網絡謎蹤2

已知：

1、被家暴后的母親，發現了父親吸毒販毒的證據，以及父親對女兒過于“親昵”的舉止（很隱晦，猜測是戀女）

2、父親被被捕入獄后和凱文同一個監獄。

3、販毒大概判十年左右，父女分離十二年，凱文出獄后兩年保釋期無異常舉動，可見兩人似乎一直在布局？尋找母女的下落什么的。

4、凱文專業詐騙女性錢財，對于取悅女性非常有經驗。從他和媽媽前期的聊天可以看出這一點：

故意設置資料欄，得到97%的高匹配，營造出靈魂伴侶的感覺（媽媽是個喜歡浪漫的人）

連續三次發消息，間隔幾天，頻率不高但看上去很真誠（還以對方喜歡的樂隊為開局，都調查好了啊）

聊了幾個月很熟之后開始坦白自己有前科，表現的很真誠（這時候媽媽已經被打動了，猶豫了一周多回復消息，也坦白了自己的過往）然后兩個人開始通電話，正式交往

5、June的電腦是舊電腦，凱文修的，出發打車前兩人的對話有提及（監控裝置大概是這時候安上的，這爹真的很惡心啊，感覺有什么特殊癖好？想看女兒的一舉一動，順便監視狀況？）

6、希斯是幫助媽媽換身份的律師，是唯一知道這一切的人（然后多了個凱文）

總之前情鋪墊完，渣爹的好戲就開演了。

凱文騙媽媽去旅游，但其實配合渣爹將其綁架監禁。帶一個演員給June營造出兩人在墨西哥歲月靜好的假象，甚至還在鎖橋上求婚（？？說實話這個很沒必要吧？如果沒人調監控根本看不到這一幕，只能說兩個男人劇本寫得挺豐滿）然后被雇來的演員假裝綁架，失蹤，這樣消息傳到國內只會有三種結果：1、兩個普通美國公民在墨西哥失蹤了，下落不明，靠普通調查難以確定綁匪，最終不了了之；2、發現了一切都是演的，認為這是凱文的好戲，因為他有騙財騙色的前科（發現是演的前提是女兒先黑了郵箱，看到凱文給Bunny的留言，然后看到照片聯想到演員，沒有這個最終都會回歸第一種結局）；3、其他。（網友猜測媽媽自導自演那一部分我真的笑死，營銷號的威力啊）

以下是猜測：

1、為什么綁架媽媽但不殺了她？我覺得渣爹是做好了監禁她一輩子的準備，包括整棟房子那么多監控，關著她但是按時給水給食物，就是為了報復她私自帶走女兒十二年。他大概是相等事態平息然后以父親的身份出現在June身邊，完全不會有任何人懷疑他，除非誰能聯想到他和凱文同一所監獄之間的關系。

2、為什么排這一出戲？如果他直接出現，殺了媽媽完成報復，那他又要坐牢，而且還是見不到女兒。他要用一個不會驚動警察，不能讓希斯和媽媽告訴June這一切，能達成順利和女兒過二人世界的結局。（后面希斯似乎察覺到了，想要做點什么，但被渣爹寄了威脅信，拿June的生命做威脅，真渣啊……）

3、為什么殺希斯？律師確實瞞不住，他估計也慌了，為了防止事情敗露殺了希斯，然后通過她的電腦發現女兒正在趕來，因此清理C盤匆忙逃跑，FBI那個警察也說，幾分鐘前兇手還在，June死里逃生。其實我覺得渣爹逃跑更多的是不想被女兒看見吧。

4、為什么綁女兒？希斯被殺的事很快被發現，查到他是遲早的事，躲在墨西哥的凱文被殺（很難不懷疑是不是他給警察通風報信？不然沒那么快找到的，那可是犯罪橫行的墨西哥誒……）他還想往媽媽身上潑臟水，然后說服June和他走，但確實太假了，一眼被識破，于是破罐子破摔綁走女兒。

5、最后他要做什么？他不想殺媽媽，綁來女兒后扔了衣服給她，喊她走，這時候估計是想帶著母女逃竄，繼續過自己妻女環繞的神仙日子。母女倆關在一個房子里后，他拿了個鐵鍬出去了一陣子，那時候攝像頭很黑我沒怎么看清。后面威脅母女跟他走，失手開槍（我猜其實是想打鏡子嚇唬她們，但打到腰了），然后他跑回電腦房搜索最近的醫院，但因為脖子背刺死了（可以看出他確實不想殺人）

父親這個角色的設定就蠻怪的，人物動機有些前后矛盾，其實如果能像媽媽那樣再加一個凱文或者父親視角的講述，應該能更清晰。

以上大概就是這出戲的起因經過結果，哈哈哈都是我的猜測，因為媒體警察和神探女兒的介入，渣爹和凱文精心編撰的劇本被打亂，我只能努力猜測原委。

一些疑惑：

1、為啥警察殺了凱文？他那個時候身上又沒有危險武器，一個騙女人的軟飯男，當時他還舉手投降了，沒殺他故事到這兒就結束了。搞不懂

2、為什么……要到那么晚……才想起來看照片……那么明顯的live……如果是我第一時間就會想放大照片查看細節了。拍張照居然還能拍到臉，凱文真是不行，太不敬業了，扣工錢。

3、為什么不告訴女兒真相？十二年前可以認為是太小了，十八歲我覺得母女倆開誠公布好好聊聊不是什么難事吧？美式嚴厲父母叛逆子女間的經典難題，永遠不會溝通，永遠要等一切快失去了或者大家都快死了才告訴你我好愛你（yeah第一部的父女也是）

4、希斯真的很工具人，很敬業，RIP

這個電影各種反轉好玄乎，剪切極快，很多人都沒看懂，下面是具體分析和劇情整理。

1、動態照片太搞笑——這是全片最搞人的劇情！旅游第一天媽媽發的照片，女兒竟然不點開看看？媽媽失蹤后，女兒竟然也不第一時間仔細回看下這些照片分析分析？凱文（女兒母親網絡男朋友）既然參與謀劃綁架這個事，假旅游發的第一張忽悠女孩的照片，怎么可能不認真檢查而直接把動態照片發出去？？

直到電影最后階段，女兒才發現這是個動態照片，這是影片第一個超級反轉，當時看的時候還蠻驚訝！哇，這編劇太有創意了！但花10秒鐘想想，呃。。。玩呢？之前渲染這女孩好像超級聰明計算機天才，一頓操作猛于虎！搞半天最關鍵最簡單最基礎的線索沒看到？這個傻姑娘！！

2、一頓操作猛于虎，一個視頻全白費——電影前面大半部分渲染女孩各種網絡操作閃瞎眼！炫酷至極！好容易找到情人橋景點監控發現她媽媽，真厲害！但，但，但這時FBI已經收到綁架視頻。。。那么，這女孩之前各種找媽媽的電腦操作有啥用啊？？還不如一個不懂電腦的女孩坐在家等這個視頻出現呢，瞎忙啥呢？

3、凱文這個壞人是來搞笑的嗎？——她媽媽的男友凱文，其實是和她老爸一起坐牢的獄友，一起策劃了這次綁架。但，但，但凱文，你是來搞笑的嗎？行動一開始發個照片發錯成動態照片直接露餡！??還好遇到個傻女兒，一頓操作猛于虎但就沒發現這個破綻，讓凱文混過去了。。。然后找了個替身女人假冒她媽去旅游，給這個女人錢，還讓這個女人免費旅游吃吃喝喝，這女的竟然半途不干跑了？凱文，你這是怎么談的和簽的合同啊？。。。還有，這替身女人肯定是用的女孩媽媽的護照坐飛機的，這個護照凱文肯定要嚴格管理好啊，怎么會給替身女人隨便拿著讓她輕松坐飛機跑回去呢？。。。還有最后，凱文你被警擦包圍，最多就是個參與協同綁架罪，至于拔槍和警擦對攻被擊斃嗎？凱文，你到底在干啥啊？黑色幽默呢？

4、愚蠢的爸爸——女兒爸爸一看也是電腦高手，你既然一直都在監控女兒電腦的一舉一動，發現女兒很擅長電腦，而最核心的關鍵信息都在凱文的gmail郵箱，那就應該第一時間要凱文把郵箱密碼改了甚至刪除里面關鍵郵件啊！ 而且女兒母親的gmail也很重要，那正好已經綁了前妻也有前妻手機，應該把前妻的gmail也改了啊，同時你自己監控你女兒的監控設備系統密碼和用戶名，也應該改個新的啊！？你這監控的啥啊。。

5、FBI除了耍帥，其他時間在摸魚是嗎？——其實這個案子極其簡單！首先應該第一時間審查女兒收到的所有媽媽和男友的信息，如果能第一時間發現動態照片是替身，知道女兒母親沒有去哥倫比亞旅游，那這案子就破了一半了啊！然后就是既然母親沒去哥倫比亞，那最初接他們的優步車應該查啊，如果這個車牌查了應該也能知道他前夫嫌疑了吧！

還有抓凱文的時候，怎么還把他打死了呢？既然都鎖定凱文了，直接趁晚上他睡覺時候抓了啊，干嘛搞成槍戰？。。。。還有最關鍵的，FBI肯定是知道女兒爸爸是坐牢剛出獄的啊，而且凱文也是有前科的并且和他爸是獄友，這警察都應該是很容易查到啊，那么他爸就有很大嫌疑，如果能去他爸房子搜查一遍，不就很容易破案了嗎？而電影中FBI啥事都沒干。

總結下。。。。

一個傻姑娘一頓操作猛于虎其實都是瞎忙！

二個笨賊一頓謀劃猛于虎其實啥都沒做好！

一幫FBI全部摸魚但最后竟然成功破案得來全不費工夫！

一部電影各種電腦應用操作閃瞎眼！其實漏洞百出爛七八糟。

所以有網友問為啥不拍成一個正常電影？現在知道了吧，這漏洞百出劇情，只有拍成這樣閃瞎眼的電腦操作方式把人弄暈，才能唬人啊！要不這8分怎么來的？說明好多人都給閃瞎了眼啊????????????

雖然猜到Instagram媽媽照片是假的，但是林和前夫合謀確實沒料到。

動機何在？

電影在疊甲方面確實厲害：黑人、亞裔、家暴女性獨立，順便教育兒童：聽媽媽的話!

警車還秀了把生死時速，正義的女律師，好心的哈維，無腦白人家暴男人間自有真情在。

蘋果的植入比起第一部，更加直接，腦殘siri真的有用？

電影似乎在吹捧攝像頭、電子設備的作用，而且是在小女孩的手中得到最大使用。討好了觀眾，順便無視了隱私問題。

最無語的是將線索匯合后導向家暴，大概是瞄準女性受眾吧。

父親，是個拘禁十年的毒販

美國fbi居然全程沒提？

女律師，也是奇葩，不請求公安保護，被槍殺了，一個大辦公樓，到處都是監控，這還抓不到？

一個詐騙犯，至于全服武裝，還直接槍殺嗎？

這么精心策劃的綁架失蹤，似乎沒有任何意義？女主媽電話打不通、email也沒有，坐飛機也要身份證吧？

一般正常警察，三分鐘就解決問題了

女主媽失蹤，先查身份證有沒有坐飛機，沒有？那就是定義失蹤綁架，再查跟她有瓜葛的

女主爸最大嫌疑，就這么解決了…

【原創字幕】豆瓣的小伙伴們好～我們是彎彎字幕組～今天要給大家推薦的熱門電影是《網絡迷蹤》2

如今的社會，電子產品盛行，手機在現在社會甚至不夸張的說已經是身體的一部分。隨著一種電影形式出現了，桌面電影。顧名思義，就是主要集中或者全部電腦桌面為載體，觀眾猶如對著屏幕看電影！

桌面電影最早雛形是出現在2011年，18年是桌面電影的一個頂峰，網絡迷蹤斬獲7500美元票房，但制作成本卻不足百萬就制作完成。桌面電影把小投資大回報體現的淋漓盡致。

網絡迷蹤2，延續桌面電影的方式，講述另外一個故事。相較于第一部是父救子，這一部則是子救母。

故事開始在一個生活中常見的孩子與母親因年齡差異而不和的家庭場景下。女兒精通各種電子產品的使用，而母親只能操作簡單的日常功能。但意外開始在正常的一天母親與男友外出旅游，到了約定好的回家時間，但母親卻未回來。

當意識到母親可能出現了意外時，女兒選擇了利用她所熟悉的網絡從母親的各種社交平臺開始找起，甚至還利用技術黑了母親男友賬號尋找信息。

這一波流程操作下來，不僅刺激非常，還能學習了解到我們如何在網絡世界保護自己的隱私信息。一系列猛如虎的操作下來，原來發現原來母親和男友旅途很開心，甚至被求婚，可能是忘記了約定時間，女兒看到這后放松了下來。

然而，突然的一篇媒體報道中顯示他的母親被劫持了，使得剛放松下來的女兒陷入到了擔心傷痛下。在此時，劇情再次迎來反轉，被劫持的母親卻是假冒的！而一直在熱戀旅游途中那個人不是自己的母親。而且發現母親男友是一個有犯罪前科的人。

后續的查找過程中劇情多次反轉，案情撲朔迷離。所以母親到底在哪里？她是否還安全？

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四年多前，《 網絡謎蹤》創新了觀眾的視野，有人批評這根本不是一部電影、有人盛贊它象征數字世界如何入侵真實生活。 四年多后的現在，《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》橫空出世。 這部幾乎沒有熟悉面孔、沒有豪華幕后陣容的電影，卻再次以懸疑劇的格局，狠狠地諷刺了我們這個早已被社群網絡統治的世界。 它青出于藍、它貼近現實、它確定會是近幾年最能讓你目不轉睛的驚悚電影。

《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》電影劇情大綱：主角可能不是“人”

瓊恩是典型的青少女，她熱衷社群網絡、終日黏在蘋果筆電前、厭倦那只會用Siri的母親葛莉絲，心里念念不忘多年前因腦瘤去世的父親。 而當葛莉絲與她的新男友林凱文，飛向哥倫比亞渡上一整周的假，瓊恩自然如脫韁野馬般天天派對...... 一周后，不情愿的瓊恩到機場準備接機，卻等不到葛莉絲回家。 FBI探員行事牛步，母親律師只要她耐心等待，而瓊恩不等了，她開始使用Gmail、Google map與Facebook，自己找出母親的下落。 這場人肉搜索很快地轉變成駭入他人賬號與冒充假身份，但母親的下落也從失蹤、被騙、甚至轉為被綁架...... 少女瓊恩要如何分辨信息的真假？ 凱文的身份與母親的下落背后又有什么樣的真相？

《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》。

你必須先理解這是什么樣的電影：《網絡迷蹤》與《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》里我們所看到的所有畫面，都來自電腦桌面。 我們可以看到主角如何操作電腦軟件與網頁瀏覽器，搜尋他們的目標。 這兩部電影的主角與其說是第一集里飾演父親的周約翰、或是第二集里飾演瓊恩的絲托姆雷德（Storm Reid） ，不如說是各式通訊軟件、地圖服務或是網頁。 我們會從他們通過視頻軟件通話的畫面里，看到他們著急的表情。 但是，他們操作網頁時的光標動作、或是輸入關鍵詞時的速度，才是他們真正流露情緒的所在。 當你看到瓊恩操作的光標緩慢地移向那封可能有真相的郵件，你可以從那呆板的指標里看到萬千表情：她害怕、猶疑、卻又好奇，游標的移動顯示了這種不確定性。

無財無勢的未成年少女，該如何憑一己之力找到連是否失蹤都不確定的母親

你的facebook賬號注冊已經超過四年了嗎？ 很可能是。 四年前的《 網絡謎蹤》里，一位父親要找出離家未返的女兒，透過互聯網搜尋女兒的數位足跡。 四年后，一切都變了，《人肉搜索 2：失蹤搜救》里的Google搜尋畫面已經轉瞬即逝。 這一集的主角是真正的數字世代，他們的意志已經無時無刻都與大量數字服務串接在一起，并且他們也熟悉各式數字裝置。 有人敲門，門口攝影機會自動傳回即時影像; 連手表都具備即時錄影功能，到哪里都可以錄下你周遭的一舉一動。 但是，《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》不同，它不是只介紹「跑腿服務」（UberEat或是「跑跑腿」）與「加密通訊軟件」（Telegram或signal ）這些四年前還不流行的新網絡服務而已。

青少女瓊恩身上，只有母親臨走前留下的一周數百元生活費，她還沒有任何社會地位，大人不把她的話當回事。 葛莉絲在哥倫比亞失蹤，人在洛杉磯的瓊恩要如何遠渡重洋拯救母親？ 這導致無財無勢的她，若要憑一己之力找到連是否失蹤都不確定的母親，就必須透過網絡的力量鋌而走險。 瓊恩必須想辦法駭入母親或她男友的Google帳號，而沒有信息程序能力的她，依舊能靠社交工程 （Social Engineering）去破解這兩個大人的Google密碼。

《網絡謎蹤 》里的主角，是一位年至中年的疏離父親，他對互聯網并不熟悉，在網絡上辦案有時看來更像是絕境求生──他必須隨時以僅有的知識去隨機應變。 但是《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》不同，這位X世代少女對這些網路奇技淫巧可說是熟門熟路，她很清楚，大人們在所有網絡服務里用的密碼，大概都是同一組。

《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》是一部真正的追兇推理片

X世代主角的年齡設定，讓《人肉搜索 2：失蹤搜救》轉變成了一部真正的追兇推理片。 如果說，謀殺天后克里斯蒂著作等身，寫的都是她對那個年代社會現實的精剖描寫，那么《東方快車謀殺案》或甚至致敬克里斯蒂的《鋒回路轉》，都算是上個世紀的推理風格作品。 但是《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》不同，它是我們現處世代的推理作品，信息與秘密在我們這個世代，已經淪為人人只要知道訣竅、就能堂而皇之竊取或偷換的位碼。 在網絡上辦案的瓊恩，正如同走在19世紀黑街陋巷的偵探，過去的偵探四處爬糞問案，現代的瓊恩侵入對手的信箱與通訊紀錄，從這些我們毫不在意的數字紀錄里，拼湊出一個人的真實世界行動軌跡。

這讓《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》比起《 網絡謎蹤 2》更加刺激，《 網絡謎蹤 》關注的是，「上一代」的父母赫然發現數位生活已經入侵了看似乖巧的女兒生活，主角爸爸是懷著戒慎恐懼，深入網絡黑穴挖掘秘密。 《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》不同，現在瓊恩必須透過通訊軟件、Google家族（Google在本片是隱性的反派，因為它收集了你的GPS數據與數位足跡）、與跑腿服務去辦案，在畫面上， 鏡頭在這些不同的服務快速切換：當你在Mac記事本軟件寫下筆記，軟件很快會識別你寫下的數字，并跳出新窗口告訴你這是某個聯系人的信息; 當你輸入關鍵詞準備進行Google搜尋，關鍵詞的auto-complete功能會快速告訴觀眾，這串關鍵詞過去鬧過哪些新聞。 這些軟件功能是各大服務的便利功能，但在《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》里，它們都變成了充滿刺激的劇情爆點，令凝視這些電腦桌面的觀眾大吃一驚。

花兩小時看一個不斷跳出窗口的電腦桌面電影，遠比想象還要刺激！

所以花上兩小時，看一個不斷跳出窗口的電腦桌面，會不會很無聊？ 事實是不會，而且比你想象中刺激。 因為如果你在日常生活里，也有過「 網絡謎蹤 」的經驗（也許只是確認你姐的新男友是個好人），那么這些畫面與操作流程，會令你充滿熟悉感。 《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》沒有創造太多虛構的數字服務——不過片中的跑腿服務都是虛構的，但你很容易找到在現實生活里的替代服務。 《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》事實上是逼著觀眾一起參與辦案，電影里出現的這些「辦案工具」你都很熟悉，你也清楚人們使用網絡的「習慣」，而這起失蹤案件不是一個發生在上個世紀豪門大宅里的懸疑謎案，沒有那些你這輩子都搞不懂的天龍人習俗，《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》看起來更加真實── 這種真實性會令觀眾更感到恐懼...... 也許這樣的案件，也會發生在你我身上。

《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》比上一集更懸疑、更刺激，而它也沒有忘了遵循上一集留下的「傳統」：這部電影一定有逆轉，而且有好幾個逆轉，令你懷疑片中幾乎每個角色：FBI 探員會不會其實是人口販運的共犯？ 知心好友會不會其實才是真兇？ 母親律師為何對瓊恩百般敷衍？ 母親男友為何行蹤詭異？ 大量的紅鯡魚（推理小說里用來誤導的手法）四散在電影里，讓觀眾不斷修改內心的嫌疑犯樣貌，同時充分感受到電影同步推理的刺激樂趣。

《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》影評心得總結：與時俱進的續集，令人目不轉睛的驚悚奇作

這不是傳統意義的續集，《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》是嚴格遵循上一集公式、但不延續劇情、并且與時俱進的續集，它甚至一定得等上數年才能制作，因為必須得等到數字世界進入下一個階段，它才有議題可以大做文章。 從社群網絡到真實犯罪影集 （true crime），《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》可以說是最貼近你數字日常的最新作品，它告訴我們，不管你的數字生活有多進步，這些數字服務有多便利，這些依舊無法消弭你心中的不安與疏離，它們可以是分隔你與母親之間的鴻溝，也能成為你跨海救母的利器。 《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》并不批判數字服務，反過來，一如所有優秀的推理小說都喜歡反問讀者「換作是你怎么辦」，《 網絡謎蹤 2：失蹤搜救》批判的，只有使用這些服務成癮的你。

《網絡謎蹤2》是一部敘事手法非常獨特的電影，這也決定了它在主題表達方式上的個性。 在技巧上看，導演將視角完全所定在了電腦屏幕的范圍里，這提供了表達的主觀性，作為女主角個人操作下的思想表現，而這種主觀性又帶有高度的全面與準確，讓女主角與其他人的互動與其內里的真實反應，同時出現在屏幕里，從而獲得了比一般敘事視角遠為直接的情緒表達能力。 由此，電影的敘述做到了局限與全面的微妙結合，它完全地聚焦于女主角的個體，抹除了絕對意義上的上帝視角與客觀信息，同時又用最直觀的方式呈現了女主角個體層面上的絕對完整信息。于是，它從女主角的視點出發，讓觀眾隨著她的信息檢索一起，逐漸從網絡世界的駁雜迷霧中，搜索整合現實中的信息，從而逐漸透過網絡的虛擬帷幕，接觸到現實世界中的事實。這樣的“信息的局限性打破”，正是懸疑電影的類型化基礎。同時，由于對女主角內心的直觀把握，觀眾又反過來成為了女主角內心真相的“揭秘者”，愈發了解到女主角的情感事實。 ? 于是，在電腦屏幕中的全程主觀視角下，女主角對其內容的態度與理解的變化，便成為了影片的主體。其內容來自于互聯網世界，互聯網則是對現實的反映，展示著女主角看待世界中“親情”的態度。它從在現實殘酷中的挫敗回避，到理想化的完美世界，再到承認其殘酷性后對缺失痛感的接受，由此完成直面現實后才能把握到的，真實存在于現實世界里的家庭關系與人際情感---不夠完美，但并非全無分毫。 進一步地說，這樣的手法設計，也帶來了對主題的表達系統。如此一部以人物內心為唯一視點的電影，其落腳點既是事件的真相，也必然會是情感的真相。非現實的虛擬屏幕，在開始的階段成為了對現實中情感的“掩蓋”存在－－－不同于現實世界的絕對客觀與不可扭轉，由個人掌控的電腦系統與網絡內容，是可以由主觀需要而修改，并形成不正確的“事實”的。一方面，這當然是對上述事件層面的事實修改，另一方面也是對人物情感的真相修飾，意味著人物對自身傷痛的回避，拒絕向他人展露自己對其的真實情感。而隨著電影的發展，網絡世界的信息逐漸由雜亂無章變為反映具體事實的嚴謹整合，網絡與現實的聯系被打通，事件與情感的真實便也逐漸形成，并從體現女主角主觀性的電腦屏幕的畫面，而形成最直觀的表現方式。 由此可見，這部電影的核心落腳點，還是關于親情的，并充分發揮了網絡虛擬時代的特性。電腦網絡的可操作與可修改，讓其不同于現實的永遠準確，具有了事件與情感的雙重修飾能力。并且，其相對于現實世界的“間接”屬性，使之與后者的關系保持在若即若離的狀態。于事件而言，它存在著大量的片段信息，可以反映部分真相，但需要后天的搜索與整合。而搜索與整合的工作量對應的“人物能動性”，則需要女主角尋找母親的親情驅動，從而與前者同步，構成女主角的母愛激發－－－從開頭以line和網絡電話等間接方式的“內心交流之隔膜”狀態，走到疏離打破的相對直接狀態，并體現以電腦屏幕上畫面的“現實感”增加。 ? 在前半部中，作為懸疑與情感的結合點，“真相”落在了女主角繼父凱文的身上：女主角對他的態度，與他對母親的態度相結合，關聯于他本人“是否為情感詐騙犯”的真實身份，這也正是事件的關鍵，隨著女主角在開始的“不關心此人”，經過互聯網上的信息整合，逐漸拼湊出來。 在電影開頭，我們便看到了女主角的情感掩蓋對象：隨著她的操作，占據全部畫面的父女視頻被刪去了父親犯病的后半段，只留下了溫馨的前半部分，隨后則是保存有調查父親癌癥資料的詞條的社交媒體賬號的被刪除。由此可見，經歷了父愛缺失傷痛的女主角，急需要讓自己忘掉這樣的苦楚，借由互聯網的技術手段，封閉了自己的內心真實。于是，這就帶來了女主角對互聯網世界的完全進入，以此回避掉現實世界里不可修改的親情事實。電影的視角完全進入到電腦屏幕，并帶來了非真相之網絡感轉變為真相之現實感的過程－－－開頭的親情真相，由充斥全部屏幕的“高現實感”視頻而呈現，隨著刪除父親病發的部分，“掩蓋”出現，電腦屏幕也隨著視頻的窗口化與關閉，回到了正常的虛擬狀態，而正片里則始終是多窗口化頁面并列重疊的狀態，再經由“全屏”提示出關鍵變化，最終落于真正的現實世界，離開互聯網。 投射到正片中，這樣的行為便延伸成了她對母女親情的刻意規避，與母親的關系保持著疏離，甚至不愿意對其展示真實的感受，試圖以此讓親情在自己世界中的地位降低。虛擬世界的電腦屏幕，便成為了主要的表現手法。女主角與母親的交流始終以網絡通話的方式進行，二人出現在屏幕的兩側，“網速的卡頓”讓對話與表情變得不順暢，強化了內心交流的不直接。而女主角在聽著母親的叮囑時，佯裝聽話記錄地打開了記事本，卻打出了對母親的吐槽。這便是對電腦屏幕視角的主觀性與完整性相結合的典型運用片段，它只體現了女主角的個人情緒，反映信息則是其母不知的女兒的真實想法－－－此時，女主角借助網絡世界的交流間接屬性，在母親看不到的頁面上抒發真實情緒，卻不愿意讓對方知道，拒絕了母女之間的溝通，只是虛與委蛇，親情的淡薄由此可見。 更加有趣的是，母親不知自己已經打開通話，依然對著語音助手下達指令的細節，讓網絡世界之于親情交流隔絕的呈現，又多了一層具體的側面。對于互聯網的技術，母親這一輩人顯然是使用不自如的，遠不及女兒這樣的年輕人。這樣的代溝在現實中毫不罕見，本身便是母女關系的淡薄所在，也體現在了女主角在這段中對母親此舉的不耐煩中，“你已經打開視頻了，聽得見我嗎”。 在開頭的階段，女主角將母親的親情聯系刻意淡薄處理，只是將她單純地當成了自己的生計來源，甚至也不關心母親的愛情，哪怕這是關系到自己家庭的大事。在繼父凱文出現時，他在攝像頭的反射下對著女主角打招呼，畫面聚焦到了他的臉上，卻由于極低的分辨率而面目不清。這正是女主角視角下的凱文，暗示了她對繼父的毫不關心與必然的全無了解，甚至不太清楚他到底是什么人。這便對接到了女主角對失蹤事件無法把握的“懸疑”,由于她從未關注凱文，甚至不會回過頭，從電腦屏幕外的現實中望向對方，也就無法透過分辨率與形式上的·“間接”而看到最真實的對方－－“不回頭去看現實世界里的凱文和母親”，在行為上也說明了女主角對親情的亳不重視，在與旁人的互動中持續出現，并逐漸變化。 因此，女主角也就無法依據自己的內心感受，對凱文產生絕對的信任或不信任，當事件發生后，只能通過互聯網的信息檢索而大費周章，方才能夠逐漸接近真切存在的凱文其人。同樣地，當母親與凱文共同出現在電腦的攝像頭之后時，二人頻繁對話，女主角卻完全不回頭，無法把握的真相便從凱文個體變成了“凱文與母親的真實關系”。對她來說，凱文與母親存在的意義，似乎只是經濟的來源，是自己的“飯票”－－在她獨居而放飛自我的段落，電腦屏幕的主體是她與朋友們的狂歡，而上方的角落則反復彈出凱文的通話邀請，卻無數次地被無視，取代以信用卡支付完畢的提示信息。凱文是不重要的，凱文的錢才是重要的。 ? 然而，在女主角狂歡的段落，導演也已經否定了她在此刻一面的真實性。她與朋友們聲色犬馬，仿佛醉心于狐朋狗友的浮華關系，而親情則被拋到了一邊。但是，這樣的畫面全部出現在電腦屏幕里，隨后更是得到了更明示的表現：旁人對父親節里卻沒有父親的女主角表示安慰，女主角口稱自己很高興，卻喝到了嘔吐。親情之重的真相，已然呈現出來。這也成為了女主角隨后“走入真實”的引子，立即發生的母親失蹤事件，讓她對母女關系的真正態度無法被繼續掩蓋，爆發在了表層的行為中。 隨之，“網絡世界的電腦屏幕”，也產生了相應的變化。當女主角為了打開母親的郵箱而搜索密碼時，她最終嘗試的自己生日，成為了“網絡平臺下親情顯化”的開端。隨后，在一方面，電影持續地展現了網絡信息從“虛擬的文字”到“相對真實的畫面”的轉變過程，將之作為女主角每一次檢索與整合的表現過程－－－文字化的詞條，郵箱地址，注冊密碼，引導出了谷歌地圖的實地照片，凱文的入獄留影，等等。另一方面，畫面本身也發生了豐富的變化。當母親的朋友出現時，其待遇從最開始的“女主角不回頭”轉為了第二次的“回頭看”，同樣的情況也體現在了女主角朋友的到來與離開時，女主角回過頭打了招呼，其人際連接開始走入了現實。 并且，西班牙人哈維的通話畫面，成為了非常重要的表現手法：首先，女主角通過網絡招聘找到了他，讓他幫自己在西班牙行動，本身便有著“網絡到現實”的意味；此外，哈維與女主角的交流，“讓我想起我的兒子”，以及打破語言障礙的真心交互，都表現出了女主角在視頻通話平臺中的情感化轉變；最后，清晰畫質下的網絡，也再未出現彼時母親的卡頓現象。 而在這個階段中，導演更是設計了一個象征質變的瞬間，定義了女主角在這個階段下的真情流露：女主角的朋友來到家中，電影畫面完全被房間中的二人占據，其清晰度與“全屏化”，帶來了與現實世界的高度對等感，隨后才回到了正常的電腦屏幕之中。這無疑是對于序幕中全屏化的父女視頻的呼應，意味著女主角在親情上對“刪除視頻后半段真相”之前自己的一種“回歸”。同樣的定義性細節，還有“非畫面”與“視頻”的對比。女主角與大使館和西班牙酒店管理者保持著溝通，始終以“非畫面”的語音通話和文字通譯的方式。前者具有強力的手段，后者則是現場的一線旁觀者，理應更能幫助到女主角，實際上卻亳無作為。相應地，自稱只是“做修理工工作”的普通人哈維，卻成為了女主角的有力幫手。在對“翻譯文字與音頻波段”的特寫與哈維視頻畫面的對比性呈現中，導演傳達出了一個信息:比起客觀上的能力強弱，“畫面”這樣看到彼此表情的交流方式，遠比冰冷的非畫面方式更加有效，這也正對應著哈維與后者在熱心程度上的“全情投入”與“應付了事”之區別，是否交心與真誠，才是最重要的事情。 ? 在整個前半部中，女主角操作屏幕中的互聯網畫面，隨著她對事件和母親的了解過程一同，逐漸褪去了駁雜、碎片構成的迷霧，顯出了真相的一面，女主角也重新喚醒了被掩蓋著的親情缺失與母愛渴求。作為這一階段的高潮，導演帶來了電腦屏幕內容的“完全真實化”。 首先，在圖像的層面，女主角凝視母親與凱文親密互動的自拍窗口頻繁地以全屏方式出現，這是此前從未有過的鏡頭，強調了她此時的真切情感反應，對母親的愛情彌補動容不已，而同樣的設計也運用在了女主角傾聽哈維講述父子關系破裂的部分，使二者產生了微妙的對等性：借助互聯網，女主角與哈維形成了一種父女的互動，相互填補了親情缺失，而母親則從凱文身上填補了愛情缺失，母女二人同樣的情感問題，由互聯網實現了真切存在的緩解作用，互聯網的“感情反映屬性”隨之變得真實起來。隨之，導演也帶來了互聯網中更多的真實要素。此前在女主角眼中只是莫名碎片的文字對話，因對凱文情感的視頻把握，而顯出了更多的真情實感意味，文字的真實性隨之提升。最后，導演更是激活了此前只略作鋪墊的“絕對真實性圖像”：客觀視角的閉路攝像頭。其畫面中凱文對母親的求婚，無疑是對二人情感存在的徹底奠定。 然而，在“互聯網真實性”的高潮處，一切都瞬間被推翻，上述的所有畫面的準確度都被徹底否定了。首先，這是對于互聯網信息反映真實能力的弱化：就像女主角在開頭展示的一樣，由于各種人為技術的可使用，互聯網上的信息都可以被修飾，終究是虛擬的數碼化存在。而更進一步地說，這其實也是對女主角感受親情、了解母親成果的弱化---雖然她似乎已經足夠接近母親，但事實上仍然是“一無所知”，甚至不了解母親還擁有其他的名字。這樣的“親情感受的真實性削弱”，與互聯網部分的弱化同步，根本上則是源于現實：女主角對親情的長期刻意回避，讓她忽視了現實生活中的母親，就像此前攝像頭中表現得那樣，幾乎不對母親回頭看一眼。 “觸摸到完美的親情，隨后瞬間崩潰”，電影對其有著圍繞電腦屏幕的豐富表現。首先，導演推翻了此前絕對客觀的閉路攝像頭。凱文與母親被綁架的錄像畫面，迅速暴露了其由凱文自導自演的虛假。而后，則是女主角對母親不夠關注的最極致表現：此前她看到了一個對話中的視頻，畫面中的女人被直接當成了母親，因此并未點開，然而她卻大錯特錯，對母親的陌生甚至到了“看輪廓無法準確分辨”的程度，這正是對電影前半段的良好總結－－－女主角逐漸接觸到了母親內心與其事件的真相，但實際上這只是她與觀眾的“自以為”而已。 作為電影的后半部，我們看到了互聯網中一切要素的巨大變化。此前的互聯網已經建立了某種“真實”，這一點得到了延續，但已經不再是此前的“情感化真實”，而是隨著一切發生瞬間的“黑屏”完成了刷新，變成了逆向的另一種真實：阻礙甚至否定真切情感的“絕對理性”，以及其對應的事件解讀方式－－－凱文施行陰謀，而母親也另有所圖。隨之，對事件傾向于理性分析并“惡意推測”的屏幕畫面，開始占據了上風：全屏形式的不再是哈維或女主角，而是報道案情的新聞片，而此前始終以文字出現的探員，也進入了“視頻畫面”中，在調查披露會和聯絡女主角的視頻中，均做出了負向的懷疑性言論，同樣的懷疑論畫面還包括了自媒體的視頻。 與此同時，女主角對母親的態度，便與此時的互聯網產生了對立。她發現此前查到的所有愛情故事都不是真實的，自己甚至都不了解母親的真容。因此，她就需要再一次完成對母親的靠近。作為工具，互聯網的信息檢索再次出現在她的屏幕中，卻帶有了更強的“理性”，符合其在此階段擁有的懷疑論傾向－－借助一系列的客觀信息，探尋凱文的陰謀，屏幕中不再出現此前的情感性畫面。 于是，女主角便也與互聯網形成了對抗的關系：她對網上的評論進行反駁與點踩，用此時互聯網的“理性”玩法搜索信息，試圖證明其對母親結論的錯誤。此時，女主角在此前完成的“對親情的回避到直面”，逐漸由互聯網走入了現實世界。她先是否定了哈維所說的“這只是互聯網而已，不要在意”，隨后反駁了朋友對母親的質疑，“應該被懷疑的是凱文而不是我媽”。此時，反駁與驅逐的視頻畫面出現，就像電影后半部中她自己的攝像頭畫面一樣，成為了屏幕里唯一的“情感化空間”，代表了她對母親的信任，與陰謀論的其他互聯網畫面形成了對立。而這種對“詆毀母親”的反駁，對親情存在的證明，也最終會從互聯網層面離開，進入屏幕外的現實世界，證明母女關系的確切與真實。 女主角認可了互聯網呈現內容的整體“理性”，一切并非此前探查到的那般美好，但依然不相信其中關于母親的部分。這是她眼中的互聯網，也正引導出了她最后對現實的態度。在現實中看待“家庭情感缺失”的態度變化過程，正是影片的真正中心。父女與夫妻感情的缺失，不可能由哈維或凱文而輕易地解決，這是對生活的過度理想化。女主角需要的，不僅是打破對缺失的回避，還有對“不易彌補“之現實殘酷性的接受。這也正是她在承受劇烈打擊后的自我重建，對互聯網進行“殘酷理性中情感真實局部”的建立，并獲得對現實生活的同樣態度。 ? 當然，女主角需要面對極大的挑戰，證明自己不再是曾經那個刪減父女錄像的回避者，這樣的階段也隨之到來。女主角充分展現出了對現實殘酷性的掌握，在互聯網中進行著符合其基調的“非真情”行為，用假冒他人的文字信息嘗試與“犯人”聯系，并探查出了母親的朋友。此刻，女主角似乎已經完成了對“殘酷現實”的接受。母親朋友的個人頁面出現，帶來了蘊含友情背叛與懷疑一切的信息，而它則占據了整個畫面，強調了女主角視角下對此等“現實”的接受。隨后，屏幕內容的現實感進一步增強，從女主角倒車影像到第一人稱下的手表攝影，女主角對于現實的“進入”愈發增強---她接受了事件的不美好，從對互聯網的接受轉為對其反映現實的接受。而身處于這樣的環境中，她試圖爭取到唯一的親情真實部分，找回失蹤的母親，因此才完成了此時的行動。 然而，打擊也再一次出現。實況畫面中的她看到了母親朋友的死去，意識到這是由于她與對方聯絡被竊視的結果，構成了對“尋回母親”的打擊。而其人試圖保護女主角而被殺的事實，則是在死者角度上的“長輩之情受挫”。在最后，屏幕的鏡頭逐漸拉遠，既帶來了此間畫面的真實感，也表明了“真實”的所指---女主角的屏幕被遠程調看，尋回母親的所有努力都處于犯人掌控之中，必然不能成功，女主角尋母之心的被打壓也來到了頂點。 “在殘酷的現實中爭取親情”，再一次被壓制到了失敗的“缺失”狀態，而女主角似乎也再一次地被擊倒了。母親朋友死亡，帶來了屏幕的全黑，意味著又一次的“主觀內心坍塌”，引導出了女主角的低沉表情。隨之，視頻畫面中先后出現了分析案情的探員與擊殺凱文的現場，具有理性的視角與客觀的屬性，最終引導出了凱文之死的評論區內容，幾乎讓對母親的懷疑變得死無對證，女主角的找尋與澄清努力也就此無濟于事。面對此等殘酷現實中的親情挫敗，女主角也仿佛再一次地回到了影片開頭的狀態：想要關閉電腦，刪除所有屏幕中為了找回母親而積累的信息內容，完全放棄，甚至回避此事的發生，回懟哈維時“你也許放棄了兒子，但我要找到媽媽”體現出的對抗心---對抗互聯網的殘酷與懷疑，以及同樣不完美的現實---已經蕩然無存。 當然，電影不會讓女主角重蹈覆轍，經不起又一次的考驗。就在她即將“回避”時，看到了母親對她的留言與語音，“親情”成為了雙重意義上的驅動力，前者讓女主角無法放棄與回避這一切，后者則成為了新的關鍵線索，引導著她接觸到了真正的事實---于事件而言，她接近了其真相；于親情而言，她則首次真正“關注”到了母親，打開了此前從未理睬過的語音信箱，隨后猜到了母親主頁的密碼，意味著對母親真心的了解，而非前半部中無法找到密碼的“自以為關注與了解”。事件與母親，都在殘酷現實的基礎上，呈現出了各自帶有確定情感的真實一面，被女主角全盤接受。 這一點的升級與高峰，則是女主角對父女錄像被掩蓋真相的重新接受，這也與母親的真相息息相關，反映女主角主觀想法的屏幕畫面，其現實感也隨之達到了頂點。父親來訪，想要說出當年的真相，這顯然是會比前半部中疑似“父親病死“更為嚴酷的親情打擊，而女主角則為他打開了門。此刻，父親的貓眼鏡頭，女主角的攝像頭，形成了全屏的正反打，仿佛兩個人在現實里真正對視與談話一樣，并在父親出現在女主角鏡頭的后景里，幾乎實現了同一空間下的交流，現實感由此升級。 最后的全屏，則是女主角為他開門，迎接殘酷現實的升級。“意外”未死的父親，以及其口中對母親形象的推翻，對女主角而言遠比其死亡帶來的打擊更沉重。于失蹤事件和親情真相，都是如此。女主角此前經歷的生死之沉重打擊，以及幾乎放棄尋母的心理，正是電影對此時“挑戰升級”的鋪墊---她已經不再如前一樣地被現實擊倒，更不會回避情感不完美的真相，而是會繼續相信并爭取它。由此，女主角與父親的會面，直視其推翻自己情感寄托的殘酷現實，最終并沒有全盤相信他，也沒有回避探索真相，一勞永逸地干脆跟他離開，而是強調了對母親的信任。這樣的信任，源于女主角對母親感情的關注與感知：自行聽到了母親的全部語音，以自己的心靈感受到對方的心靈。互聯網只是一個形式，而其虛擬形態中卻蘊含著母親的純粹親情，完全來自于現實世界。 因此，站在現實世界中，女主角便擁有了對殘酷環境與其里真情部分的接受與信念。她并不會過分理想化，認為父親說的全對，也不會回避或潰敗于情感缺失的現實殘酷一面，哪怕此時的親情缺口已經從“父親死亡”升級到了“家庭溫馨被全部推翻”的程度。女主角唯一相信的，只是直視現實后基于自己內心的判斷：只有母親對自己的感情，必然是真實存在的。 ? 于是，女主角便與父親代表的“殘酷現實一面”開始了對抗，自己身入現實之中，在期間捍衛住情感部分的存在---保護母親，與哈維的冰釋前嫌和同一時間下生父的追殺形成同步，讓哈維愈發變成了父親的取代者，讓女主角找到了現實中真實存在的“父愛”。她被父親帶走時，鏡頭首次給到了現實視角，代表著她在現實世界中的抗爭開始。而后，“互聯網”的現實化則逐漸增強，大部分段落都以不能修改--特別是在操作者父親離開并死亡的情況下----的閉路攝像頭的直播畫面做出呈現。在關鍵的時刻，借助siri功能而完成的報警，打通了屏幕中兩個畫面的聯系，在互聯網之上連接起了現實中的兩個空間，完成了對“互聯網”的現實化強調。女主角在借助互聯網抗爭、保護，但這種行為也同樣是作用于現實生活的。 更重要的是，互聯網內部的種種要素，最終也變成了現實的同屬性狀態：整體殘酷下的局部真情。回溯的段落中，母親直面了家庭暴力的苦難，用手段將父親送入監獄，其搜索出的一系列詞條都代表著理性的定罪，似乎是對于夫妻關系的完全割舍。然而，母親的目的卻是保護女兒，出自于純粹的親情動機。這絕非掩蓋問題后的虛假夫妻之情，而是存在于家庭破裂之生活里的真實情感。 并且，在最后幾個鏡頭中，互聯網世界里的“理性”與“情感”，實現了最后的并立：電腦屏幕中，一邊是客觀拍攝的紀錄節目，一邊則是母女間的交流窗口。女主角關閉前者，打開后者，說明了她的個人選擇---與母親首次實現的流暢視頻直播，被母親完美應用的點贊和表情包，意味著母女關系的扭轉。二人之間的聯絡窗口，似乎成為了互聯網于整體“理性非情感”狀態下的獨特一隅。 ? 《網絡謎蹤2》，擁有獨特的表達方式，并發揮其特性，完美地構建了主題系統。作為類型片的懸疑性，與“如何面對不完美的謊言生活，如何在其中找到真切情感”的主題，高度地保持了同步。 而最值得一提的是，它當然有著“女性崛起”與“黑人反抗白人”的意味。但是，就像很多真正優秀的同類電影一樣，它對此有所涉及，但卻絕不局限于此，而是具有更廣泛的普遍性價值。 即使主角不是黑人與女人，反派不是白人與男人，它的主題也依然適用于人物。即使《網絡追蹤2》不是一部帶有“zzzq”意味的電影，它依然是一部優秀的作品。