縮小人生

emmmmmmmm就是記錄一下這句臺詞 要到哪里湊140字啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

“American people, eight kind of fuck. love fuck, hate fuck, sex-only fuck,break-up fuck, make-up fuck, drunk fuck, buddy fuck, pity fuck.”

夠了嗎夠了嗎夠了嗎

芥子氣賺的錢反思而建的實驗室，由于人口過剩成為人類長期存在（人道且兼具包容性）面臨的問題之一，從而研究縮小技術。 我同意這件事就是讓你開心，我應該多為自己考慮的。我太過分了，但我一想到要剃光所有毛，離開我的父母我的朋友我就很難過，我不能做縮小手術。（男主原妻） 人等比例縮小，資產等比例擴大，而迷你人耗費資源極小，在為環境保護貢獻的同時，也讓生產和消費不斷縮小，經濟下行，甚至還有些對反對派或者囚犯強制執行縮小手術，而作為迷你人的權利也被要求切割。 在原來的世界中，享受不到的富人的生活，在迷你社區中都可以享受得到，除非你本來就特別窮。（迷你款的奢侈品交易與消費，法外之地） 名人不是應該演講會，或者寫寫書？ 出名之后我從醫院也出來，換了三戶人家，那里的人自私，醫生也就混口飯吃（在原來世界中不行），還不如自己賺錢自在，做清潔工也能賺錢吃飯。

從保護環境由頭，原本探討的是一項技術上成熟的科技對社會和人性不同方面的影響，卻從法外之地的擦邊球又說到自由人干清潔工（不過那幾座在邊緣的廢舊九龍城寨尤其是穿梭樓道間以及圍院中的投影幕有那么幾分集體宿舍的感覺），突然又有世界末日（不用通知不是迷你人的人）講到生死面前應更關心周圍人而不是躲避去到地下世界強行扭轉了男主那不堅定的意志，挺好的設定，但啥都想說，最后啥都沒說，不過小人世界以及遇到的問題確實都值得探討，即使可能一直會有新問題出現

非常喜歡這部圣誕上映的片子。導演佩恩在2017的年末以一個縮小人生尺度的概念大開腦洞。該片沾了一些科幻片災難片的元素，卻并不想就純技術層面探討人口與環境危機。

佩恩擅長將尖銳的社會諷刺融入喜劇中，綿里藏針地抨擊社會萬象。全片以生態和人口問題開篇，講述科學家發明出將人體縮小至五英寸高的技術，以應對地球能源糧食的短缺以及日益龐大的垃圾處理等等生態問題。此處導演借男主病重的媽媽之口，拋出了第一個倫理批判，科學家聚焦于宏大的環境問題（集體和長遠的維度）卻不能開發出能治病（眼前的個人的尺度）的新藥。

影片跳轉到十年之后，技術已經成熟，地產商們從科學家們的救市方案中看到了利益點，開發了一整片看似楚門世界的微縮樂土。享樂主義消費主義的中年人和老年人們忙不迭地將自己送進一列單行的迷幻樂園快車，另一頭是象征著精英主義的微縮版豪宅生活，是付費購買了下半場人生后的集體狂歡。現世的中年焦慮似乎都可以落點于窮這一個字上，而將自己的人生打包壓縮，便可在另一半世界仍然以正常物質尺度運轉的時候進行兌現，相應成倍地放大了在微縮世界的購買力。

男主和昔日好友敘舊，被安利了微縮世界的精英生活

戳完中產階級的疲軟之后，導演繼續戳婚姻這個巨大泡泡。男主和妻子去微縮地產樂園參觀之后動了心，鄭重地和家人告了別，將物件置賣，和房產告別，并儀式化地將婚戒取下，放進進入樂園唯一需要攜帶的手提箱。這里的設定是，下半場微縮人生樂園需要的一切物質（包含人際關系）都是提前購買的套裝。金錢可以購買到舒適的社區，上層的人際圈以及出行交通等一切所需。進入微縮手術之前需要將所有身體以外的物件摘除，否則手術過程中像是戒指或者是牙齒頭發都會產生爆炸擠壓人體的可能。于是，婚戒作為夫妻簽署縮小合同后唯一一個象征性的物件，被莊重地帶入樂園。

然后是一系列警世寓言版的手術室畫面，男主和同一批手術對象們經歷了剃發拔牙等一系列醫學上的自我告別儀式，赤條條地躺在病床上，回應了影片開篇時的小白鼠實驗畫面。儀器操作結束，醫務人員將微縮后的馬特達蒙用不銹鋼鏟子鏟到微縮版病床，并由微縮版醫務人員推往休息室。此處顯然會有反轉。馬特達蒙沒有等到妻子從女士手術室出來，而是在電話中得知了妻子臨時反悔并背叛了約定。為了妻子的豪宅夢踏上這趟沒有回程票的列車，卻慘遭變數，變成需要孤身一人來面對新的社會和人際關系。生老病死貧窮富貴顯然不是唯一能衡量婚姻脆弱與否的準繩，是否能攜手面對未知，和習慣的人生軌跡告別，迅速地檢測出婚姻的忠誠和每個人的真正的價值觀。在這里，導演并沒有濫用鏡頭來打婚姻的臉，而是冷幽默地給你看婚姻的分崩離析之猝不及防。

影片的前半段以一個類科幻的烏托邦設定，打開了微縮社會的大門。佩恩的野心顯然不止于批評中產階級的疲軟。手術后咆哮崩潰的馬特達蒙走進樂園，抬頭看了一眼高墻，對自己回不去的熟悉的世界進行了悲哀地注目。之后的影片后半段，才是該片不同與普通科幻片之處。導演沒有聚焦在馬特達蒙的個人婚姻悲哀太久，而是繼續以他之眼，開始了在這個極小尺度社會之中開啟了主人公的旅程。

將社會微縮之后會發生什么？馬特達蒙看到了不同種族、膚色、語言、階層因地理尺度的縮小而能夠聚集在一起的狂歡派對。他在鄰居杜尚家里遇到了來自社會兩極的人，紙醉金迷的富豪們和名人們，還有在杜尚家里打掃的前越南政治犯身份的清潔女工。極端不平等的社會階層在這里碰撞，不管是拋棄自己愛安靜的性格束縛，參與了派對狂歡，還是第二天醒來錯愕地跟著越南裔女工回家，并不是影片的巨大BUG。導演安排男主掙脫了前半生被一個正常社會定義了的自帶的偏見和限制，在因為被前妻拋棄后喪失了物質之后，開始去思考自己是誰。沒有了家庭，沒有了物質對應的社會階層，沒有了自己矯正師的工作之后，赤條條的微縮人生該如何過的問題。

杜尚的扮演者，精通法語/德語/意大利語/英語的昆汀御用男演員-克里斯托弗，以61歲出演倜儻的老花花公子，片中沒有太多需要刻意發揮的空間。但是他那張表情豐富的臉，在馬特達蒙需要靠衰和喪撐完全場的同時，為影片加了不少渾然天成的喜劇效果。

男主的鄰居-塞爾維亞的老花花公子杜尚

導演用一個越南裔難民身份的女主將一個困惑的赤條條的男主從精英粉飾的微縮樂園拽入微縮貧民窟。以前大概是只從電視上看到過的難民生活，在一個巨大的垂直的監獄樣式的貧民窟上演著。導演的野心在此處顯露了出來，在同一個時空，科學家們研究著人類的環境問題，為地球末路而憂心忡忡，而貧民們難民們想的是每天的生計和如何能體面地死去。導演并沒有表明自己的政治立場，而是在天災人禍的2017年末，以微縮的概念把發生在世界各個角落各個階層的人群的困境，濃縮在一處，并以戲劇的方式呈現，是高明的，是以觀察者的視角，戲謔的對左右兩派的警示。

馬特達蒙跟著女主在貧民窟派發食物，導演并沒有過多著墨于施與恩惠之后的男主的內心的除了震撼以外的良好的自我感受，而是穿插了弄壞了女主的義肢的喜劇橋段。一個強勢的說蹩腳口音的越南裔難民的女主身份，很容易受到政治正確的攻擊。然而生活在絕大多數時候，不就是錯愕地給你一鞭嗎？男主的中年焦慮和失婚的痛苦在看到另一個階層的女主用義肢頑強蹦跶之時被已然忘卻。女主并沒有被塑造成高大上的圣母，也并沒有用刻板印象來戳少數族裔的愛國情懷。導演用女主的特殊身份帶出了社會的另一面，并讓男主在錯愕中去理解，去平視。

影片最后設置的一個沖突，來自于男主跟著杜尚去到科學家們設立的第一批微縮人村莊去參觀科學家們最新技術-科學家們語言地球將要滅亡，他們在地下開挖了一個不需要陽光照射的全人工化世外桃源，并以為人類獻身的口吻號召大家移民人類最后的諾亞方舟。剛剛建立起憂患意識想要找尋新的人生意義的男主，感受到了人類的宏大使命的感召，下定決心加入。

享樂主義的杜尚和經歷過重生的女主認為他瘋了，認為末日只是科學家們搞出的實驗室焦慮。男主拋下他們，帶著英雄情結進入地下隧道。然而在最后一秒隧道入口將要炸毀之前，男主回望入口，飛也似的逃離。導演借男主之口，說出了男主在最后一刻的抉擇，他是他自己，他并沒有跟著一眾科學家做出了救世的抉擇，而是他作為軟弱的人類的代表的最真實的抉擇。男主在最后一刻認識到自己是誰，認識到意義的虛無，意義需要在此刻而不是未來來鑄就。女主和杜尚在隧道口等待男主的回頭，在男主倉皇逃出后，隧道口的大門永久的關上，鏡頭切換為正常世界的尺度，所謂的大門在真實世界其實只是小小的一塊木板。鏡頭在不同的尺度之間轉換了好幾次，似乎在提醒觀眾，龐大的救世議題在另一群人眼中，不足為道。世界就是這么荒誕又真實地在運轉。

可以說女主的難民設定只是一個影子。男主在縮小人生這個設定中，經歷了數次抉擇，和對于抉擇前的不同世界的回望。世界之大，看不清也道不明，但男主看清了自己，看清了人性之弱，看到了世界之大，壓縮的是高度，可是他看到了很多橫向人生的可能性。

2017年末的好片，奇幻的劇本，現實的人生。

首發于騰訊娛樂，題為：威尼斯開幕片，我打了X！科幻片？佩恩你確定不是在逗我？ 有刪節

胤祥發自威尼斯 評分：X（場刊體系，4星滿分）

74屆威尼斯電影節開幕前一天我閑著沒事刷知乎，恰好看了一個問題“政治正確最終會發展到什么程度？”當時只覺得好笑，不曾想開幕片《縮身》就結結實實給了我一個大耳光。是的這部亞歷山大·佩恩導演的科幻片，除了政治正確，簡直什么都沒講。

影片有個非常有趣的設定，挪威科學家發現了細胞縮小技術，可以將生物體縮小至原來的2744分之一，一方面“環境友好”，一方面還能極大地縮減生活開支——比如幾乎人人都可以住進夢想的豪宅，包含手鐲、項鏈和耳環的全套鉆石首飾只要80多美元，中產階級之家一周的食物開支也不過是這個價錢。于是不少人趨之若鶩地將自己變小，馬特·達蒙扮演的男主角保羅也因為“仍然住在自己出生時的房子里”而困擾不已，最后決定與妻子一同縮身。誰知妻子臨陣退縮，保羅必須獨自面對縮小后的人生。

公允來說這個設定（或者說劇情提要……）確實不錯，它隱含著各種社會性科幻的發展方向。比如片中提到的納稅問題，公民權問題等等，包括保羅和臨陣脫逃的妻子之間也是頗有文章可做的。但是……在還算不錯的第一幕之后，劇情的走向簡直令人目瞪口呆。若說第一幕還講到了諸如中年危機、中產困局之類的社會問題，把“縮身”處理成某種意義上的“移民”/開發新大陸（甚至還有個告別派對），劇作還算中規中矩。從第二幕一開始，劇作就朝著政治正確掛帥的方向徹底崩壞。還記得知乎那個問題底下的答案里有人提到要美國不少觀眾拒絕看《敦刻爾克》是因為沒有任何黑人演員，于是如今美國影視一定要安排各種少數族裔演員，必須包括的有黑人、女黑人、MSL、墨西哥及拉美裔、亞裔、殘疾人、性少數（如今叫LGBTQIA+，看不懂的自己去補課……），而且一定要按比例出現。盡管多數時候是陪襯但是絕對不能沒有。知乎里面不少人抖機靈說可以拍一部“跨性女黑人殘疾MSL”做主角的片子然后去拿奧斯卡……而《縮身》就幾乎做到了！且不說它的各種場面中簡直如配菜一般把各個族裔的群眾演員擺上，同時還擺上了各種肥胖的（據說最新的詞兒已經不能叫超重了，要叫“水平方向不同的”）、不夠漂亮的（我已經政治不正確了……要叫“美容方面不同的”）等等演員，特別典型的身體外觀政治正確。然后……

按照任何意義上的劇作法來說，這部片的重點都應該是“縮身世界”和原生世界的沖突，保羅與妻子的關系，然后是縮身世界作為烏托邦的存續或崩壞或異化，縮身后的人類如何面對原生世界等等。但是佩恩毫不在意這些東西，首先保羅的妻子自從在機場給保羅打了個電話之后就不見了！到影片結尾都根本沒有被提及！！！！然后保羅離婚、搬出豪宅搬進小公寓、不能從事原來的康復治療師職業只好去做接線員——雖然完全不懂這是什么原因（僅僅提到外面的執照過期辦不下來……）。然后他樓上住了一個熱愛轟趴的前南斯拉夫土豪（由著名的克里斯托弗·瓦爾茨扮演），房子超大（并不知道為什么他和保羅在一棟公寓里且房型差異如此之大），保羅的約會被樓上的趴體攪黃，以尷尬告終，于是他只好上樓加入趴體，然后莫名其妙地就磕了藥（大概是LSD之類），莫名其妙地在第二天醒來遇到了來打掃房間的越南難民——是的怎么也不會想到這就是影片的女主角，一個政治正確上完美到不要更完美的人：女人、亞裔、殘疾人、難民，而且她是因為抗議越南政府在她的家鄉修建水壩，導致村莊被淹沒而被投入監獄，并且被不人道的越南政府強行縮身以示懲罰。并不知道她如何逃難到美國的（據說是乘坐一個電視盒子來的——問題在于，報道這件事的新聞其實本來在探討的是縮身人會不會成為恐怖分子啊，怎么又跑偏了？）然后她就以一種“我弱我有理”的邏輯，開始各種命令保羅幫助她——是的，命令，甚至是強迫，然后保羅竟然……從命了……

是的我理解保羅的一部分邏輯，他教養很好，樂于助人、他生活很不如意，他缺女人，他活得很無聊，甚至因為這個越南殘疾女難民是著名新聞人物（是噠保羅一見名人就激動）……但是，這并不能成為他斯德哥爾摩的原因啊——是的后來保羅不僅睡了她，而且愛上了她……

越南殘疾女難民問保羅，你給我的是哪種Fxxk（據她說有8種哈哈哈）。照我說要回答也很簡單。就是WTF。

影片的第三幕保羅跟著這個政治無比正確的女主角穿越了整個“leisure land”，穿過那堵墻就來到了墻外的世界（是的這顯然是川普在美墨邊境修得那堵墻），一個基本就是墨西哥的地方，這里有無數的（非法？）移民和窮人，西班牙語是通行語言，而越南殘疾女難民在這個“community”里面簡直是樂于助人的小天使。然后保羅弄壞了越南殘疾女難民（當然我不是記不住她的名字我就是為了強調這個符號因為她就是一個符號）的假肢，導致他必須進一步被她使喚——然后就斯德哥爾摩了。

第四幕的劇情更是神展開，前南土豪杜尚為了幫助保羅擺脫這個她弱她有理的主人，提出帶他去挪威，誰知越南殘疾女難民卻也要同行，因為發明縮身技術的挪威科學家對她的遭遇心懷愧疚（看到了吧多么典型的白左圣母邏輯……）所以讓她隨時去挪威。然后……因為環境危機，第一個縮身人的社區決定集體搬入地下，保羅又動心了，跟著隊伍去了地下，卻因為愛情在最后一分鐘放棄了跟隨先知而回到了愛人身邊（又是WTF的最后一分鐘營救啊），他們坐飛機回美國。然后，影片就……結束了！

這部影片簡直是集政治正確之大成，從開頭的北歐和環境主義，到所有的選角和修辭，再到難民和（非法）移民，簡直堪稱樣板戲。當然它并不是一無是處，起碼它有個好設定，有對美國社會結構的政治經濟學角度的觀察，有對移民話題極為有創意的寫法（導演本人就是移民二代），對無比政治正確的女主角的臺詞（越南口音語法亂七八糟的英語）寫得真是出神入化，很多小段子確實不錯，現場效果也很好。可是，這片子四幕之間……真的沒什么關系啊，簡直是想起一出是一出。對了，我還沒掰扯設定呢，這片子連稀飯科幻都算不上，最多是個豆漿科幻吧。生態系統怎么維持？縮身人遇到下雨怎么辦（片中下了雨但是完全沒當回事兒！）？如何防止生物入侵？細菌呢？病毒呢？如何防止原生世界的Hate Crime？這還沒去談政治經濟法律社會問題呢……

據傳扮演政治無比正確的越南殘疾女難民的越南裔演員周洪（Hong Chau）已經有媒體開始吹風奧斯卡女配提名了。且看往后怎么吹（當然并不是周洪演得不夠好。去年奧斯卡被批“太白了”之后，主持人克里斯·洛克在頒獎典禮開場就講“但是我們總不能專門設一個黑人獎項（category）吧？”（當然先不批他場上歧視華裔這個事兒）。誰能想到一年多來，昨天廁所法案和BLM，今天推雕像，據說現在連鼓掌和數學都政治不正確了。說句刻薄的話，佩恩自以為把政治正確做到沒毛病了，要上綱上線的話，首先能不能通過女權主義們的貝克德爾測驗就不好說（我感覺是通不過的），且看會不會被罵直男癌；然后再拿黑人的標準、LGBTQIA+的標準，等等等等的標準挑一遍，估計這片就不剩什么能看的了。說真的，別蹭熱點，好好講故事，對一個兩屆奧斯卡最佳編劇得主而言，真的那么難嗎？還是說美國社會已經變得讓人實在看不懂了？

“縮小”人生其實很像現在很流行的“低欲望生活”：地球資源面臨枯竭，我們應該采取節約、降低欲望的環保型生活。片中的男主正好也面臨著生活困境，無法負擔生活中面臨的一些需求，比如買房，那么“縮小”就成為了他應對人生危機的一個出路。

縮小之前，男主夫妻倆圍繞縮小這件事進行的一系列考察、包括現有資產可負擔的縮小生活的水準，可以買多大的房子、可獲取的生活環境、醫療保險條件怎么樣，包括已經縮小的朋友前來現身說法，都在將劇情推向一個矛盾的集中點——縮小。縮小后的生活看起來這么棒，那么一定存在著縮小后才能發現的問題。但對那些問題的“期待”停留在了妻子放棄縮小后。因此，對男主來說，縮小后面臨的最大問題已經在這里出現了：離婚或者說孤獨。男主獲得了縮小的人生，但失去了縮小的原動力——家庭。

如果說男主縮小前，電影還借酒吧里的路人男對于縮小人是否交稅、是否享有投票權等提出疑問的話，那在男主縮小后，這些問題就都不再涉及了。越南人權斗士、烏托邦構想、環境問題互相割裂地在片中出現，雖然這些問題都被男主和女二的感情關系勉強串起來了，但又很難說服我的是：為什么這些事情必須要共存在一個以“縮小”為主要事件的故事里？縮小是一個樹洞，確實讓人感到影射了一種心態，某種渴望，包括有的地方也很幽默，比如男主樓上的鄰居在和男主短暫地接觸后就認為“這個家伙什么都干不成”，比如男主縮小后，從原來世界寄出的婚戒送到了他縮小后的家里，但這個時候他的妻子已經離開了他。只不過，故事在男主完成縮小以后，就沒再講縮小的事兒了。

電影縮小人生中，縮小人原住民集體搬到地下的洞穴中，完全與地上隔絕，根本就是一種自殺行為。

1、搬到地下的決定是科學家喬根基于一個科學家團體的分析結論而定的，而科學家的預測年年都有。這個分析團體有著26個諾貝爾獎獲得者，由細菌學家，環境學家等科學家們組成，由于南極甲烷導致冰山融化事件，他們得出人類即將滅絕的結論，也就是他們說的物種大重啟，他們要把所有的原住民都遷移到地下，以便繼續進行研究和保留未來的人種。搬到底下是多年前就已經開始的計劃，由于甲烷事件，他們覺得時機成熟了可以行動了。科學家喬根說這話的時候是包含著感情的，并且它的妻子非常堅定地支持他。但是對于船上的幾個人來說，這科學家夫婦的話似乎并沒有激起太大的波瀾，保羅除外。

科學家喬根認定人類即將毀滅

2、在原住民當中小羅尼多次亮相，在原住民晚飯上小羅尼的嘴角傷口表明他已經患有某種疾病。而這在之前的片段當中有所預示。鄰居杜尚說小羅尼全世界把妹，遲早有一天會得md而死。若這真的是md之類的病癥，對于封閉在地底下的一小群人來說，傳染和爆發將是致命的。

杜尚的預言

小羅尼嘴上的傷

3、最后在飛機上，玉蘭和保羅的對話，玉蘭說，“現在你知道從電視機中幸存是什么樣的感覺了？當死亡即將來臨的時候，你會更加注意的觀察周圍的世界。”這句話的意思，玉蘭直接把進入底下等于成死亡。

4、從一個避難所、保留物種的項目來說，準備并不完善和嚴謹。怎么能連回到地面的出口都不留？縮小人原住民全體進入到地下，然后封鎖入口，有去無回，這并不是一個科研項目的常規操作。他們并沒有在地面上留下聯絡人員，沒有給自己留退路，就算再完美的系統也應該有補救措施。這群人是否對自己的科研水平和生存能力太自信了，行為確實非常瘋狂。并且這個項目的啟動，世界上并沒有媒體或者機構知道，縮小人原住民相當于是從世界上靜悄悄消失了。不過可以想象到世界滅絕的言論一旦傳播，會有非常多的人向保羅一樣想要加入他們，這一小部分人與其說是想要去世界的火種，還不如說是他們只是想要給自己留一條求生之路。從人員配置和動植物樣本來看，這并不是諾亞方舟，傳說中的諾亞方舟是精心挑選了各種各樣的物種，是確實為延續物種來考慮的，而原住民們憑什么認為自己是能夠成為繁衍出全世界人類的火種呢，此時的縮小人原住民已經不同于當初的那個科研力量團隊了，當年他們正值壯年，是縮小實驗當中幸運的成功品，但是現在他們當中的大部分人已經到了中年甚至老年，年輕人只占少數。并且年輕人中有個像小羅尼這樣的，生活習慣并不是很好的年輕人。地底下的醫療條件、資源儲備是否真的能夠支撐他們的生活？單從可見的狀況看來是不行的。

保羅最終放棄進入地下是明智的。保羅想跟著原住民一起到地下是因為，吃飯時原住民們we are ready的齊聲呼喊，受了大家氣氛的感染，所以想跟著到地下去。保羅有一種渴望實現自我的強烈愿望，因為他到目前為止的人生經歷都比較離奇，離了婚，縮小了，然后遇到了一些他之前根本接觸不到的名人，所以他覺得這是冥冥之中命運在推動他要去加入這么一項計劃。保羅想跟著原住民到地下去。其實只是一種情感的沖動，而為了這個沖動他要做出的代價是放棄他的朋友和愛人陳玉蘭。當保羅告訴其他三個人他的決定時，反應都是反對，并且他的鄰居還有康德拉，都稍有諷刺地告訴他，不該跟著那些人去，那些人都是瘋狂的人。而保羅最后放棄的直接原因是，他發現到底下的旅途不會那么輕松。一個小細節是在保羅詢問的那個哥們友好地告訴了他接下來要發生的事情之后，那個哥們就大踏步的往前走了。保羅還并沒有在原住民當中建立起親友小團體，也就意味著保羅在原住民當中不會獲得像現在的鄰居現在的愛人這樣的幫助，并且進入底下的許多細節他并不清楚，他很莽撞地沒做準備就決定加入了。他將會是孤獨的，他要靠著自己去面對拯救世界那一切。

其他的三個人為什么不想進入洞穴？首先玉蘭是一個表達非常直接的人，她的理由是她想照顧真實的生活中的朋友，比如說在貧民窟里那些朋友，才是真正需要關心的人。玉蘭不會不經告別就拋下老朋友，她還會回到他的那些朋友當中去。而杜尚，他是一個精明的商人，杜尚的價值觀很明確，他認為人縮小是為了獲得物質，是為了享樂的，他從一開始就沒有覺得把自己縮小是為了保護世界保護地球。他還有著一套跟他家人合伙倒賣奢侈品的商業計劃，所以他怎么可能進到一個封閉的洞穴中，沒有高價值的物質需求，也沒有大人世界的供給，地底下的烏托邦和絕對風奉獻精神是不適合他的。康德拉和杜尚是同一類人，康德拉沒有很明確的表態他自己的觀點，但是可以確信的是他絕不會離開他的船，他不會去一個沒有海洋的地方。這三個人對自己的定位，還有對自己想要的東西是非常明確的。

而保羅就是這么一個，沒有定位好自己人生，不知道自己想要什么的人，所以才會容易從眾。剛開始時候由大變小很大概率原因是因為他老婆想換大房子而手頭拮據，老婆的需求就是他奮斗的方向。在變小并且離婚之后，他一下子失去自我了，直到遇到玉蘭。玉蘭，非常堅定的，態度和信念感染了他，也許這就是她愛上玉蘭的原因。那么在遇到了這一群狂熱的原住民之后，他又被吸引住了，他認為這是一個可以讓他實現自我的渠道。玉蘭問他你有沒有想清楚自己是什么人的時候，他有明顯的猶豫。他只是有一種沖動的心理，就是看到大家想這么做，那么他也想去做，他覺得跟著這樣一群人就能找到自己該走的路。

保羅剛開始能夠被玉蘭吸引，就是因為他有一顆想幫助人的心。他看到了玉蘭的腿很不靈活，就很自然的想要提供幫助，這是他們認識的一個起點。就像玉蘭說的，他就是一個普通的好人，而保羅他自己剛開始并沒有意識到這一點。保羅之前只是像個咸魚一樣過日子，玉蘭一眼就看出了他普通且樂于助人的內在屬性，保羅直到在走入底下洞穴的時候才意識到。保羅是沖動的。他都沒有明確自己適不適合做這么一項有挑戰性的工作，他其實并不了解原住民，那只是他認識原住民的第二天，然后他其實也并不知道，到地底下去與世隔絕到到底需要付出什么？這些他之前都沒有考慮過。最后他堅定的回到了玉蘭的身邊，回到了現實世界當中。在飛機他會慶幸自己站在了地球大多數人一方，他后來在最后為貧民窟的人服務的過程當中，他也明白了，自己做的選擇是對的。

其實，全世界一起縮小身體，才算是拯救了世界。當縮小身體只是個人的行為，或只是一小部分人的行為時，只不過是自救罷了。上圖是在保羅和妻子沒做出縮小決定之前，他先一步縮小的鄰居說的話。那么已經遷入地底下的縮小人原住民就成了薛定諤的貓了，生死都尚且未知，更別說拯救世界了。就算要實施遷入地下也為時過早，世界根本就還沒到毀滅的那一步。