書店2017

十多年前買了這本書，喜歡這個樸素的封面。看完后也喜歡上了這本書，喜歡上這個作者菲茲杰拉德本人。

作者六十歲了才開始文學創造，做個雜志編輯，老師和書店老板。所以說想做什么事情年齡真的不是最大的問題。所以說人生的每一段經歷都不會是白過的。所以說這本小小的書里描述的東西，大多應該來自于她真實的生活。 她的筆下看不出什么驚世駭俗的野心，寫人寫事就這么閑閑道來，卻極為貼切深入。

無意間看到小說拍了電影，不太抱希望地看了，雖然和想象中出入有點大，不過我承認我更喜歡電影一些。 女主比書里體現出來的美好。小說里作者只用了“外表矮小，精瘦而結實，看起來有點不顯眼”。

這叫看起來矮小不顯眼？

電影里加入了好多情節:女主與丈夫是在書店里一見鐘情，女主與布郎迪希老先生在海邊心心相惜的一幕，女主與小女孩在海邊的告別……

小說本身描述得非常克制，這些部分書里其實都沒有，我不知道菲茲杰拉德如果活著，是不是贊同如此改編呢？

書里的最后，“格林婦人坐在火車上，羞愧地低下頭，因為生活了十年的小鎮并不需要一家書店。”這個結尾讓我十分沮喪。 更喜歡電影的最后，不愛看書的小女孩，放火燒了她喜歡的書店，算是送給她喜歡的格林夫人的離別禮物。

一個愛書鰥夫老人，一個賣書中年寡婦，一個整理書的小女孩。一個悲憤地死去，一個黯然地離開，一個孤獨地長大。

因為書籍，三個人的命運有所交集并被改變。 書籍就是那悄悄的一線光，無意中照亮前行的路。

格林夫人以失敗者的形象心灰意冷地離開，多年以后，克里斯汀卻在自己的書店里回憶過往：“她實現了自己的夢想，又被別人剝奪了，但人們無法奪走她內心深處的東西——她的勇氣”

我認為這是一種勝利。 PS:里面的女反派竟是派翠西婭演的。

在《一天》里作為男主的媽，美過了海瑟薇，在《開羅時間》里氣質無敵。

2018年第21屆上海國際電影節，展映電影達500部左右，卻依然不能滿足影迷的需求。6月9日上午8點，電影節開始在網上預售電影票，只幾秒鐘，剛剛獲得戛納大獎的日本電影《小偷家族》的票子，就被一搶而空。

不要說《小偷家族》了，我自忖，像《碟中諜》這樣的熱門展映片，也搶不到，所以，就去關注那些從片名到創作者在此地都不那么耳熟能詳的電影，比如，英國、西班牙、德國合作拍攝的電影《書店》。

故事發生在1959年的英國小鎮哈堡。

一見鐘情的丈夫在二戰中離開了她，弗蘿倫絲孤獨地生活在小鎮上。寂寞難耐時，她就捧一本書坐到海邊，直到夕陽西下。

對婚姻一往情深的布朗迪希先生，失婚以后一個人躲在小鎮上自己的莊園霍爾特屋里，聽憑小鎮居民編排他妻子的去向，一味地沉浸在閱讀中。

很多人會覺得，《書店》的故事走向是這樣的：坐在海邊讀著一本本有意思又有意義的書籍，開一家書店的念頭在弗蘿倫絲的腦子里油然而生。書店開張以后，弗蘿倫絲與婚姻失敗而幽閉自己的布朗迪希先生之間有了聯系，以書為媒，孤男寡女的心中重燃愛情之火，兩個幸福的人兒白天共同經營小鎮上多少年來唯一的一家書店，晚上則一起回到霍爾特屋，死寂了很長時間的霍爾特屋，從此充滿歡聲笑語。

電影里，等到弗蘿倫絲將鎮上的老屋變成一家書店后，的確以書為媒搭訕上了從不與小鎮居民搭話的布朗迪希先生。以為布朗迪希先生早已讀過勃朗特三姐妹的小說，弗蘿倫絲才推薦了雷·布拉德伯里的《華氏451度》，但這不妨礙極不喜歡勃朗特三姐妹作品的布朗迪希先生認定，弗蘿倫絲是個有著不尋常文學品位的書店經營者。

正在閱讀《華氏51度》的布朗迪希先生

雷·布拉德伯里是一位什么樣的作家，能一本書就贏得幾乎讀遍英國文學作品的布朗迪希先生，順便也加重了弗蘿倫絲在布朗迪希先生心中的分量？雷·布拉德伯里是當代科幻小說大師，1953年出版的小說《華氏451度》是他的代表作。在這本被文學界評論為反烏托邦的小說里，雷·布拉德伯里講述了這樣一個故事：蓋伊·蒙泰戈是一名消防隊員，負責焚燒違禁書籍。在從事這項工作的10多年里，看著書一頁一頁地燒成灰燼，蓋伊·蒙泰戈從中得到了樂趣。有一天，蓋伊·蒙泰戈遇到了一個17歲的女孩，通過女孩他又認識了這樣一群人，他們都有驚人的記憶力，能把讀完就燒掉的書深深地記在心里。與這群特別的人相處久了，蓋伊·蒙泰戈感悟道，他們“跟普通人沒什么兩樣，像是跑完了一段長路，經過漫長的尋覓，見過美好的事物被焚毀，如今已垂垂老矣，聚在一起等待曲終人散，燈枯油盡。他們并不肯定自己腦中所記載的一切，能使未來每一個日出發出更純凈的光輝，他們對此并無把握。但他們確知，那些書儲存在他們平靜的眼眸之后，完好無缺地等待著將來某一天，那些手指干凈或骯臟的讀者再來翻動”。雷·布拉德伯里通過《華氏451度》的主角蓋伊·蒙泰戈說出的這一段話，猶如微暗之火，在1959年由弗蘿倫絲傳遞給了嗜書如命的布朗迪希先生，又在半個多世紀以后，通過一部電影《書店》傳遞給了我們，尤其發人深省。

這樣的弗洛倫斯

我們所處的，是一個什么樣的時代？是一個不再有蓋伊·蒙泰戈這樣的消防隊員、出版物鋪天蓋地的時代，也是缺乏17歲小女孩與她的同道者的年代。電影《書店》是根據英國當代女作家佩內洛普·菲茨杰拉德發表于1974年的同名小說改編的，作家虛構的英國小鎮哈堡以及小鎮上居民對書籍的態度，靈感會不會源自她的感慨？1970年代的英國人遠不如他們的祖輩對書籍那么癡迷了！如是，假如佩內洛普·菲茨杰拉德還活著，會更加失望，電影上映的2017年，人們與閱讀的關系，漸行漸遠。

是為了與弗蘿倫絲的老屋書店相互輝映嗎？就電影的表現手法而言，《書店》顯得有些陳舊，就這么平鋪直敘地講了一個書店從開張到被小鎮的烏合之眾毀棄的故事，就連那個可能讓觀眾怦然心動的愛情橋段，也只肯讓其露出端倪就胎死腹中。這部冠之以“書店”的電影，究竟想讓觀眾看到什么？

它想讓觀眾看到書籍——也許，說文學更加恰切——能給予一個人的精神力量。只是，這部絲毫不在意會曲高和寡的電影，會如此忠實地跟著原著亦步亦趨，在不那么通俗、流行的《華氏451度》以后，又選擇了更為高級的納博科夫的《洛麗塔》來主張文學的價值。

因為《華氏451度》被布朗迪希先生賞識從而得以榮幸地走進霍爾特屋的弗蘿倫絲，邀請布朗迪希先生幫助她判斷能否在她的小書店里擺上250本《洛麗塔》，電影看到此處，我的心替弗蘿倫絲提到了嗓子眼。

俄裔美國作家弗拉基米爾·納博科夫的長篇小說《洛麗塔》，首版于1955年，甫一出版就因其內容的驚世駭俗而成為文學界的熱門話題。半個多世紀以后，尤其通過一部中文譯名為《一樹梨花壓海棠》的電影，更多中文讀者知道世界文學史上有著這樣一部杰出的重要的小說后，我們說到《洛麗塔》，就像小說那著名的第一句話“洛-麗-塔；舌尖得由上腭向下移動三次，到第三次再輕輕貼在牙齒上：洛-麗-塔”，總叫人欲言又止。1959年，弗蘿倫絲要將在美國剛剛解禁的小說推廣到閉塞的、勢利的小鎮，就算有閱讀達人布朗迪希先生的強烈推薦又如何？照樣沒有等到手指干凈或骯臟的讀者來翻閱。

一本本碼放在老屋書店櫥窗里和書架上的《洛麗塔》，沒有等到小鎮上的人來翻閱。書店，也在貴婦加瑪特太太的權力運作下，不得不關張。小說也好，電影也好，《書店》的結尾非常悲戚：孤身一人的弗蘿倫絲克服重重障礙開出來的小書店，沒有了；與布朗迪希先生互生的好感剛剛開始有了愛情的苗頭就因為布朗迪希先生的意外死亡而終止了。

英國、西班牙和德國的電影人選擇2017年拍攝一個寫于1974年、反映1959年英國小鎮書店的故事，是不是在哀嘆，一個等不到手指干凈或者骯臟的讀者來翻閱《洛麗塔》的時代，來臨了？并非杞人憂天，不過，這世界從來沒有丟失過暖意。瞧，那個叫克里斯汀·吉平的小姑娘！就因為做了數月弗蘿倫絲的助手，這個聲稱不會喜歡書籍的女孩，在弗蘿倫絲不得不舍棄書店離小鎮而去時，依照從書本里學到的正義感用那只取暖爐引火將已歸屬加瑪特太太的書店燒毀。至于讓長大成人的克里斯汀成為一家書店的主人，是佩內洛普·菲茨杰拉德和電影《書店》的創作人員相信，像《華氏451度》和《洛麗塔》這樣的經典，終有一天能等來手指干凈或者骯臟的讀者，你看，不喜歡書籍的克里斯汀，不也與書籍為伍了嗎？

弗洛倫斯和克里斯汀

假如沒有跟隨電影看過一遍弗蘿倫絲為書店做過的努力，恐怕很少有人會相信，《華氏451度》和《洛麗塔》這樣有些艱澀的經典，還能等來習慣劃屏速讀的新讀者。可是，幾乎滿座的電影放映廳里，沒有人在銀幕上緩緩升起創作人員字幕時抽身而去，而在燈光亮起的剎那，如海浪般響起的掌聲，讓我們相信，文學永在——一年又一年，我們在上海國際電影節看到了什么？看到了《書店》這樣的電影以及感受到了被《書店》這樣的電影催醒的詩意。

改編自佩內洛普·菲茨杰拉德《書店》的同名電影，幾乎原樣復刻了原著，將一個貌似波瀾不驚的小小書店自開張至關閉的過程，拍得真摯感人且氣象萬千。這位與另一位大作家同名的英國女作家，動筆、成名甚晚，卻不妨礙她在小說領域自成一體，其作品文字沉靜哀婉，尤其早期作品均帶有一定自傳色彩，這本《書店》亦是。

這個名為哈堡的小鎮地處海邊，氣候潮濕，捕魚業是支柱型產業，時代背景被設置在1959年，陳腐、保守、偏見的風氣是主流，亦可折射當時的英國社會。和世界上任何一個小鎮一樣，哈堡擁有其自身的生態系統，階層的固化與對立早已“天然”形成，每個人都按部就班地演繹著自己的角色。忙于生計的普通民眾顯然無暇顧及精神層面的提升，諸如“不讀書的現實生活對我來說夠了”這般言論顯然是大部分人的心聲；上流社會則忙于政治活動的策劃與拉攏，其中以將軍的妻子——加馬特夫人為典型，斯泰德莊園成為小鎮的議事中心和顯貴集中之地。而一位守寡多年的女子弗洛倫絲，某日突然興起開書店的愿望，并以一己之力與律師、銀行家、鎮上權貴展開不卑不亢的斗爭，雖達成心愿，然而終究難敵眾方對峙勢力，黯然關店離鄉。

傲慢與偏見

原著中有老屋“敲門鬼”的設置，更能凸顯小鎮的一成不變比幽靈的作祟更可怕，人心中黑暗的力量以一種無形的、緩慢的、損耗的方式，慢慢吞噬一顆擁有夢想的靈魂，硬生生地碾壓弗洛倫絲的生存條件，直至她無處可逃，影片以徐緩基調描摹小鎮居民的關系網。

當弗洛倫絲開書店的消息傳出，明顯觸動到加馬特夫人原本將老屋改造成所謂“藝術中心”的利益，于是先以邀請弗洛倫絲參加莊園聚會為拉攏手段，失敗之后又動用各方力量圍攻書店，鎮上居民在半圍觀半情愿的狀態下紛紛成為幫兇——律師的拖延與不作為懷有對女性的歧視、對書店這一行業本身的不看好；銀行家則帶著狡猾的眼神，等待書店倒閉的一天；偽裝成朋友的諾斯先生，以書店助理的方式潛入，暗中使手段讓書店經營急轉直下；加馬特夫人的侄子利用行政職位編纂法律，“證明”老屋被使用的非合法性；原本的魚店被另辟為新書店，以形成競爭。結尾處在眾人的凝視目光下，目送努力抗爭的弗洛倫絲離開。人性中的自私與黑暗，并無大開大合的戲劇化表現，反倒是在陰霾的天空下，顯得異常平靜，盡顯英式的內斂克制，暗流涌動間的千絲萬縷，表象無波下的百舸爭流。

如果說普通民眾對女性開書店存有偏見與誤解，那么擁有話語權的上層階級則端著傲慢的姿態，誓將“不入流”扼殺，先前閑置的破舊老屋無人問津，現今成了香餑餑，一介布衣怎敢染指文化事業？加馬特夫人顯然無法容忍區區寡婦不受調配。另外，弗洛倫絲最忠實的支持者——布朗蒂希先生對加馬特夫人的向來無視（從未被邀請到霍特莊園喝茶），也讓她暗地里怒火中燒，這些都在布朗蒂希先生屈尊拜訪時有所流露，加馬特夫人的傲慢與虛榮不僅斷送了書店，也讓與世無爭的布朗蒂希先生成為本片最悲劇、最心碎的角色。在冠冕堂皇的優雅借口下，永遠是權勢的傾斜與利益的本質在驅動。

溫暖與希望

“一本好書是一位大師的精魂凝結而成的珍貴寶血，是為了超越生命的生命而永久珍藏，書是必需品。”弗洛倫絲對書籍的熱愛，在影片中多有描繪。靜夜閱讀，光影流淌，這美妙的時分讓她捱過孤獨的艱難，并能時時回溫與丈夫共讀的美好，這是曾經幸福的證明，也是她獨立自強的標識。她也深信“在書店里，人永遠不會孤獨。”正是秉承這樣的信念，她才有勇氣挑戰彼時世俗的眼光。

恰恰正是這份勇氣，讓弗洛倫絲在惡劣的生存環境里結實了兩位忠實的朋友。一位是在眾人謠言中被妖魔化的布朗蒂希先生，他不問世事，深居簡出，但卻給予弗洛倫絲最有力、最真誠的支持——成為書店第一位顧客，提供書店購書建議，并在書店最危難時及時聲援。這個沉默的紳士，顯然能欣賞到堅韌作為一種美德賦予女性獨有的美感，也對弗洛倫絲始終堅持的閱讀品味贊賞不已，于是這段情誼在書籍往來中逐漸醞釀、生成。原著中將兩人的關系處理成惺惺相惜的知己，影片中卻有隱隱情愫暗生，略顯多余，畢竟他們更偏重于精神上的互慕與珍惜，不摻其他情感的欣賞更珍貴。

布朗蒂希先生對《洛麗塔》的認可，是影片的分水嶺，不僅進一步鞏固兩人的羈絆，也挑戰小鎮保守的風氣，書店更成為眾矢之的。納博科夫這本書問世至今，始終充滿爭議，小鎮的反應可謂是一個縮影。

另一位朋友則是前來打工的小女孩克里斯蒂，雖然并不熱愛閱讀，但以她小小年紀，竟也能深諳弗洛倫絲的優點，兩個年齡相差甚大的女性在這件小小的書店里，用忘年的友誼溫暖了陰冷潮濕的老屋。關于克里斯蒂，她以兩件驚人之舉進入弗洛倫絲的生命年譜——火燒老屋，以及結尾才揭曉的故事敘述者。與原著常見上帝視角不同的是，電影采用的是旁白介入，于是在甫一開場，觀眾就會產生疑問：“這位敘述者是誰？為何如此熟悉女主角？”原來正是“繼承”書店精神的克里斯蒂，在若干年后她繼續圓著當年的夢想，少時的美夢終于成真，這也正是讀書給予我們的不息力量。

影片結尾打出致敬約翰·伯格的字幕，令人落淚——“我一讀書，就喪失了所有時間感。”她雖離開，然而閱讀永不落幕，于是所有的失去都擁有了意義。

越是風景如畫的地方越是距離文明遙遠。這里的文明可以理解為多樣化的選擇。《書店》的故事就發生在就連石頭，就連一張床都可以在油畫里不顯得突兀的地方，那里的文明掌握在少數人手里。

女主角賣書的動機很樸素：懷念亡夫為她每個夜晚讀詩的時光。然后又遇見了一個非常干練的小姑娘。當她覺得那些中年油膩男人亂翻明信片卻什么都不買是書店日常，小姑娘還兩手叉腰做氣呼呼狀。

看書的人都會有一種美好的幻想，打開書，就是一個和現實世界毫無關系的世界，那里會有狄更斯，那里一個你認識的人都不會有。打開書的確會有這樣的魔法，但你畢竟會合上書。

一座破落空置五年的舊屋，因為書店的關系重新回到小鎮人的視野。優雅的加瑪特夫人希望把這所修葺一新的房子讓出來開辦一個藝術中心，作為回報主要是她紆尊降貴來親自通知這件事。正當她喜笑顏開地準備夸獎弗蘿倫絲·格林懂事的時候，竟然遭到了拒絕。

這小鎮上的人倒也不一定非得做點什么。但是如果想做的事情竟然因為一個寡婦變得停滯不前，那么事情本身就會迅速補滿重要等級。甚至動用了關系頒布了法律。天羅地網，不想劇透。一個城在對付一個人，當然，這個城有一個例外。

人生至少有一個例外，就是從自己出生之后就丟失的那個另一半。

布朗迪希先生是一個厭倦了勃朗特姐妹（我真的很傷心這點）的隱居者，但他并非對塵世一無所知。他甚至精通法律上的那些陰謀詭計，這使得他避免了損失數百畝沼澤地，農田和兩個磨坊。

這樣一個對世界完全喪失信心（這個世界竟然還編造了妻子已經離世的謊言）的人，在這個世界被遺忘的角落里，重新開始和這個世界有了聯系。

因為這個世界有了一個書店。

我們大概總有和這個世界相互嫌棄的瞬間，我們不得不和這個世界保持聯系，是因為這個世界上，我們覺得已經不存在的那個人出現了。

布朗迪希先生關于理解是這么說的：理解會讓思想變得懶散。然后在這段話之后，他這樣傾吐衷腸：

【您讓我相信，又一次相信，一些我本以為已經遺忘的東西】

所有的話真的被聽到的時候，差不多類似行星穿梭大氣層墜落到地面的殘骸。這個男人已經墜落了無數次，無數年，這樣一個勇敢的女性又讓他看見了人類和諸神以及動物所共有的美德。

他為了這個女人結束與世隔絕的生活。因為他痛惜自己“多么希望可以在生命中的其他時刻遇見您”。

這個有些刻薄，冷漠，把那么多書都付之一炬的人，在生命的最后時刻遇見一個用美德打動他的女人。他無以為報，他走出自己的老房子，他把自己和老房子一起付之一炬。

電影的結尾，大火與大火遙相呼應。

我記得《白衣女人》的開頭是這樣的：

【這篇故事里說的是：一個婦女的耐性能堅持到什么程度，一個男子的決心能達到什么目的。】

就本片而言，一個婦女的耐性足以堅持到這個世界將她完全吞噬。而一個男人的決心可以達到把自己的世界毀滅掉，和這個女人并肩作戰。

這不是愛情嗎？這不是愛情還能是什么。

他們甚至沒有接吻，他們的擁抱也不是那么浸透情欲，但他們知道，哪怕這個世界的力量無法抵擋，在這個世界將他們吞噬之前。

他們相遇了。

-END-

每一個愛書的人都會喜歡書店，有人因為愛得太深而自己開了書店。也許英國女作家佩內洛普·菲茨杰拉德寫的小說《書店》的主人公就是如此。

孀居的女主弗洛倫斯·格林克服重重困難，在自己居住的小鎮上開了一家書店，以此安頓身心。小鎮上有勢不兩立的兩個權威人物，一個是戰爭暴發戶加馬特夫人，在資本和人脈上有著很強的控制力，一個是深居簡出、疾病纏身、住在沼澤地老屋中的貴族布倫迪希先生。開書店這個行為引起了加馬特夫人的嫉恨，她想盡各種辦法最終使書店關閉。而弗洛倫斯的堅定支持者布倫迪希先生，也在去給弗洛倫斯爭取權益的過程中被加馬特氣死。這真是一個悲傷的故事，作者用洗練的語言、平靜的敘事毫不憐憫地把悲劇氛圍拉滿。

小說營造了一個迷人的物理空間，一個介于海洋與河流之間的小島上的小鎮哈德堡，充滿了與世隔絕的神秘和保守，在這個小鎮上，在19世紀的五六十年代，還沒有炸署條店、洗衣房、電影院，文化和服務業態匱乏，人們缺少精神生活空間。弗洛倫斯選中的營業空間是一幢五百年前的老屋，年久失修，還有著鬧鬼的傳說。就是這樣一幢老屋，變成了一個溫馨的書店，還吸引了一個漂亮聰明的小女孩兒來這里幫忙。在作者的筆下，小鎮的自然和人文都富有魅力，比如弗洛倫斯出門散步的地方就是海灘，作者寫道：

一月，總有那么一天，就像人們說的，好像是春天般的日子，一塊一塊的藍天，沼澤地里成千上萬種野草似乎發出了復蘇的氣息。......

眼前一個急彎轉到海邊，四十英尺下，是鋪滿石子的海灘。草皮富有彈性，好似濃密的綠發。懸崖邊有一條少有人走的老路，路兩邊的殘跡是房子或者小別墅的殘垣斷壁。......一棟小的別墅還在懸崖邊上。一半的地基和前墻都不在了，客廳是所有鳥兒的棲息地，破碎的墻紙虛空地撲扇著。

一個避世的小鎮、一個沉淀著歲月的老屋、一個溫馨的小書店、一個傷心的女人，消失了，結束了。全書自始至終縈繞著薄霧清嵐般的傷感氛圍，但作者絕不煽情，全靠情節和語言的的張力抵達一種悲劇的結局，這是一種結構性的悲劇，欲說還休，此時無聲勝有聲。

我的習慣是看完書再看看據此拍攝的電影，或者看完電影再據此看看書。《書店》的電影與原著對比做了一些改編，這也是為了更好地適應另一種藝術形式，影視作品是需要沖突和懸念的。相比于原著，電影中的女主有著優雅和美貌，是一個富有魅力的年輕女人，她仿佛總是身著大地色文藝風的英倫服飾，在小鎮優美的自然風光和古老建筑間流連，每一幀畫面都如詩如畫。而男主布倫迪希先生雖也上了年紀，但絕非如書中所寫是風燭殘年，而是一個走路儀態依然帥氣的男人，而且和女主有著曖昧的情愫。相比于原著，我更喜歡電影。

今天，書店已是城市的筑夢空間。不論時代變遷、文字載體的更迭，我們仍然不由自主地被書吸引。每一次出差或旅行，到達每一個熟悉或陌生的城市，我都會到訪那里的書店，享受坐擁書城的靜謐時光。而在另一個平行時空中，曾經有一個小鎮，容不下一個書店，這是多么悲傷的往事。書是靈魂的避難所，而書店卻做不到。

好喜歡好喜歡書店這部電影。從小就想著可以開一家書店，這樣自己想看什么書就進什么書。本以為熱愛讀書的人會嗜書如命，沒想到會將作者的扉頁撕下燒掉。本以為不愛看書的女孩子也會在大火中搶救書籍。潮濕、老舊的老屋孕育、庇護了Florence不會孤獨、堅韌的靈魂。Florence之前就說過“只要有生命，就有希望。”

她在戰爭中失去了為她大聲朗讀的丈夫，卻也遇見了惺惺相惜的布朗蒂希先生。他與世隔絕，受到哈堡小鎮上人們的流言蜚語，但他并不在意，他在自己的莊園里建立起自己的理想國。書籍的聯系讓布朗蒂希先生和Florence成為朋友，布朗蒂希先生最后為朋友奔走，他倒在自己莊園的門前。布朗蒂希先生生前被人們的流言所粉妝素裹，任人打扮，死后還要被將軍扭曲自己的意思，而Florence溫柔的嗓音只能讓將軍走。整個影片的色調感覺灰蒙蒙的，唯一的亮色是Florence參加夫人宴會的時候穿的一身石榴紅的裙子，她耀眼，明媚，她的眼神堅毅，她的勇氣支撐她將書店開到這個海邊的小鎮，與藝術的中心抗衡。

很喜歡Florence和布朗蒂希先生海邊的一幕，兩個同樣孤寂的人兒因為書籍的聯系交互心靈，沒能送出去的《蒲公英酒》，沒能爭取到老屋的使用權，沒能賣完的250本《洛麗塔》。這都是他們的遺憾。Florence的勇氣被克里斯汀所傳承，她的夢想已經實現了，開一家書店，將讀書的意識哪怕扎根在一個人的心里，也就足夠了。“只要有書店，人就不會孤單。”

突然變得喧囂的咖啡店裡，

看了一部壓抑沈鬱的電影《書店》。

20世紀五十年代末的英國小鎮，

一個愛書的寡婦弗羅倫斯從想開書店，到經營書店直至書店關閉的經歷。

小鎮灰色的海浪，原野上被風一遍遍拂過的茅草，優雅知性氣質淡雅的佛羅倫斯，是讓人視覺極度舒適的電影。

因為書店，佛羅倫斯遭遇了種種惡意，但也因此讓同樣癡迷閱讀失婚數十年的艾德姆沉封的心蘇醒了。

兩顆相似的靈魂自然會相互吸引。

沒有什麼比一個外表優雅內心堅定的女子更美好。

從她的編髮，送給克莉絲汀的中國古董盤子，她握住艾德姆的手等等細節能夠感知，這樣的女子內心深處永遠是女孩，是永遠浪漫永遠清澈的存在。

好喜歡好喜歡書店這部電影。從小就想著可以開一家書店，這樣自己想看什么書就進什么書。

本以為熱愛讀書的人會嗜書如命，沒想到會將作者的扉頁撕下燒掉。本以為不愛看書的女孩子也會在大火中搶救書籍。

潮濕、老舊的老屋孕育、庇護了Florence不會孤獨、堅韌的靈魂。Florence之前就說過“只要有生命，就有希望。”她在戰爭中失去了為她大聲朗讀的丈夫，卻也遇見了惺惺相惜的布朗蒂希先生。他與世隔絕，受到哈堡小鎮上人們的流言蜚語，但他并不在意，他在自己的莊園里建立起自己的理想國。

書籍的聯系讓布朗蒂希先生和Florence成為朋友，布朗蒂希先生最后為朋友奔走，抵抗強權，他倒在自己莊園的門前。布朗蒂希先生生前被人們的流言所粉妝素裹，任人打扮，死后還要被將軍扭曲自己的意思，而Florence溫柔的嗓音只能讓將軍走。

整個影片的色調感覺灰蒙蒙的，唯一的亮色是Florence參加夫人宴會的時候穿的一身石榴紅的裙子，她耀眼，明媚，她的眼神堅毅，她的勇氣支撐她將書店開到這個海邊的小鎮，與藝術的中心抗衡，與政治的權利對立。

很喜歡Florence和布朗蒂希先生海邊的一幕，兩個同樣孤寂的人兒因為書籍的聯系交互心靈，沒能送出去的《蒲公英酒》，沒能爭取到老屋的使用權，沒能賣完的250本《洛麗塔》。這都是他們的遺憾。

Florence的勇氣被克里斯汀所傳承，她的夢想已經實現了，開一家書店，將讀書的意識哪怕扎根在一個人的心里，也就足夠了。

“只要有書店，人就不會孤單。”