阿基拉

阿克曼的長評實在是太難寫了...所以還是先把阿基拉的“社評”胡亂寫出來。（此篇社評可能含有極度個人且易令人不適之政治內容，慎看慎看）總之，第二次在戲院重看，終于抓住了大友克洋軍國主義右派的小辮子。

阿基拉是一個非常典型的“啟示錄式”電影，沿襲并開創了一系列傳統及準則。首先便是一次無聲的，無緣由的，擁有純粹形式的爆炸，并在城市中央留下了一個巨大的空洞。舊城市瞬間便被遺棄，變成了未經歷過爆炸的年輕一代之失落樂園，及新奧林匹克競技場從未開工也從未完工的“進行中廢墟”。新城市被貴族政治象征的“最高委員會”掌控，雖顯得“賽博朋克”但卻缺少了系統控制，更多地像是一個為了陌生化而制造的無盡重疊。一些比較常見的元素在此就不加贅述，例如處于競技場地底的，新城與舊城的“共用心臟”——阿基拉；以及新東京這一巨大城市的有機化。

問題是顯而易見的——系統/人體失調，其表現因而也是無處不在的，底層、中層到上層。科學、政治體制、邪教、暴動、充滿創傷的青年...從此可以看出其實大友克洋想在影片中包含的實在太多，就算是建立在這樣一個形式及表現均足夠復雜的影像基底之上，都有點意義強過形式之感。不過這些問題在開端都只是潛在的危險，完全可控；最后爆發之誘因僅僅源于上校的“瘋狂實驗”。

（寫到這里突然懶得寫了，感覺沒啥特別需要說的，直接丟結論算了）

大概就是，第二次爆炸實在太明顯有一種自戕的成分在里面。其實從最開始，上校說控制不了就要馬上放棄之時，我們就已經能遇見最后的爆炸且始終期待著了；而影片也不止一次強調了最終爆炸的地點。所以最終的爆炸不僅僅是不可避免的，更是一種集體“跟隨命運”似的自戕。（并不能比作切腹，可能更像‘一億玉碎’？）其實自戕完全沒有問題，特別是在這么一個“空心城市”（我們會發現這個城市沒有真正的市民，全是暴民），但是我完完全全不能接受自爆后的殘留；當然女性主義一些，也不能接受為了這一最終自戕而犧牲的女性工具人們（不論是被擠壓致死的kaori還是失魂落魄的Kei）。

所以大友克洋做的是，把那些戰爭/核子創傷（舊東京/三個實驗孩童）、邪教、有創傷的問題青年、赤軍、政治家；全部在一場軍人及瘋狂科學家締造的爆炸中付之一炬。留下來幾個已經被完全規訓的昭和男兒以及上校，后者的軍國主義思想可不要太明顯。所以他們總是在歷史中重復，舊東京爆炸、兢兢業業工作三十年，累死幾萬人；再來個爆炸，再帶著新時代昭和男兒一起奮斗......

自此也感到大江健三郎的勇氣，一種對這一“劣根性”的深切反思：我們“制造”了新世紀的畸形孩童，但絕不是為了把他們當成恐怖主義炸彈去“核爆世界”；而應該生產并贍養，在此進程中贖罪且不斷反思。

（不得不說平成這代人確實超出了大江和大友兩人的想象

給高分也許因為這是一部1988年的動畫片吧。 但是我今天第一次看（2020年東京奧運會舉辦之年）覺得作為電影很一般 。核心就是中二少年突然擁有了巨大的能量并逐漸失控的故事。兄弟情部分還比較完整，配樂可圈可點。但是對于技術和社會的科幻部分故弄玄虛的成分居多。

技術層面，幾罐阿基拉的器官是靠什么又形成實體的；阿基拉這次核爆后器官還有嗎，以后怎么現身；為什么鐵雄能上外太空手撕衛星卻和肉身的金田打得難解難分；什么類型的藥可以封住宇宙級的能量，副作用還是滿臉起皺紋？

社會層面，軍隊雖然盡力了但被一個上校掌控還跟著政變；反政府組織沒有干成一件事且唯一的女成員還被泡走了；宗教組織、政府最高決策層露了面之后沒有對劇情起到任何作用。

短評字數記錄不下，把微博原文搬過來。

《阿基拉》，這大概是目前我在電影院看過最懵逼的動畫了……

看宣傳海報，一位賽車手正在走向他的摩托跑車，好酷啊，沒看過這片的大概都以為是一部類似《速度與激情》的作品。

然后開場:原來是一部賽博朋克的片子，88年的科幻動畫，厲害啊。 接著看下去: ???各種鬼娃玩偶恐怖幻象，玩具熊的五夜后宮，這是一部驚悚片? 再看:畫風一變，鋼鐵之軀，原力覺醒，超能力大戰…… 最后:所以這在《頭號玩家》里致敬的摩托車，到底在片子起了什么作用，我到底看了什么……

作畫牛逼，各種飆車、爆炸、碎片、機械、槍彈、氣浪與流血，一種末世混沌。男主之一的鐵雄，在得到力量后，為了彌補曾經懦弱的自己，拿起紅色披風扮起了“超人”。 阿基拉不是原力的光明面嗎，結果鐵雄耍著黑暗原力大肆破壞大殺特殺報復社會，那種邪性的癲狂氣場很強，印象深刻。

這是一個作畫廚和“審美”“逼格”信徒會看嗨的片子。

但同時，它的故事和剪輯一團糟，像是各種五到十分鐘的片段拼貼起來的，還不像fsn hf第二章視角相對固定，民眾zf軍反抗軍博士上校異能者暴走族到處切來切去，切的很隨性沒有節奏感。無聊、看得困。 和《阿基拉》比，奈須蘑菇、富野由悠季、庵野秀明的動畫都算是講人話了……

焦點正常的話，應該是作為普通人大哥的金田和獲得超能力的小弟鐵雄，因為鐵雄得到了力量報復社會，而導致兄弟反目相殺。但這兩人不論哪一個都沒有男主感，金田大半時間在嘻嘻哈哈泡妞，鐵雄全片發神經，打補丁靠童年閃回，人物形象都很單薄。

其他想提的，三個全程神神叨叨棒讀的異能小鬼，不知道《混沌頭》和《混沌之子》的將軍病“混沌之子癥候群”，靈感是不是從這來的； FSN的魔術回路，和這里阿基拉力量爆發時圖案也很像。 片子最后鐵雄控制不了自己的黑暗原力被反噬，化為了肉瘤怪慎杯，非常掉san。他是活該了，可有個配角少女真慘，全片最無辜的她遭了什么罪。

考慮到2019年的事件，加上2020年確實要辦東京奧運會，是不是因為這種“預言”打分應該更高點……我本這樣想過。還是算了，要對得起自己的真實感受，不然和那些拿段子刷大河內岡媽對不起的玩梗小鬼有什么區別。

總之是一部打一星差評對不起作畫質量， 打四星推薦對不起我和影院周圍人的觀感；只看每一個片段，演出很牛逼；拼成整個片子看下來，不知所謂的“神”作。

新冠肺炎的疫情，把許多人困在了家里。而近期肺炎在世界各地的蔓延，也不容樂觀。目前，除中國外，韓國、日本的確診人數在上升，這不禁讓人擔心，今年的東京奧運會，是否還能如期進行。

這部日本動畫神作，在32年前就曾神預言——2020年的奧運會將在東京舉辦，最終因不可抗力停辦。

《阿基拉》簡直是神預言。

這部電影是大友克洋的處女作，從時間線上看，1988年7月16日在日本上映的《阿基拉》首先命中了奧運會將再次于東京召開，其實這里有個小出入，那就是片中的東京奧運會是第30屆，而今年即將舉辦的東京奧運會其實是第32屆。32年前的電影神預言：2020在2月29日宣布停辦

但片中的背景時間卻與現實非常相近，《阿基拉》里的“舊東京”在1988年7月炸毀，31年后，也就是2019年，人類在東京灣上重建了一個昏暗腐爛的“新東京”。

片中有一個重要細節，是東京奧運會的倒計時看板。

右下角有兩個字“中止”，也就是說東京奧運會是在這一天宣布“停辦”的。

上面那一排字是“開催迄あと147日”，即是說“取消舉辦奧運會開幕式”這個消息的發布時間距離原定時間有147天。

那么倒推之后是哪一天呢？

現實世界里的東京奧運會將于2020年7月24日舉辦開幕式，據此向前推算147天，正好是2月29日，離現在只有兩天了。

而且我們知道今年的特殊性……尤其是新型冠狀病毒近日在日本與韓國的蔓延非常猖獗，在這種狀況下，如果沒能控制住病毒的傳播，東京奧運會怕是真的要涼了……

當然，也不是有疫情就一定取消奧運會的，比如上一屆里約奧運會開幕前就遇上了塞卡病毒，但奧運會依然如期舉辦。

現在日本的奧運圣火傳遞還在正常舉行，近日國際奧委會高級成員表示，如果疫情在5月下旬還無法得到有效控制，東京奧運會可能會真的取消了。

但預言歸預言，我們還是希望日本和中國都能控制住疫情，不要讓普通民眾遭受健康和財產上的損害。

這部充斥著世界末日、社會崩潰和陰暗勢力狂歡的作品讓「1988」成為了日本動畫史乃至世界動畫史上最重要的一年。

1988年還有什么動畫片問世呢，光吉卜力就有宮崎駿的《龍貓》和高畑勛的《螢火蟲之墓》。

我為這兩部動畫哭干了眼淚，不過它們所敘述的憂郁終究還是趨于柔和的，相較之下，大友克洋卻是用更加可怕瘋狂的形式展望了一個想象中的未來，而那個未來盡是廢墟。

《阿基拉》的藝術風格滋養了許多優秀的科幻電影，雖然是虛構的世界和末日，卻配置了永恒的人類困境。

說到這部電影，就不能不提到那兩枚投向日本的原子彈。

1945年8月6日，日本廣島遭到核彈襲擊，4萬人當場喪生。三天后，第二枚核彈落在長崎，在隨后數年里造成數十萬人死亡。

日本戰后的許多電影作品都無法擺脫這一民族創傷帶來的消極情緒，正如《哥斯拉》所代表的一系列怪獸片，對科學的懷疑、對軍方的批判和對政府的不信任……這些主題同樣能在《阿基拉》里被找到。

此外，70年代的東京生活無疑給大友克洋帶來很多啟發，學生游行、政治運動、無家可歸的青年、流氓遍地……

他把這些元素都投射在《阿基拉》的“新東京”，不滿的年輕人、腐敗的政府、猖獗的宗教狂熱、核能恐懼導致的撕裂、對毀滅和重生迷戀……幾乎沒有遺漏任何灰暗地帶。

《阿基拉》的開場非常有力，一道白光乍現，巨型爆炸瞬間吞噬了整個城市，只留下一個枯黑色的隕石坑。

三十多年的時間里，新東京從廢墟上崛起，更高科技也更腐朽，建筑物的高聳無邊暴露了黑壓壓的利欲熏心。

《阿基拉》的主角是兩個“被拋棄的孩子”金田和鐵雄，他們在孤兒院相依為命，用兄弟情替代缺失的血緣關系。

金田莽撞驕傲愛出風頭，鐵雄則有些軟弱和小氣，他仰慕依賴金田，同時也憎恨金田對他的長兄式保護，這種“保護”隨著鐵雄的成年逐漸成了一種壓制和羞辱。

長大后的他們在新東京成為摩托車暴徒和問題青年，《阿基拉》里的學校簡直是個問題少年收容所，足可見這個“新東京”的破敗程度。

在"新東京"，孩子只能在“被拋棄”和“被利用”里二選一。

軍方一直在秘密進行一項名為“阿基拉”的科學研究，也就是用小孩子的大腦做活體實驗，他們想通過激發智力讓他們變成具備超能力的通靈兒童。

這里有一個被稱作“阿基拉”的孩子，他是最成功的實驗品，代表著存于萬物之中的絕對能量。

被實驗的小孩子仍保有純真，但面容皮膚卻已早衰，他們如尸體與外星人的混合體，瘋狂的科學家和軍方，不顧倫理道德底線想在他們口中聆聽奇跡。

金田擁有一輛酷炫的紅色摩托車和帶著“膠囊”圖案的紅色夾克，紅色是血戰的先聲，也是力量的象征，正如鐵雄后來擁有了無人能敵的力量，便也擁有一個紅色的斗篷。

鐵雄在一場追逐中偶遇了一個通靈兒童，隨后他的恐懼不斷顯現，那些困擾他的回憶，像夢魘一樣扼住了鐵雄的喉嚨。

在抵御恐懼幻覺的同時，他的超能力也在增強，噩夢越清晰，他便越脆弱，也就越倚靠這未知的力量。

可惜他對自己的破壞力一無所知，或許鐵雄只是想向金田和其他人證明，他無需任何人的拯救和憐憫，所以便欣然擁抱了魔鬼的饋贈，并成為其宿主。

這力量讓鐵雄搖身變成宗教狂熱團體的新救世主。這個極端團體信奉“阿基拉”的神力，稱阿基拉為光明之神，并想以此煽動民意推翻腐朽的政府。

但這群烏合之眾只會讓東京變得更破敗，他們是亂世的投機者，絕無良心可言。

鐵雄的迷失是注定的，其對超能力的依賴也導致了自我意識的覆滅，他的肉身開始膨脹變異，徹底成了召喚“阿基拉”毀滅力量的催化劑。

鐵雄這個角色其實是大友克洋精心設計的“人性容器”，他被用來投射那些企圖控制一切的荒謬行徑。

金田也遇見了一個叫做“K”的女孩兒，她是一個致力于推翻腐敗官僚機構的革命團體成員，但這同樣是一個詭計，因為這個革命團體的領頭人，實際上也是腐敗政府中的一員。

至此，我們看到的所有少年都被這個世界毀掉了。

擁有超人智慧的孩童被用來做實驗，被拋棄的孩子走上街頭成為惡霸，軟弱的孩子被超能力蠱惑并為其所用，勇于反抗的孩子被錯指了方向，到頭來還是為這個腐朽的體制服務。

所以“新東京”的毀滅肇因已是再清晰不過，它是通過毀掉了下一代進而毀掉了未來。

當“新東京”政府以維穩之名來犧牲這群孩子，就已經顯現了徹底的崩壞，這個“新東京”想要保護的，究竟是當權者的寶座還是孩子們的未來呢？

《阿基拉》里值得一提的角色還有“上校”，一個知曉并參與執行“阿基拉”計劃的政府高官，他雖作為反派人物出現，卻并沒有我們所想象的那樣暴虐。

他是軍人出身，而保護”新東京“的安穩和未來對他而言是高于生命的義務，與那些腐敗油膩的當權者不同，他的所有行為都不是出于為己謀利的勾當。

于是這種悖論再次出現，作為一個真正心系“新東京”未來的人，上校卻總是站在強權這邊。

而且不可否認，他的權力是通過站隊腐敗當權而被授予的，他將這種妥協看作逆來順受，并期許通過“阿基拉”計劃來清除危及“新東京”統治的造反派。

這同樣是個自欺欺人的騙局，一場由軟弱自負的成年人組局的權力游戲，因為最后是“阿基拉”計劃帶來了“新東京”的毀滅，而不是那些與政府敵對的人。

這也是很多人把“阿基拉”比作“核威脅”的原因，各方權力機構因為互相恐懼而寄希望于核能，最后這個世界卻被核能所毀滅。

此外，《阿基拉》里的科學家也很有代表性，他為了滿足自己的好奇心不擇手段，甚至不惜滿口撒謊。

他本身就是一個毫無敬畏之心的邪惡之人，我們現實世界的科學領域里有這種人嗎？有的，請盡情對號入座。

所以看到最后，我竟然開始期盼世界末日了，并希望“阿基拉”的能量能像刷子一樣，把“新東京”這個糟爛的世界變回一張白紙。

但是這終究是個幻想，因為世界末日從未帶來真正的世界末日，緊隨其后的永遠是無窮無盡的創傷。

但從另一個角度去看，創傷能戳破從上至下因由懶惰和傲慢而導致的麻木，因為每每經歷過“世界末日”般災難的人們，會比任何和平時期的人類都要警惕“惡”所帶來的苦果。

《阿基拉》的現實意義至今猶存，宮崎駿作品里的人道主義雖然已經成為動畫藝術的主流風向，但其實也有相當一部分影迷極其喜愛大友克洋這類的辛辣和直白。

比如《回憶三部曲》里的《大炮之街》（導演）和《最臭兵器》（編劇），《短暫和平》（短片合集）里的《別了武器》（編劇）都是對現下社會最直白的諷刺。

事實證明，這部動畫帶來的反思應該是屬于全人類的，這也是這部作品在東方和西方都備受贊譽的原因。《阿基拉》的確是一部值得反復觀看的影片，其實不止，大友克洋的作品都值得重看一番。