消失的情人節

其實這是一個很漫畫式的愛情小品，如果不是放在灣灣的背景下，實在很違和，另外女主的顏真的太耐人尋味了，時而大媽時而少女的切換實在是太讓人沉入故事其中，說明好的愛情電影女主的長相太關鍵了。

我非常喜歡這個故事

ps，綠豆的豆花是什么味道呢？

我去買給你吃！

pps，BGM真的太好聽，寶島臺灣的風景真的太出片了！

這原本是分享在臺灣論壇的討論，已取得授權轉錄

原文在此：//bit.ly/2JpFw3X

以下有劇透

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《消》的背景與設定是一場悲劇（導演自己得獎時也說過，最多人看不懂的地方是楊曉淇他老爸原本要去自殺，但最後跟個和尚一起生活。)

在故事裡，我們不知道楊爸爸為什麼想自主離世，然而也正好就是他要跳下去的剎那，時間銀行發放了紅利，使得楊爸將注意力從自己的生死上轉移了。 而這世界停滯的24小時，使他有了可以沈澱自己的機會，對於任何一個有堅定的人生登出念頭的人而言，沉澱自己就像是在沙漠中行走，乾到不行的自己，突然嚐到了一滴水。 雖然只有一滴水，但就夠這個人繼續走下去。 於是楊爸荒廢了這24小時，隨便走走看看，累了就在馬路上睡，處在隨時登出人生也可以，就這樣繼續下去也可以的心情，迎來了世界再次運轉時刻。 楊爸，已經是個生死皆可的人，眼前他更在意的是，什麼是他自己？ 楊爸開始了第二人生——或者是，真正的人生。 這也是楊爸說回不去家裡的原因。意識到自己是真的與別人不同的他，或許已經不在那個層次上了，不是說不愛家人了，只是，他要先接受他自己吧？ 楊爸說：『火車出軌了還是火車，不會變飛機。』楊爸可能真的以前以為自己跟別人一樣都是飛機，但自己從來沒飛起來過，在世界與自我之間的質疑太大，大到才想去物理飛起過。 所以，現在的楊爸還在認識他自己。

楊爸沒有不愛家人，他一直記得他還沒能給曉淇的那碗綠豆豆花，麻煩烏龜泰代勞，或許是因為如果一樣是享有時間紅利的阿泰的話，應該可以明白楊爸的心情。 況且，也只有在這種情況下楊爸才能說出來，眼前，也只有這個機會。 愛是一種概念，並不具體，送一碗綠豆豆花，卻很實際。

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《消》片裡還有另一場悲劇，沒有明講，那就是『錯過』。

然而這部分很可能是因為跟我自己的經驗有所呼應，所以我很感受男女主角因為時間流逝的差距，導致兩人在故事前面的發展幾乎停滯：

女主角過得太快，看不到烏龜，男主角太慢，追不上兔子。

幸好兩人還有一個命運般的鑰匙在連結著，而且不只是鑰匙，電影裡面有很多畫面與演出的暗示。

電影第一段的女主角篇裡，像是跑操場、拍照、壁虎（在夢中）、女主角睡在郵局外面前還先打了兩隻蚊子，以及終於找到線索，衝出郵局差點被車撞到——

這幾個暗示，全部都跟男主角篇裡的故事，有命運般的相反結果。

這是觀眾看得到但是男女主角不知道的事，他們一直被命運捉弄：

見到對方的時候見不到心，見不到對方的時候才看到了心。

這等揪心造就了最後兩人在郵局裡，一個先哭後笑，一個先笑後哭。

所有一切都相反的命運，一直到最後一張照片，兩人終於可以一起閉上眼睛合拍一張照片，才收成了句點。

好久沒看這么輕松、這么明快、這么淺顯的愛情電影了。要不是它拿了金馬獎，我八成不會選擇它。看完之后，沒什么壓力，也沒有情緒上的釋放。情感是別人的，故事是編造的。我只從中攫取愉悅感。

元旦沒有意義。災禍不懂躲避節日。有人為抄襲道歉，有人財富帝國崩潰，有人面向全民講話。他們的故事，會在以后被拍進電影里，供人們娛樂。

?;?????b??o?

“消失的人”+“消失的情節”=消失的情人節 導演很會玩文字游戲，前半部分對應的是消失的人：父親和騙子男友劉文森，又或者是楊曉淇在情人節消失的自己；后半部分消失的情節：情人節那一天所發生的事件。前半部分吊足了觀眾的胃口，從開場的新聞播報，一系列超現實事件的發生和楊曉淇消失的一天都有關聯，影片在前半部分小心地隱藏起所有會暴露事情真相的馬腳，那個看起來既像騙子又真誠的區塊鏈男，每天來送一封平信的呆滯男，以及右邊甜美可愛的無腦妹和左邊平庸無聊的大媽，楊曉淇身邊的人既離奇又平凡，就連楊曉淇自身的經歷也是如此。影片中的楊曉淇既有普通人身上的煙火氣，又有離奇古怪的自身特色，人設才算是立住了。所以后面再離譜和超現實的情節也在楊曉淇身上變得合理起來。“消失的情節”完全是從吳桂泰的視角出發，因為只有他知道消失的情節是什么，從不同的視角表現相同的情節，羅生門式的敘述方式，其實很容易變得俗套，但影片即使在相同的情節上依然詳細地講述吳桂泰的經歷，比如去電影院那場戲，吳為了保護楊曉淇趕走了公交車上所有的乘客，跟著他們來到電影院，在電影院快一拍和慢一拍的笑點，正好趕上的公交車，公交車上的剎車和親吻，以及劉文森再次回到公交車。同一情節，兩個人的視角完全對得上，而且各自有各自的內容，視角在楊曉淇那邊時，觀眾感受到的是陷入愛情的甜蜜和女主角被騙的緊張，而在劉文森這一邊，觀眾能看到劉文森的癡情和倒霉的人生經歷。

如果是文藝片的話，結局是楊曉淇在郵局工作，終日凝視著大海，直到有一天她白發蒼蒼，從她的視角和孫女講述著人生一段不可思議的經歷……

條目下看到一篇評論，作者一通掏心，講了《消失的情人節》哪里不好，以及這部電影注定無法獲得觀眾緣。

文章不無誠實地說，現實生活中，女性就是會被陽光熱情、形象健康的馬路騙子忽悠，對于不茍言談的暗戀觀察者，她只能感覺到，自己遇見了一個變態。更何況，電影里的女主角也被設置為相貌平平無奇，不無古怪。至于男主角，行為就更詭奇了。

如此肺腑之言，我都相信了，許多人就是這么想的。而陳醫生所唱的，“若你喜歡怪人，其實我很美”，其實，也只能是歌詞而已。

但反過來，人家導演陳玉勛一直就是拍這類臺味濃，怪腔怪調的趣味電影，講的都是形色小人物。較近的《健忘村》、《總鋪師》，以前的《熱帶魚》、《愛情來了》。有時候講很大的洗腦話題，有時候只是貪戀人間煙火。如果你時間有限，那么，找《10+10》里的一則《海馬洗頭》就夠了。

《消失的情人節》也不例外，它講普通人中的失敗者，女主人公不起眼，男主人公幾乎是消失的隱形人。經過帶有幻想的曝光與電影手法的發酵，為一段稍嫌車禍太多的純情戀正名。

這些年批量出產的道德警察觀眾，他們油生的刻板印象中，失敗笨拙的純情，已然等同于萬劫不復的猥褻，但時間暫停這種設定不專屬于日系廠牌SOD，只需看15年前，風靡過豆瓣網站的《超市夜未眠》長片＋短片版，就知道導演的偷天換日，哪怕有一些用情色打反差的內心純情概念，早不是獨此一家。

況且，陳玉勛過于積極主動地在愛情喜劇中，放置了咸豬手、殺豬盤之類的橋段，姿態已經足夠親民低調。他似乎意料到許多觀眾會思維逆行，不惜加上一堆喜劇佐料，放得太多，反而稀釋了主題。

對于兩個渴望愛情而不可得的年輕人，郵局平信所代表的慢節奏、公交車所代表的脫離按部就班生活軌道，那些快門定格住的愛情照片，都是失敗者可望而不可得的心靈風景。它當然不是什么高妙的料理大餐，就是一碗加綠豆的豆花。

開頭說的那位作者，也講到這個豆花啦加什么綠豆啦，又不知道是什么玩意，看著就不稀奇。顯然，原因出在《消失的情人節》完全只注重臺灣市場，脫離了大陸語境，就好比拿了七夕，當本土情人節。至于綠豆豆花，只要在臺灣夜市出沒，有過一段時間的生活，那么，就能知道這種小吃只是簡簡單單的日常味道。再不然，哪怕是《新不了情》那么共情訴求明確的電影，支開男女主人公的，也不過是紅豆糕，一個意思。

《消失的情人節》大致脫胎于攝影的一個概念，即1/100秒的曝光時間下（也可以更少的快門速度），世間景象、周圍人物都在那一瞬間死去了，但又隨著顯影在上面活了過來。這個死去又活來的過程，只在那1/100秒的快門速度，反復擦寫，重復，如同永恒了一般。觀看過黑澤清的《暗房秘密》便可以得知，早期攝影的銀板攝影術，把被攝者強制鎖定在了一塊鋼板上，生與死都被模糊了。

至于永遠比別人快和比別人慢的機巧設定，多出來的永恒一天，依然只能通過事后證物照片來呈現。快與慢，無非是在說，現實中的有些人，他們始終無法與周圍社會協調同步，導致了過敏反應。

出走的父親，人間蒸發，若在道德劇里，他是等待口誅筆伐的不負責任形象。或者變成泰國電影《時光機》中，那臺廢棄在家的鋼琴。但成年人世界的真相，是有可得的給予，也就有不可得的缺憾。

《消失的情人節》似乎在講接受、理解和原諒，當周圍都忽視了一個人的情感需求，那么，他就處于原地消失，看不見的狀態。余下的差別，只是真的失蹤與選擇性無視失明。電影采用聚沙成塔的方式，讓永遠比別人慢一點的角色，積攢到了老天賞飯我最大的一天。說到底，女主父親，或者男主角，他們也不過是想在屬于別人的365天之外，獲得屬于自己的一天。

你或許看到過這類故事，一輛不按照既定路線行駛的公交車，它徑直按照司機想走的目的地去了。正如有些人可能還記得西雅圖機場，那個29歲地勤工作人員理查德·羅素的故事。有一天，他開動一架客機，飛上了天空。他想去大海上，尋找那只逆戟鯨母親——她背著死去的幼崽在海里游了1600多公里17天后才放開。最后時刻，他跟塔臺道歉說：我希望這不會毀了你的一天……因為我的緣故，把大家的日子都搞砸了。

他被全世界知道的那一天，也是他生命的最后一天。

說說這部金馬最佳

青玉案“情人劫” □ 雪 瑩 西學東漸他鄉柳， 蓋棺墨、先人朽。 華夏傳承遺忘夠！ 崇洋媚外， 浪淘沙漏； 瓦氏轅轍茍。 牛郎織女天河久， 寄語情人切相守。 霹靂彩虹風雨驟？ 雷峰塔倒， 山河錦繡； 這睡獅聲吼。

（ 越 調 ） 小桃紅“縱說紛紜情人節” □ 雪 瑩 古今中外道癡情， 盼等偏薄幸！ 好夢難圓炳燭影， 徹寒凌。 弄人造化醍醐省， 幾番寧靜？ 月光倒映， 風煞煞魂驚。

影片的標簽算是愛情喜劇，而對我來說，它是寂寞的人相遇。在人生的春天，你覺得選擇的孤獨是自由，是愿意忍受且完全享受的孤獨，可是人生四季，不只是暖春，寒冬凜冽怎么辦呢？可以不要子女，不要婚姻，可是不能不要鏈接，要為自己儲備關系和溫暖 。我在改變，不再消極被動，有時候也試著，主動追求與維持與所喜之人的鏈接。 節奏不一樣的人當然是寂寞的，毫無疑問，小淇是很好很好的人，阿泰也是。看起來呢，小淇的媽媽很愛小淇的爸爸，并且是主動追求他的，可是后來小淇的爸爸依舊作為一個寂寞的節奏不一樣的人被忽視，那天他走出家門，遇到小淇時還拿著鍋鏟，面對小淇的問題，他回答說是要去買豆花，小淇立馬接上，說也給我帶一杯綠豆豆花喔。他哪里是要去買豆花，他是要，去墜樓，去與世界說再見。不過慢半拍的他恰巧在要墜樓時發現世界靜止了，他第一次經歷了自己多出來的一天，這天結束后，他放棄了墜樓，索性到處走，到處打工，再也不回家。 他第二次經歷多出來的一天時，遇上了回程的阿泰，慢半拍的阿泰，外號是烏龜的阿泰啊，其他人都跑出一大段了才反應過來起跑的阿泰，石頭剪刀布總是慢出的阿泰，蚊子都打不到的阿泰，調手表也比別人慢的阿泰，照相只能拍到靜態的阿泰，上課遲到被老師說“如果有一天地球爆炸了，吳桂泰一定會趕不上太空船”的阿泰，他后來選擇去開公車，也只是因為公交限速四十，慢慢開就好了，就算如此，也還是會因為拖而被投訴，他與世界的時間不一樣。他寂寞地生活在自己的節奏里，他關注著小淇。 小淇是快半拍的小淇，唱歌搶拍被老師罰跑六圈的小淇，跳大繩甩得太快的小淇，照相卡不到點全是閉眼照的小淇，看電影在笑點出現之前就笑了的小淇，就連睡覺都比鬧鐘早一步醒來的小淇。 有次小淇在公車上往前摔，阿泰緊張地想要接住她，可是慢半拍碰不到快半拍，錯過是必然。那場電影，笑點之前，小淇哈哈大笑，笑點過去，阿泰癡癡地笑，你看啊，都是那么不合時宜，可兩人也并不合拍。對于小淇來說，阿泰是每天都來寄信的怪人。對阿泰來說，小淇是美好的女神。可怎么能說兩人不合拍呢，慢半拍的阿泰恰好能拍出小淇睜眼的照片，重逢后阿泰每天都跟著小淇，一兩個月過去了，阿泰想再這樣下去會變成變態，于是準備離開小淇的生活，他想起答應小淇爸爸給小淇帶杯綠豆豆花，轉身要買，結果被車撞到。阿泰暫時不再出現。 而小淇通過那張睜眼的照片察覺到阿泰的存在，于是她開始尋找，她找到了阿泰寄信的郵局，申請調了過去，等待著阿泰的再次出現。在此期間，她的生活仍是寂寞的，但小淇是樂天的，小淇還會給電臺分享自己的生活，只是偶爾，她會哭。 有一天小淇等到了寄信的阿泰，前一秒還是小淇往柜臺放上了暫停服務，后一秒阿泰到來，我的心揪著，不希望看到他們錯過，幸好，確實沒有，他們剛剛好遇見。阿泰意外又驚喜，拿出了隨身攜帶的綠豆豆花，他完成了承諾。阿泰是開心的，他笑著，可是怎么能不難受呢，這么多兜兜轉轉，這難得的相遇，他的笑立馬變成了無聲的哭，小淇亦然，當看到小淇帶淚的笑時，阿泰又揚起了笑，我也跟著一起快樂，這是結尾。 雖然是雙視角敘事，但真的很順很順，單從一方視角切進去就很完整，但是看到另一方視角還是會有豁然開朗的感覺。 看的是導評版，很棒，是有人聊天的感覺。就像是跟朋友們在看電影，他們交代了一些東西，也有講自己的感受，講拍攝的思路，講拍攝中的幸運，很多場景是老天的安排。 對導演來說殺青是又回到了寂寞的世界，對寂寞的觀眾來說也是，重新回到只有自己的世界，回味過后是悲傷，也是平靜。