新哆啦A夢第三季

分兩個角度看。

如果作為一部面向孩子的動畫片，那么天馬行空的想象，寓教于樂的故事足可以成為帶孩子走進影院觀影的原因。

但作為一部動畫電影，邏輯和設定上的紕漏，故事情節的不完整，細節處理的不得當導致大齡兒童處處可見槽點又不吐不快。

兩種角度反差巨大的原因在于，對兒童來說，只需啟發他們的思維，放飛想象，并在觀畢讓他們感動于大雄與三寵物的分別，然后聽媽媽的話，勵志好好學習，即大功告成；而成年人往往需要知道故事發展的邏輯，明確時間穿越的規則，糾正反派戰斗中犯下的白癡錯誤，弄清三寵物能聽到哨聲的原因，哨聲為何不在遷回日本就吹的原因等等。更甚者還要挖掘其中的政治隱喻，傳遞的抨擊人類貪欲和破壞地球環境的大主題…

所以，長大真累。看哆啦A夢再不能像從前一樣笑笑了事了。

我最初接觸《哆啦A夢》是從漫畫開始，
那時它還叫做《機器貓》。

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不論是面對爸媽、老師的批評，
還是積壓了一個長假的作業，
或是與同學、朋友間的摩擦，
只要投入到《哆啦A夢》的世界，
這些都會淡然退卻。
而尚未待少時爸媽咬牙切齒地撕毀漫畫痛斥的，
“沉迷于這個，你就廢了”的狀況發生，
如今我自己就已難再代入情境。
明明配音、畫面、劇情都比曾經大幅進步，
但看著銀幕上接連不斷的神奇道具，
聽著身邊孩子們的開懷大笑，
我能清明地看見曾經心中的理想鄉，
卻再也找不到隱去的路。
果然是時光荏苒，
阿蒙、小叮當、機器貓、哆啦A夢、藍胖子，
它守著一代又一代的童心從未改變，
但我已經變成了小時候自己不喜歡的樣子……

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但至少還有一點，
是讓我覺得安慰的地方，
我不會像曾經的家長那樣無理粗暴，
如果我有孩子，
我會放心地把它交給《哆啦A夢》——
 
1

它有純真的童心
《哆啦A夢：新·大雄的日本誕生》的故事，
是從幾個主角共同的一場離家出走開始的。

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不論是劇場還是TV，
“離家出走”幾乎是《哆啦A夢》系列，
大部分故事的起點。

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這自然而然地成為了家長們的擔心。
但是讓我們看看他們離家出走的理由——
大雄是因為考試零分；
胖虎是因為要幫家里送貨、鋤草；
小夫是因為被逼迫學習漢語、法語；
靜香則是被逼練習鋼琴；
而萬能的哆啦A夢，
是因為爸爸代養了它最害怕的嚙齒動物。
這一系列的簡單的原因，
與大人們想要逃離惶然的生活，
卻又不知所蹤的迷茫不同，
它們想要的只是無憂無慮，
這多么符合孩子單純的心性。

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大人們在用自己已蒙塵的心揣度小孩，
認為孩子也應當老氣橫秋地中庸隱忍。
而大雄一干眾離家出走后，
并未沉迷于不良嗜好，
而是在史前無人的日本，
有序的建立屬于自己的世界，
一個沒有壓迫、紛爭，
充滿無限驚奇、美好待其探索的世界。

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相信世界的美好，
對世界葆有好奇，
這又是多么樸素、純良的童心。
無需大人們多言，
隨著成長，
孩子們自會知道，
哆啦A夢不存在于現實，
改變世界要靠自己的努力。
甚至以現在小孩的智力，
恐怕他們在甫一接觸這動畫時，
便已對此了然于心。
與大人們唯一不同的一點是，
他們還愿意相信這樣純粹的冒險故事——
“我沒有竹蜻蜓、任意門、航時機，
來探索世界、預見未來、改變過去，
我只是片刻進入到這心想事成的美好國度，
來圓滿夢想。”
這樣的童心不好嗎？
只這對此關照的一點，
如果我有孩子，
我定會放心地把它交給《哆啦A夢》。
 
2

它教會孩子獨立
哆啦A夢裝有無數來自于未來，
奇妙先進的道具的四次元袋，

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是多少人小時候的夢寐以求，
我還清楚的記得考試前，
我希望能有記憶面包，
只要往書上一摁吃下肚，
書上的內容就銘記于心；

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好吃的東西只剩最后一口，
我希望能有分裂藥水，
只要往食品上滴一滴，
它就能細胞式的無限分裂；
當眼巴巴地望著別人吃了什么美味
（原諒小殺姐姐天生的吃貨屬性吧），
我希望能有分享口香糖，
只要我和吃東西的人各一半嚼一嚼，
就能嘗到他吃的東西的味道……
但這又讓大人們產生了，
關于孩子能否獨立自主的擔憂。
大雄每每遇到困難，
的確會第一時間哭鬧著找哆啦A夢幫忙，
哆啦A夢也總是會拿出解決問題的法寶，
但動畫里從未說過，
可以倚靠道具萬事了。

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動畫一直在向孩子們灌輸，
道具是幫助生活變好的手段，
但完全依賴于它們，
則會讓事情變得一團糟。
而《哆啦A夢：新·大雄的日本誕生》中，
當面對攜有23世紀科技的大反派，
來自22世紀的哆啦A夢的道具無能為力時，
最終將之戰勝的，
是石器時代原始人類的工具與堅毅。

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不能投機取巧，
讓世界變好，
只有靠自己的努力。
對于動畫這樣的理念的傳達，
有什么可不放心的呢？
另外，
這部劇場版中有一個道具，
叫做“停止時間鬧鐘”。
只要一摁，
除了持有鬧鐘，
或鬧鐘碰到的人，
世界上所有的時間都會停止。

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這是多么imba的黑科技，
我在觀影時突然想到，
有這牛B的道具，
我就發啦！！！
可是轉念便憶起小時候看它上一版動畫時，
我并未作此觀想，
甚至并未覺得它和其它道具有甚區別。
所以，只能說……
童心與便利的工具皆無害，
下作的是長大以后的人。
有這種對獨立意識的灌輸培養，
如果我有孩子，
我定會放心地把它交給哆啦A夢。
 
3

它倡導愛與和平
記得小時候，
有一陣子興起了對日漫的道德批判，
稱其為“日本用來銷磨中國少年意志的文化毒品”，
《哆啦A夢》成為了其中的典型。
對此，
且不說哆啦A夢在日本的受歡迎程度——

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單就這部劇場版來看，
想要離家出走的少年，
發現土地都已有主，
于是提出了這樣的想法——
“不覺得荒唐嗎？
土地早在有人之前就有了，
可是人們卻自作主張的，
各自把它們占為己有，
是誰賦予的他們這樣的權力呢？”
看似不切實際的天真，
但這種對人類物欲、
竭澤而漁式的發展的思考，
難道不應當是啟發孩子去打量的問題嗎？
給其播下對此思考的種子，
難道不比直接讓孩子打小開始爭奪、占有更好嗎？
看似簡單的《哆啦A夢》，
對孩子積極正面的世界觀的塑造還不止于此。
這部動畫中，
就大雄一干眾在七萬年前的日本，
要趕往中國的情節展開了討論——
“因為冰川期河水結冰，
所以海水體積大幅度減小，
海平面下降，
日本和中國的大陸就連起來了。
日本人的祖先，
就是這么從中國大陸遷徙而來。
最初的時候，
人類的祖先發源自非洲，
就是這樣遷移至世界的各個角落定居下來。”



配合著這段臺詞，
畫面上是一棵滿是童稚風格的樹，
鏡頭由枝繁葉茂的樹冠慢慢移至粗壯的樹干、
扎實的樹根，
厚密的樹葉在明媚的陽光中舞動，
訴說著天下本一家的理念。
這種對愛與和平的宣揚的視點，
已經比那些打打鬧鬧、唱唱跳跳的動畫，
高出了不知多少個層級。
所以，
如果我有孩子，
我更會放心地把它交給哆啦A夢。
 

盡管我們終將長大，
盡管現實總是無情，
盡管這個世界充滿了不堪，
但這些都不屬于孩子。
孩子的世界就應當是充滿想象的，
應當是無憂無慮的，
應當是相信善良美好的。
可能如今以我們被塵世浸染的心，
再看《哆啦A夢》時，
已難拾當年的興奮激動，
但至少我們并未將之忘卻，
我會相信今后的孩子，
能被那個世界感召，
更好的成長，
因為我曾從中感受過美好。
這是兒童動畫能給孩子們，
給世界帶來的最好的影響。
如果我有孩子，
我會放心地把它交給哆啦A夢。

《哆啦A夢：新·大雄的日本誕生》，我是一個人在電影院看完的，旁邊坐著很多爸媽帶著孩子，但與喜羊羊、熊出沒之類不同的是，很多小孩在看的過程中都沒有出聲，看得很認真。

社長本來也沒有太多感觸，直到看完電影，聽著片尾曲，看著一個個小孩拉著爸媽的手離場，才突然被touch到了。

原來大雄他們那檔子，幼稚的、意氣用事的人，真的好幸福。



整個電影故事的起因是幾個受不了家長嘮叨的孩子結伴離家出走。

除了怕老鼠的哆啦A夢，其他幾個小孩都是被家長“望子成龍、望女成鳳”的期盼嚇走的。社長也不想再老生常談，抨擊教育理念的落后什么的，只是覺得大雄的離家出走，真的，好酷。

拋開那些誘人的道具，單是在離家出走的時候，都有好朋友相隨，就是一件喜出望外的事。

社長初中時，青春期，叛逆的唯一一次離家出走，體驗很差：

一是走得很急，沒帶一分錢，吃不了飯；

二是2005年那會通訊壓根不發達，初中生沒有手機，我連打個公共電話的錢也沒有，聯系不到一個朋友；

所以最后只能到表姐家蹭了飯，姨媽給爸媽打電話，把我接回了家。



再后來，他們遇到了克克魯，出于來自孩童內心的正義感，他們選擇幫助光明族人，打敗巨尊比。而這個可能會危及大家生命的決定，存在太多的未知，他們依然義無反顧。

但細想下來，這樣的情感在現實生活中，好像從小學畢業后就消失了。

不提什么社會冷漠，人們越來越不愿意伸出援助之手；單就“信任”來說，就是一個巨大的考驗，社長現在看見殘疾人乞討，心中都是半信半疑的。

當然，這也沒有什么可指責的，只不過那樣因為一個可信度幾乎為0的故事，就意氣風發、抬手就干的一腔熱血，社長已經流干了。

我也想那樣傻乎乎的相信一個陌生人，幫助一個陌生人，得到一個好朋友，得到一個好結局。

可，好難。



不過，最令我感嘆的是哆啦A夢與巨尊比的決戰，他們完全是兩個檔次的人，實力相差一個世紀，相當于大雄與哆啦A夢。

尤其當巨尊比嘲笑式的說出：“一個看護孩子的機器人，你還妄想阻止我嗎？”社長心里嘎登一下，用一句高中作文常用句子來說“像打翻了調味瓶，五味雜陳”。

日本有很多熱血動漫，很多熱血到最后都是“小人物的不屈服戰勝了大BOSS”，“好伙伴聯手干掉了終極大佬”。這部《哆啦A夢：新·大雄的日本誕生》其實也不意外，只不過些許不同的是：這次的主角，都是群孩子。



他們并不獨立，在脆弱又孤立無援的時候其實一點都不樂觀，一點都不正能量。就像大雄倒在雪地里面，眼里出現的幻覺是爸爸媽媽因為自己的任性，再也不愛自己了。

但他們又是最熱血的，即便年紀尚小，他們還是表現出了人類善意的一面：關心朋友，愛護寵物，伸張正義。

而讓社長羨慕的，深感他們幸福的點在于，這些每個人或多或少、與生俱來的品性，原來可以被這樣肆意的宣泄出來：

我擔心我的朋友，所以我選擇去找他；

我喜愛我的寵物，所以我可以依偎他們入睡；

我深感不平的事，所以我要站出來主持公道！



可當我成年、進入了龍蛇混雜的社會，一切都變得不那么簡單的時候，這樣的善意卻越來越難表達出來，這樣的例子有些極端，但卻是社長身邊的真實故事：

和女性好友一起去酒吧，旁邊一桌的男生過來喝酒，幾番戰斗后大家都微醺了，陌生男人要帶好友走，我怕她吃虧死活不讓，還起了沖突。可事后她并不感謝我，淡淡的回了我一句：“那男生不錯，我本來就想約他。”

好朋友買了只小哈士奇，整整在朋友圈曬了半個月，一天不落。可再一周后，當我提著寵物用品禮物到他家，準備看看這只已經面熟的哈士奇時，他也淡淡的回了我一句：“太調皮，送人了。”

而關于伸張正義反被誣陷的例子，太多了，想必也不用我再多費唇舌。

但是讓人討厭的是，這是成長的必然結果，無可厚非。當人經歷的多了，思想復雜了，事情的變數就跟著大了。

你曾以為的善意，也許就變成累贅；或者你總因為一時沖動而犯錯，就越來越謹慎，不愿意那么“粗神經”了。



有人說：“看哆啦A夢的一個尷尬點在于，小時候看它的那種幸福心情還歷歷在目，但是心底深處卻清晰地知道那種涉世未深的天真幸福感再看多少遍也回不來了，這種深淵一般的絕望感還是挺可怕的。”

社長挺贊同的。

我們是成熟了，代價就是舍棄了那股無知又無畏的幸福。

也許有一天，大雄也長大了，當他的房間里突然冒出了一個原始打扮的人，還襲擊了他的朋友。

他的第一反應，應該是報警吧。

為什么要去看《哆啦A夢》，周圍許多人告訴我的答案是：因為童年就是一路看過來的啊。80、90，甚至是70或00后，都有過關于“機器貓”、“小叮當”、“哆啦A夢”的記憶，正如這些不同的“化名”誕生于不同時代，那些從四次元口袋中源源不斷蹦出來的東西也跨越了四十多年的時間幅度，在《哆啦A夢：新·大雄的日本誕生》一開始，奇妙的能力給我們重溫般的溫暖。

《新日本誕生》取材于1989年第10部劇場版《哆啦A夢：大雄的日本誕生》（也是藤子·F·不二雄第9部大長篇漫畫），看過舊篇章的應該對這個故事了然于胸了。不過新劇場版也凸顯了許多不同之處：哆啦A夢提供的道具數量從舊版33增到36，哆啦美也作為驚喜人物登場。影片在日本國內363塊銀幕公映，票房收入約為6.37億日元，首周初登場排名和觀眾滿意度排名均列第一位，延續了一貫的優良口碑。

相對大多數劇場版大雄與哆啦A夢的冒險，《新日本誕生》更加側重責任感對大雄成長期的影響塑造。在我們的記憶里，不讓人省心的那個孩子總是大雄，馬馬虎虎丟三落四的總是大雄，總是被欺負然后跪求幫助的也總是大雄，因成績差、懶惰而總是跟媽媽吵架，第一件事就是生悶氣然后離家出走，受盡磨難后方知家中溫暖而別扭回歸。我們的大雄又在本集里離家出走了，不過這一次跟他一起走的卻是自己的小伙伴們。

胖虎、小夫、靜香不約而同收到家庭影響，而謀求在外待一段時間。這個擔子自然就落在了擁有無限能力的哆啦A夢身上。這次他們去的地方可不近——直接穿越時間到7億年前，并且抵達了中國。

在冒險的第一階段，眾人中土選擇回到了家，其間收獲最重要的事物是——美好的旅行。這也是旅行最基本的意義：走出自己的世界，看看那些不曾體會的東西。7萬年前的富士山，7萬年前的山川湖泊，7萬年前的自然風情。此前一直爭執不斷的小伙伴們也化干戈為玉帛，在清新原野開疆拓土，規劃那片蒼綠的土地。與熱鬧繁華熙熙攘攘的東京都大相徑庭，在寧靜的遙遠更能感受內心的旋律。然而這類似異鄉美并非讓人產生歸屬感，而是產生了異客對家的思念之情。他們決定將這7萬年前建造的居所當作一個秘密基地，許諾經常來回。

而史前人類克克魯無意沖撞入他們的生活，打亂了一切計劃。大雄和哆啦A夢最開始簡單地想將他送回7萬年前的家，卻攤上了一個時空罪犯巨尊比的陰謀。在這個過程中，擁有22世紀各種先進道具的哆啦A夢落敗了——因為對手是來自23世紀的未來罪犯，哆啦A夢的神奇口袋自然就成了老古董。

那么誰最倒霉呢？平常依賴太多哆啦A夢的野比大雄，這下完全傻眼了。不僅事不隨心意，反而單獨流落蒼茫雪地，舉目無人可依，險些被凍死。責任心和友愛是旅行第二份禮物，也是在艱難困苦中磨練出來的東西。以前的旅行叫冒險，不叫跟團，沒導游帶著你坐著車看盡山川大海，而是腳踏實地踏遍荒野與沼澤，穿越荊棘與泥潭感受世界。大雄在流落中尋覓到了旅行的真諦，尋覓到了責任感，最終回歸隊伍，與小伙伴們一起擊敗了反派巨尊比。

《新日本誕生》刻畫了一個完整的冒險故事，充盈其中除了對孩童世界觀的培養，還有個人人格的塑造。影片不遺余力花篇幅講述大雄、哆啦A夢、克克魯等人的心理波動，并在最終給了一個堅定答案。故事其實充滿未知的陰謀感，但化解凝重氣氛是許多機靈段子，比如哆啦A夢為了擊潰敵人，偽裝成精靈王“哆啦尊比”，讓觀眾忍俊不禁。影片最后，小伙伴們的告別，尤其是大雄與自己在遠古飼養的三只寵物告別，更充滿友愛與不舍。

經典的動畫從不單單是給孩子看的，寓教于樂的主題在任何時代與年齡群都不過時。從去年的《伴我同行》到《新日本誕生》，感動我們的不僅僅是所謂承載幾十年的情懷，還有那始終如一的簡單愛表達。讓生活純粹一點，這些孩提時才感受得到的一絲情愫，在亂花迷眼的今天更為我們需要。

    《哆啦A夢》大概是諸多80、90后“童年殺”中為數不多的一部能夠男女通吃的動畫。
    如果說充滿著對抗與競爭的食肉系動畫滿足了男生對于暴力的原始渴求的話，那么發生在街道與家庭、沒有耍帥、裝逼、龍傲天、瑪麗蘇、也沒有“不要慫就是干”的《哆啦A夢》則是一個充滿溫情的現實寓言。
    今年恰逢藍胖子之父藤子?F?不二雄老師逝世二十周年，從1980年開始，每年春天都會如約而至的《哆啦A夢》劇場版也已走過了36個年頭。而對于國內觀眾來說，今年是第5次得以在電影院里看到熟悉的藍胖子，作為1989年老古董的高清重置，《新：大雄的日本誕生》在制作上可稱為一次誠意滿滿的炒冷飯，翻新后的畫面、音樂、劇情整體感官賞心悅目，優秀的國語配音也為其增添了一份本土化的亮色，除了劇情偏于子供向外，比起一票子渾水摸魚、賺了就跑的國產雜魚不知道要良心多少。
    只可惜，傳統的2D動畫在成熟的3DCG動畫面前早已顯得力不從心。與去年的《伴我同行》相比，今年劇場版的票房雖然沒有07、08、09年的三部那么慘不忍睹，但仍然相差了近10倍之多。作為夾在大叔大媽和熊孩子中間觀影的老男孩，瞅著“一起天真”的宣傳語，雖然是來為情懷買單，但不免還是有些尷尬。
    然而，不管多大，我們心中都有那只藍胖子的身影，因為《哆啦A夢》不僅是一次激發腦洞和想象的盛宴，同時也是一個關于成長與陪伴的童話。

    野比大雄是上世紀動漫作品中少有的廢柴型男主，屬于典型的天天被“別人家孩子”吊著打的苦逼——長著路人臉，學習吊車尾，沒小夫有錢，沒胖虎強壯，放學被女神靜香發好人卡，回家被憤怒老媽查水表，三天兩頭還要被德藝雙馨的人生贏家出木杉喂狗糧，要啥沒啥，一事無成，僅在正篇里就被胖虎揍1173次，被老師罵320次，被媽媽罵927次，被狗咬123次，掉進水溝140次，用慘絕人寰形容也不為過，簡直穩坐那個時代里的天字第一號廢柴交椅。
    然而就是這么個廢柴，卻得到了藍胖子的眷顧，一言不合就開掛，屢屢靠著黑科技拯救世界，最后還和女神靜香過上了沒羞沒臊的幸福生活，咸魚翻身之快，反倒令人羨慕嫉妒恨。
    一邊是殘酷的現實，一邊是離奇的烏托邦，在這種劇烈的碰撞中，表現出的是作為孩子的大雄矛盾又真實的形象：懶惰、虛榮、爭強好勝、報復心強，但關鍵時刻往往又能挺身而出，無論和朋友有多少矛盾都能握手言和。就《大雄的結婚前夜》中靜香父親所說的那樣，“他有一顆善良，關心別人的心，他會因別人的成功而高興，也會因別人的憂愁而傷心”，這樣一顆樂觀純樸的赤子之心，或許就是身無長物的野比大雄能獲得我們認同的原因之一吧。
    其實不僅是大雄，《哆啦A夢》里的幾個天真的孩子都有著自己的閃光點與不足：胖虎雖然蠻橫無理，動輒拳打腳踢，又是個靈魂歌手，但是卻也有情有義，敢作敢當；富二代小夫墻頭草隨風倒，是個嬌生慣養的裝逼小能手，但偶爾也能表現出勇敢的一面；靜香雖然是白富美，卻也有不為人知的嚴重潔癖，小提琴拉的也是殺傷力十足。
    兒時的我們看《哆啦A夢》，最心馳神往的是那些光怪陸離的未來道具，而長大的我們從大雄、靜香、胖虎、小夫身上，看到更多的則是自己孩提時代與成長道路上的影子。《新：大雄的日本誕生》里，四個人因為對父母所作所為不滿，一氣之下任性地組成了“離家出走聯盟”，在穿越時空度過了無憂無慮的一天后，最后因為怕被父母擔心加教育，入夜后還是選擇了偷偷回家。如此種種，雖是一笑而過，卻正也是童年的真實寫照。

    而另一方面，雖然會被胖虎吊打，被小夫戲耍，被靜香嫌棄，被老媽責罵，這樣的大雄，卻一直有那只呆萌的藍胖子陪伴在身旁，雖然不時地會傲嬌地抱怨幾句，但最后還是會無奈地從口袋里掏出黑科技去順從大雄的任性——有友如此，夫復何求？
    哆啦A夢代表的，其實就是在我們成長過程中那些一直無私地給予我們幫助的家人與朋友，當我們遇到困難時，第一個想到的是他們，但最容易忽視的也是他們。對于藍胖子的幫助，習慣了吃喝拉撒的一鍵式解決方案的大雄早已視為理所應當，但往往只有當失去那只手后，才會醒悟到習以為常的事物其實是那么珍貴，同時也才會獲得真正意義上的成長。
    在去年上映的《伴我同行》中，為了讓藍胖子安心回到未來的大雄鼓起勇氣獨自一人面對兇神惡煞的胖虎，一改平時的窩囊樣，被揍的不成人樣卻仍死纏爛打不肯認輸，無奈的胖虎最后只得悻悻地認輸。灰頭土臉的大雄在藍胖子的懷抱涕淚交加，終于完成了最神圣的洗禮。
    《哆啦A夢》里的道具雖然千奇百怪，但最重要的一直是抽屜里的那部時光機。大雄坐著它自由地穿梭在時間隧道中，在未來看到窩囊的自己臥病在床沒去陪靜香登山時，毅然決定只身前往去救被困在暴風雪中的靜香。雖然玩了把套路，但是真正拯救靜香的，卻是大雄在風雪中奮力拼搏的身影——即便有逆轉乾坤的時光機，但真正能改變你的，卻只有你自己。
    雖然大雄的奇妙旅途每年都在繼續，但是再萬能的藍胖子，也無法伴你一生。哆啦A夢走了，大雄最后學會了自己長大，而我們每個人遲早也要學會自己長大。

    無論過多少年，每每看到《哆啦A夢》，我們都能在內心的角落找到住在壁櫥里的那只藍胖子。因為不管多大，我們每個人都渴望并需要有人陪伴，也在在人生之路上不斷地收獲成長。

哆啦A夢劇場版是我一直會去看的，即使一年一部，我也不知道自己還會去看多少年。
在我的童年記憶里，那只藍胖子應該叫機器貓，長大后才知道它叫哆啦A夢。不管怎么說，它就是那個一直陪在無能的大雄身邊的那個萬能的萌物，不是什么超級英雄，它的所有功能，無非是陪伴，它口袋里萬能的道具，最大的功能不過是滿足小朋友的幻想。
但在這一次的《哆啦A夢·新·大雄的日本誕生》里，這只藍胖子不情愿的被趕鴨子上架當了一次英雄，也并不算成功。你何曾見過這樣的英雄，被感謝的時候會害羞臉紅？
它不會是英雄。它愛吃銅鑼燒，怕老鼠哪怕是倉鼠，它會吐槽，會在任何時候無條件的幫長不大的大雄。這就是我們愛它的原因，即使它總是說教，太過正能量，即使我們已經長大，不再天真，甚至已經為人父母，也會依然愛它。
在這次的劇場版里，哆啦A夢滿足了大雄離家出走的愿望。沒有離家出走經歷的童年是不完整的，但有哆啦A夢陪伴，離家出走也變得炫酷。最初不過是想逃離厭煩的生活，沒想到是一次難忘的大冒險。
在這一次冒險中，被遺忘被無視的大雄，也有機會成為眾人矚目的英雄。在這場關于成長的美夢中，他收獲了很多，學會了承擔，學會了告別，更學會了接受平庸的生活和眼前的茍且。
當然我們已經長大，不會再幻想有一個萬能的口袋救我們于無盡的麻煩中，也不會幻想有人可以帶我們經歷一次穿越時空的大冒險，做一次英雄。但有人上演這樣一個故事給我們，哪怕沒有邏輯，到處是說教，我們也會笑著接受，因為我們也曾有過童真，那時候我們眼中的世界，就是沒有道理，或是到處都是道理。
在講不完的哆啦A夢的故事里，大雄一直在成長，卻從未長大過。他們的故事，伴我們走過童年少年，到了中年，仍未講完。我們就一直在看著，一直愛著，直到離開。