最后生還者

寫在前面：E1為完整劇評，限于篇幅，從E2之后僅挑選重點，完整劇評參見zhihu同號回答。后半季E6-E9解析參見這篇：//movie.douban.com/review/15001268/?_dtcc=1

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E1：當你迷失在黑暗中

首播集穩扎穩打，高度還原游戲劇情，同時也加入了別有心思的劇情改良與意象伏筆。

主線基本遵循了游戲開場劇情：前半小時以男主女兒為主視角，展現了災難爆發當日危機的步步逼近與坐車逃亡時的混亂場面；在翻車事故之后，主視角則轉移到了男主喬爾的身上，展現了其不幸喪女的悲痛故事起源，以及二十年后時過境遷，原本變得麻木不仁的他決定再度啟程。分鏡畫面特別是駕車逃亡一段基本復刻，對比游戲與劇集畫面的視頻、貼圖也已有不少，就不多說。

單從劇情、畫面的高還原度這點就已經贏得了不少好評，imdb劇集評分一度超越絕命毒師、沖到了榜首 [1]，當然這只是剛開播蜜月期的正常現象。粉絲反饋如此熱情高漲空前絕后，開播收視率十年第二僅次于龍之家族，不僅印證了游戲原作的熱度不菲，側面也說明了近年來一些魔改游戲劇集給觀眾留下了不少心理陰影，導致對質量尚佳的改編就已是如饑似渴了。

當然劇集也不可能完全復刻游戲，首集已有不少為推動劇情的改良，包括用小狗這樣有靈性但不能說話的角色來暗示潛藏的危機、后半段男主為了找尋杳無音訊的弟弟才急切想要找回原本交易的電池等等，但個人最愛的其實是本集的【開場】與【結尾】的改編，這才叫有心意的影視化。

先說【結尾】：潛逃出城外的男主一行被士兵抓住后反殺，但不同于游戲中喬爾與苔絲果斷槍殺士兵，劇集中選擇了更為暴力的拳頭錘殺，并非常直白地在剪輯上交代了“士兵+強光”帶來了二十年前女兒慘死士兵槍下的記憶閃回，讓喬爾PTSD復發，像野獸般地沖上前去，不僅是作為走私犯、苔絲二把手的勇敢甚至可以說是莽撞，更是他在錯位認知下企圖修正過往錯誤的歇斯底里。

“士兵+強光”前后疊加的意象，更是巧妙呼應了本集標題《When You're Lost in the Darkness》，也就是螢火的標語——“當你迷失在黑暗中時，去尋找光明（look for the light）“。所謂光明 light 就是指螢火 firefly，所謂黑暗就是指鎮壓百姓、軍事管理的軍隊，那么標語其實是在呼吁大家加入螢火的反抗戰斗中。而艾莉被關押的房間墻壁上，之所以只寫了前半句，是因為潛臺詞就是無需“尋找光明”，她所在的地方就是光明，也就是螢火的據點。

無論是本集標題還是螢火標語都是在說“尋找光明”，但對于喬爾來說，他是需要“逃避光明”的，否則就會像本集結尾那樣失控，犯下不可彌補的過錯。

具象上來說，女兒慘死在士兵槍下的記憶早已成為他的夢魘（也許在睡夢中的喃喃自語就是他反復經歷那段噩夢的表現），導致這段回憶中的重要元素，正面近距離的手電筒強光，成為了觸發他創傷應激的導火索，所以他不需要尋找光明，而是需要遠離它。另外，從喬爾與螢火的互動中也能看出，兩方曾有合作但后續卻交惡，甚至和對暗語的路人甲說出“你要說‘尋找光明’，我就打斷你的下巴“，所以他對標語中寓意為光明的螢火，也是疏遠的。

情感上，從貪財的羅伯特對喬爾的恐懼中可以看出，二十年后的喬爾在外人看來已經變得冷酷蠻暴、麻木不仁。曾經的女兒也許是他心中的光明，但那份火苗也隨著她的離世而熄滅，留下他筑起堅硬的外甲，甚至和好搭檔苔絲同枕共眠時，被抱著的也是他（當然這段也可理解為苔絲在這段關系中是處于強勢的）。而后續的劇情中，隨著艾莉走入他的生活，“光明”重返身邊，而為了守護、追尋這份“光明”，他也和結局類似、甚至有過之而無不及的，做出了諸多驚人的舉動……

結尾中除了強化喬爾的反應，旁觀者艾莉的反應也值得品味。

特別是和莎拉的反應對比著來看：同樣面對著喬爾的暴力行為，莎拉明顯是被嚇懵了，眼角還閃著淚光，一時間不知所措，但是艾莉卻并沒有哭。雖然也有震驚的成分，但整個表情更多傾向于積極的，暗爽惡人被揍、有人替自己出頭。就如同主創所說

She likes the idea of somebody defending her like that and she likes the idea of that guy being punished. This is where you begin to see [the problem but also the deliciousness] of the pairing. These two were meant to be together, but look out. [2]

艾莉從一開始對喬爾的鄙夷、頂撞，到結尾暗自轉變得有些欣賞、贊同，暗示著兩人關系的“破冰”。不過這從上帝視角來看看似替天行道、正道的光，卻不知不覺地在艾莉心中播下了暴力仇恨的種子，都為后續劇情埋下了黑暗的伏筆（這段主創的話可能暗示第二部的主線并不會大改……）

另外一段有意思的改編，其實是【開場】1968年討論大流行的復古訪談節目片段。

這一段其實是作為引子，介紹真菌也具有大流行可能性的背景，也是本劇故事的基礎。在官方播客中 [3]，主創 Craig Mazin 提到，其實一開始考慮的是用科普節目的風格，來介紹真菌以及控制螞蟻的例子，但后來才轉為現在我們所看到的訪談節目的形式。

其目的，一方面是為了給熟悉游戲的粉絲帶來不同的視覺體驗，在溫暖舒適的色調的下，用優雅的訪談、漫不經心的語調，揭露冰冷恐怖、令人汗毛倒立的事實。同時訪談從“病毒大流行”談到“真菌大流行”，也是從新冠疫情還未遠去的現實，切入到劇集設定的過渡。

另一方面，更重要的是，展現人們其實很早就知道了災難可能會發生。早在三十多年前的68年，就有人曾在全國性公共廣播節目中（攝像機上有abc的標志）提到了危機的可能。但人們的反應是什么呢？主持人的打趣，和感覺氣氛不對后“我們稍后回來“的打斷，以及最后電視機前的人們并沒有真正感覺到危機，至少不像他們所處60年代核危機那般真切。

于是隱患就被淡忘了，直到四十年后，噩夢成真。而這份對危機的淡然與漠視，可能更比危機本身更讓人嘆息，即使這只是發生在假象的平行世界中。也難怪這是來自制作過《切爾諾貝利》的 Craig Mazin 的筆下，不同的災難，類似的思索。也難怪請來幾位熟面孔、大費周章地拍攝了這么個畫風迥異的復古片段，真正的意義便是如此。

除了開場片段時間的跳躍，主線劇情也提前了時間，災難爆發從游戲中的2013年變成了劇集中的2003年。雖然主要目的還是為了讓主線末日世界變成2023年，與開播是的現實同步（美劇基操），但往前推移時間卻也很好地服務了故事發展。

正因為是在2003年，網絡通訊還不發達，社交媒體尚未有雛形，所以消息相對閉塞、流通緩慢。就算女主察覺不對勁，也只能求助于廣播、新聞，未知的恐懼感要比在新信息時代強烈得多。所以莎拉也一反常態地鎖了門，都是暗示那份不安與焦慮。

另外細節上也向03年靠攏，包括教室墻上小布什的照片，00年敗選的民主黨候選人Al Gore競選襯衫，喬爾嗶嗶叫的古早尋呼機/初代翻蓋機，莎拉在車上問是否是恐怖分子所為（03年離911才過去不到兩年）等等。

除了時間設定的變化，第一集全長75分鐘也比較特殊，放在傳統美劇中已經算是難得一見的超長篇幅，這是因為本集其實是兩集合并為一集的。

原本主創打算以二十年后喬爾向火堆中扔下小孩尸體作為第一集結尾（以同樣抱著孩子的姿態呼應二十年前的逃亡，只不過此刻的喬爾心境已變），但HBO高層認為盡快介紹艾莉與喬爾相見、并留下艾莉被感染的懸念，能更吸引觀眾繼續看下去，所以最終整合成為了現在的一集。

如此合并有利有弊，但不可否認的是，本集雖然全長75分鐘卻整體簡潔明快，沒有一處廢筆，就是得益于劇情上的整合。

那么即使時間有限也特別給了鏡頭的意象、伏筆就變得重要。雖然有些伏筆的意義還尚不明朗，比如抽屜里的那把折疊刀，但本集已經有明顯的前后呼應在暗示著主題。

包括和游戲中同款的，喬爾的【手表】

僅僅從早餐桌上喬爾略顯尷尬的動作就能看出他曾經常佩戴手表：尋呼機/初代機發出嗶嗶叫，喬爾立馬下意識地舉起左手腕，似乎想要查看時間，等抬起來時，才反應過來沒有戴壞了的手表，尷尬地拍了下手，似乎佯裝拍打蚊蟲。

而女兒去修好了父親不舍得去修的手表，作為生日禮物，而轉眼間陰陽兩隔后，手表也被子彈打壞，記錄著喬爾最為痛苦的時刻。甚至二十年后，雖然手表早已無法報時，卻依舊時刻帶在手上，像是一座墓碑一樣提醒著自己，而在外人看來卻更像是自我折磨。

以及劇集原創的【蝴蝶】

女兒莎拉房間里遍布的蝴蝶圖案（剪貼畫上、裝飾品、枕套上），也許是莎拉最喜愛的動物/圖案，寓意著她天真、渴望自由、美好，可以作為她身份的標志。同時可能暗示她如蝴蝶般短命、早逝。

而快進到二十年后，喬爾的窗戶上，也貼著和當年廚房窗戶上同款的藍色蝴蝶裝飾。不太可能是喬爾/苔絲的喜好，而是喬爾對莎拉的追念。同時艾莉和蝴蝶圖案的同時出現，也預示著她將成為喬爾生命中的又一只珍貴、卻不愿丟失的蝴蝶。

以及具有象征性的重要道具【吉他】，在客廳、海報、莎拉房間里，后續會有大作用。

除了這這些意象，本集其實還有細節暗示了這場災難的起源、傳播途徑。

主創在播客中說了這么一句

Careful viewers of this episode will be rewarded repeatedly because little bits of breadcrumbs have been planted that will pay off later in interesting ways.

本意是說細心的觀眾會留意到一些劇集稍后會揭曉的伏筆，但這句話中的“breadcrumb“面包碎屑卻值得關注，也許是雙關——這場真菌災難，是通過食物鏈，具體來說就是面粉，傳播的。

線索包括，主角一家人在災難爆發這一天，恰好都沒吃面制食物：早上做煎餅卻沒有煎餅面粉，鄰居請吃餅干婉拒，下午鄰居做餅干不喜歡就沒有吃，以及晚上喬爾忘記了買蛋糕。相反，當天被連續投喂了幾次餅干的鄰居老奶奶，則是第一個變異攻擊的人。

以及，從廣播中主角得知，印度尼西亞的雅加達持續發生騷亂，而世界上最大的面粉廠，Bogasari Flour Mills，就在雅加達 [4]。結合前面主角團多次避開了面粉類食物，有理由推斷劇中一開始災難爆發的傳播途徑，就是面粉中潛藏的真菌。

其他細節還包括，弟弟車上有老兵的貼紙、鋪墊其作戰本領；莎拉借來的影片《Curtis and Viper 2》也是游戲中喬爾最愛的電影，所以看電影時喬爾看得津津有味，莎拉卻看睡著了；逃亡中影院公告欄寫著的電影《Midnight Madness》呼應了午夜災難爆發的混亂；最后一幕樓群頂樓處，已有clicker循聲者的出沒，等等。

結尾電臺中播放的，Depeche Mode 1987年的單曲《Never Let Me Down Again》，80年代歌曲代表著危機，同時歌詞也指代著艾莉喬爾的旅程：

I'm taking a ride with my best friend I hope he never lets me down again

“和最好的朋友踏上旅程，希望他別再次讓我失望”，貼合劇情上喬爾不愿重蹈覆轍。

值得一提的是，扮演莎拉的Nico Parker是《西部世界》扮演梅芙的Thandiwe Newton的女兒，長得像母親。現實中是黑白混血，而劇中從莎拉房間里的照片可以看到，莎拉的母親是白人，而由Pedro Pascal扮演的父親是拉丁裔，所以這個選角沒毛病。

總的來說，本劇首集穩中出彩，尤其是在開頭結尾的改編深得我心，細節上也有精心設計。莎拉、喬爾、艾莉的表演都在水準之上，艾莉的那句顫抖的“你為什么不讓我回家”就已經撥動了我的心弦。前期MTC釋出的評論家影評也非常高，不僅對父女雙人組的表演贊不絕口，更是把本劇與個人超愛的《第11號站》《守望塵世》做了類比，直接期待值拉滿。

主創 Craig Mazin 在采訪中說這是個關于愛的故事，其中下面這段話挺有意思的，

The Last of Us is about the best and worst of love. Love is the strongest and most beautiful human emotion. It leads us to create life and nurture and spread joy and light and peace. But if you scratch the surface of xenophobia, racism, tribalism, you also find love. It’s a darker love, protective to the point of violence. We keep circling around the same story:“What do we do when we’re missing the love we need, and what do we do when we have too much love and that love can cause danger?”[5]

送給某些針對演員的評論。后續表現到底能不能符合造勢，咱們拭目以待。

E2: Hope is a dangerous thing

“希望是個危險的東西“，這是《肖生克的救贖》中瑞德對安迪的勸誡之語，用來概括本集卻再合適不過。對于本集的核心人物苔絲而言，這原本只是一場做過許多次、再尋常不過的走私交易，卻因為艾莉免疫體質的揭露，在她心目中逐漸演變成了一場無論如何也要完成的使命，結果最終也獻上了自己的性命。而她在本集態度的轉變，就是來自于那看似不起眼、卻極為致命的一絲【希望】

故事開頭，從影像構圖上，就暗示了本集【希望與絕望】這個主題：兩張幾乎相同背景/構圖的畫面，人物不同的位置與姿勢，象征著各自心境的變化。

一開始艾莉醒來，和呆在暗處的喬爾苔絲各處在房間的兩側。此時原本被感染、該代表著危險的艾莉，卻身處在美好的晨光之下；而心存顧慮、甚至有所畏懼的喬爾苔絲，卻緊張地呆在陰影處。

接著，苔絲懷著好奇向著艾莉靠近，低下身向她詢問，才得知了她免疫以及疫苗的可能。此時她原本筑起高墻的心中卻突然出現裂縫，希望的春風吹進了她干涸的心房。對應位置變化，她走出了黑暗，靠近了光明。

與之對比，原本以為和喬爾一樣鐵石心腸的苔絲，卻在本集被人性化humanize了。

她變得隨和了些。她成為了介于喬爾和艾莉之間的樞紐，一邊要勸解喬爾一同踏上這趟在他看來沒有意義的旅行，另一邊則還得關注艾莉，同時也無意間和艾莉有了些交心。

她和艾莉的bonding、關系變得融洽，是本集前半部分的重要組成部分之一：她知道蹲下身來和艾莉溝通，將她當作成年人一樣平等對待，如此便一下子打開了她的心扉；向艾莉詢問她的遭遇，忍不住還得稱贊一句；看艾莉喬爾互懟時表情微妙，似乎在說，“你看看你，沒事干嘛要去懟他“；以及爬樓時開開自己身為“老年人”的玩笑。少了些“大姐大”，多了份“大姐姐”。

與之對應的艾莉的反應也非常有愛，面對苔絲的贊美嬌羞地微笑，以及看著苔絲都有種小迷妹的仰慕神情。而艾莉對苔絲的這份短暫的交情，足夠真切，才有了最后分道揚鑣時艾莉的憤怒與不舍。

對于苔絲，雖然這份艾莉帶來的希望讓她變得更加感性、躊躇，但更加重要的是，這份希望讓她在面對危機甚至是絕路時，選擇了繼續向前。這便是本集她和喬爾的本質不同，套用主創在播客評價苔絲的一句話：

Tess is brave enough to have hope.

她足夠勇敢，才選擇了相信，選擇了救贖，選擇了光明。然而也正是這份希望，讓她只身涉險，而沒能像他們以往一樣，像個“聰明人”一樣繼續存活下去。

就像打雷的那首歌一樣：

Hope is a dangerous thing for a woman like me to have But I have it

希望救贖了她，也毀滅了她。

細節上，雖然劇集是在加拿大拍攝的，但也可以根據CG的地標，估計大致行徑路線。

地標包括：鶴立雞群的波士頓鐘樓（下圖紅色箭頭處），并可推測，博物館的原型，就是處于鐘樓與河岸延長線上、相距不到幾棟樓的老州議會大廈（Old State House）

另外，酒店俯視的昆西廣場（Quincy Market），以及再往遠一點還有 Faneuil Hall，都是容易辨認的建筑。

由此大致路線如下，僅作參考：

E3：執子之手，與子偕老

這一集，了解游戲的觀眾等著看比爾和弗蘭克的關系如何分崩離析、未被劇透的觀眾根據末日套路等著看弗蘭克如何黑化背刺比爾，結果到后來才明白，這原來是把狗騙進來殺的純愛故事QAQ！

大方向上，在喬爾艾莉磨合前進的主線中，加入比爾弗蘭克這段甜蜜動人的插曲，一方面是在前兩集連放大刀、整體氛圍緊張絕望甚至窒息的背景下，用本集的溫情與希望作為緩沖，調整節奏；

另一方面，將性格和身份類似的喬爾與比爾作為平行對比，彼此呼應。用比爾的幸福故事給喬爾以及觀眾展現末世下另一種生活/行為方式的可能，從而對喬爾的態度轉變起到推波助瀾的作用。

如果說上一集的一板斧，苔絲對喬爾的“托孤”懇求多少有些大限將至的歇斯底里，那么這一集的二板斧，則是來自比爾歷經歲月洗禮后的推心置腹、好言相勸，一剛一柔，終于打破了喬爾的防線。

當然，比爾肯定也沒想到自己信中的最后幾句話也結結實實地扎了喬爾的老心：

不僅是因為喬爾沒能像比爾所期盼的那樣保證苔絲的安全；也不僅是因為本集的時間線暗示了，喬爾和苔絲在一起至少13年（07年B&F相識，10年四人聚餐），像當年女兒莎拉那樣，在差不多相伴了十多年的時光后，喬爾再次失去自己生命中重要的人。

更是因為在“保證苔絲安全”后面的那幾句。首先可以看到，喬爾在走出房門后，拔劍四顧心茫然之余，再次看了看信件，也讀到了比爾寫的最后幾句話，神色難堪地將信件揉作一團。這便讓人不禁好奇，最后面的幾句話到底說了什么。

根據截圖，能依稀能夠看到下面幾行字：

Use them to keep Tess safe ... ... and she decide you've ... ... I recommend pairing ...

特別是這里是“decide“，而不是“decides“，沒用動詞第三人稱單數形式，說明不是“她決定你“怎么樣，而更可能是說，“你和她一起決定你們已經……”

You and she decide you've ...

加上下面那句“我推薦搭配”，應該是指“大廚/品酒師”比爾給喬爾推薦吃什么菜、配什么酒（最后一排看不太清，猜測是“Gravello"意大利紅酒的牌子，反正大概率是指某酒）

那么大膽推測，比爾最后想說的是，如果喬爾和苔絲決定時機已經成熟，他們的關系將更進一步、“修成正果”，那么比爾就推薦某某佳肴，配某某美酒，以做慶祝。

只可惜，本該“花開堪折直須折，莫待無花空折枝“，結果現在卻變成真的追悔莫及了。

給苔絲立的墓碑

中間這段愛情故事，本身劇情概括來講并沒有非常新奇的點，但這段真情放在人人自危的末世背景下就顯得尤為珍貴特別。設定上中年患難見真情，邇來不過十幾年載，“來得太晚、結束得太早”的強烈沖擊感；臺詞上金句頻出，“在遇到你之前從未有所擔憂“、“你是我的使命”、“再給我美好的一天（即使是最后一次）“等等，寥寥幾筆就把真情顯露無疑。

但個人認為本集最成功之處，大家都懂但點明稱贊卻意外比較少的，便是兩位大叔的演技。Goddamn it，演得實在是太好了！！！

首先便是主視角的比爾，由《公園與休憩》的尼克·奧弗曼 Nick Offerman飾演，本身是喜劇演員出身、靠《公園》大火成為表情包的他，卻貢獻了遠超預期的精彩表演。

張揚的，如中彈負傷后的“臨終”囑托、難舍愛人的聲淚俱下。而細膩的，如撫摸愛人肩膀的手指，或即使已是老夫老夫了，還是對著畫廊上的弗蘭克那溫情脈脈又充滿愛意的眨眼。

事實上，早從相遇開始，尼克就把比爾那種外表冷酷內心躁動的心理拿捏的很到位了。

四年沒見到一個大活人的比爾，一開始肯定是緊張謹慎的，面對弗蘭克借宿的請求，拿著手槍的指頭上下搓動、眼神閃爍；而當他給洗澡的弗蘭克送去衣物、弗蘭克表示感激時，原本尋常的人際交流卻讓比爾不由得楞了一下，自認為獨自生存、自給自足的他卻有種感受到異樣的溫暖，一時間不知所措。

接著比爾在餐桌上美食美酒款待，包括倒酒的方式，都表現出了優雅的品味。

雖然他有些自貶地說“我知道我看起不像是有品位的那類人“，傳達了和相貌姣好的弗蘭克相比，對自己五大三粗“紅脖“身份的自謔以及些許暗藏的自卑，但實際上，無論是潛意識還是有意而為，他是有想要討好弗蘭克好感的，不然也不會對一個純路人好酒好食伺候，倒酒時也不會那么講究。

但讓比爾沒有想到的是，弗蘭克卻完全沒有一副高高在上的姿態，反而否認了比爾的自我貶低，說他看起就是“那類人”。表面是說比爾看起來就是品味好，有種討好主人家的意味，實則可能是不戳破的暗語挑逗。

這下比爾有點慌了神，不僅坐下時沒注意卡到了槍托，展現他如小鹿亂撞般的內心，并且為了緩解尷尬，抑或是因為弗蘭克的恭維話變得有些self-aware、在意自己的外表，還故意撥了下自己額前的長發（孔雀開屏不過如此，姨母笑）。如此種種多半也被對面的弗蘭克盡收眼底，此時兩人之間互知身份的把握也可能有了五成。

而當吃完飯時，弗蘭克先是客氣地說自己該走了，比爾這個老傲嬌則不作聲地點頭，但是止不住的瘋狂眨眼還是暴露了他內心的躁動。面對比爾的不主動，弗蘭克癟了癟嘴，可能心想“看來得由我主動些了”，于是就把話題轉移到了鋼琴這邊。

拿琴譜時弗蘭克吐槽了下比爾母親的古典樂，而拿起 Linda Ronstadt 的精選集時卻言之鑿鑿這才是比爾的音樂，呼應上文倒酒時的對話，看似說音樂品味偏流行更符合比爾的歲數，實則是第二次的身份試探。比爾卻也沒有像一般保守深柜那樣連連否認，于是弗蘭克心中就更有了點底。

其實說到這，我認為弗蘭克一開始的試探挑逗，并不是完全出于對比爾的吸引，而是在歷經挨餓苦難后的生存本能，想借宿于此的一些操縱，不論是贊美還是討好，本質還是想留下來。如在娛樂周刊采訪時[1]扮演弗蘭克的演員穆雷·巴特利特 Murray Bartlett 所說

I was struck by the eagerness of Frank to muscle his way into this compound in a very Frank way of being charming and sort of manipulative in a charming way. I guess that comes from a survival instinct, but I think it's also very Frank to do that.

但真正打動了弗蘭克，讓他瞬間深陷其中的，便是比爾彈鋼琴演唱的時刻。

弗蘭克的彈奏速度較快、演唱得比較“激昂”，符合他外向的性格，按照主創的話說，本來演員穆雷就有一副好嗓子、彈得一手好琴，但只能委屈他故意彈唱得差些，以烘托比爾溫柔又深情的演唱。

而Linda Ronstadt 的這首《Long Long Time》，雖然不是刻板印象中鈣樂流行迪斯科那種享樂風，但卻是悲惋地訴說一段“愛而不得”的故事：

Cause I've done everything I know to try and make you mine And I think I'm gonna love you for a long long time

無人在身旁的孤獨、愛而不得的傷痕深藏于心中，這些都是經典同志歌曲的要素。盡管歌詞本身未涉及斷袖之意，但卻不妨礙其被共情、被解讀，成為在外人看來可能不那么典型的經典鈣樂。包括羅賓 Robyn 的那首《dancing on my own》獨自舞蹈，成為一代queer經典歌曲，也是同樣道理。

從弗蘭克的反應表情就可以看出，這次他是真實地被震撼到了。通過這首歌曲，他看到了比爾溫柔的內心、以及難以訴說的渴望，而那份真情也隨著歌聲滲透到了他的心中，也讓他動容、淪陷。

扮演弗蘭克的穆雷，早在HBO的同志劇集《尋》中就已經嶄露頭角，而近兩年更是憑借2020年的《白蓮花度假村》一炮而紅。在本集中，弗蘭克的戲份并沒有比爾的那么吸引眼球、振聾發聵，但他卻也不惜余力地在細節上做到真實可觸，真綠葉配紅花的典范。

細膩之處，除了上面提到的鋼琴演奏的反應，更還有細節表演如“不安分”的【手指】

比如，和比爾接吻后手指撥動比爾的胡須，表現兩人之間的親密與難以抑制的情欲；

在最后的晚餐上比爾交代真相后，溫柔地撫摸比爾的手，甚至最后被推向臥室時，他的手也緊緊貼著比爾的手上，不愿放開，都表現了他對比爾的感動與眷戀。

同時尼克/比爾的手指也不安分hhh

包括前面提到的，面對弗蘭克請求猶豫難安的手指；在床上傾聽弗蘭克枕邊訴說時，不斷用手指撫摸著對方的肩膀，以及給弗蘭克端上食物時的轉盤動作前后呼應等等，細致入微、設計巧妙。

配樂上，本集的歌曲選擇也恰到好處，除了《Long Long Time》，另外顯眼的兩首也各自烘托了情節要點：一首是比爾在災難爆發四年后獨身一人進出小鎮時的配樂，來自Cream的《White Room》

I'll wait in this place where the sun never shines Wait in this place where the shadows run from themselves

講述習慣了暗夜的主人公，決定待在這連影子都想要逃離的黑暗之所，呼應了生存主義者比爾在未遇到弗蘭克之前孤身自處的生存狀態，也許等待著的便是弗蘭克，那將他拖出泥潭的一束光明。

另外一首，曾在《降臨》《禁閉島》中使用過的，Max Richter 的《On The Nature Of Daylight》，尤其是在降臨的高潮部分用得直接刻入DNA，在本集中單憑它一出場就足以勾起不少淚水了。

結尾的窗戶，不僅呼應了游戲中的開場畫面（根據主創所說，本來是想要像游戲一樣，每集都從一個窗戶的鏡頭開始，但后來擱置了這個想法），更是故意避開鏡頭后面比爾弗蘭克尸體的殘忍畫面，反而注視著窗戶這邊安寧美好的一角世界，象征著B&F最終找到了內心的安寧。

而駕車遠去的喬爾與艾莉，又能否找到他們的幸福終點站呢？……

另外一個比較重要的細節，

比爾和弗蘭克最后的結婚其實也別有深意。

因為劇集設定在03年，美國包括麻州那時候還沒有將同性婚姻合法化，所以就像其他講述上個世紀同志故事的復古影視作品，他們的“結婚”其實是形式上的結合，了卻一樁未能實現的心愿，儀式感大于法律效應，不過那個末世估計也沒人在乎法律了吧。

而弗蘭克的自畫像，是臨摹的他2015為美劇《尋》拍攝的一張宣傳寫真照：

E4-5：愛能治愈，亦可毀滅

如果說第三集比爾與弗蘭克的故事展現了末世背景下愛的美好與治愈，那么第四、五集組成的堪薩斯城篇，則描繪了更為殘酷的另外一面，即愛所帶來的黑暗與毀滅。

因為愛，曾與反抗組織并肩作戰的亨利，也甘愿背棄原則出賣了組織首領邁克，換取藥物去拯救身患白血病的弟弟山姆；因為愛，反抗組織的新首領凱瑟琳，主動忽視了潛藏在地表下的危險，執迷不悟地投入到為哥哥邁克復仇的持久戰中，導致剛平反的勝利果實幾乎瞬間就被尸群吞沒。

他們因為愛而殺得死去活來、不擇手段，結果到頭來都還是一場空。山姆還是不幸被咬殞命，凱瑟琳也沒能品嘗到復仇的滋味就自取滅亡，甚至用一座城與其陪葬。這讓熒幕外的觀眾唏噓，更是讓結尾處的喬爾徘徊沉思，他的選擇究竟會把他帶去，這救贖與滅亡的岔路口中的哪一方。

本集中的三對雙人搭檔，喬爾艾莉、亨利山姆、派瑞凱瑟琳，守護者與被保護者的對應關系十分明了，但其中亨利山姆的這對選角最深得我心，尤其是弟弟山姆的角色改編，從原作中尋常的青少年，改成了劇集中更為年幼弱小的聾啞孩子。

不僅增強了山姆對亨利的依賴，還讓人更深層次地理解了亨利對山姆的保護。因為如果沒有亨利，無親無故、聽不見聲音的山姆肯定沒法在這個世界存活下去，所以亨利不僅要保護山姆，還得保護好自己。兩人之間的牽掛羈絆，單從這一設定就加深了不少。

除此之外，開場引子也簡單幾筆就渲染了兄弟之間的情感。不論是逃亡第一晚，亨利用畫筆去安慰害怕不安、蜷縮在墻角的山姆，還是藏匿的最后一天亨利告訴山姆，醫生同伴可能已經喪命、他們不得不再度啟程時，山姆給予亨利那溫暖的擁抱。

這個擁抱在尋求慰藉之外，更是小小的他，換過來在安慰此時真正開始顯得焦慮擔憂的哥哥亨利，因為我們可以看見山姆也試著用他的手去護住哥哥的頭。兄弟間的相互關愛、依靠，躍然紙上。

這個片段因為使用手語，前半段幾乎是無聲的，沒有配樂、沒有對話，只有揮動的手指和變化的表情。加上這段獨特的光影設計，如下圖，屋檐漏下來的光束從哥哥亨利頭邊撒下，照射到弟弟山姆的身上，讓原本簡陋破敗的環境多了幾分圣潔和美麗之感。

直到后面亨利突發奇想，給山姆畫上英雄繃帶時，才開始緩緩響起音樂，烘托情感上從先前的憂慮轉向片刻的愉悅，但也是輕柔的、不喧賓奪主的。這段沒有動嘴的開場互動，和結尾一樣，成為了個人本集最愛的片段之一。劇集在非常有限的時間內，就把兄弟之情展現得淋漓盡致，為結尾的情感爆發蓄足了力量。大道至簡的美妙，不過如此。

山姆這一設定改變的另一個好處，就是加深了山姆與艾莉之間的羈絆。

主創在播客中就提到了山姆選角上的要求之一，就是身高要小于飾演艾莉的貝拉。正是這層形象上的差距，加上友好歡樂的互動，讓原本陌生的兩人短時間內就有了姐姐弟弟般的親密感，更是加深了山姆對艾莉的信任，才有了結尾處的坦白，以及相比原作更進一步的悲劇感。

艾莉和山姆在旅館房間的交談片段，采取了和前述開場片段類似的手法，形成了呼應。

此時的艾莉，第一次成為了這段關系中的“守護者/保衛者”。得知壞消息的她，先是望向了屋外下意識，想要告知大人們，卻想到結果肯定不幸，瞬間眼角濕潤后，突發奇想用血液去治愈對方。

一方面是天真的兩個孩子，真的認為他們能像漫畫中的超級英雄一般，用神奇血液拯救被咬的山姆；另一方面，則是艾莉在和自己的起源故事類似生離死別的狀況下，想改寫命運的迫切與不甘。

光影上的設計，燈光像是從艾莉身上散發出來、灑在山姆的身上，也暗示了艾莉像是前面的亨利一般，成為了山姆的守護者，成為了他最后的一份希望。

這一段中，艾莉不太會手語，念叨著寫下的話，但也是輕聲細語的。相比于本集其他片段，整段戲和開場一樣是十分安靜、細膩的。前半段也是沒有配樂，而直到艾莉把自己的血液涂抹在山姆的腿上時，輕柔的音樂才緩緩響起。

類似的處理手法，展現了艾莉用自己的血試圖治愈亨利，就像是開場亨利用涂料給弟弟帶上超英面具一般，盡管本質上作用不大，但卻給小小的山姆帶去了希望與溫暖。

同樣，像全心全意信任哥哥亨利一樣，山姆在這里也選擇了相信艾莉，兩人在希望的光照下擁抱在了一起，而艾莉的臉上也寫滿了和開場片段亨利擁抱山姆時類似的情感，對未來的不確定、對被保護者命運的擔憂、對可能不幸的哀傷，還多出一層對曾經過往的回想。

從設定和劇情上，山姆與亨利、艾莉的關系加深，更烘托了他最終不幸身亡的悲劇性。

當艾莉醒來看到坐在床邊一動不動的山姆時，并沒有以為他變異了。因為類似于第一集變異的鄰居老太，變異者肯定會對屋內的正常人發動攻擊，而山姆這里卻并沒有。很可能和他本體聾啞有關，因為他根本聽不見聲音，所以也無法用聲音定位攻擊對方。

有的觀點甚至從此展開，覺得呼應了山姆在前面對話時提到的，“變異者里面是否還是原來的人”。因為聽不見這一特質相同，也許變異山姆的皮囊下，還是原來的他，只不過被真菌控制了大腦，在黑暗中迷失了方向，將曾經的友人當作了可怕的鬼怪……但也只是假想，徒然增添了一抹寒意。

面對尸變的弟弟，亨利的反應也十分真切且觸動人心。先是下意識奪槍保護山姆，但在混亂之中，聽著艾莉聲嘶力竭的求救，又不得已憑著生存本能射殺了尸變的弟弟。而當真正看到弟弟的血液流淌在地面上時，他才緩過神來，震驚不已，茫然地看著喬爾和弟弟的尸體，不知所措。

這里的臺詞從原作的“這都是你的錯”變成了劇集中的“我都干了什么“，個人認為是合理的改編。因為在這個語境下，沒有實戰經驗的亨利找到了狙神這樣的大靠山，還被邀請一同前往懷俄明，生活似乎有了著落，弟弟也有了難得的知心伙伴。昨晚的感激猶在，怎么會對喬爾大肆動怒火呢？更多的是從滿滿希望到一無所有，準瞬間一落千丈后的難以適從。

這里亨利的悲傷顯然更加內化了，原本本能的反應卻給他帶去了無盡的自責與悔恨。第一次殺人便是葬送了自己最心愛、犧牲了一切所換來的弟弟。亨利聲音顫抖，眼神閃爍，本來第二次望向弟弟的尸體時飽含溫情與悲傷，但在看到他那流淌的血泊時，也幾乎快干嘔了一聲，不僅是因為那血腥場面令他作嘔，更是為自己的殘忍行為而難過與厭惡。

再次回看喬爾時，他的表情是徹底絕望了。干涸的嘴唇，呆滯的眼神，像是生機都徹底從他的臉頰中被抽走了一般。曾經活著的目的，為了保護離不開自己的弟弟，也徹底灰飛煙滅了。甚至也有一絲恨意，如果昨晚喬爾不拋下他們去攻擊狙擊手，弟弟也許就能活下來。但也只是觀者遐想。

在涌上心頭的無盡悔意與無法抑制的絕望中，他最終選擇了自盡。

巧妙的是，這里的鏡頭從亨利開槍的一刻立馬切回到了艾莉的臉上，沒有直接展現亨利腦漿四濺的血腥場面，而是用艾莉的反應，驚嚇得叫出聲來、倒吸一口涼氣，與潸然而下的兩行淚水，來襯托鏡頭背后死亡場面的血腥與殘酷。沖擊力絲毫不輸于正面展示，甚至作為聚焦喬爾艾莉的劇集，更能展現對艾莉的沖擊力，以及對她后續行為的影響。無辜者近距離見證無端的殺戮，純真死去。

本集多次展現了“純真 innocence“這一要素。不論是直觀的，小小山姆的涂鴉繪畫、地下室里的兒童書籍與游樂設施、艾莉與山姆一起看漫畫書，還是反派凱瑟琳在兒時的房間里回想著和死去哥哥的回憶，兒時害怕雷電時把房間假想成“木盒子”。這些其實都是在展現末世下純真的可貴。

但在堪薩斯城這一遭過后，艾莉的純真，曾經她被庇護所在的“木盒子”，也算是徹底被毀滅了。第四集她“聽”到殺戮時已經潸然淚下，而第五集中更是直面了它。她那僅存的純真，作為免疫者拯救他人的的希望，也隨著山姆的死亡而受到了嚴重地打擊，這也為本季的結局埋下了伏筆。

也正因如此，原本是更為現實主義的喬爾卻干起來了埋葬尸體，這種可能他曾經也覺得意義不大的事情，而情感更加細膩的艾莉卻并沒有聲淚俱下，而是詢問著方向、催促著喬爾上路。也許每個人都有不同的緬懷方式，但那一刻喬爾是真切感受到了艾莉的變化，在內心哀嘆那份純真的逝去。

事實上，喬爾雖然在本集看起像只是抗武力的打手，但卻也有他自己的內心波動/掙扎。

一方面，他和艾莉關系愈發變好。本集中喬爾和艾莉一些亮眼的互動，包括在生死關頭問艾莉是否信任他，在艾莉摔倒在地前一秒打中卡車司機救下她一命。在進入隧道口前叫艾莉拿出槍時，艾莉得意的微笑，像是對他說“看吧，還不是派上用場了“；而第四集告誡艾莉別把槍揣兜里的喬爾也一臉無語，搖了搖頭。加上后面兩人異口同聲的“他不是把我爸/我不是她爸”，真是讓人忍俊不禁。

另一方面，根據個人推測，地下室一段也讓他觸景生情，悲從中來。

一是艾莉和山姆踢足球，也許讓他想起來曾經熱愛足球的女兒莎拉（游戲照片、第一集莎拉房間的足球元素）；二則是和亨利交談時，談到被他舉報的邁克寬容、讓人愿意跟隨的特質，喬爾突然臉色一變，似乎聯想到了誰，大概率就是在第一集領導喬爾、被別人打了卻還勸解他的苔絲。

再加上前有比爾弗蘭克故事的告誡，后有和自己與艾莉更相似的亨利山姆的慘烈死亡，讓他的內心五味雜然，他該選擇哪條路，一時間躊躇不定。

結尾處他臉上寫滿的，與其說是是對逝者的追念神傷，不如說是對自己未來的憂慮。因為他愈發感受到了和這個艾莉女孩的牽絆，就像是亨利和山姆一樣，他也在默默擔憂，自己會為這段羈絆做出怎么樣的事情來。

這份初具雛形的愛，究竟是會治愈他，還是毀滅他，此時的喬爾無從知曉……

E4-5其他一些細節：

ASL 美國手語：在第一次拔槍相見后，四人吃飯閑聊時，艾莉問起了山姆年齡，還介紹了自己的名字，于是亨利就用手語翻譯了過去，山姆也回應了下。這里沒有像其他片段標注手語含義，不過觀眾們應該也能心領神會大致含義。

要備注一下的話，亨利比給山姆的，應該是“她的名字是艾莉”，其中比艾莉名字中的“L”的那個手勢比較明顯；

而山姆的簡單回應就更容易找到答案。查閱了ASL基本問候語圖解畫冊，找到山姆的回應是“I see. I understand“，明白/了解了。

英雄眼帶：評論區小伙伴補充，當亨利朝門外看時，倒映的橙色洗衣店門面，就像山姆涂鴉里的那樣，變成了他的橙色繃帶面具。

第四集雙關冷笑：最讓人崩不住的，是第四集最后最“重口”的笑話：

Diarrhea is hereditary. It runs in your jeans.

腹瀉是遺傳的，因為它會流到牛仔褲里（ jean 音同 gene，于是流到牛仔褲=基因遺傳）。要是換做別人講，肯定就地鐵老人臉了，但看到喬爾艾莉笑成那副模樣，自己也就被感染到，忍俊不禁了。

另外艾莉熬夜看書的那個畫面中還透露了其他一些雙關笑話：

包括：

- What did the frustrated cannibal do? - He threw up his arms.（吐出胳膊/不高興） - What did the Triangle say to the Circle? - You're pointless.（沒有頂點/沒有意義） - How does a computer get drunk? - It takes screen shots.（截屏/喝酒干杯） - A boiled egg in the morning is really hard to beat.

最后雞蛋的這個，直接來自于游戲彩蛋，當年還有人在問是什么意思hh —— 其實是beat的雙關，煮雞蛋好吃得沒法超越 & 沒法打碎/攪爛雞蛋（詳見下圖）

第四集對第三集的呼應：喬爾上集結尾換上的新衣服，和游戲里一致，但更和弗蘭克先前穿過的一套幾乎一致，讓人不禁推測，喬爾身上這套就是弗蘭克的衣服 QAQ

兩人開車路過，給了路牌一個鏡頭，上面就有比爾在第三集提到的Arby's餐廳。

影院細節：第四集路過KC，路邊影院招牌上的兩部電影，一部《黑夜傳說》上映于03年9月19日，另一部《火柴人》上映于03年9月12日，恰好就是在劇中災難爆發日9月20日之前，細節準確。

E6-E9解析參見：//movie.douban.com/review/15001268/?_dtcc=1

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ep3，讓所有玩家出乎意料的一集

游戲里的結局是這樣的：

對應劇集里Bill和Frank在一起三年后那場爭吵，主創簡直太懂了，為Bill創造了一個平行世界的分歧點，然后瘋狂給觀眾下蜜糖和刀子雨。本集從一個游戲中不可能去實現的視角，原創了Bill和Frank的故事，并通過最后的信件巧妙讓故事回歸到主線。值得一提的是，信中提到Tess讓Joel幾近崩潰，不僅補回了游戲里沒能給到Tess的足夠尊重，還讓Joel對Ellie的情感變得更加真實。Joel的心里不該只有Ellie，每一個親近的人都會在你的心中占據一個位置。得益于玩家在戰斗中生存的游戲體驗，游戲版兩人的情感迅速升溫，就像生化危機，爛俗的情感橋段也能讓玩家接收。但是劇版沒有這種條件，只能另外想辦法。利用豐滿配角的方式來間接影響Joel和Ellie是相當高明的做法，目前劇版Joel對Ellie還是沒有太多感情，但他已經有了充分的理由去保護這個女孩，我愿意稱本集為史上最強游戲改編，10/10

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說幾個改編較大的部分

1.最初疫情是怎樣爆發的？原作沒有直接演繹，但是在閱讀物中有一些暗示：

劇集版片頭安排了一檔聊天節目，給了觀眾科普和預言，真菌在氣溫升高后，感染的目標會擴大到人類。結合游戲和電視劇，可以推測劇版疫情是溫室效應和食用真菌感染農產品引發的。 具體到種類，我認為面粉制品可能是主要傳染物之一。

接下來是主角家的一系列人品操作：

但是薩拉例外，她拿了老奶奶家人的餅干。所以即使莎拉沒被槍殺，之后也有幾率感染，導致更大的悲劇。

2.原著莎拉與喬爾之間沒有太多描寫，生日送了塊新表，當天稍晚災難就爆發了。劇版插入了大段日常，莎拉拿喬爾的錢替他修表作為禮物，雖然從價值上說約等于沒送，但是心意層面更深刻，也更真實，畢竟10來歲的小孩應該是買不起表的。莎拉向鄰居借的電影在美末2里出現過，艾利說喬爾很愛看這部電影，我們現在知道，喬爾喜歡這部電影的真正原因了。基于上述鋪墊，加上莎拉出色的演繹，序章結尾那幕悲劇重現了游戲帶來的震撼。

3.鄰居老太變異，咬人的特寫鏡頭致敬生化危機，嘴里吐出細長觸手是背景設定的重大改變，劇集里的真菌不再具備透過孢子在空氣中傳播的能力，個人理解從真實性上說，空氣傳播效率碾壓傳統喪尸片里的病毒，人類不太可能在這種環境下維持小型社會。

4.20年后，喬爾為了湊齊搜尋湯米所需要的物資以及賄賂fedra，連掏糞的活都搶著干，此處設定是劇版重大改編。原著喬爾靠走私活過得不錯，有一定江湖地位，不需要擔心吃住問題，但過得漫無目的，對一切都漠不關心。劇集版似乎將尋找湯米做成了主線劇情（imdb資料上顯示湯米全9集都有出場）。我們知道，活著的意義是兩作游戲的重要探討主題，所以劇版這個改變對喬爾和艾利之間情感轉變的信服度要求更加苛刻，不知道后面能否駕馭。

5.馬琳在指揮中心訓斥手下，并說出火螢到處撩fedra的真正目的。此處補完了馬琳的領袖形象，補完了火螢組織的能力。原著火螢給人的感覺像無頭蒼蠅，東一槍西一炮，確實跟恐怖份子的行為差不多。游戲版馬琳是突然負傷冒出來的，讓喬爾互送艾利也顯得很突兀，劇版安排火螢跟羅伯特火拼，只是給了幾個滿地尸體的鏡頭事情就變得可信多了

6.劇版尾聲，喬爾把fedra隊員毆打致死，此處結果與游戲版一致，但過程屬于重大改編。游戲版在此處處理干脆利落，秒殺士兵后喬爾怒噴艾利隱瞞自己被蘑菇咬，劇版喬爾殺的是熟識士兵，殺之前用閃回揭露喬爾有喪女的ptsd，發作的時候甚至沒有對艾利陽性的事實產生什么反應。ep1一直在克制暴力表現，直到這里才爆發，平日看似正常的喬爾，此刻令人生畏，同時也為后面的劇情打通了道德下限。

整體來看，劇版加入的新段落都很好的為角色提供了潤色服務，補完了游戲缺失或是存在瑕疵的部分。從中能明顯看出尼爾負責劇本的影子，他堅持認為有效信息是敘事節奏的核心，垃圾段落能省就省（比如羅伯特大戰火螢的過程）。ep1出場的人物基本都立起來了，玩過游戲的人看劇能獲得更豐滿的人物補完，沒玩過的觀眾也能被吊起胃口，能同時兼顧兩邊的游戲改編作品非常少，我認為這是個不小的成就。

看劇的時候，我一直在想：The Last of Us（游戲在國內最初被直譯為“最后的我們”）中的“我們”是誰？

故事講到真菌侵襲世界后，和動植物相安無事，只會感染人類。那么，Us 就是我們人了。

劇集片頭中從真菌的聚集里涌現的“Us”

可 Us 又不是隨便一個人。男主角喬爾會同意那部影片的片名：人是“最危險的動物”。為了幸存下來，他一度成了冷漠蠻暴的劫掠者，把人當成攜帶物資的載體，干著非人格化的（impersonnel）勾當，但更多的時候也被聯邦應急救災署、火螢等等追捕，始終在作著我們和他們之分。

所以，Us 是哪幾個人呢？

游戲和劇集都以喬爾的女兒的第一人稱視角開場，然后，災變突然爆發。正當初次上手的玩家和沒玩過游戲的劇集觀眾以為父女就是那個 Us，將由此相依為命地踏上末世的征途，開始你我手牽手對抗“世界/人們”（me and you against the world）這一戲碼的時候，喬爾的寶貝女兒卻在短短序章的結尾，就陰陽兩隔了。

玩家和觀眾都驚呆了：自己控制或者代入的第一個角色一般會被默認為是主角，可想不到一上來就死了。

20 年后，喬爾還是走不出喪女之痛，麻木不仁地把佚名小孩的尸體扔進了火里燒，姿勢像極了看著女兒死在自己懷里時的叫天天不應叫地地不靈，但他的鼻腔里終日是死亡的氣味，已經跟行尸走肉沒什么差了。支撐著他這條命的，只剩下伴侶泰絲和斷聯的弟弟組成的這個 Us。

游戲截圖

不幸的是，弟弟還沒找到，泰絲就遇難了。但她留下了“托孤”的遺囑，托付他把小女孩艾莉這個“貨物”“走私”到目的地。

好了，Us 不就是形影不離的喬爾和艾莉兩大主角嗎！你會說。

游戲第一部的海報

其實，每當他的親人中有人（法語 on）死去，他的心中就有個地方枯萎了，最后再也受不起更多的人死去的打擊。在哀莫大于心死的極端情況下，就像德勒茲所說的那樣，

簡直令人懷疑繼續活著的是否為同一個人；在這個意義上，有些死人不會等待他們的身體變成尸體。 （《斯賓諾莎的實踐哲學》，47 頁）

因為斯賓諾莎說：

沒有理由可以強迫我承認，只有當身體變成死尸時，它才是死的。而經驗似乎告訴我們以相反的事實，有時一個人身體上會感受很大的變化，簡直很難說他前后是同一個人。 （斯賓諾莎，《倫理學》第四部分命題三十九，附釋，轉引自《斯賓諾莎的實踐哲學》，47 頁注 2）。

德勒茲還引用布朗肖來區分了死亡的兩種面向=死亡的兩副面孔，一種是“我會死”，即生物物質上最終、常規的生命潰敗=外延的外部死亡，另一種則是“人們會死”，即本體論上的死——生命嘀嗒嘀嗒在持續地死著（dying），因此死亡不是生命外的東西，而是在生命之中，我們也一直感受著死而生：

死亡在根本上是雙重的。有種死亡以這一形式被陳述了出來：我會死。還有種死亡則以這一形式被陳述了出來：人們會死。...... “我會死”的那一死亡，是作為不可分的瞬間的那一死亡。這是會發生在我身上、將發生在我身上的死亡。這在某種程度上，是個人化的死亡。而“人們會死”的那一死亡，則是與生命共延的（coextensive）死亡。一場總已開始、卻沒完沒了的死亡。......“不是那個期限，而是無期限的東西”，沒有期限的死亡。“不是自己的死亡，而是隨便什么死亡”，......“在去死之中，人們會死，不停地死，沒完沒了地死”（中譯見布朗肖，《文學空間》，頁 155，顧嘉琛譯，商務印書館，2003），這個“人們”......是作為“人們”的我。那就是我，在“人們”的（送葬）行列中占據了我的位置。 （“福柯”研討班第 20 課）

而正是因為

人們會死，這（才）形成了外面線。（同上引）

這就是為什么他明知在這個弱肉強食的世界里照管他人是冒著賠上老命的風險，但還是怎么也放不下她這根外面線，最終自愿背上了保護第二個閨女艾莉的重負。

聰明絕頂的艾莉一眼看穿了他：他老是那樣，碰到責任時嘰嘰歪歪，待會又應承下來。

只有這樣，他才真正活得下去，之前的死才有意義，像接力一樣，把生命傳下去，讓下一個人好好活。

可是，Us 又何嘗不是第 3 集的同性伴侶呢？

末世里，個人主義者比爾像神一樣主宰著他那自足的小世界。

可沒人能料到，當鐵絲網前來了不速之客——弗蘭克的時候，兩人的共通（communication）竟然沖破了這個囚徒困境，使比爾放棄了自己“存在的連續性”，“出離了自我”（巴塔耶語），從而發現了另一個自我（alter ego）。

劇集截圖

這份同性之愛僭越了比爾的“紅脖子”身份。兩個不連續的存在通過交媾而產生有逾越的連續時，肉體是最為充盈的，意味著以暴力到達“死亡”的瞬間。而這樣一種色情（erotism），在巴塔耶看來，就意味著不連貫的中斷，仿佛在對抗不連續的存在，但對存在的連續性又至關重要。

比爾想就這樣維持兩廂廝守的穩態，而不要外面的不穩定因素，因為他怕得要死——怕“你”的死，因為那意味著“我”的死，也就是“我們”的死。

然而，弗蘭克卻不顧比爾勸阻，要與喬爾互通有無（communication）。喬爾也提醒板著臉的比爾：“想活得長久，就必須和外界溝通貿易，幫人也是幫己。”

這一集結尾，空蕩蕩的窗臺前，這對 Us 不再了，但“人們”的故事還在繼續。

Us，也是第 5 集的黑人哥倆。

亨利不讓外人動他那個尸變的弟弟，而只是用最后一絲理性來自己動手，然后立即自殺。

游戲截圖

給自己的最后一槍，其實是“多余”補上的，因為弟弟一死，他就了無生意，不敢再希望一個未來了。失去了守護弟弟這一“正義”，他在自己眼中也只是個背叛領袖的“壞人”而已。

劇集截圖

德老師這樣解釋他的這一企圖：

據他（布朗肖）說，自殺使雙重死亡、也就是“我”的死亡和“人們”的死亡重合了，而他解釋了這何以是徒勞的嘗試。……也就是說，為了轉變這種永不停止、沒完沒了的死亡，為了轉形它，為了使得與生命共延的死亡，成為一個不可分的瞬間：我殺死了自己。 “通過自殺，我想要在確定的一刻殺死自己，我就把死亡聯系到了現在：說‘是’，就是現在，現在。但是，沒什么會更顯示出這種“我想要”的錯覺和瘋狂了，因為死亡從不在場，而在自殺中有個值得注意的意圖，就是要廢除作為死亡之謎的未來：在某種程度上，人們是想要殺死自己來使未來沒有秘密，使未來變得清晰可讀，使未來不再是不可解碼的死亡那幽暗的保留地。由此，自殺不是迎接死亡的東西，而更是想要把死亡當未來去消除的東西，想要從這一未來的部分中奪走死亡，而這部分正是未來的本質......”（《文學空間》[L'Espace littéraire]，巴黎：伽里瑪出版社 [Gallimard]，1955 年，第 104 頁）

本文分兩個部分；

part1:游戲設定下的世界觀科普

part2:分集劇評每一集游戲電視劇區別[E9更新]

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part1:游戲設定下的世界觀科普

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首先我先給某影評提個醒，拿導演剪輯版給電視劇打比方是不僅僅侮辱最后生還者游戲，也侮辱了最后生還者電視劇，請不要拿兩年前那個DC電影某綠帽子劇本的導演的事跡去胡亂類比最后生還者這個IP。

1.關于電視劇和游戲真菌的設定我的個人科普

首先，先回答一個問題游戲和電視劇設定里的感染人是什么玩意？和僵尸病毒有關系嗎？

回答：這和行尸走肉的僵尸病毒沒有半毛錢關系，游戲和電視劇設定里屬于蟲草腦感染，是一種寄生真菌感染，這里是游戲的設定，我把資料放在這供大家參考：

游戲里面設定感染的四個階段：

在游戲的《The last of us》中，因為游戲最早發售于2013年，所以設定為蟲草的一種突變菌株于 2013 年 9 月下旬開始在美國傳播。蟲草原產于南美洲，通過受感染的農作物傳播給人類。 男主喬爾和莎拉·米勒在奧斯汀的當地報紙報道了該情況，幾個月后，大約 60% 的人類被這種真菌殺死或感染，后來醫學上稱為冬蟲夏草腦部感染。

感染第一階段名叫Runner，就是電視劇大家看到的樣子：

感染的游戲第二階段Stalker：

真菌在宿主還活著的時候不斷瘋狂生長在體內，宿主會經歷四個感染階段。 第一階段名叫Runner ，在感染后兩天內開始，宿主會失去大腦功能使他們極具攻擊性，基本就和僵尸沒什么區別并且獵殺普通人類，兩周內，宿主進入感染的第二階段Stalker，Stalker擁有Runner的視野和速度，以及第三階段 Clickers 的兇猛。辨別Stalker最好的方法是他們頭上發出獨特的嘎嘎聲，頭部和面部開始長出真菌，宿主往往只剩下一只眼睛，但是神奇的是他們仍具有回聲定位系統，就是說他們在遠處發現正常人類并獵殺他們，因此被稱為 "Stalker"。當普通人類近距離觀察這個群體時，他們會直接沖向普通人類開始撕咬。第二階段可在感染開始（第一階段）后的一周至一個月內發生，并持續長達，感染一年后，感染進入第三階段 Clickers ；

感染的游戲第三階段 Clickers：

Clickers 看起來不像Runner和Clickers ，這個階段和人類就沒有半毛錢關系了，他們的臉完全長歪了，并且被從受感染的大腦中產生大量的真菌細胞，通常只留下撕咬的牙齒，此時，宿主基本不存在穿不穿衣服的狀態了，尤其是會生長形成大塊鱗片狀組織，這些鱗片組織會在黑暗中發光。這些真菌感染組織也已經適應以保持宿主存活并能夠傳播。如果游戲里，你用左輪手槍等威力強大的武器直接射向面部只會破壞一大塊霉菌，不會傷害Clickers的大腦。這使他們更加具有攻擊性，如果宿主存活超過十年，它們就會進入第四階段Bloater。

感染的游戲第四階段Bloater：

他們的大部分身體都生長著硬化的真菌囊腫。 當真菌殺死宿主時，宿主的身體會生長出莖狀真菌囊腫，并釋放出感染性孢子。最后在游戲設定里為了保護自己免受空氣中的孢子的侵害，所有幸存者戴上了防毒面具； 在游戲里喬爾的臀部綁著一個，苔絲也是。

2. Fireflies 螢火蟲組織電視劇和游戲的設定

以下屬于游戲第一部設定，不清楚電視劇未來會做出什么改動：

（1）這個組織怎么成立的？

Fireflies 成立于 2010 年代 CBI 蟲草腦部感染(CBI) 爆發后，以響應美國軍方對洛杉磯等隔離區實施的戒嚴令。 該組織呼吁所有政府部門回歸并結束封閉軍事統治并舉行了幾次反抗試圖控制隔離區。 當士兵處決了至少六名Fireflies 成員時，公眾的反而對Fireflies態度發生變化，在 2020 年代Fireflies 激起許多貧民區的平民反對軍隊，導致美國多個城市發生叛亂。 在反叛的同時，Fireflies 通常會在城市周圍涂鴉其團體的口號“尋找光明”，標語主要是在建筑物的墻壁上。最后該組織成功控制了匹茲堡和西雅圖，但他們的行動并不總能產生預期的結果。 某些游戲世界觀的平民更喜歡自治而不是讓Fireflies控制他們。然而，華盛頓解放陣線仍然對該組織持有鼓勵態度，最后在 2034 年接納了該組織的許多成員進入該市的社區。

（2）這個組織主要的目標是什么：尋找治療方法

多年來，Firefly 一直在尋找對抗 CBI蟲草腦部感染(CBI) 的方法。 隨著疫苗接種測試繼續失敗，美國軍方開始追捕他們導致Firefly 團體內士氣低落。 Firefly 最終在東科羅拉多大學建立了他們的主要研究實驗室，一段時間后Firefly 組織內部科學家要么離開要么死去。 在那里他們設立了一個前哨站來記錄科學實驗，在某一段時間后湯米參觀了Firefly 實驗室，即使在離開小組之后仍然認為它是Firefly 的主要基地。 Firefly 錄音機上的信息提到他們在 2028疫苗試驗中確實取得了一些成功，但從長遠來看顯然沒有任何結果。當然這些事情還是在沒有遇到女主角Ellie之前。

3.關于女主角艾莉一些游戲設定（慎重觀看，此部分涉及劇透）

【此部分涉及劇透，不想被劇透的可以離開了】

【此部分涉及劇透，不想被劇透的可以離開了】

好，開始講游戲艾莉 Ellie女主的幾個設定：

（1） Ellie艾莉的親生父母是誰？

艾莉·威廉姆斯 (Ellie Williams)在游戲里出生于2019 年春天，當時CBI 蟲草腦部感染已蔓延至美國各地。她的母親是一名名叫安娜的護士，盡管她父親的身份不詳。在她出生的那一天她的母親去世了。臨終前安娜委托她最親密的朋友瑪琳照顧艾莉。然而，艾莉直到13歲才遇見瑪琳。 小時候，艾莉作為孤兒在馬薩諸塞州波士頓一個嚴格的的軍事隔離區長大，在感染之前對世界知之甚少。

（2） Ellie 艾莉的性取向

在游戲的DLC篇章里和艾莉的起源故事設定里，艾莉來到波士頓軍區后，萊利·阿貝爾是第一個結識并信任艾莉的人。兩人最終對彼此產生了浪漫的感情并互相訴說衷腸，然而他們的關系一開始并不順利。 雖然艾莉感謝萊利在她被霸凌團體欺負時給予她幫助，但她并不感激萊利偷了她的隨身聽并且不經常稱呼她為“kids”。 然而，當艾莉和萊利選擇一起逃離該地區時，他們互相敞開心扉。

萊利：

萊莉透露了她對去往這個組織Firefly 的渴望。 面對朋友對外面世界的向往萊利極大地支持了艾莉在禁區外的危險離開，以至于她在任何情況下都愿意冒著生命危險來拯救她。 當萊利在沒有通知的情況下離開加入Firefly 時，這在一定程度上導致了艾莉的悲傷和困惑。 當萊利在四十六天后終于回到艾莉身邊時，艾莉對萊利的長期離開感到有些心理不適，這讓艾莉相信自己的好友萊利已經死了。 然而萊利在第二天清晨帶她逛商場來彌補自己短暫離開對她造成的影響，在旅途中兩人開始重燃友誼。 當 Riley 告訴 Ellie Marlene 要把她送到另一個城市的Firefly時，Ellie 告訴她的朋友她應該去追求她一直想做的事情。 不過，隨著他們在一起的時間越來越長，艾莉對萊利的感情也越來越強烈； 她最終懇求賴利留在她身邊，兩人甚至情不自禁地接吻。

所以綜上， Ellie 艾莉是女銅。

（3）為什么Firefly 這么看重艾莉？

Ellie艾莉對真菌性 CBI 冬蟲夏草腦部感染具有免疫力，但她體內仍攜帶一種變異形式的感染。 Ellie 沒有表現出真菌感染的跡象，盡管她的咬傷周圍確實長有小真菌。 她沒有對她的咬傷表現出任何其他明顯的反應。

所以，艾莉的血液可以做真菌性 CBI 冬蟲夏草的抗體疫苗，拯救人類，代價是艾莉必須死。

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part2:分集劇評每一集游戲電視劇區別

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E1:個人評價8/10

1.先來聊聊人物選角色問題：

從游戲選角來說的話，電視電視劇的選角并不算非常的成功，首先先說女主角 Ellie 這個角色，小熊女抓住了女角色的痞勁，卻在外表過于反派，那個鷹鉤鼻讓人對這個蘿莉喜歡不起來，不知道的還以為她是要演什么反派女角色。我絕對不滿意選擇貝拉拉姆齊擔任Ellie的角色。

游戲制作組 Ellie 真人建模以及動作捕捉演員：

游戲里面 Ellie 是一個古靈精怪，外表氣質不能說亭亭玉立，至少讓人一眼看去也不會覺得討厭和反感的小蘿莉，很顯然女主角選角很失敗是不爭的事實。貝拉是一位了不起的女演員，我喜歡她在權力的游戲中的角色，但她不太適合這個角色，因為小蘿莉的可愛在故事后期建立這種父女關系中起著重要作用。 但事實是，劇組根本沒有在選角時去尋找長得像 Ellie 的女演員，他們只是想要一個能散發出 Ellie 的氣質和印象的人。，這樣有好處也有壞處，好處是觀眾能打破傳統對比的心態，不再把這部劇看成cosplay 劇，直接看成新的原創人物重新定義游戲角色，掙脫游戲的束縛，很多游戲改編都走的這條路。

然后就是喬爾Joel Miller選角的問題，紅毒蛇演員，也就是我們權力的游戲親情奉上的選角怎么看怎么別扭，別誤會各位劇粉，在游戲里喬爾Joel Miller屬于心思細膩，黑化前有對女兒照顧的父愛，人狠話不多，女兒死后黑化后開始屠殺伏擊路人，搶劫路人的戰斗力爆表的魔鬼角色。你覺得這個選角色合適嗎？當然還有人剛說反正我覺得合適，那您隨意。紅毒蛇適合演異域風情的王子，也就是花花公子形象不錯。

PS:也許我沒有表達清楚，我說的選角不好指的是兩個主角演員外表基本和游戲差了十萬八千里。但是，我還是聲明一點，選角不好，不代表這電視劇拍的劇本差！劇本優秀不優秀和選角是兩碼事！舉個例子，DC海王在漫畫里是英俊的男子，電影選成糙漢子不影響電影質量優秀口碑大爆，所以最終生還者和海王電影比較類似。

我發現很多劇粉開始喜歡拿男主角演過曼達洛人來證明男主適合喬爾的角色。我就奇了怪了，他在其他電視劇演的好，跟最后生還者有什么關系？小明在其他科目考了100分，所以他一定在新科目也能考100分？

我從不否認電視劇目前為止拋開選角來看劇情拍的還行，但是電視劇選角和游戲完全不符合，這也是不爭的事實吧？需要強行給游戲粉洗腦說選角強行合理嗎？他曼達洛人演的好，和他適合喬爾這個角色，兩者之間有因果關系嗎？不要再給我洗腦留言說男主選的好，你們沒玩過游戲，就算把誰當喬爾，你們都會說好是吧？打個比方，三國的張飛再怎么選角，都不能選鐘漢良這類演員去演，演員再怎么留胡子，搞頹廢，他還是演不了張飛，這就是演員的氣場問題！和演技無關！

在游戲的Joel Miller形象： 出場40 多歲，他知道世界在被摧毀之前的樣子，但是隨著隨著時間的流逝，喬爾變得越來越離經叛道，而越來越受到為生存所必需的一切所驅使，在世界末日之前，喬爾是一位體貼入微，善解人意的的父親人設，他努力工作獨自撫養莎拉。在當在他心愛的女兒莎拉去世后，喬爾的性格變得更加憂郁、受損、冷漠和無情，比較諷刺的是這些品質恰恰是末世才能存活下去的關鍵這些黑暗特征導致其他人將他描述為“暴力暴徒、殘忍的殺手和酷刑者”。事實證明，他能夠以極其殘忍的方式殺死敵人，這為他遇到的路人和敵人都得到了聲名狼藉的稱號。

所以，我印象中的喬爾，至少是殺伐果斷，而且黑化嚴重的中老年版的施瓦辛格州長形象比較符合游戲，看到了嗎，演員和演員之間氣場真的有區別，你一眼就能看出這個中年人不好惹，這就是游戲喬爾給人第一印象。HBO選角給我的感覺就是讓一個帥哥強行裝狠裝老成裝頹廢，你看看州長和史泰龍以及郭達斯坦森這些老戲骨需要裝嗎？人家氣場就在這，如果兩個演員圖片放在一起，你才能知道一個演員氣場的重要性，沒有對比就沒有傷害：

2.第一集幾點評價：

（1）開局引出一段背景，給觀眾科普末日，這個末日不同于以往的喪尸美劇，拿隔壁鄰居家太太變異作為伏筆鋪墊，引人入勝，這一點好評。

這是一個積極的開篇，導演把末日節奏把握的很好，而且在觀看時肯定會營造出黑暗的氛圍，但在第一個插曲有些場景對我來說有點太過舞臺化了，就像電腦游戲中的舞臺場景一樣，你稍后會看到你是如何觸發哪個動作的，所以整個車里逃跑的場景感覺很像游戲場景，導演可能是為了給觀眾一種身臨其境的感覺。

（2）莎拉·米勒，喬爾Joel的女兒死亡

這一段劇情基本符合游戲開篇。我給大家描述一下游戲劇情，電視劇基本做到了除了女演員爆炸頭外的吐槽點外，完全符合游戲：

游戲開篇就是第一次看到莎拉在沙發上醒來，發現喬爾正在和她的叔叔湯米通電話。之后，喬爾坐在沙發上，莎拉送給他一份生日禮物，一塊新手表，她開玩笑說這是她用賣“極品的毒品”所得的錢買的。和父親看了一會兒電視后，她終于又睡著了，喬爾把她抱回自己的房間，讓她上床睡覺。后來，半夜她被湯米的緊急電話驚醒，湯米指示她去找她爸爸。電話斷了，促使她尋找喬爾，并遞給她為喬爾制作的生日賀卡，她在賀卡上將他比作恐龍，但稱他是世界上最好的爸爸。她檢查了他的房間，看到一則關于煤氣泄漏的新聞報道，遠處發生爆炸，莎拉嚇了一跳，然后下樓，看到幾輛警車沖過她的房子。她找到了她父親的手機，上面有八個未接電話和湯米的一條短信，上面寫著“你到底在哪兒？打電話給我！”，以及“在路上”。她走進她父親的書房，就在喬爾從敞開的推拉門跑進后院的時候；他渾身是血，非常緊張。喬爾從他的辦公桌上取回他的左輪手槍，并說他們的鄰居吉米庫珀“病了”。那個男人出現了，朝推拉門跑去，砸碎玻璃進入房間，莎拉嚇得往后跳。喬爾本能地站在她和吉米之間。這名男子沖向兩人，迫使喬爾向他開槍，莎拉不敢相信發生的一切，但很快被父親鎮定下來。

突然，湯米把車開進了他們的車道，他們跳上了他的車，開始開車出城去安全的地方，但有些路線被封鎖，其他路線則被交通堵塞。別無選擇，湯米改道進城，險些避開試圖進入車輛的受感染患者。在一片混亂中，一輛汽車撞上了他們，莎拉的腿受傷并行動不便。現在車子壞了，喬爾背著她，湯米保護他們，尋找安全的地方。他們進入一家酒吧，一些被感染的熱病緊隨其后。湯米指示他們去高速公路，他會阻止感染者并追上他們。他們逃跑了，緊隨其后的是其他感染者。當他們接近高速公路時，感染者向他們逼近，一名士兵開槍射擊感染者救了他們。士兵通過無線電發出如何處理喬爾和莎拉的命令，結果卻被指示在莎拉在場的情況下消滅他們。盡管 Joel 試圖與他講道理，但士兵不情愿地開火，Joel 俯沖尋找掩護，勉強掩護 Sarah；當他們跌倒時，女孩痛得大叫。士兵走到喬爾身邊準備殺死他，但他還沒來得及倒地，被湯米開槍擊中。當莎拉開始哭泣時，這種安慰是短暫的；喬爾看到莎拉腹部中彈，懇求她堅持下去。她緊抱父親，喬爾試圖止血但無濟于事，她死在了他的懷里。在游戲里莎拉于 2013 年 9 月 27 日凌晨去世。

綜合來講，電視劇為了增加一定的戲劇性，讓電視劇里加了隔壁老太太一家被感染，莎拉·米勒去幫忙的戲劇沖突，這一點沒什么異議，可以讓故事戲劇感更強。

（3）喬爾Joel和 Ellie 之間第一次見面：

這里也做得不錯，電視劇里面喬爾和苔絲是在偷電池無果情況下，接受了護送Ellie 艾利的任務，然后三人開啟末日唐僧保護之旅。

(4). 第一集開頭的湯米后來去哪里了？以及為什么他離開了

我說下游戲設定的劇情，注意，這里游戲和電視劇全部都是一筆帶過，但是游戲設定早就曝光，所以我直接扔出游戲設定自從喬爾Joel的女兒死了后發生哪些事情？

在游戲設定里莎拉死后不久，喬爾Joel在到達高速公路后發現自己在一家分診診所。他親眼目睹了家庭奔崩離析，世界爆發了多少混亂。在那里，他考慮過自殺但沒能做到，于是他找到了可以為之奮斗的東西。然而，他發現值得為之奮斗的是他的兄弟湯米非常厭惡的行為：謀殺伏擊路人。多年來，喬爾開始逐漸黑化折磨、欺騙、殺害了無數無辜的人，成為了一名獵人。他采取的策略包括欺騙路人以為他受傷了，以便在他們放松警惕時伏擊搶劫他們的各種手段。

最后喬爾和湯米攢夠了物資最終到達了波士頓市，湯米便開始終于受夠了喬爾并且二人分道揚鑣，在領袖瑪琳的說服下，拋棄了他的兄弟加入了Fireflies 組織。后來湯米最終也離開了Fireflies ，但沒有回到喬爾身邊，他離開波士頓前往懷俄明州。因此喬爾獨自度過了相當長的一段時間，最終遇到了一位名叫苔絲·塞爾沃普洛斯的女士。兩人關系越來越親密，接下來的故事就是主線故事電視劇看到的了。

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E2:個人評價8/10

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從首映到第 2 集，《最后生還者》的收視率創下 HBO 歷史最高紀錄（+22%，570 萬觀眾），恭喜劇組，第二集明顯從第一集一個多小時縮水為50分鐘，標準的美劇時長，基本主題就兩個：Ellie 的免疫是真的，苔絲英勇犧牲。依舊完全80%完全按照游戲劇本走的，頑皮狗本身就是美國本土游戲公司，直接這樣的游戲劇本完全不用改，導演直接照搬過來就行了。

(1).苔絲的英勇犧牲

先說下這里的游戲劇情：

在游戲里，二人互送Ellie 過程中，游戲喬爾試圖說服苔絲他們應該放棄任務，但他的搭檔苔絲相信了Ellie 。發現他們的路被擋住了，他們繞道穿過一座廢棄的摩天大樓和一條充滿感染者的地鐵。然后，三人穿過一座舊博物館，喬爾與艾莉和苔絲分開。在穿過滿是房間后，喬爾發現苔絲和 Ellie正在與一群Runner 搏斗。擊敗感染者后，Ellie 稱贊這對搭檔技術嫻熟，但 Joel 將其歸結為“運氣，它會用完”。（大家發現了嗎？電視劇把這段臺詞給了苔絲）

最終，盡管遇到了幾名感染者并得知一小群士兵死在其中一棟建筑中，三人組還是對國會大廈有了了解。通過木板穿過建筑物后，喬爾問埃莉“是否這樣的美景就是你所希望的一切？”。Ellie 回應后，Joel 在女兒 Sarah 的提醒下看了一眼手表。然而苔絲把他從白日夢中驚醒。當他們一進入大樓，就發現螢火重接應貨物也就是Ellie 的軍隊全部死光（和電視劇一致），在游戲里另一方的土匪軍包圍了外部。當喬爾試圖說服苔絲她透露自己也被感染了。她將自己的咬傷與Ellie 進行了比較，通過苔絲的咬傷證明了Ellie 的免疫力。苔絲堅持Ellie 和喬爾自己去找湯米，湯米會引導他們去另一個螢火蟲的營地完成任務。她決定與這些軍隊作戰，為他們爭取時間逃跑。（這里電視劇出現較大程度改編）

第二集經典的舌吻：

我認為喬爾Joel 和苔絲的關系非常不尋常。他們有很多電視劇避而不談的歷史，我認為在他們在一起的這段時間里，他們的感情也發生了很多不同程度變化。兩個絕望的人糾纏在彼此的生活中，有點討厭自己，卻在彼此身上找到了某種意義。如果喬爾的親生女兒 Tess 還活著，她和 Joel 會因為 Ellie 而改變很多，他們可能不會一直在一起。

綜合來講，第二集出現了較大的改編第 2 集中改了苔絲之死，不是 FEDRA 或其他人殺死了她，但是這樣的改編是游戲觀眾可以接受的，畢竟沒有傷筋動骨到主線劇情，所以電視局主要把第三方軍隊改編成CBI 蟲草腦部感染群體，這個改編還算精彩。

（2.）Joel & Ellie關系前兩集發展如何？

在游戲里Joel & Ellie你能清楚看到蘿莉的可愛，和大叔的感情升溫，在電視劇里，前兩集來看，因為選角過于離譜，導致兩個角色感情線并沒有游戲那么甜蜜和明朗化。我個人評價電視劇在目前，處理這兩個角色并不出彩，給個6分。

劇中 vs 游戲中，哪個蘿莉更可愛，高下立判：

綜合來看。，第二集個人評價8分。

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E3:個人評價7/10

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1.先談談游戲設定下的比爾：

在游戲世界觀里面，蟲草腦部感染 爆發之前，比爾已經做好了生存的準備，他本身就是機械出身，所以為他能夠修理車輛和用廢料建造東西。他也適應了新世界，成為了一名稱職的拾荒者。在 2033 年之前的某個時間點，比爾和他的搭檔弗蘭克是居住在林肯市的唯一幸存者，林肯市的感染者數量異常多。然而，在某個時候，弗蘭克獨自離開了比爾并消失了。（注意這里游戲的設定和電視劇有差異）為了保護自己免受感染者和獵人的傷害，比爾在他的家鄉周圍建造了許多路障和陷阱。

在某個時候在波士頓附近遇到喬爾和苔絲后，他與他們進行了走私安排，將食品、彈藥和偶爾的藥品交易到隔離區 (QZ)。到 2033 年夏天，比爾出于不明原因向喬爾求助了不少人情。

2.游戲里面比爾是不是男銅？

在游戲劇情并沒有明顯談這個事情，而是在兩個人的對話里含沙射影的提及：

喬爾和Ellie 到達了比爾在林肯的安全屋，破壞了比爾的許多陷阱，并驚動了一大群runner(感染者第一階段）注意他們在此過程中的存在。比爾制服了喬爾二人，主要是擔心喬爾二人組被感染了，盡管 Ellie 莉設法掙脫了她的束縛并用煙斗打了比爾，在短暫的爭吵和好之后，喬爾向比爾要了一輛車用于逃生。Ellie 提醒比爾他欠喬爾一個人情。比爾說他沒有能用的車，但告訴他們鎮上的另一個地區有汽車的部分零件，然后回到比爾身邊，堅稱比爾欠他的人情并且值得需要他付出一些努力，并說不開車就不離開。比爾同意為喬爾和Ellie組裝一輛車，但告訴他們一旦完成，他就不再欠喬爾人情了。喬爾同意他的要求并說二人以后互不相欠。

他們走向一座被比爾改造成了軍械庫的教堂。在路上，比爾質疑喬爾是否需要一輛車在殺死一個被困的runner時，比爾問苔絲在哪里。喬爾并沒有告訴比爾此時她已經身首異處和敵人同歸于盡而是岔開話題。在殺死更多感染者后，他們到達了教堂。比爾嚴厲地告訴艾莉不要碰任何東西。在為他和喬爾裝彈槍時，比爾問為什么苔絲會讓喬爾接受這樣一個自殺式的任務。當喬爾回答說苔絲是說服他的人時，比爾流露出失望之情并說他以為苔絲屬于聰明的那類。喬爾依舊回避他的進一步問題因為他也不想讓比爾知道自己伴侶死亡的事實。比爾開始向喬爾講述他的搭檔弗蘭克，同時試圖隱藏自己的同性戀傾向，說他必須照顧他。

游戲里弗蘭克獨自離開了比爾并消失留下的信件：

所以，游戲里面比爾也是男銅，這是無容置疑的。

3.第三集到底有沒有封神？

截止2月2號，第三集外網給出7.9分數，顯然并沒有封神，國內影評人吹上天，普通觀眾并不買賬。

說下第三集優點：

（1）比爾的原創故事更加豐滿，同樣改編的不影響游戲主線

比爾因為在游戲里屬于配角，他的性取向以至于很多玩家都不怎么注意，Ellie的性取向直到“Left Behind”DLC才被明確揭露，也確實帶出了當時的恐同情緒。不過話說回來因為在游戲結束時人們對艾莉這個角色產生了懷念和·依戀，所以當她的性取向被揭露時，很多玩家并沒有因此覺得違和感，ZZZQ價值觀沒有影響到游戲主線，你加不加無所謂，玩家也不介意。

（2）比爾的愛情故事吸引了一大波ZZZQ群體

雖然比爾和他的小鎮的故事比在游戲中的介紹更為宏偉，但比爾在小鎮上布置不少充滿了各種致命的陷阱，制作人認為讓這一集更像一個比爾和他的搭檔弗蘭克的親密旅程。在游戲中當我們被介紹給比爾時，他的“搭檔”弗蘭克已經消失。我們看到的是比爾不情愿地幫助喬爾和Ellie得到一輛卡車。游戲中有暗示，但游戲從未真正戳破比爾性取向。

好吧，這一集中的編劇一直在表明比爾和弗蘭克確實是一對浪漫的情侶。不過，這一集出色的表現是深入介紹了兩個配角的角色故事。這一集的重點是在一個非常黑暗的殘酷世界中的竟然同性也能產生愛情的火花，讓普通觀眾覺得很驚訝。并且這一集完全發生在 Joel 和 Ellie 到達比爾鎮之前的故事。

再說下我個人為什么只給這一集評價7分的原因：

（1）我的情感閾值有點高，首先游戲珠玉在前，其次經歷了絕命毒師等一波美劇洗禮，編劇水平只能說還算過得去：我一直看到每個影評人都在談論這兩個人之間的如何浪漫如何喜歡對方，但老實說我沒有看到具體兩個人如何在相愛后為對方犧牲些什么。也許有些劇情是篇幅的問題，有些屬于編劇的問題，我只能說這個編劇在演了兩集都讓我對男女主角蘿莉大叔組合毫無CP感，就體現出這個編劇水平有限。

（2）很多對話感覺很讓人覺得不像一對情侶的對話，除了一兩個場景之外，即使是所謂的真正的“浪漫”對話也讓人難以信服。就角色互動的方式而言，我從來沒有真正相信他們真的是彼此相愛。比爾真的愛弗蘭克嗎？但他采取的所有行為基本就是逆向行為……打個比方，當主角搭檔遇到一些醫療服務的一些問題，他真正提供幫助的是什么？沒有，他沒有去大殺四方為自己的摯愛去尋找最后的一線希望，當然，我覺得既然是偉大的愛情就要轟轟烈烈，觀眾也能得到情感上的反饋，但是很可惜編劇沒寫這些東西。當他的伴侶最終死去時，他似乎并沒有那么難過。

綜合以上，第三集我個人評價7分。

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E4:個人評價8/10

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先說總體評價，第四集依舊保持高度還原游戲故事的特色，將游戲90%以上情節直接照搬過來，如果按照這個節奏，基本第一季總體評價不會低于8分。

1。先科普一下游戲堪薩斯城劇情：（以下情節以游戲為藍本）

在游戲里，堪薩斯城的劇情主要集中在和比爾分別后的章節，Ellie花時間在汽車后面閱讀雜志并開玩笑。（這一段和電視劇對上了）盡管說她不累，但她在旅途中睡著了。當她醒來時，發現喬爾一直開車到匹茲堡被封鎖的入口。喬爾繞道進入城市，但遭到一群堪薩斯城匪幫組織的伏擊，和電視劇一樣二人團經歷了車毀徒步，但由于喬爾殺死了一些襲擊者，他們得以逃脫。

當他們穿過城市時，喬爾發現一輛裝有機槍的卡車被匪幫組織用來殺死流浪的正常人，當喬爾回答Ellie關于蟲草真菌在摧毀世界之前的生活的問題時，兩人之間感情逐步升華，喬爾也不再對 Ellie 冷言相向（電視劇第四集在這一點做的也不錯，不過前三集的CP做的真的一般）。Ellie問了一個關于狼的黎明海報的問題，問爆發前喬爾有沒有看過這部青少年電影。Ellie問了這個問題，但喬爾他回避了這個問題，聲稱他不記得了，因為喬爾不想讓Ellie知道曾經有過一個女兒。Ellie于是將了幾個黃色笑話和打哈哈惹喬爾發笑搪塞過去。當兩人爬上電梯井時，Ellie 最終與 Joel 分開，電梯讓喬爾直線下降到底部。Ellie安全地站在窗臺上，試圖爬向著喬爾，但他讓她留在原地想自己走過去，綁匪出現并打算漁翁得利打算干掉喬爾。在最后一秒的時候，喬爾被Ellie以拯救喬爾射殺綁匪。她承認自己有點神志不清，因為她“把那個家伙開槍打死了”，這讓喬爾更加愧疚和對Ellie 無視他的命令感到不安。

他們很快來到了一些廢棄的房子，喬爾從旁邊抓起一把獵槍，告訴 Ellie 躲在掩體后面。他們看到堪薩斯綁匪組織正在搜索這片區域沒有意識到他們的存在。Ellie 想幫忙，但仍然認為 Joel 不會允許她擅自行動。然而這次喬爾選擇相信她把獵槍給了她問她是否“應付這些事，Ellie 愉快地接受了槍，兩個人的關系逐漸繼續升溫。在他們殺死追逐的匪徒后 ，喬爾終于覺得艾莉獲得了隨身攜帶手槍的權利，不久之后，兩人在穿過街道時遇到了綁匪開著悍馬，盡管它的火力很強但還是設法繞過了它。兩人決定從陽臺進入一棟大樓，以便遠離街道。在進入這棟樓后喬爾被另一個陌生人人從后面擒抱，，Ellie 看著喬爾被制服，因為一個男孩已經被槍支對準了Ellie 。這兩個人就是電視劇里面的黑人兄弟，認識亨利和山姆這兩個人后，他們同意在他們的安全屋繼續呆過夜。

綜上，第四集還原度不可謂不低，第四集依舊保持高度還原游戲故事的特色，將游戲90%以上情節直接照搬過來。

2.聊一聊電視劇第四集一個配角：凱瑟琳·科格蘭

這個角色是電視劇原創的角色，編劇試圖讓堪薩斯匪幫正面化，這一點至少從第四集來看是成功的，通過我找的資料來看，這個角色的背景 如下：

(1). 她是蟲草腦部感染 暴發的幸存者，住在堪薩斯城FEDRA控制的隔離區。然而，在 FEDRA 人員謀殺了她在押期間的兄弟后，Kathleen 對 FEDRA 和軍隊在這座城市的統治感到憤怒。隨后，她在該市領導了一場反對 FEDRA 統治的運動，然后順利接管堪薩斯城，成為堪薩斯組織頭目。

（2）.她成功地將 FEDRA 趕出該區域，讓她的團隊以她為首控制了這座城市。然而，她在組織中采取了冷酷無情的鐵血政策統治堪薩斯城，允許甚至提倡成員伏擊并殺死游蕩到城市中偷走物資的普通正常人。她還利用前 FEDRA 指揮中心作為她自己的總部。

（3）.2023 年，電視劇演的故事，也就是她審問了一位名叫埃德爾斯坦博士的 FEDRA 合作者，詢問亨利·伯瑞爾的下落，她稱亨利·伯瑞爾是叛徒，以及她哥哥在革命期間死于 FEDRA 之手的原因。Edelstein 呼吁她的人性，告訴她她做得太過分了，她最后在電視劇第四集結尾解決掉這個人了，并要求 所有人搜查Henry 和其他 FEDRA 合作者的下落。

3.以下是我個人對角色感受

（1）.第四集還原度可圈可點這是毋容置疑，但是Ellie 這個角色HBO依舊刻畫的顯然不太討人喜歡，該節目將她描繪成一個很難讓人喜歡的憨憨傻大妞角色，而且有點蠢。第 3 集和第 4 集是 Ellie 讓這個角色人物形象逐漸豐滿的關鍵，但是這個編劇似乎又對游戲的Ellie 有什么誤解，有點劍走偏鋒，編劇似乎覺得如果塑造一個憨憨傻大妞式的角色，不塑造游戲那種活靈活現的機靈鬼，更加能討好觀眾，我只能說編劇你開心就好。

游戲第一部為10分，目前電視劇也就評分為8分。與游戲相比，電視劇的血腥，游戲的真實感基本完全消失了，當然我們也理解劇組，如果真的按照游戲還原那基本這部劇就是B級片既視感，類似斯巴達克斯美劇。我明白這時候劇粉又要開噴了，別急，我還是要說相對于所有的游戲真人改編來說，最后生還者劇集改編絕對是一流梯隊的佼佼者，因為有一句話叫做沒有對比就沒有傷害。

（2）作為一個末日美劇愛好者來說，我不得不說從目前來看，這部劇還沒能塑造一個看得過去的大反派，當然，游戲里殺殺殺就完了，但是和美劇行尸走肉比起來，最后生還者第四集仍需要加油創造一個重量級別的反派，最起碼有血有肉的那類。

（3）關于HBO的最后生還者世界觀威脅性的塑造問題

HBO 版世界觀塑造讓它看起來不那么危險。第 3 集向我們展示了，一個人僅憑一己之力就擁有從根本上讓他在城鎮安全 呆20 年，在第 4 集中，Joel 和 Ellie 確實在沒有保護的情況下露宿街頭。受感染者不喜歡偏遠地區，但是經歷了第四集顯然城市里并沒有到處都是感染者。因此，這部節目更多關注的是人性黑暗面，但仍然必須有一個活生生的末日威脅才能使人類整個社會處于崩潰的邊緣。對比爾、喬爾或這些堪薩斯匪幫來說，最后生還者電視劇世界觀創造的威脅性還是很小。

（4）一個游戲粉絲的吹毛求疵

游戲中的許多場景，我在游戲里玩一遍和看一遍電視劇，兩個之間細微的差距很多，比如我并沒有在電視節目中以一種讓我感覺到他們之間的情感聯系逐步升溫，舉個例子：音樂磁帶和色情雜志之旅這兩個游戲標志性片段

游戲Ellie給喬爾是怎樣看音樂磁帶的：

Ellie：“這里！??這就是你們懷舊的東西？??

喬爾：“現在這實際上是在我的時代之前！然后喬爾向 ellie 揮舞著磁帶，好像在說“干得好孩子”，不過我才是是贏家！??

在游戲中，Ellie用歡快的聲音說出這些臺詞，并有些激動地送給他。她的聲音和面容看起來非常熱情友好。喬爾也是這樣。他給了Ellie一個苦笑，就好像他在說“哎呀，Ellie！你做得很好，孩子！” 并說她很爺們，同時他撫摸著自己的臉，顯然是在回憶往事時深受感動，基本玩過游戲的看過攻略都會印象深刻。

HBO電視劇版本很……奇怪。Ellie瞬間從興奮轉為面無表情，幾近不悅：

電視劇版是興奮而愉快的聲音“音樂磁帶在這里！” ??，立即轉向面無表情和不高興的聲音，這會不會讓你很懷舊？??

喬爾說臺詞時臉上沒有一絲溫暖，甚至沒有笑容。他甚至對磁帶一點也不感興趣。

很多劇粉可能認為我這是吹毛求疵，但我真的不這么認為。在我看來，這些細微差別基本能判斷角色內心世界的角色弧改變，我們不要求電視劇改編100%還原，但是游戲都能做到內心戲完美呈現，電視劇比游戲差，那也只能說電視劇距離封神還有很長一段路要走，它不可能變成絕命毒師一樣的美劇，至少從目前來看不行。

綜合來看，第四集評價8分。

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E5:個人評價9/10

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前五集分數是8-8-7-8-8,我打分屬于有梯度的，被某些影評人吹上天的第三集其實沒有那么好看，相反第五集才是我個人認為目前最佳。

如果不區分觀感，那分數毫無意義，如果你跟我觀感一致，那么恭喜咱們屬于一類人。

1。先說游戲設定亨利這個角色：

游戲里面設定是亨利出生于 2007 年底或 2008 年初至中期，在康涅狄格州哈特福德長大。冬蟲夏草腦部真菌感染爆發時，他才 5 歲。在他12歲那年非常疼愛的弟弟山姆，成為了他的監護人。作為一個成年人，他主要記得童年時燒烤的回憶，根據山姆的說法，亨利也有宗教信仰，相信來世，通過它，他和山姆會再次見到他們的家人。他是哈特福德的幸存者，也是山姆的哥哥，他極力保護山姆，以至于低估了他在敵對情況下的理解力和能力。如果山姆認為他做了一些會損害他們的進程的事情，尤其安全問題被弟弟破壞，他就會公開懲罰自己弟弟。

2.電視劇改動的細節和游戲哪里不一樣？

這里以游戲為藍本：

亨利和山姆遇到Ellie和喬爾時正躲在一棟公寓樓里（跟電視劇一致），他的弟弟被槍對準了他。亨利向男女主角保證他們不是“壞人”，喬爾信了并直言不諱地表示他打算在他們的爭吵中殺死亨利。兩人做了自我介紹，亨利建議他們可以互相幫助離開這座城市，盡管喬爾最初拒絕了這個想法，但Ellie的答應了這個請求改變了喬爾的想法。于是四人前往他們的藏身處。當在街上巡邏的裝甲車再次出現時，他們躲進了一家玩具店。雖然亨利對堪薩斯反叛軍追蹤感到擔憂，但他注意到山姆正在擺弄一個玩具。他提醒他的兄弟，他們只帶走他們需要的東西，然后帶他們回到辦公樓。

一進去喬爾就質疑亨利打算如何逃離這座城市，詢問他們為什么還沒有離開。亨利回答說，他們正在等待合適的機會。他把喬爾帶到一扇窗戶前，可以俯瞰由多名獵人守衛的大門。他解釋說和 Sam 計劃在夜間從堪薩斯的大門逃走。亨利告訴喬爾他們正前往西部加入 Fireflies。當喬爾問他為什么要帶他的兄弟去全國各地尋找 Fireflies 時，亨利閉口不答，轉移話題地向喬爾解釋說，明天計劃第二天在城外的軍事無線電塔會面。夜幕降臨時，他們四個人來到了辦公樓的底層。亨利和喬爾殺死了堪薩斯反叛軍崗哨中的前兩個人，同時避開聚光燈繼續往外走利用梯子進入車內部。然而當亨利剛把Ellie抬上車，梯子就斷了喬爾和 Ellie 跌入水中，亨利以弟弟的安全為先離開了喬爾和Ellie。（備注：游戲改編這里和電視劇出現比較大的分歧，電視劇從來沒有背叛劇情）

亨利兩人走到橋后的某個地方，在那里他們發現Ellie和喬爾在水中漂流并救了他們，雙方開始劍拔弩張并再次和解，亨利向山姆保證他沒事，在穿越下水道時，他們發現了一群幸存者，喬爾在下水道觸發了一扇門，門砰的一聲關上了把這群人分開了。噪音驚動了一群runner，迫使他們迅速逃跑。最后一番游戲的開鎖操作后安全地離開了城市的邊界，亨利和其他人穿過了廢墟的郊區。在那里，他們遭到了不知名獵人的襲擊。喬爾上前去干掉狙擊手（這一段又和電視劇對上了），亨利等人分散注意力。喬爾殺死狙擊手后，四人組但很快就遭到了runner的伏擊。(電視劇改編為堪薩斯匪幫派出的軍隊和四人組火拼，遭到了runner半路殺出井噴式出現，這一段電視劇改編很成功）

第二天早上，亨利讓山姆睡懶覺。當他建議Ellie叫醒他的弟弟時，他正在準備早餐。然而剛一進屋親弟已經成為runner。驚慌失措的喬爾試圖向山姆開槍，但亨利用自己的槍開了一槍解決掉變異的親弟。喬爾試圖說服亨利把他的槍給他，亨利順手將槍指著自己的頭并扣動了扳機。（基本和電視劇分毫不差）

總結：

游戲里面，亨利兩人組和喬爾兩人組關系屬于背叛又復合，屬于一波三折，電視劇為了劇本簡化關系，沒有背叛，電視劇優點是第三幕鋪墊的優秀，讓runner半路殺出，提升第五集high點。

3.第五集我個人對游戲和電視劇評價：各具特色不分伯仲

游戲里面山姆能牽動你的神經，是因為他設定在是另一個在疫情后的世界，所以他中被迫過快速成長的孩子，并為Ellie 起到了一點襯托作用。（同樣是一個小孩命運不同悲劇），即他幾乎和 Ellie 一樣，只是一個在樂觀的外表下內倉皇的小屁孩，這個角色目的是讓 Ellie 承認自己即便在怎么逞強，也會有小孩的的恐懼和不安全感。他們的友誼在游戲里感覺非常有看點，因為在下水道和郊區有足夠的時間讓他們互相開玩笑，在你搶劫的時候四處走動并在后臺玩惡作劇等等。

電視劇沒有太多時間用觀眾觀看 Sam 和 Ellie 的互動，因此編劇將他們的互動劇情演變為一個姐弟友誼，來快速讓觀眾入戲。這也讓這部劇更多地展現了 Ellie 作為幸存者的內疚感（內疚自己竟然多次感染也毫發無損，周圍的小孩中一次就變怪物），因為觀眾也能感覺出來她對山姆負有一定的保護責任感。

如果各位感興趣可以看下游戲故事，如果說前四季游戲單方面吊打電視劇版本，那么第五集兩個劇情不分伯仲。

不過有一個游戲細節我必須拿出來說：游戲里面山姆死亡這場戲，Ellie 從 Sam 尸變下的情況拼命掙扎，喬爾也把她拉了出來。在電視劇里面Ellie坐在地板上完全麻木震驚，而山姆死后幾秒鐘完全沉默狀態，哪個版本誰細節誰做的更好，仁者見仁智者見智，我也不多說。

總來講，第五集我評價9分。

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E6:個人評價8/10

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這一集沒什么可說的，基本和游戲劇情完全一致，電視劇改的也沒什么亮點，也就是把游戲故事簡化了一下矛盾沖突拍了出來，再加點幾個ZZZQ笑話。

1.游戲故事這里發生了什么：

到 2033 年秋季，喬爾和Ellie 搬到了懷俄明州的杰克遜縣，喬爾相信他的弟弟湯米（前 Fireflies成員）可以向他們展示 Fireflies具體位置。最終陰差陽錯兩人在大壩中找到了湯米（電視劇改成了小鎮，無所謂這些細節改動）

該大壩為一個末日后的新興社區，大壩為社區提供電力。在他們逗留期間，Ellie 向 Maria Miller（游戲里面是白人，電視劇改成黑人，ZZZQ新技能）學習了很多新的技能，兄弟倆去談話的時候，瑪麗亞和Ellie一起吃飯，向女孩講述了喬爾已故女兒莎拉的事，并給她看了一張兩人在一起的照片；在瑪麗亞不知情的情況下，艾莉偷走了這張照片。后來，一群土匪襲擊了該工廠。社區的女性被封鎖在餐廳里，直到湯米和喬爾趕到并解決了強盜。（游戲依舊設計的一波三折）

戰斗結束后后，湯米把瑪麗亞拉到一邊，講述他和喬爾達成的和解協議。聽到這話，瑪麗亞強烈反對湯米把艾莉送到 Fireflies，擔心她會成為寡婦。她質問喬爾，斷言如果湯米出了什么事，責任在喬爾身上”。Ellie 無意中聽到了這段對話騎著馬逃到了一個牧場。在談論她不想和湯米一起去之后，他們遭到了攻擊。之后，喬爾、Ellie 和湯米騎車返回定居點。喬爾決定在即將進入Fireflies的地方帶Ellie 去Fireflies給出的位置。

在湯米的指導下，喬爾和Ellie 到達了Fireflies給定的位置。然而，Fireflies無處可尋，相反，這兩個人遇到了一大群感染者和食人者強盜。在一場殘酷的戰斗中喬爾的腹部被刺穿，將戰斗留給了Ellie。

綜合來看，電視劇是一個簡化版的故事，矛盾沖突幾乎壓縮在后面，前面沒什么意思，流水賬。

2.HBO對游戲喬爾的改變

電視劇中對喬爾的描述有一些小的變化，可能會對故事的發展并且對游戲玩家感官產生很大的影響：

（1）這些變化在第 4 集中最為明顯。在 Ellie 射殺 Bryan 之后，Joel 沒有像游戲中那樣指責并且埋怨她。這讓 電視劇版的喬爾Joel 更討人喜歡，但游戲版本讓玩家站在 Ellie 一邊，兩種改動，各有優點缺點，

游戲設置是為了讓玩家對 Ellie 更加依戀和喜歡上這個敢愛敢恨的女性角色。在我看來，游戲中的這一事件是將Ellie 推向成為主角領導劇情走向的關鍵部分。在電視劇中，喬爾永遠說一不二，而 Ellie 則更像是一個乖巧的搭檔，有點像獨狼和幼崽的關系。我不會說電視劇的改動不好，我只想指出，我喜歡游戲設定更多，至于電視劇觀眾喜歡什么你們隨意。

（2）在電視劇第 4 集的結尾，喬爾和艾莉一起放生大笑，很溫馨。

但是這在游戲的這一點上永遠不會發生，因為這時候喬爾才開始僅僅允許艾莉擁有自己配槍槍支的那段時間，兩個人還需要時間繼續升溫。

（3）第 1 集中還有一個微小的變化，這對觀眾對喬爾的看法產生了重大影響。

在與喬爾親生女兒莎拉的汽車場景中，他們路過一個家庭喬爾拒絕幫助他們。

在游戲中，喬爾在這里給了莎拉無情的拒絕話語，因為女兒說“我們應該幫助他們”，這讓玩家更傾向于認為喬爾沒有幫助是錯誤的。

電視劇刪除該臺詞似乎是赤裸裸告訴觀喬爾是正確的，這點屁事不需要討論。

（4）第 4 集中關于殺害無辜者的對話也有類似的情況。

在游戲中玩家認為喬爾屬于一個賞金獵人的中性角色，他和試圖殺死玩家的強盜團伙，倆個人半斤八兩都是烏鴉一般黑。

在電視劇里面但語氣卻大不相同，因為幾年前我們已經看到喬爾與比爾和弗蘭克是個好人。

（5）喬爾離開Boston社區的動機也有所不同。

在游戲中，喬爾試圖通過交易槍支來謀取一筆財富。

在電視劇喬爾很擔心他的弟弟，所以離開。

綜合，我這里不會評判電視劇改的好不好，留個觀眾你們自己評價，我只想說，電視劇在動作戲和場面high點處理高于游戲，但是劇本細節處理基本被游戲吊打，當然沒玩過游戲的觀眾能吃粗糧。

備注：劇本細節處理基本被游戲吊打這句話我并沒有亂說，我每一集都列舉出了游戲和電視劇差異，和游戲比電視劇細節做的很差，如果這句話傷害了很多電視劇粉絲，不好意思，這個影評本來就不是討好你們這個群體的，想看變著花樣吹的幾個劇粉高贊影評都有，你不適合看我的吐槽。

3.電視劇加的ZZZQ和調侃，沒什么意思，都知道現在國際形勢什么樣子：

農夫夫婦，電視劇原創人物，算得上亮點吧：

綜合來看，第六集8分吧，我打分比較苛刻，無所謂電視劇觀眾如何看待。

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E7:個人評價7/10

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1.關于本劇 The Last of Us -

第 1 季配樂由 Gustavo Santaolalla 和 David Flemming 創作，共有 66 首曲目

原聲歌曲清單如下：

2.說下本集取材自游戲哪個情節：

就是開頭介紹Ellie 那一段提到過，本集取材自游戲DLC的故事。

（1）電視劇并沒有介紹萊利和Ellie 怎么認識的，我這里直接扔出游戲設定：

在Ellie 13 歲后不久，她乘坐公共汽車前往波士頓隔離區，看到軍方正在對一名男子進行感染掃描。 直到掃描結果呈陽性，一名男子慌了被迫在槍口下被射殺，她才開始六神無主。 當她安全通過大門后，她和其他幸存者下了車。 一個認識她的士兵走近她。Ellie 表示沒有他的幫助，她也能照顧好自己。 然而， Ellie 進入后不僅便被霸凌，她與一群試圖偷走她的財物的男孩打架就被抓住了。 這時候一個女孩恐嚇男孩足以嚇跑他們。這個人就是萊利。

（2）萊利和Ellie的劇情電視劇做出哪些改動：

游戲劇情如下：

2033年的夏天，當Riley萊利在 Ellie 夜里醒來找自己的時候時， Ellie 大吃一驚。 艾莉松了一口氣但又很沮喪，她問她的朋友去了哪里，因為她已經六個星期沒見到她了，萊利透露她已經加入 Fireflies。 Riley 承諾如果她和她一起離開學校，會告訴她她不在時發生的事情。 艾莉不情愿地穿好衣服，跟著萊利出了學校。在學校操場外，他們躲在一棟廢棄的建筑物內躲避迎面而來的巡邏隊。 穿過建筑物時，艾莉問萊利他是如何找到Fireflies的。 Riley 講述了她是如何跟蹤 Trevor 的，當他們第一次見到 Marlene 時，Fireflies伏擊并抓捕了萊利，自己直接被帶到 Marlene 那里并允許她加入Fireflies組織。

Ellie 和萊利探索購物中心。通過屋頂，他們避開了另一支巡邏隊，從窗戶爬下，進入了他們經常光顧的自由花園購物中心。 到達溫斯頓的營地社區

（這個社區是 Ellie以前呆過的社區，電視劇沒有該設定）

后， Ellie 告訴萊利，她聽說溫斯頓死于心臟病，在探索他的帳篷時，艾莉發現了一張溫斯頓年輕時的照片，并對他的外貌發表了評論。 Riley 找到一瓶酒請艾莉喝一杯，然后他們離開了他的帳篷。

Ellie 找到一張溫斯頓年輕時的照片：

在兩個人在購物中心行進過程中， Ellie 告訴萊利，萊利騎得那匹馬很可能被人帶走了，因為她知道馬在陌生人面前很容易受到驚嚇并且放棄離開。 她們試圖找到通往購物中心另一側的路，萊利用一根金屬梁從倒塌的屋頂上抬起瓦礫。 當她拉起橫梁，形成一條小通道時，重量導致隧道自行坍塌，無法通向另一側。 當他們環顧四周試圖找到另一條路時，埃莉發現商店門上有一扇開著的窗戶，于是她幫助賴利爬了進去。 艾莉在萊利開門后進入商店，被朋友在里面發現的面具嚇了一跳。 萊利給了艾莉一個狼人面具，兩人探索了滿是萬圣節用具的商店。

離開商店后，萊利建議他們玩一個真心話大冒險游戲，他們就會互相問一個問題。走進商場的后面，萊利解釋說軍方對城市的電力選擇性隱瞞給他們這些末日生還者，商場內仍然有電。 Ellie 恢復了商場的電力，兩人前往出口。 在那里，Ellie 猶豫了，明白 Riley 正在努力挽回她的曾經的友誼和兩個人之間的羈絆，Ellie 登上旋轉木馬，并在之前騎了一小會兒。

兩個人打算玩夠后離開商場，萊利領著他們走出窗外， 當 Ellie 追上 Riley 時，她用來攀爬的架子不幸翻倒了， 在萊利來幫助她之前，不幸的是兩個人都被runner感染， 萊利安慰Ellie ，告訴她他們必須面對的兩種情況； 可以自殺，也可以一起等待感染結束，利用剩下的時間為自己的生命而戰。 賴利說她更喜歡第二種選擇。 當Ellie 詢問是否有第三種選擇時，萊利簡單地回答說：“對不起。” 兩人隨后離開了商場。 盡管兩人最終都認命，選擇等到一起死去，但萊利是兩人中唯一死于真菌感染的人； Ellie 幸免于難。

總結：

電視劇選擇在第七集插入這個DLC,我覺得可以理解，整體故事框架沒什么大問題，這是為數不多優點。

但是第七集拍的還是繼承第六集老毛病：

（1）電視劇故事能簡化盡量簡化，避免游戲過于繁雜的設定問題

（2）電視劇選角依舊審美感人，萊利選角和Ellie一樣，太平庸了：

(3)第七集最可怕的暴露了這個編劇短板，不知道如何塑造高潮吸引不斷流失的觀眾

這一集是我個人觀感整季最差的一集，特別是在上半集20分鐘，這跟還原不還原游戲劇情沒什么關系，而是第七集故事節奏問題。

我先說一下為什么游戲會出DLC資料片，當一個游戲口碑大獲全勝以后，為了繼續撈一筆，一般游戲制作組會把初稿的一些廢棄的或者隱含的故事做一個DLC短篇游戲回饋粉絲，基本游戲劇情不超過一個小時。所以，游戲的DLC一般就沒什么故事性，電視劇如果想改編就應該加更多的干貨！

電視劇可以借鑒這個DLC故事嗎？當然可以，但是借鑒了還拍的溫吞如水，選角差，節奏差那就不行了。我不得不說不是所有的片段和故事情節都可以很好地翻譯成真人版。除了導演和節奏的問題，HBO完全可以做的更好，比如:把這DLC的回憶故事做成了15分鐘的 Ellie倒敘。這樣既可以讓電視劇信息量密集，也不會讓路人覺得無聊。

如果HBO讓湯米的老婆瑪琳在和喬爾見面之前去接 Ellie并和她交談，他們就可以在第六集完全切換這個DLC的回憶片段。 我之前分析過，HBO拍攝的第六集的故事取材自游戲大壩湯米故事，大壩湯米故事完全可以照著游戲故事一波三折，分為兩集詳細講述，但是HBO匆匆結束，又在第七集竟然用一整集講述DLC游戲，明顯這是編劇不正確的決策導致，歸根究底這是編劇趕工明顯的問題。

所以綜合來講，第七集是我在觀看目前來看比較失望的一集。

3.本集幾個細節：

萊利：“除了我們，沒有人能看到燈光”

實際電視劇的天花板是玻璃做的，現在是晚上”

7分25秒出現的的游戲制作組頑皮狗標志 ；

綜合來看，第七集7/10

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E8:個人評價8/10

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近日，從游戲改編而來的美劇《最后生還者》完結。在接連收獲了無數眼淚之后，在imdb和豆瓣上獲得8.9和9.1的高分，被許多觀眾譽為有史以來最成功的游戲改編影視。

《最后生還者》電視劇與游戲截圖。

《最后生還者》想象了一個人類文明被摧毀的世界，一種突變的蟲草真菌感染了絕大多數人類，并將宿主變成攻擊同類的怪物。主角喬爾是一位在這場混亂中失去女兒的父親，他的任務是護送另一個據說對蟲草真菌免疫的少女艾莉到研制疫苗的組織“火螢”去，獻祭她的大腦，以研制一種能夠拯救全人類，終結末日狀態的疫苗。

忠于原作是改編成功的一大要訣，劇版《最后生還者》不僅還原了人類之間珍貴的情感與價值，在美術設計上也和原作一脈相承。最后一集里，劇集再現了游戲中最驚艷的場景之一：喬爾即將護送艾莉到達醫院，在一片曾經屬于人類，如今卻鋪滿雜綠的廢棄園區里，他們驚訝地發現幾只長頸鹿正悠閑地啃食樹葉。對生于末世的艾莉來說，冷笑話集是最珍貴的書籍，長頸鹿更是完全陌生的動物，在經歷了這個年齡不該有的恐懼、殺戮、疲憊之后，編劇讓她看到了這個世界僅存的斑斕色彩，展露了難得一見的童真：她伸出手去撫摸長頸鹿，喂它吃樹葉，追隨它歡快地跑開......

《最后生還者》結尾劇照截圖。

我們會發現，這樣的末日想象與此前的廢土風、災難風相比，甚至堪稱美麗。在人類逐漸凋亡的地球，其他物種卻迎來勃勃生機。這篇文章從這部大受歡迎的美劇開始入手，回溯了不同文本中對于“末日想象”的研究與演變，同時探討了超越人類中心視角的可能性。

撰文｜九筒

沒有人類的世界：“美麗”的末日想象

從劇情來看，講述在末世“帶娃”之旅的《最后生還者》，很難不令人想到美國作家科馬克·麥卡錫的后啟示錄小說《長路》。只不過麥卡錫筆下的末日更符合普遍的想象：“……視力所及，郊土一片焦黑，形體黯淡的巖群矗立灰燼聚積的沙洲，滾滾煙塵如浪升起，往南吹拂過一整片荒地。陰郁天色背后，看不見晦暗日光流轉。”這兩部作品都探討了文明覆滅之時，人類的道德和倫理抉擇。而《長路》更傾向于以人類視角為基準，《最后生還者》卻描摹了更多的自然環境，想象了一幕田園牧歌般的畫面。在艾莉喂食長頸鹿的時候，觀眾也許會跳出末世求生的主線劇情，看到作品中的另一角度：當人類掙扎在滅亡的邊緣，大自然卻在重建秩序。

《最后生還者》游戲畫面。

想象末日與滅亡的作品，在美學風格上正悄然經歷著一種轉變。擅長拍災難片的導演羅蘭·艾默里奇的作品《后天》和《2012》是這類電影的經典之作，影片中火山爆發、地震、海嘯、颶風、暴雪都是大自然用以摧毀人類及其文明的可怖手段。斯蒂文·斯皮爾伯格的《大白鯊》將人對自然的恐懼具象化為鯊魚——一種極具攻擊性的龐大海洋生物。以廢土風格聞名的系列電影《瘋狂的麥克斯》則將一個資源枯竭、漫天黃沙的世界展現得淋漓盡致，在被輻射徹底毀滅的世界中，擁有水、石油等資源的人就是領袖，普通人只是供給血液的血袋而已。人在末世里的處境、行動與抉擇是這些作品的核心所在。

《2012》電影劇照。

《瘋狂的麥克斯》電影劇照。

到了近幾年，在表現人類境遇之余，構想末日下人類以外的自然狀態是怎樣的，反而激發了一種新的美學。《猩球崛起》中，人類世界滿目瘡痍，猩猩的家園卻成了世外桃源。《寂靜之地》中，地球被外星生物占據，茍活的人類必須保持安靜，曾經的街區肆意生長著玉米，乍看之下如同一片農田。改編自杰夫·范德米爾小說的《湮滅》尤其以美術風格而令人印象深刻：閃著奇異光芒的神秘之地、森林深處如神獸般的梅花鹿、長成人形的植物，這些場景設計，令人難以聯想到恐怖、災難等詞匯。

《湮滅》電影劇照。

世界末日竟然可以是美麗的、奇妙的、動人的，這也許是個令人灰心的假設。曾經以可怖的視覺特效與末日幻想讓人類感到“活著真好”的災難片，如今卻逐漸引人自問：“是否沒有人類會更好？”事實上，對末日的災難性想象本就是一種高度人類中心的思維模式，在思考世界終結時，絕大多數人腦海中浮現的是“人類終結”，至于非人類的自然世界呢？或者說，人類終結以后，世界也會隨之傾頹，變成一片廢土嗎？

啟發《最后生還者》游戲設計的書籍之一《沒有我們的世界》是美國科學記者艾倫·韋斯曼在世界各地進行環境考察報道后設計的思維實驗，他讓我們想象人類突然消失后，周遭的城市和世界會發生什么變化。經過大量事實推演，以及對各個領域的專業人士訪談之后，韋斯曼的結論是，沒有了人類，大自然會以人類想象不到的速度自愈，恢復到曾經的秩序中。以超級大都市紐約為例，人類消失以后，雨水會率先占據城市的地下系統，繼而讓整個城市被水淹沒、銹蝕，地面和管道開裂，繼而因無人維護而長滿各類植物；逐漸地，鳥類越過失效的高壓電網飛回城市，建筑物逐漸坍塌，野生動物重新回到這片土地——就像《最后生還者》中設想的那樣。

《沒有我們的世界》，作者: [美] 艾倫·韋斯曼，譯者: 王璞，版本: 新經典·琥珀｜上海三聯書店 2022年9月

像自然一樣思考：反思人類中心主義

如果說蟲草菌感染下的世界里，“最后生還者”們通過短暫地將目光投向自然而獲得生存的希望，某種程度上，與身處氣候巨變、環境污染、新冠大流行時代的我們形成了一種映照。20世紀以降，經歷了經濟大蕭條、兩次世界大戰乃至核威脅的人類，也開始迫切地重新審視現代文明之下人與自然之間的張力，這一時期的自然文學也呈現出從19世紀在自然中求索人類精神依托向以自然生態為關注中心的轉向。學者程虹提出，從理念來看，20世紀自然文學首先放棄了文學中以人為中心的觀念，而是倡導人與自然和諧共處的“土地倫理”。人與自然已不再彼此割裂，而是融為一體，彼此依存。

《沙鄉年鑒》，作者: [美] 奧爾多·利奧波德，譯者: 曹明倫，版本: 人民文學出版社 2022年10月

“土地倫理”是自然文學作家、生態學者利奧波德在1949的《沙鄉年鑒》中提出的觀念，他以“像山一樣思考”為切入點，提出人類不應該只用金錢衡量土地、自然與荒野的價值，而是要將自然納入人類的倫理學的視角，將土地視作與人密切相關的社區或同胞，以尊敬與友愛的態度來對待。利奧波德有一次在亞利桑那州山中聽郊狼嚎叫，想到對山林中每一個生物而言，狼嗥有著不同的意味：對鹿而言，狼嗥是一聲警報；對人類而言，狼嗥是潛在的危險或機遇；對樹木而言，狼嗥只是血色將至的預言。獵人會認為殺死一只狼意味著鹿群增加，可是當利奧波德像山中萬物一樣傾聽自然的聲音時，他意識到生態并不是此消彼長這樣簡單，對于一座山或整個自然來說，平衡也許更加重要。像山一樣思考，即是一種生態整體主義觀念。

《寂靜的春天》，作者: [美] 蕾切爾·卡森，譯者: 呂瑞蘭 / 李長生，版本: 上海譯文出版社 2007年

自20世紀60年代起，書寫工業文明以及現代技術給環境帶來的負面影響，是不少作家關切的議題。生態文學從書寫荒野轉向書寫“毒物”成了一大趨勢，美國批評家勞倫斯·布伊爾認為書寫有毒物質反映的是后工業時代的殘酷現實對文學的影響，“由廣島、長崎事件引發的環境大災變遠比冷戰持續的時間更長久”。

蕾切爾·卡森是書寫“毒物”的先驅，她出版于1962年的《寂靜的春天》一書就以實證性與文學性相結合的方法書寫了人類濫用殺蟲劑導致環境破壞，引發了世界范圍內對環境的關注。通過實地考察DDT——一種曾用于醫治瘧疾的化學品，后作為殺蟲劑使用——對鳥類、魚類、植被以及人類自身產生的危害，呼吁人們停止使用殺蟲劑，亦質疑人類對自然的控制是否合理：“是誰做出了決定，讓這些毒物鏈開始啟動，讓死亡的波浪層層延展開來，就像鵝卵石在澄凈的湖面上激起了一圏圈漣漪？……誰有權不經過民眾同意就代替他們做出決定，認為一個沒有蟲鳴和鳥跡的世界更值得擁有？”

誕生于19世紀的生態學通常被劃分為自然科學范疇，但《寂靜的春天》一書則將生態學與倫理學、社會學和哲學聯系在了一起。卡森提出人與其他生物的關系并非控制與被控制、利用與被利用，而是共同享有同一個地球，這種共生的觀念整體觀念后來被生態學者以及環保人士吸收，發展出深層生態學，繼而催生了美學上的生態批評。生態美學的誕生與發展，樹立的是以生態為中心的美學尺度，而這無疑是對“人是萬物的尺度”的人類中心主義的沖擊與顛覆。美學家曾繁仁指出，生態美學標志著從人類中心過渡到生態中心、從工具理性世界觀過渡到生態世界觀，在方法上則是從主客二分過渡到有機整體。

從另一方面來看，生態中心主義招致的批評也并不難想象，很多人批評生態美學是“反人類”的，它將人類視作讓地球生病的“病毒”，是一種不斷擴張和轉移的癌癥。然而，無論是蕾切爾·卡森還是深層生態學的理論，都是將人類和自然視作統一整體出發的建構性觀念，強調人與自然有同等價值，處于同一條相互聯系的生態鏈上，而不是剝奪人的生存價值。

《阿凡達》劇照。

也是在20世紀60年代，生物學家林恩·馬古利斯提出連續內共生假說，即真核細胞是由一系列原始原核細胞通過共生進化而來，這是對達爾文“物競天擇，適者生存”的反叛，一石激起千層浪，引發無數指責與質疑，但隨著生物科學的發展而逐漸為人接受。人與自然共生共享的“共生功能體”的概念在利奧波德的土地倫理和蕾切爾·卡森關于寂靜春天的描繪中可以看到雛形，20世紀六七十年代興起的政治生態學、環境倫理學等環境保護主義相關研究也是受到這些作品的啟發而蓬勃發展，生態學和倫理學的相互嵌套，自然在生態倫理學研究中被視作一張巨網，人與人、人與自然、自然與自然之間的關系被編織其中。

林恩·馬古利斯在1970年代聯合美國生態學家詹姆斯·拉夫洛克提出著名的“蓋婭（Gaia，在希臘語中指大地女神）假說”，其核心觀點是，地球和居于其中的生物相互影響，相互作用，自我調節，以達到一種動態的和諧。蓋婭假說剛提出來時，被無數學者抨擊為不夠嚴謹的“民科”理路，但也啟發了許多環保主義者與哲學家，我們也能在很多文藝作品中看到蓋婭的化身，如阿西莫夫的《銀河帝國》，卡梅隆《阿凡達》里的潘多拉星球，等等。

從未現代的人類：消解中心的共生網絡

經歷了漫長的自我完善與爭議之路，蓋婭假說在關于生態文明的各種觀念中變得越來越重要，于2022年去世的當代哲學家、人類學家布魯諾·拉圖爾就極為推崇蓋婭假說。2000年以后，拉圖爾采用“人類世”及“蓋婭假說”的概念，系統性地思考當代世界的氣候危機。在《面對蓋婭》一書中，拉圖爾并沒有順著部分環境倫理學和生態學者的“反人類中心主義”觀點展開，因為在人類世中，自然主義和人類中心主義都已經是過去式了，人類要摒棄俯瞰般的視角，將自然視作一個被動客體，而是應該持有一種蓋婭觀，從當時當地的具體的人與行動出發，共同建構一個整體互聯的觀念，用我們熟悉的詩句來類比的話，并不是“一覽眾山小”，而是“只緣身在此山中”。

新冠流行剛開始時，拉圖爾呼吁我們關注人與世界的互聯性，這是比互聯網、旅游線路還要更加復雜細密的網絡，每個個體都可以通過自己的方法與其他實體聯結成一個共同體：全球氣候變暖，是因為二氧化碳的排放和擴散，禽流感，則是候鳥的遷徙導致的傳播，近幾年我們無比熟悉的新冠病毒，則是通過“口里噴出的飛沫這一無心的媒介”將人類聯系起來。

從理論角度出發，在拉圖爾的哲學人類學思辨中，地球上的實體是如何“互聯”的？在《我們從未現代過》一書里，他用日常生活中無數的“雜合體現實（hybrid realities）”作引，切入現代性觀念對人們認識政治、科學、環境等問題的成見之中。以我們平時閱讀的新聞來說，一篇講述新冠病毒的文章，難道僅僅是關于病毒的科學事實嗎？真相常常是，我們能在其中讀到關于科學、政治、文化等多個方面的內容，關于病毒作用機制的科普，與對應的醫療政策往往無法嚴格分開，總是相互依存與影響的。然而，在現實的研究中，科學和文化都被現代性“純化”了，就像自然科學與人文科學的互不相通，現代性思維使人設置了二分法來看待世界：主體-客體，自然-文化，人類-非人類。當被雜合到一起的現實提純為彼此截然二分的事物時，我們就必須思考何為中心，何為邊緣，何為主體，何為客體的問題。然而拉圖爾認為，這些看似相對的概念其實在實踐中從未被真正分開過，談論氣候危機的時候，我們也同樣在談論相關的應對政策、應運而生的流行文化，在這個意義上，人類從未現代過，而是“非現代”的。

如果打破二元對立的思維，人類應該如何看待曾經熟悉的一對對概念呢？拉圖爾采用了“擬客體”的概念，它是主客體的融合，是自然和社會的雜合，它在被主體建構的同時，也可以反作用于主體和社會，它有自身的能動性（agency）；它用實在性來抵抗社會建構性，也用社會性來抵制實在的建構性。因此，比起二分的概念，真正重要的是兩者之間、擬客體位于其中的區域。沒有了主客體之分，一切都是具有能動性的行動者，包括人類和非人類、社會和自然在內。行動者圍繞擬客體所在的節點展開行動，這就是拉圖爾著名的行動者網絡理論。他跳出了“人類中心主義”和“生態中心主義”兩種爭辯，因為人類與非人類已經不再是支配與被支配、控制與被控制的關系了，自然并非沒有能動性，只能承受人類行為影響的客體，人類也不僅是被動承受氣候危機的威脅，兩者相互建構，亦通過行動相互影響。

《末日松茸》，作者: [美] 羅安清，譯者: 張曉佳，版本: 薄荷實驗｜華東師范大學出版社 2020年7月

拉圖爾的哲學理論也許聽起來艱澀，我們不妨從菌類的視角來看看人類的世界。人類學者羅安清的民族志研究《末日松茸》將焦點放在一朵小小的野生松茸上，用松茸的“生存智慧”啟發人類世到來之際，對于在日益不確定的環境中生存的想象。作為一種真菌，松茸的珍貴性在于它無法人工培植，因為它與環境的共生關系難以復制：真菌從與宿主樹根部的共生關系中獲得碳水化合物，也對它們進行供養；松茸使宿主樹木能夠在腐殖質匱乏的貧瘠土壤中生存。在種植松茸實驗中投資巨大的日本迄今仍未成功，也是因為松茸需要和森林里的多元物種保持復雜的交染關系。但是松茸也并非完全“天然”的，它們并不是空谷幽蘭，生長在人類不曾踏足的世外桃源，而是生長在那些已經被人為開墾使用過的森林中。

在羅伯特·麥克法倫的《深時之旅》中也寫到了森林與真菌的智慧，幾百年以來，人們一直認為真菌是寄生于植物并導致其生病的根源，但無數的研究發現事實并非如此，通過真菌，森林里的各種樹木彼此聯結，相互輸送養分，進行營養資源配置，一些大樹甚至會通過真菌來“撫養”小樹，瀕死的樹會通過網絡傳遞自己僅存的養分，蚜蟲侵襲的時候，樹還會通過可擴散的激素傳遞預警信號，樹與樹之間就這樣形成一個互利共生的“木維網”（wood wide web）。

《深時之旅》，作者: [英] 羅伯特·麥克法倫，譯者: 王如菲，版本: 新經典文化｜文匯出版社 2021年7月

這是一個令人驚嘆的“樹猶如此”的例子，在探索松茸生長環境的過程中，羅安清也在思考人與生態的關系：“人類無法控制松茸。等著看松茸是否會出現，是一個存在主義式的問題。它提醒我們，我們依賴著超越人類的自然過程：我們不能修復任何東西，甚至對那些我們自己所破壞的也同樣如此。”

松茸的故事印證了拉圖爾行動者網絡理論的合理性，景觀或許是無心插柳的結果，是許多的能動者，包括人類和非人類在內的行動相重疊的產物，松茸、松樹、人類彼此之間在無意之中相互“培育”，最終所形成的松茸產業，其實是無法一開始預知與策劃，也是無法人為干預其發展方向的結果；三者之間互為因果，相互糾結，相互建構，同時也相互抵抗對方的建構：松茸并沒有成功被商品化，森林因為松茸的生存也得以抵抗人類的干擾，在昂貴的松茸交易中，人也沒有被異化成資本主義意義上的勞動力。

《森林如何思考》，作者: [美]愛德華·科恩，譯者: 毛竹，版本：新行思 / 藝文志eons｜上海文藝出版社 2023年1月

再借用人類學者愛德華·科恩類似的“多物種民族志”研究進路，《森林如何思考》是關于科恩在厄瓜多爾的阿維拉研究Runa人的生存方式的民族志。Runa人與他們生存的亞馬孫森林之間產生了一種可以用語言學的符號學來看待的理解方式，例如，當美洲豹來襲時，人必須回頭看它，否則就會被它當成一塊“肉”，而那些回應它凝視的人則被它視作同類；而人類一旦通過回應這種凝視而避免成為美洲豹的午餐，這個過程中就發生了某種改變：人類變成了“以某種方式與那個視我們為掠奪者的掠奪者結盟的‘我們’”，在Runa人的眼中，人與非人并沒有嚴格的分界，生物只是有著不同肉體的靈魂，被美洲豹吃掉的生物，并沒有就此寂滅，而是活在美洲豹的身體里。

另一位人類學家維韋羅斯·德·卡斯特羅則認為非人類也有自己的“文化”，他比較著名的例論就是在南美洲印第安人的世界里，人和美洲虎都認為自己是“人”，美洲虎也會釀造木薯酒，不過它們眼里的木薯酒在人類眼里是血液。這些多元視角都已經超越了以人類為中心的文化觀和自然觀，正如科恩所提出的超越人類的人類學，也就是敞開“人”的概念與認知，從多元的角度出發思考人與非人類的關系：“民族志不是僅僅關注人或僅僅關注動物，而是關注人與動物的關系是如何能夠打破封閉的循環，否則當我們試圖通過人的獨特之處來理解獨特的人類時，這種封閉的循環會限制我們。”

從賦予自然以人的能動性，編織一個行動者網絡，到敞開人類的定義與視野，在人類與非人類、自然與社會之間游離、轉變，都已經跳出了“人類中心”還是“生態中心”非此即彼式的爭論。當人與自然的關系像榫卯結構一樣相互嵌套，誰是“中心”將不再重要，重要的是在流動不居的關系中彼此依存，相互理解；當地震、海嘯、干旱、酷暑、病毒不斷沖擊人們對生活的信心，我們需要的不是爭論何者為地球真正的主人，而是用一種超越人類的、滲入日常生活的思考與行動，接受并面對充滿不確定性的未來。

本文為獨家原創內容。作者：九筒；編輯：走走； 校對：薛京寧。封面題圖來自《最后生還者》游戲截圖。未經新京報書面授權不得轉載。

看IGN才知道《最后生還者》原作游戲中的動作捕捉配音演員在電視劇版里也客串了好幾個角色。對我這樣的游戲迷來說，真是意外驚喜。

游戲里Ellie的飾演者Ashley Johnson在劇中演了Ellie的母親。IGN的讀者說，她給了Ellie兩次生命。此言不虛。

Troy Baker，我最喜歡的游戲角色Joel在游戲中的飾演者。他在劇中演了David那伙人里的二把手James，被Ellie在廚房里嘎了。

Joel的弟弟Tommy游戲里的飾演者Jeffrey Pierce。他在劇中演了一個被大蘑菇頭爆頭的大胡子。我查了一下，大胡子的名字叫Perry。就是引出黑人兄弟故事的那段。結局有點慘。

Merle在劇中和游戲中演的都是同一個角色馬琳，火螢在波士頓的頭。

這位，嘿嘿嘿，Abby在游戲里的飾演者Laura Bailey。她在劇中演了最后給Ellie做手術的護士。查詢IMDB，這個護士也有名字叫Kari。Abby是誰？我不想劇透第二季，不想丟失懸念的也別去找資料。演員沒有錯，我純粹不喜歡Neil。

閑扯點花絮。

游戲中，真菌是通過空氣傳播的。電視劇里是通過菌絲。對，就是第二集還是第三集結尾時候那從嘴里伸出來的。嘔……

Pedro Pascal得到了《曼達洛人》制片人的許可出演《TLOU》，每一集片酬60萬美元，最貴的美劇演員之一。想想也應該是，這選劇本能力，無敵了。

Pedro是智利人，但他是在德州長大的。

Pedro的侄子對他接演起到關鍵作用。他打電話給自己sister，說自己有機會參演一個電子游戲改編的電視劇。電話是免提狀態。兩個侄子就問是哪部游戲？Pedro說：the Last……，兩個侄子大喊：the Last of Us！你一定要演！

后來Pedro看自己侄子玩了游戲的開頭部分，因為——他不會玩游戲。然后覺得，自己演繹Joel要和游戲里的Joel保持距離，然后讓制片人進行選擇。Bella也沒玩過，只看過一些游戲片段。

46歲的Pedro演56歲的Joel。19歲的Bella演了14歲的Ellie。兩個人都演過《權力的游戲》。紅毒蛇親王和熊島女領主。

Bella Ramsey在選角公開后表示自己沒有看過社交媒體，因為這是她收到最多負面評價的經歷。我也覺得變性前的Page和Ellie形象更加接近，但熊島女領主的演技和tough的氣質支撐住了Ellie。我給她五星好評。順便說句，她是百里挑一得到這個角色的。

Troy Baker和Ashley Johnson對劇集選角都非常喜歡。

兩部《TLOU》先后創造過贏得最多獎項電子游戲的榮譽。雖然我很不喜歡第二部，但不會貶低它的品質。現在這個紀錄應該被宮崎老賊的《艾爾登法環》打破了。

第三集紀念Annie Wersching，她是游戲中Tess的動捕和聲優。在劇集播出前去世，45歲。

劇組曾考慮讓《駭客帝國》里的Trinity扮演者Carrie-Anne Moss來演Tess。

電視劇里的循聲者是由游戲粉絲扮演的。講真，我也想演。

劇組拍攝時嚴禁說Zombie，喪尸或者僵尸。因為他們要把自己和傳統喪尸類型區分開，所以說的是感染者infected。

火螢名字的由來可以追溯到9世紀法國，反抗查爾斯三世。螢火蟲被用來標記重要場所，比如安全屋。而且螢火蟲也不會聯想到暴力或者其他軍事化組織。

電視劇和游戲的原聲作者是阿根廷人Gustavo Santaolalla，有翻譯叫古斯塔沃·桑托拉拉。以我微末的西語知識，應該叫桑托拉亞。他還寫過《斷背山》的OST。順便說句，他在游戲內置的紀錄片里介紹自己不認識五線譜，他是先在吉他上寫旋律的。高手！

第一集開始談到真菌沒有治療方法和疫苗。事實上，真菌當然可以治療，腳癬不就是真菌引起的嗎？但是疫苗的確是沒法制造。

我要去干活了，以后再寫吧。