作近況時，她和我說了這段話，眼中充滿了熱切的向往。 這時我才明白，原來外婆并非沒有自我，她只是沒有機會去實現自己的愿望罷了。 我看到有人吐槽劇中的旁白太過刻意。起初我也這么認為。 但代入老年人視角后，我才明白這些旁白的意義。 旁白的本質是啥？ 它本質上就是人物的內心獨白，是人物想說又不好意思說的心里話。 就像第一集里，孫玉萍的女兒責怪她沒有主見，不會教育孩子。

一個母親為家庭犧牲一切，她已經盡力了，但還是不能讓所有人滿意，甚至還要被女兒責怪自己無能。

這種家庭成員之間的相互抱怨，在我們身邊也時常發生。 可是，對孫玉萍而言，她內心肯定是委屈的。 當孫玉萍的外孫女說起“外婆一輩子燃燒自我，卻不被理解”時，其實恰好戳中了老年人的心聲。

是的，這些在年輕人看來莫名其妙，刻意煽情的話，對老年人來說，卻是壓抑許久的心聲。 更何況，這些旁白還是由她的外孫女和旁人“替”她說出的。 在我看來，這些旁白的存在，填補了老年女性的“失聲”狀態。 所以，也就不難理解，為什么我和我的朋友在看這部劇時，雖然覺得劇情可圈可點，但不至于“熱淚盈眶”，而她的母親卻能多次落淚的原因。 說到這里，我突然想起外婆剛剛學會用智能手機的時候。那時她還學會了如何看公眾號發布的文章和視頻。 所以，有段時間她總是會頻繁把她喜歡的，認為好的內容發給我看。 她曾發給我的那些文章和視頻，和劇中的旁白很類似，都是些用過來人的口吻講述的“人生感悟”。 我知道，這么說顯得我很沒有“良心”，但我起初確實覺得外婆發給我的那些東西有些啰嗦。 我認為那些文章和視頻里講的內容流于表面，且過于煽情，一度讓我有些“尷尬”。 雖然我內心知道外婆發這些東西是為了我好，又或者只是想借此和我多交流，但我看著這些又實在不知如何回應…… 我記得有一次她發給我一篇文章，說寫得真好，還發了個流淚的表情包。 當時我就在心里嘀咕，這不過是一些最淺顯易懂的道理，到底哪里好？又有什么好哭的呢？ 直到我朋友的母親因為劇中的幾句旁白潸然落淚時，我才稍微理解外婆那時的心情。 也許，那些我們年輕人“看不上”的，對于老年人來說卻“剛剛好”。 我們覺得莫名其妙的，她們卻覺得說出了自己的心聲。 有時候，直白一點，淺顯一點，煽情一點，沒什么不好。 因為她們那一代人，不缺少自我壓抑，自我犧牲。而深沉的命運，她們自己就經歷過，所以沒必要在影視作品里尋找“深刻”。 聽一聽這些簡單的旁白也不錯。就像自家老人在你耳邊絮絮叨叨，說起那些看似無用的車轱轆話。 但這些看似無用的話，對她們何嘗不是一種難得的情緒釋放？ 所以，我建議將這部劇推薦給所有老年朋友觀看，條件允許的話，子女一起陪同觀看。 或許我們可以通過這部劇，了解她們被忽視的心里話。 就像現在我后悔沒有多陪陪我的外婆，那些可能的交流，也全都止步于我的自以為是，我的不屑一顧。 只不過，我現在后悔也來不及了。 那時候我沒能聽見她未曾說出口的話——即便這些話聽起來水平有限，過于淺顯……然而重點并不在于她說了什么，而是讓她知道，還有人愿意聽她說。 如果你問我這部劇的旁白好不好，我會說“剛剛好”。 但是，如果是陪同老人觀看的話，那它就“更好了”。 只可惜老年人不會主動刷網劇，玩豆瓣，如果老年人也會刷網劇，玩豆瓣，那這部劇的肯定會收獲更多好評。 我很喜歡本劇的“單元劇”模式，幾乎每一個單元都有當下熱點話題的影子。 雖然有網友吐槽這部劇只是在堆砌熱點元素，故事也流于表面，但我有不同意見。 我認為不僅當今女性的“失聲”問題嚴重，老年女性的“失聲”問題更加嚴重。 面對一個熱點話題，幾乎永遠都是年輕網友在參與討論。 就像第一集里的廖向梅殺人事件，我們可以從各個角度展開所謂“理性”“深刻”的解讀與爭論。

可是，只有老年人才會產生“這么可憐的孩子，我要怎么幫幫她呢？”的樸素想法…… 這部劇為我們打開了一個非常新穎的視角，那就是“假如老年人碰上我們網上熱議的那些問題，她們會如何看待？如何應對呢？” “這個女孩殺了人，但和她相處下來，我發現她本心不壞，那我就幫幫她唄”。 “閨蜜的兒子創業失敗，我幫他拍短視頻能火，還能當網紅過把癮，那我就幫他拍幾個唄”。 “小貓這么可愛，居然有人虐貓，那我就幫忙抓一下虐貓的壞人唄”……

沒有什么太復雜，迂回的劇情，我們看到的只是一位熱心的老太太最樸素的愛心行動。 細細想來，老年人也確實是這樣的。她們不會想那么多，所以她們有時會好心辦好事，有時也會好心辦壞事。 這些啼笑皆非的行動，向我們呈現了老年人的真實樣貌，幫助我們更好的理解老年人的內心世界。 另外，我想說閆妮飾演的外婆真的很成功，雖然本劇的妝效還有待提高，但閆妮的演技足以讓我相信這是一位可愛的小老太太。閆妮的角色塑造能力，果然還是很強的。

最后，感謝閆妮飾演的孫玉萍，讓我回想起一些有關于外婆的往事。 希望孫玉萍后續的旅程平安愉快，也祝愿所有孫玉萍“們”都能身體健康，活出自我。

去年和朋友路過一個賣巧克力的店鋪，接待我們的店員是一個滿頭銀發的奶奶，清瘦但特有精神，問我們“是不是要打包”“是不是需要餐具”的時候音調又高又亮，顯得熱情大方，這顯然不是小女孩店員們能時常做到的事。我一是驚訝于這么主流的店鋪招了一個奶奶級別的服務員，二是驚訝她的精神狀態可比我們這些“年輕人”高漲多了，活力十足的樣子時不時在我腦袋里浮現。

《外婆的新世界》開播了，我看到了姥姥奶奶們生活的另外一些可能。我們生活的各個角落每天都在宣揚一種年輕的概念，隱藏了“老邁”，可“老”并不是負面。人均受教育程度的提高、經濟生活的富足，“老”反倒成了一種活力，蘊藏著巨大的生活可能性。《外婆的新世界》就展現了一些生活的多樣性。廣場舞、相親角或者從“客廳到廚房”，她們的舞臺不再僅僅是這些，下午茶、運動場再到全世界的旅行，想必也僅僅是會出現她們身影的一隅。更多的是，這個世界真的非常需要她們，來表達自己的聲音，告訴人們：我們活在一個多元的世界里。

故事寶藏——姥姥的事兒

《外婆的新世界》把視角聚焦在了電視劇市場的非主流群體。少女是配角，是講故事的人，是見證者，而閆妮飾演的外婆則成為故事的核心人物。她在一系列家庭生活事件后，開始了一場冒險之旅。這次旅行帶著十足的隱秘性，她沒有告訴家人她的行蹤，而家人則成了她的“追逐者”。隨著一條條找到外婆的線索被破解，一個個故事也因此展開。

首先要佩服的還是主創團隊的勇氣，敢于聚焦“非主流人群”，同時以喜劇的方式呈現，這一創作思維本身也是一場冒險。每當我們談到老年人群體，總是離不開沉重的話題，而《外婆的新世界》反其道而行之，以幽默的講述方式，在不避諱“死亡”“親情”“欲望”等話題下，依然堅持一種較為輕松的狀態去表達，實在是難得。

除此之外，女性人物的多樣化呈現，也提供了更明顯的社會價值導向性。觀眾不僅僅能直接地感受到故事中姥姥的困境，還有阿姨們、姐姐們、媽媽們面臨著的難處——她們究竟在被什么困擾。比如姚晨飾演的中年花店老板，身體殘疾但頭腦卻是“人間清醒”，善于洞察周圍人的心理狀態，但由于過于理性、克制，也讓自己不敢直面身體殘疾這件事，情緒一點就著，讓周圍人更沒辦法走入她的內心，還在關鍵時刻察人不明，險些落入圈套。她在和“逃亡外婆”的相遇中逐漸碰撞出火花，上演一段互助的救贖之旅。

創作上，老年女性的題材也能呈現出非常豐富、立體的形象，可延展性特別多。因為年長的人物往往經歷多，即便形象單一，也因時間的浸潤會產生比較鮮明的人物特征，發生一些不尋常的故事。劇中的外婆正是如此，一輩子把時間給了女兒，自己的欲望、想法一直被壓制。從孩子小時候的生活起居到中年的愛情婚姻，外婆這個人物無疑不是“深度參與”，終于在老年時期觸底反彈，性格上發生180°的大轉彎，開始為自己而活，也有了這部劇的故事。

過去與現實的碰撞、人物之間的對照都能讓故事產生巨大的共振，像開頭幾集外孫女的自述，以散文化的方式交待了人物背景。與常規電視劇上來就搞一個大事件不同，這樣娓娓道來的方式別出心裁，像一部舞臺劇，又沿襲了原著漫畫風格的敘事情景，挺有趣的。

幽默感拉滿，漫畫般的表演張力加持

正如剛才所提到的，劇集改編的原著是漫畫，而劇集也最大程度地保留漫畫的“風味”，幽默的風格、夸張的表達是其精髓。尤其是在故事的表達方面，一個是形式，另一個是表演，都讓人難忘。

形式上，《外婆的新世界》章節感、單元故事的形態令人印象深刻，外孫女和姨婆不斷地找尋外婆去哪兒的線索，各個與外婆有交集的人物輪番登場。通過聽他們的敘事來呈現每回的故事，好懂也易懂。

閆妮的表演在劇中確實是功不可沒，除了飾演一個另類的“奶奶型”角色外，還飾演了姨婆一角。兩個人物的性格和生活狀態截然不同，一個樸實真誠，力圖尋找理想生活烏托邦；一個精明干練，不達目的誓不罷休。閆妮的說話節奏、行為體態在兩個角色之間切換自如，有點“神經質”的狀態剛好把原漫畫夸張、中二的風格不留痕跡地呈現出來。印象最深的一段是遇到了劉琳扮演的老閨蜜，兩個人一起開始做網絡直播，一個為了幫助閨蜜兒子搞營生，一個是過于慣著兒子。當兩人都忍耐到極限的時候，才發現這樣的生活更像是鬧劇，簡單地過日子才是生活的本質啊。

老年人身上實在是有太多的故事可以講述，太多好玩的人物可以去描寫、表達，那么多發生在老年人身上的社會新聞，其戲劇性都讓我們與事件的真實感越來越遠，在劇集創作中也實在需要這樣的故事。

在笑中帶著欣賞、玩味，如果還能帶著一點點哲思的話更是再好不過。《外婆的新世界》有了這樣的倪端，期待更多這樣的故事出現。

一口氣追到了大結局，這部劇絕對是入股不虧。從外婆的出走引入，跟隨外婆的腳步，聽著大家口中的外婆，仿佛也給我們打開了一個新世界。我從開始就在想，最后的大結局會是怎樣呢？外婆會回家嗎？還是會繼續旅行呢？說實話，看到生日的時候姨婆的出現，我真的恍惚了，但是一下子又清醒過來，經歷過大千世界的外婆又怎么會輕易的回到那個困住自己的家庭呢？最后也是一個開放式的結局，留給觀眾無盡的猜想。 所以說，導演一直在下一盤大棋，讓你跟隨外婆了解到不同的人生，看過不同鮮活的人物，治愈更多需要被治愈的人。最后，是否選擇回到家，給到觀眾自己的選擇。在和外婆一同經歷過這些之后，你會做出怎樣的選擇呢？ 選擇繼續旅行，是對自己負責，人生本身就是一場旅途，更在意的應該是沿途的風景。一路上外婆遇到了身殘但志堅的美紅，一直支持兒子事業的閨蜜，獨自撫養兒子的卡車媽媽，還有許許多多的過路人。每個人都有著自己的生活，卻都因外婆的出現而發生了生活軌跡的變化，量子糾纏的定律哪里都適用。外婆也希望通過自己的力量，去救贖更多的人，沒有目的地便到處都可能成為目的地。 選擇回到家，是對家人的責任，也是希望找到最初的自己。外婆離開的這段時間，仿佛家人都長大了，外孫女一路聽著外婆的故事一路被感染被激勵，也從躺平變得積極向上，連帶著男朋友一起開始搞事業；媽媽無論是在感情上、事業上、家庭上，都漸漸松弛了好多，不再拘泥于過去，不再斤斤計較；姨婆當然還是一如既往地活到老學到老。這里有一個嶄新的家庭在迎接著外婆，也希望外婆能夠因為她們的變化而感到欣慰。 人生就是充滿著選擇和不確定性，無論她作何選擇，外婆的新世界都將繼續，我們的新世界也每天都在更新。