邁阿密風云（粵語版）
評分：0.0很差
分類：劇情片美國 / 德國2006
主演：科林·法瑞爾 杰米·福克斯 鞏俐 娜奧米·哈里斯 塞倫·希德 賈斯汀·塞洛克斯 巴里·沙巴卡·亨利 路易斯·托薩爾 約翰·奧提茲 伊麗莎白·羅德里格斯 多米尼克·隆巴多茲 埃迪·馬森 伊薩赫·德·班克爾 約翰·浩克斯 湯姆·托爾斯 托尼·庫蘭 唐·弗萊 帕沙·D.林奇尼科夫 安娜·克里斯蒂娜·德奧利維拉 Everlayn Borges 馬克·麥考利 邁克·普涅夫斯基 歐勒格·塔克塔羅夫 伊蘭·克里斯費爾德 Gilbert Quintana Chris Astoyan 阿什利·阿維斯 Jeannie Bel ?
導演：邁克爾·曼?
劇照
劇情介紹
美國南部城市邁阿密一直以來都是毒品犯罪的“茂盛”繁殖地。美國聯邦調查局（FBI）更是從來都沒有放松對這一帶地區的監控。警方的臥底在一次毒品交易中慘遭殺害，上級要求桑尼（柯林·法瑞爾 Colin Farrell 飾）和里卡多（杰米·福克斯 Jamie Foxx 飾）扮成毒販，臥底聯系其首領蒙托亞（路伊斯·托沙 Luis Tosar 飾），查 明真相。臥底過程中，個性夸張的詹姆斯不知不覺中陷入了與性感女銀行家伊莎貝拉（鞏俐 飾）的私密戀情之中。然而，這個亞裔女人實際上就是本地毒品走私集團幕后的重要頭目，并且是蒙托亞的女人。蒙托亞的生意代表茲托并不相信桑尼和里卡多，憑直覺感到他們有問題，對他們出處提防，并綁架了里卡多的女友，將這對不速之客置于死地。
長篇影評
1 ) 角色的可替代性
歇了很久終于看見了《邁阿密風云》里半生不熟的鞏俐阿姨，
期待自然是有的，落空也是必然現象。
不知道是不是國際化三個金字用了太久,以至于磨掉了光華,露出慘白的內絮，
半半列列的掉出玻璃棉渣,隱隱約約鉆進皮膚里,癢疼難忍卻不能徒手揪出來。
看著她一次次鏤空鉆入他人被窩的樣子我甚至不覺得這比秋菊扮相性感多少，
也許外國人眼光真的是與眾不同，習慣這樣一種充滿鄉村味道的中國式性感在國際的各種位置上演繹出神入化的風騷。
我仍然喜歡看她古裝、旗袍亦或是走在星光大道上萬里挑一的與眾不同，
只是在此片中,性感、神態、氣質，都差掉幾分，顯然失敗，
她扮演的僅僅是一個角色，
任何人都能夠替代，把任何一張東方的西方的臉貼在她的位置，都能夠貼出同樣的味道，
若不意外，還可能更勝一籌。
她僅僅是一張名片，通過演員名單讓票房成績不那么難看，
好想法，只是她安插的位置實在有點可笑。
除了接連不斷甚至連尺度都不夠的床戲，就是一些生硬的面部表情，把一個滄桑的男人和一個漸老的女人活活壓在一起，
愛都是一夜成型，出現的莫名其妙。
這些床戲和內個大胡子匪頭就算省略掉也一樣是部完整的戲，多幾個不多，少幾個不少。
順便提一下片子內容
整體情節發展無波瀾，仍如往前的大多數美國片一樣前半個小時都是無聊透頂
發展轉折程度甚至比不上TVB的混雜槍戰感情片
初看時他問我，這是不是美國版無間道？
若此片是無間道的翻版也許還有可提之處，
情節發展均在意料之中，甚至她的投懷送抱他的來之不拒都是合情合理，沒有一點曲折，
對白，場景，即將出現的人物對象，都猜測的一分不差，
根本一個警匪游戲，販毒，綁架，逃殺，解救，成功，復活。
一板一眼的程序，甚至連個叛徒都沒好意思露個面，
所謂大片評論中鞏俐阿姨的亦正亦邪實在是不值一提，
女人本是感情動物，感性說話，理智打底，毫無新意。
結局就是該活的都活了，該死的都死了，
最好看的就是那幾架白色小飛機，還有天空中一顆顆大草莓般的云朵。
就是這樣雞肋般的東西還麻煩導演編劇活活憋了兩個多鐘頭，把監控人員弄成了傻子，把演員變成了支票，把觀眾當成了銀行，多么偉大的商業精神。
我想鞏俐阿姨還是回來的好，讓西方人繼續隔海迷戀，
不要放下姿態，光著腳上別人的屋子里尋找適合自己的鞋子。
期待自然是有的，落空也是必然現象。
不知道是不是國際化三個金字用了太久,以至于磨掉了光華,露出慘白的內絮，
半半列列的掉出玻璃棉渣,隱隱約約鉆進皮膚里,癢疼難忍卻不能徒手揪出來。
看著她一次次鏤空鉆入他人被窩的樣子我甚至不覺得這比秋菊扮相性感多少，
也許外國人眼光真的是與眾不同，習慣這樣一種充滿鄉村味道的中國式性感在國際的各種位置上演繹出神入化的風騷。
我仍然喜歡看她古裝、旗袍亦或是走在星光大道上萬里挑一的與眾不同，
只是在此片中,性感、神態、氣質，都差掉幾分，顯然失敗，
她扮演的僅僅是一個角色，
任何人都能夠替代，把任何一張東方的西方的臉貼在她的位置，都能夠貼出同樣的味道，
若不意外，還可能更勝一籌。
她僅僅是一張名片，通過演員名單讓票房成績不那么難看，
好想法，只是她安插的位置實在有點可笑。
除了接連不斷甚至連尺度都不夠的床戲，就是一些生硬的面部表情，把一個滄桑的男人和一個漸老的女人活活壓在一起，
愛都是一夜成型，出現的莫名其妙。
這些床戲和內個大胡子匪頭就算省略掉也一樣是部完整的戲，多幾個不多，少幾個不少。
順便提一下片子內容
整體情節發展無波瀾，仍如往前的大多數美國片一樣前半個小時都是無聊透頂
發展轉折程度甚至比不上TVB的混雜槍戰感情片
初看時他問我，這是不是美國版無間道？
若此片是無間道的翻版也許還有可提之處，
情節發展均在意料之中，甚至她的投懷送抱他的來之不拒都是合情合理，沒有一點曲折，
對白，場景，即將出現的人物對象，都猜測的一分不差，
根本一個警匪游戲，販毒，綁架，逃殺，解救，成功，復活。
一板一眼的程序，甚至連個叛徒都沒好意思露個面，
所謂大片評論中鞏俐阿姨的亦正亦邪實在是不值一提，
女人本是感情動物，感性說話，理智打底，毫無新意。
結局就是該活的都活了，該死的都死了，
最好看的就是那幾架白色小飛機，還有天空中一顆顆大草莓般的云朵。
就是這樣雞肋般的東西還麻煩導演編劇活活憋了兩個多鐘頭，把監控人員弄成了傻子，把演員變成了支票，把觀眾當成了銀行，多么偉大的商業精神。
我想鞏俐阿姨還是回來的好，讓西方人繼續隔海迷戀，
不要放下姿態，光著腳上別人的屋子里尋找適合自己的鞋子。
2 ) 淺說――《邁阿密風云》
還沒有看《黃金甲》，所以暫且評述一下鞏俐在《邁阿密風云》中的表現。其實對于演員的表演，除非過份做作的以外，本人是不大關心的，只要能夠很好的完成影片在我這里就算基本合格了。
之所以關心起鞏俐的此部影片中的表演是由于鞏俐這個女演員本身的問題。
鞏俐最出名的作品還是屬于張藝謀導演的那種農村女性，隱忍的同時具有不可小覷的內在激情或爆發力，這是她相當拿手的角色，而且每一部類似的作品似乎都沒有失敗過。
鞏俐的失敗在于轉型，主要是到香港發展時出現了一個個莫名其妙的角色，在影片中多少有些只會傻笑的樣子。所以有種論調是鞏俐不能演商業片。
但好萊塢是一個商業片的大廠房，而《邁阿密風云》又是一部標準的商業片，各種吸引眼球的元素都有，鞏俐這一次可以說是冒險之極。
說到商業片，女人無遺是籌碼之一，從觀影角度來說，女人是欲望客體，這里要說明的是，女人在影片中不僅僅是性的欲望代名詞，還有勾起觀眾的保護欲，同情心等等，當然，絕大多數影片中的女人都是以“性”角色出場的，年輕的靚麗，成熟的性感，不可否認，鞏俐屬于后者。
在中國有種怪現象，這可以應用到大多數女演員身上，即許多女演員所飾演的角色與其真實年齡極度不符，大媽級的扮演少女，少女級的扮演老太，這是很平常的事情。還有一個問題，中國電影中的女性演員幾乎沒有獨當一面的，即獨立一個人支撐起某部劇來，除非象《阮玲玉》這樣的女性電影。也就是說，中國電影中女性角色更處于花瓶地位，比好萊塢更有欲望客體的味道。
但由于中國千百年來的意識形態，一般來說少婦的故事幾乎很少，即電影故事中的女主人公年齡設定幾乎都不是三十到五十歲之間的。（這里主要指一些商業型的類型片，比如愛情片等等。）換句話說，中國女性在這個年齡段的時候應該處于內斂時期，不但沒有愛情，即便是事業也要少一些，這個古已有之的觀念很深入地根植在眾位編劇的心中。偶有這樣的作品，往往都是被性壓抑久的角色，仿佛這就是中國女性的唯一追求。所以在中國影片中，這個年齡段的角色多少都有些畸型的意味，當然，除了編劇也有觀眾心理上的感受。
說上述有關中國電影中女性年齡問題是要談到鞏俐在邁阿密中的表現。
毫無疑問，鞏俐在此片中與大多數好萊塢電影一樣，是女客體，即是為男人服務的角色，從歲數上也極度貼合美國此類影片中的女人扮象。注意一點，國外大多數商業片，除校園青春片外，女性的歲數都是三十到五十歲之間。此時的女性成熟性感，也許這就是老外們的審美標準與我們嚴重不同的結果。正是由于一些觀念和此種審美標準的不同才造成了中國電影中女性與國外電影中的女性的不同境遇。所以，鞏俐在《邁阿密風云》中作為欲體出現與中國青春片中二十歲左右的小女生出現是一個道理的。正是由于這個因素，所以鞏俐在此片中的發揮肯定不會太大的，觀者也不必抱有什么期望。
但有一點，在美國影片中雖然三十到五十歲的女性大多以性感出場，但她們的戲份卻絕不少的，尤其是個體魅力，不僅僅是性感，還有自覺性。自覺性表現在女性的社會地位，主動，有意志，象個男人一樣也是故事中的一員，而不僅僅是花瓶，這一點是中國女性或說中國劇作中最缺乏的。能夠演好這樣的花瓶，在國外必須是真實的年歲，其閱歷，其表演水平都可以與劇中角色貼合。
但十分不幸的是，鞏俐在此片中幾乎沒有個性可言，完完全全地只是一個花瓶。在影片中，這個女性的自覺性只有兩點，第一點與法瑞爾的愛情，第二點則是在老大面前說句話暫時救了法瑞爾一下。
女性角色出場，尤其是這種商業片中沒有愛情是不可想象的，所以第一條即便是個花瓶也無所謂的，但鞏俐的表演還是稍顯木訥，尤其開始之時，臉部幾乎僵硬，沒有表現出那種很吸引人的地方，與法瑞爾的接觸也好象沒有全心的投入進去，所有一切都表明這兩個人不來電，所以，即便這個俗套的愛情花瓶鞏俐也沒有完全演好，倒是影片結尾處，那句“who are you?”才將鞏俐內在的那種野性發揮了出來，看來她的確是一個爆發型的角色，可以看當時的人物心理，法瑞爾欺騙了她，黑幫也將她棄之如履，這種爆發才形成了。鞏俐在詮釋人物內心變化的時候的確很有一手的，但可惜的是這是一部商業片，還是美式的商業片，她的性感，她的主動性都沒有得以體顯。
第二點其實不是鞏俐的錯，因為導演在這個情節上幾乎沒有特意讓鞏俐發揮，僅僅是坐在床上的一段戲就過去了，她的表演尚可。
總體來說，鞏俐這次好萊塢商業片的實驗還是失敗的，但這其實是代表了中國絕大多數女影星的失敗，我很難想象哪一位適合于這種商業片的演出。但畢竟邁出這一步了，也許會給中國許多電影故事一個啟迪，讓這個年齡段的女演員們不再那么尷尬。
2006-12-22于通州
韓兮
之所以關心起鞏俐的此部影片中的表演是由于鞏俐這個女演員本身的問題。
鞏俐最出名的作品還是屬于張藝謀導演的那種農村女性，隱忍的同時具有不可小覷的內在激情或爆發力，這是她相當拿手的角色，而且每一部類似的作品似乎都沒有失敗過。
鞏俐的失敗在于轉型，主要是到香港發展時出現了一個個莫名其妙的角色，在影片中多少有些只會傻笑的樣子。所以有種論調是鞏俐不能演商業片。
但好萊塢是一個商業片的大廠房，而《邁阿密風云》又是一部標準的商業片，各種吸引眼球的元素都有，鞏俐這一次可以說是冒險之極。
說到商業片，女人無遺是籌碼之一，從觀影角度來說，女人是欲望客體，這里要說明的是，女人在影片中不僅僅是性的欲望代名詞，還有勾起觀眾的保護欲，同情心等等，當然，絕大多數影片中的女人都是以“性”角色出場的，年輕的靚麗，成熟的性感，不可否認，鞏俐屬于后者。
在中國有種怪現象，這可以應用到大多數女演員身上，即許多女演員所飾演的角色與其真實年齡極度不符，大媽級的扮演少女，少女級的扮演老太，這是很平常的事情。還有一個問題，中國電影中的女性演員幾乎沒有獨當一面的，即獨立一個人支撐起某部劇來，除非象《阮玲玉》這樣的女性電影。也就是說，中國電影中女性角色更處于花瓶地位，比好萊塢更有欲望客體的味道。
但由于中國千百年來的意識形態，一般來說少婦的故事幾乎很少，即電影故事中的女主人公年齡設定幾乎都不是三十到五十歲之間的。（這里主要指一些商業型的類型片，比如愛情片等等。）換句話說，中國女性在這個年齡段的時候應該處于內斂時期，不但沒有愛情，即便是事業也要少一些，這個古已有之的觀念很深入地根植在眾位編劇的心中。偶有這樣的作品，往往都是被性壓抑久的角色，仿佛這就是中國女性的唯一追求。所以在中國影片中，這個年齡段的角色多少都有些畸型的意味，當然，除了編劇也有觀眾心理上的感受。
說上述有關中國電影中女性年齡問題是要談到鞏俐在邁阿密中的表現。
毫無疑問，鞏俐在此片中與大多數好萊塢電影一樣，是女客體，即是為男人服務的角色，從歲數上也極度貼合美國此類影片中的女人扮象。注意一點，國外大多數商業片，除校園青春片外，女性的歲數都是三十到五十歲之間。此時的女性成熟性感，也許這就是老外們的審美標準與我們嚴重不同的結果。正是由于一些觀念和此種審美標準的不同才造成了中國電影中女性與國外電影中的女性的不同境遇。所以，鞏俐在《邁阿密風云》中作為欲體出現與中國青春片中二十歲左右的小女生出現是一個道理的。正是由于這個因素，所以鞏俐在此片中的發揮肯定不會太大的，觀者也不必抱有什么期望。
但有一點，在美國影片中雖然三十到五十歲的女性大多以性感出場，但她們的戲份卻絕不少的，尤其是個體魅力，不僅僅是性感，還有自覺性。自覺性表現在女性的社會地位，主動，有意志，象個男人一樣也是故事中的一員，而不僅僅是花瓶，這一點是中國女性或說中國劇作中最缺乏的。能夠演好這樣的花瓶，在國外必須是真實的年歲，其閱歷，其表演水平都可以與劇中角色貼合。
但十分不幸的是，鞏俐在此片中幾乎沒有個性可言，完完全全地只是一個花瓶。在影片中，這個女性的自覺性只有兩點，第一點與法瑞爾的愛情，第二點則是在老大面前說句話暫時救了法瑞爾一下。
女性角色出場，尤其是這種商業片中沒有愛情是不可想象的，所以第一條即便是個花瓶也無所謂的，但鞏俐的表演還是稍顯木訥，尤其開始之時，臉部幾乎僵硬，沒有表現出那種很吸引人的地方，與法瑞爾的接觸也好象沒有全心的投入進去，所有一切都表明這兩個人不來電，所以，即便這個俗套的愛情花瓶鞏俐也沒有完全演好，倒是影片結尾處，那句“who are you?”才將鞏俐內在的那種野性發揮了出來，看來她的確是一個爆發型的角色，可以看當時的人物心理，法瑞爾欺騙了她，黑幫也將她棄之如履，這種爆發才形成了。鞏俐在詮釋人物內心變化的時候的確很有一手的，但可惜的是這是一部商業片，還是美式的商業片，她的性感，她的主動性都沒有得以體顯。
第二點其實不是鞏俐的錯，因為導演在這個情節上幾乎沒有特意讓鞏俐發揮，僅僅是坐在床上的一段戲就過去了，她的表演尚可。
總體來說，鞏俐這次好萊塢商業片的實驗還是失敗的，但這其實是代表了中國絕大多數女影星的失敗，我很難想象哪一位適合于這種商業片的演出。但畢竟邁出這一步了，也許會給中國許多電影故事一個啟迪，讓這個年齡段的女演員們不再那么尷尬。
2006-12-22于通州
韓兮
3 ) 《邁阿密風云》：過億美金玩風格
邁克爾曼也許并不是一位一流商業電影人，但卻是我非常欣賞的一位風格導演，用非常man來形容他的電影風格是比較恰當的。他的電影作品通常都在兩個男人之間展開故事，散發著強勢和硬朗，比如《盜火線》，比如《驚爆內幕》，比如《借刀殺人》。不過到了《邁阿密風云》一切卻有了不同，盡管影片依然有兩位男主角，不過在兩者之間卻不再有火花，所以影片也沒有能帶來多少反響。
《邁阿密風云》在美國的票房很糟糕，導致這種結果有很多的因素，未必全是影片質量的緣故。邁克爾曼是個極度追求風格的導演，雖然他執導的大多是商業題材，但是有時候由于個人過分追求風格變化，往往會令影片變得十分小眾，所以在電影票房上他是個不穩定的元素，有可能大賺也極有可能大賠。個人非常喜歡他的上一部作品《借刀殺人》，非常欣賞他對整部影片情節的設計和場面調度，影片的每個細節都值得咀嚼。《邁阿密風云》與《借刀殺人》一樣在初始階段略顯沉悶，不過《借刀殺人》在后面是漸入佳境，所以我也同樣期待《邁阿密風云》，不過最終卻是令我失望。
導致失望的主要原因就在于故事的散漫和人物的薄弱，一部成功的商業電影必須能夠時時刻刻吸引住觀眾的眼球，令他們不忍停頓，就象看劇集《24》那樣。影片《邁阿密風云》改編自二十多年前同名熱門劇集，同樣曾由邁克爾曼編劇，所以說電影版的《邁阿密風云》就象是他多年來想要圓的一個夢。而且功成名就的今天他有更多的自主權，更可以按照自己的想法來打造這部影片。不過重新由他編劇的影片卻沒有當年編劇的電視劇那樣大紅，真的是時過境遷觀眾口味大變樣，警察與毒犯的題材在二十年前可能大受歡迎，而如今卻早已犯濫成災。不知是因為邁克爾曼過分追求寫實風格還是另有原因，邁克爾曼沒有能夠與時俱進加入更多新鮮元素，使故事變得更為曲折驚險，而是老套的直敘缺乏起伏。
情節上平鋪直敘，影片沒有能帶給觀眾任何緊張感，和上一部《借刀殺人》的步步殺機的緊迫感覺相去甚遠。更重要的是邁克爾曼作品中最精彩的男人對峙完全不見了，象《盜火線》中羅伯特迪尼羅與阿爾帕西諾，象《驚爆內幕》中阿爾帕西諾與羅素克洛，象《借刀殺人》中湯姆克魯斯與杰米福克斯，而在《邁阿密風云》中柯林法瑞爾與杰米福克斯更本沒有什么火花可以碰出來，這兩個男人是平行線沒有交集。我以為在《借刀殺人》中表現出色的奧斯卡影帝杰米福克斯應該能在邁克爾曼的新片中大展身手，事實上這次配給他的角色根本沒有什么發揮的余地，重心基本上在柯林法瑞爾身上。
如果男人的對手戲沒了，難道說邁克爾曼想要變變花樣，搞搞男人與女人的精彩對峙不成。所以我便期待愛爾蘭小子與中國美女之間的“PK”，一開始鞏俐在影片中登場還頗顯出某種干練，以為在兩人之間要上演控制與反控制的游戲，但故事往后發展卻讓鞏俐完全變成了花瓶。在影片中鞏俐的職業女性的行頭很颯，而且表演也不錯，不過導演卻并沒有讓她塑造一個狠毒的女人，而是讓她成為一個被法瑞爾俘虜的女人，一個被愛情沖混頭腦的毒犯當然就沒法和法瑞爾形成對峙了，真正的大反派卻是另有其人。所有應該對立激化的矛盾全都不存在，這實在讓人有些泄氣。而作為法瑞爾與鞏俐之間的愛情也是靠一場場激情戲締造出來，可以除卻這些戲兩人之間還是缺少其他的交流，包括某些復雜的情感也都被草草收場。唯一值得一提的情感亮色是法瑞爾最后放了鞏俐，很有些《盜火線》中警匪間惺惺相惜的味道，不過這次將友情改作了愛情，正所謂為愛放一條生路。
不過影片并非全無可取之處，正如前面所說的邁克爾曼是個極度追求風格的導演，所以《邁阿密風云》便是他獨特風格的作品。在《借刀殺人》中他已經開始使用DV拍攝，而這一次他更是大膽地采用自然光不加修飾的畫面來拍攝影片，整部影片呈現出與大部分影片不同的寫實風格。在搖晃的鏡頭下人物和場面都顯得非常之樸素，讓觀眾幾乎以為是在看一部紀錄片，影片末尾處那場激烈的槍戰更是逼真，爆頭濺血仿佛就發生眼前。這種粗糙樸素的極致風格與大部分傳統影片的唯美畫風完全不同，雖然個人非常喜歡這種有創意的拍攝手法，但是對絕大部分的觀眾而言未必會習慣這類風格，這是和《夜宴》這類精雕細琢的中國大片完全背道而馳的風格。
面對沒有經過修飾的寫實畫面，對于已習慣于精美如油畫般電影畫面的觀眾來講，缺少華麗特效的自然風格未必不是一種折磨，因為他們的視覺已經不太能接受太純粹的粗糙畫面。邁克爾曼的這種嘗試實在不適合用在如此大成本的影片上，這畢竟是在考驗觀眾的接受程度，這樣的冒險又如何能期望能得到所有觀眾的認同呢？加之劇本自身又不夠精彩，演員們又沒有被完全開發出來，票房的失利似乎也在情理之中。
影片雖然從整體上來說是失敗，不過如果當作一種先鋒實驗電影的嘗試，影片在技術風格上有著獨特的魅力，很有可能成為某類動作影片的學習教材。不過價值1.25億美元投資的教材也實在太過昂貴，只怕令環球影片公司大為光火，也讓邁克爾曼以后的拍片計劃會大受阻礙，沒有商業上的成功在好萊塢也是不易居的。
文：眉間尺
4 ) 弗州風情畫
其言曼氏此片是“自身弊病集大成”之作——節奏拖沓、事無巨細且情感先行。殊不知曼氏對這部作品還是抱有好感。以往都是別人直徑曼，此番則是曼老致敬他人。曼懷著對于《邁阿密風云》系列劇集的憧憬之情炮制這部追懷之作，相比于受觀眾器重的類型大作此片則應算是曼的《羅馬風情畫》。如若懷有《借刀殺人》《盜火線》的觀看標準顯然此片不及水準，但從一開始曼就沒有打算制作一部完全面向觀眾的作品。鞏俐和法瑞爾跳出敘事的激情橋段是曼對于弗羅里達南部韻味的抒情式描繪，誠然，曼對于鏡頭無比珍惜（或許是他有習慣自己掌機的緣故）這也導致了其許多作品時常溢出。但對于功成名就后的這一部“邁阿密往事”，邁克爾·曼的創作心態和個人偏好，都能成為有關這部電影所謂“老套瑕疵、冗長乏力”的批評的解釋和回應。回看1984年同名劇集，6分出頭的評價也是岌岌可危的。
5 ) 歲月如霜刀，刀刀催人老
幾天前，專程驅車近20公里、堵車時間共計半個小時趕往大MALL的星美國際影城觀看《邁阿密風云》，不知道我們的熱情是否會感動正深陷囫圇的星美的大腦袋們。
電影自一部22年前的電視劇，有媒體稱其“以緊湊的故事情節，正邪難辨的角色設置及緊張激烈的精彩動作場面成為電視劇集新一黃金時期的代表作。”看完整部電影，發現呈現于電視劇里的特點在電影中絲毫沒體現，倒是感覺無論是從情節設計還是電影制作上均滯后于現在的時代起碼10年之久，不知道是不是以此來向“22年”聊以致意。在散場的電梯間里，有人忍不住偷偷說，這真真是一部好睡覺的電影。可不是，睡一覺起來，情節絲毫不受影響。
曾經的“黃金代表作”或許和那個毒品泛濫的時代有社千絲萬縷的機緣投巧，只是放之現在，毒品、黑幫……這樣的故事反復在講，想說出新意，確實也難。
《邁》自危機重重的臥底身上展開，于是一班FBI探員假扮運貨分子混進毒梟之中，以期找到隱藏在FBI中的臥底。誰是臥底并不重要，重要的是男主角之一毫無懸念地與“老大的女人”產生情愫，最終以職務之便將其解救于水火之中，最終皆大歡喜，無人死亡。
這樣的臥底故事，《無間道》也講過，而且講的懸念迭起，《邁》是無法能比的。于是，我們只能關注索尼和伊莎貝拉的感情戲，而在我的腦海里揮之不去的，始終也就是鞏姐姐那一張憔悴、無表情的臉。
對著這樣一張臉，我只能感嘆，她也不化個妝把自己收拾的利落一點，一旁的老先生說了，人家追求的就是這個效果，素臉，微黑，讓人有“亞裔混血”的感覺。
為了追求亞洲票房起用鞏姐姐可以理解，這是商業片通用的法則，只是她實在不適合于伊莎貝拉這個角色，就像章小妹不適合于《夜宴》中的宛后這一角色一樣。
章小妹在《臥虎藏龍》中的成功，歸結于李導一針見血地看出了她身上“倔強、任性”的氣質與玉蛟龍不謀而合，但放之一個心計與欲望共存的皇后的身上，章小妹始終無法擺脫與生俱來的鄰家少女的特質，略顯單薄。
《邁阿密風云》中的伊莎貝拉，擁有銀行家的背景，操控毒品交易，并成為大毒梟的情婦，這樣一個女人，風情萬種是基本條件。美人遲暮的鞏姐姐，可以把堅忍不拔地農村婦女菊豆演的出神入化，可以把藏身深閨的三姨太演的楚楚動人，她身上擁有的東方傳統特質，是屬于中式深宅般的內斂與沉靜，可以坐成一副畫，卻并非開放式的中西合璧，讓人覺得嫵媚至骨。
所謂“歲月如霜刀，刀刀催人老”，放在鞏姐姐版的伊莎貝拉身上，再合適不過。
電影自一部22年前的電視劇，有媒體稱其“以緊湊的故事情節，正邪難辨的角色設置及緊張激烈的精彩動作場面成為電視劇集新一黃金時期的代表作。”看完整部電影，發現呈現于電視劇里的特點在電影中絲毫沒體現，倒是感覺無論是從情節設計還是電影制作上均滯后于現在的時代起碼10年之久，不知道是不是以此來向“22年”聊以致意。在散場的電梯間里，有人忍不住偷偷說，這真真是一部好睡覺的電影。可不是，睡一覺起來，情節絲毫不受影響。
曾經的“黃金代表作”或許和那個毒品泛濫的時代有社千絲萬縷的機緣投巧，只是放之現在，毒品、黑幫……這樣的故事反復在講，想說出新意，確實也難。
《邁》自危機重重的臥底身上展開，于是一班FBI探員假扮運貨分子混進毒梟之中，以期找到隱藏在FBI中的臥底。誰是臥底并不重要，重要的是男主角之一毫無懸念地與“老大的女人”產生情愫，最終以職務之便將其解救于水火之中，最終皆大歡喜，無人死亡。
這樣的臥底故事，《無間道》也講過，而且講的懸念迭起，《邁》是無法能比的。于是，我們只能關注索尼和伊莎貝拉的感情戲，而在我的腦海里揮之不去的，始終也就是鞏姐姐那一張憔悴、無表情的臉。
對著這樣一張臉，我只能感嘆，她也不化個妝把自己收拾的利落一點，一旁的老先生說了，人家追求的就是這個效果，素臉，微黑，讓人有“亞裔混血”的感覺。
為了追求亞洲票房起用鞏姐姐可以理解，這是商業片通用的法則，只是她實在不適合于伊莎貝拉這個角色，就像章小妹不適合于《夜宴》中的宛后這一角色一樣。
章小妹在《臥虎藏龍》中的成功，歸結于李導一針見血地看出了她身上“倔強、任性”的氣質與玉蛟龍不謀而合，但放之一個心計與欲望共存的皇后的身上，章小妹始終無法擺脫與生俱來的鄰家少女的特質，略顯單薄。
《邁阿密風云》中的伊莎貝拉，擁有銀行家的背景，操控毒品交易，并成為大毒梟的情婦，這樣一個女人，風情萬種是基本條件。美人遲暮的鞏姐姐，可以把堅忍不拔地農村婦女菊豆演的出神入化，可以把藏身深閨的三姨太演的楚楚動人，她身上擁有的東方傳統特質，是屬于中式深宅般的內斂與沉靜，可以坐成一副畫，卻并非開放式的中西合璧，讓人覺得嫵媚至骨。
所謂“歲月如霜刀，刀刀催人老”，放在鞏姐姐版的伊莎貝拉身上，再合適不過。
6 ) 純格調設計是小清新的浮夸作風
印象里還未接觸邁導的作品,但是乍一進入電影又有種似曾相識的觸感,看到一般恍然大悟——無疑是深度紀錄片的節奏.
劇情自由有劇情自由的好處,留下一大片余白給帥哥們擺造型和觀眾們感深沉.一部主題并不鮮明的電影,在鏡頭手法和裁剪取決上極盡能事,實在讓人看不懂玩的是哪一出,在許多無臺詞的場景中,不知觀眾是會感嘆電影的驚深海是整個氛圍的才盡.
有時候盲目營造氣場是件不明智的事情,讓大家會誤以為你在炫富或是恐嚇他們的感官;有時候盲目亂入獨鏡也是件蠢事,畢竟你講的就那么回事,不是每個人都有大把的精神暢游你的精神家園.
也許是對紀錄片有好感,讓我還是不自覺的打了三分,畢竟販毒緝毒這回事,對咱小老百姓來說還是蠻刺激的.
劇情自由有劇情自由的好處,留下一大片余白給帥哥們擺造型和觀眾們感深沉.一部主題并不鮮明的電影,在鏡頭手法和裁剪取決上極盡能事,實在讓人看不懂玩的是哪一出,在許多無臺詞的場景中,不知觀眾是會感嘆電影的驚深海是整個氛圍的才盡.
有時候盲目營造氣場是件不明智的事情,讓大家會誤以為你在炫富或是恐嚇他們的感官;有時候盲目亂入獨鏡也是件蠢事,畢竟你講的就那么回事,不是每個人都有大把的精神暢游你的精神家園.
也許是對紀錄片有好感,讓我還是不自覺的打了三分,畢竟販毒緝毒這回事,對咱小老百姓來說還是蠻刺激的.
這是一部被人忽視的杰作。雖然沒有5星那么好，但仍是杰作。（20161128重看導演剪輯版，仍然認為是一部被忽視的杰作）（20210630 再次重看導演剪輯版，那些當初打動我的東西，仍然能打動我。這部電影里有一些東西，戰勝了起碼 15 年的時間。）
31分鐘，鞏阿姨出場；51分鐘，鞏阿姨激情戲，但是數次均沒有到肉。不知道導演要干什么。
到底發生了什么，是導演出了問題，還是劇本。。。。不過他拍這種純犯罪片好像都一般
故事的剪輯和片子的色調真是很不錯，就是故事內容單薄了些。就算真的是貓愛上了老鼠，老鼠也愛上了貓，但是仍然不能擺脫不是一個世界注定不能一起生活的命運。壞人得到了應有的滅亡下場，好人最終得到了好報，只是海邊陰暗的天氣和冷冷的海風讓人心頭的悲傷和無奈也是那么寒冷。。。
勉強及格。140分鐘版。配樂太差了，和畫面都是脫離的。邁克爾·曼的冷色調能把邁阿密也拍的這么陰冷，挺有意思，畫面有份刻意的電視劇感，可能是向原版電視劇致意，也可能啟發了阿耶后來的《警戒結束》等片子。故事主線是雙臥底主角因一起內部泄密的臥底案，以送貨人的角色打入拉美毒梟內部，法瑞爾捎帶和毒梟合伙人兼情婦鞏俐來了段禁戀，引出毒梟手下的陷害和最終混戰。全片的槍戰戲處理的有聲有色，開場就有大狙擊碎人體的畫面，后期救人質的爆頭，最終戰的血花四濺、打擊力等等都逼真利落，邁阿密警察在這片里夠強硬和專業。41歲的鞏俐吃30歲法瑞爾的嫩草，她剛在《藝妓回憶錄》里甩扇子，又跑這里跳恰恰說西語，老實用功，她的古巴家族故事有份浪漫主義，這個人物寫的挺立體，片尾透露出一種無邊的寂寥，她的角色才是全片戲眼
這兩個人根本不來電～
對白平心而論不失水準，可惜戴上耳機觀影，聲音錄制的不少瑕疵立馬就顯現了出來。鞏俐的故事線太傻白甜，以及她一開口我就出戲(。全片下來必要的張力是維持了然而總體感覺一般。稱不上是邁克爾曼的好作品，盡管不能算爛片。
色調太暗，看著費勁。劇情也不吸引人，可惜了那么大的成本。大毒梟為了生意連女人都讓人家隨便睡，這職業精神......
雖然一開始就知道這個一個通俗的警察捉賊的故事，但是總是希望在有了大導演邁克爾·曼，有了奧斯卡影帝，有了鞏俐阿姨之后，能夠展現出一點不同的風情，然而事實卻是電影是老掉牙的類型，情節安排和故事發展更是老套中的老套，警探做臥底，然后和黑幫老大的情婦發生感情糾葛，最后警察身份必定暴露，好人壞人終于RP大PK。可能是因為我本來就不是喜歡這樣的類型電影，再加上事先期望有點高，所以在我看來這個電影就是失敗中的失敗。
@ 徐東金逸 / 劇情老一般了 但予我則是記憶猶新的瘋狂影院之旅 一路跑著進的放映廳可happy
【140502】毫無新意的劇本，毫無亮點的表演（科林法瑞爾的poker face，呵呵）和突兀插入的各種爛俗搖滾樂都讓人驚訝這竟然是曾經拍出<盜火線>的導演。剪輯渣，too many unnecessary shots.攝影跟04年的<借刀殺人>比差遠了，土豪氣質的航拍，手持攝影瞎JB亂用（邁克爾曼還真是喜歡拍夜總會scene）。
40歲的鞏俐姨越老越清純，某幾個鏡頭看著那么象棒子國的妞——大概是化妝原因，難不成是整容？？？Colin Farrell演這片的時候才30，看著可真tmd老！In a word,該片與時俱進地滿足了相當一部分米國白人男的性幻想和征服欲~
臥底故事支離破碎，情感分支喧賓奪主。鞏俐分明可以說一口流利的英語，卻被強加上南美口音。Film Noir辭典中所寫獨特的攝影和還原真實的故事換句話說就是攝影不知該拍什么。關于Neo-Noir的界定，我是越發看不懂了，再提老問題：為何TDK不是Neo-Noir？！
1.真·夜戲，邁克爾·曼對于真實夜戲的追求執拗至近乎癲狂，有種粗獷美感；2.不理解鞏俐接這個角色，在槍林彈雨和高速行駛的汽車上，撒潑打滾...與她的形象以及其他作品中演繹的形象，有點對沖，觀感不適；3.結尾的配樂有夠燃。
堅持了40分鐘，俺毅然按下了出碟鍵。沒看到什么水準，也不明白鞏利阿姨怎么會接這么一部戲。這40分鐘最大的收獲就是了解到鞏阿姨和張阿姨的英文水平差不多。
別的就不說了 就那蹩腳的英語口音已令我受不了 幸虧用越來越快的快進看完 警匪片還是看港片吧
【3.5】#140min# 這數字攝影簡直了，從《借刀殺人》中差強人意的探索性運用徹底滑向極端的怪異質感，或是刻意為之，卻難以理解。視線聚焦于復雜而罪惡的城市生態，也出現了此前未曾擁有的浪漫的情感牽引。而夜色與槍火，永遠是邁克爾·曼的密寶，一直特別酷。
鏡頭惡難看 故事惡無趣 jq戲惡狗血 偏偏還惡長- -||
邁克爾曼萎了，然后最后十幾分鐘突然給力，想玩死爹啊
昨晚最佳女主角訪問的一個重點, 鞏小姐似不太接受劇本, 因此和導演米高曼商量多次, 她最後接受那個女主是那樣的女人, 不是傳統的中國女人, 可惜成品評價卻不行....