永遠的831

關鍵詞逃避，災難，時間靜止，恐怖襲擊。

災難應該是那個引發大量傷亡的地震了吧。時間靜止有女主哥哥831所喊的國家層面的時停，對應的是逃避的國民不愿繼續前進。還有男女主的時停，男主是因為在看到同學自殺后承受著自己內心正義崩塌以及感到無能為力的憤怒，所以憤怒值攢滿就會時停。女主則是在瀕臨死亡時意外覺醒。女主的時停比男主覺醒的早。可以確定男女主覺醒能力都是因為承受痛苦，里面有臺詞我一直覺得自己過得不好，直到遇見比自己還慘的人。

霓虹的時停，又是關于經濟的，很容易讓人聯想到日本失去的三十年。從目前劇情，看來831頭目的女主哥哥，在講的應該是這種事情。失去的三十年，逃避的青年，停止時間默默忍受剝削的國民，再加上恐襲，算是把島國非物質文化遺產都表現全了。然后我回憶了一下開頭，男主跟老奶奶的對話，男主表示想逃，老奶奶說沒有人能逃的掉，老奶奶真的明白人。再加上男主同事們，一群養老有人情味的大人，在前社長的女兒帶領下各種老油皮——眼鏡前輩把麻煩的顧客推給后輩——真的很有開頭那種壓抑色調的氛圍，就是配樂總是很歡快所以這種感覺很淡。男主處理蠻不講理的大人的方式，也很有意思，耍小聰明的迂回，成功后沒捅簍子的沾沾自喜，這段我覺得很不錯。

然后女主哥哥綁架總理大臣逼迫國家出臺四萬億日元救災，就真的很戲劇性。之后女主他哥放男主回歸，也很戲劇，正常情況估計早就滅口了，一句你知道的太多了，男主卒233333333。

目前來看都是有對應的，女主父親對增值稅自責自殺，國民憤怒，女主在事件覺醒時停。男主堅持正義逼死同學，男主從施害者成為受害者，這段讓我莫名想起聲之形，然后男主承受周圍人憤怒，被欺凌覺醒能力。國民的逃避，男主的逃避。這點也跟漂流很像，有很強的對應性，不管是以小看大，還是以大看小。

第一集最后男女主牽手還是蠻感動的，就是之前男主拿到快遞之后那句我到底被看穿到了什么地步，有點中二。可以推薦一下，適合重劇情輕畫面的，說真的跟漂流比這畫面太崩了，還有第一集一個半小時我以為只有一集呢，應該也是和漂流一樣不走尋常路的片吧。

神山制造的一些概念比如用“831戰線”（永無止境的夏天）來比喻對國民經濟停滯30年以上的日本社會構造的反抗依舊充滿人文色彩。然而妄圖通過個別人的綁票行動來促進社會結構和體制變革似乎又過于荒誕和理想主義，經不起推敲，歸根結底是隱藏在大義后的個人復仇。其實無非是告訴觀眾你們不要圖樣圖森破，純粹的理想主義獻身者是不存在的。但是劇中亞川對男主那段國民經濟論述實屬夾雜了他個人的思考去強迫觀眾腦力勞動。 社會財富分配問題僅僅靠人文視角博取關懷終歸是乏力，和新攻殼 ep7 對底層遭遇結構性“痛苦平分”（通脹）而返貧的悲天憫人異曲同工。最后借助一種超現實的方法強迫政府宏觀調控打破市場原則來刺激經濟復蘇，而且居然還編排女總理大臣跟亞川暗通款曲唱雙簧，用假綁票來騙財政支出，這實在太過一廂情愿了。他不知道日本為刺激經濟連年赤字了多少年？這叫有能力救市卻不撥款嗎？這種批判也多少脫離現實。其實左翼動畫導演幾十年來心心念念的就那點東西，無非就是反對美日安保條約下的戰后經濟秩序，日本在廣場協議后淪為喪失經濟主權的靜止國家（失去三十年），批判社會保障缺失造成的公義失衡、批判財閥政治對底層的無情剝削、批判媒體傳播謊言欺騙公眾。劇中提到的消費稅也是結合了日本政府自 2019年10月1日起，日本消費稅正式從 8% 增稅至 10% 的現實例子。而面對疫情沖擊可能還要進一步提升到 15% 作為所謂的 “新冠復興稅”。而一向聚焦底層的神山估計也是覺得太沒人性借機發泄怒火。（動畫里說是在災民最需救濟的時候征稅，這個落井下石的現實所指太明顯）

從上至下，經濟構造影響社會公平和市井民生最后催生出個人悲劇。亞川的老爹其實是替罪羊，原本是憐憫底層反對消費稅卻被誣陷，被殺還被偽裝成內疚自殺。神山的毛病在于他非要把個體的命運和行事動機去做社會層面的宏觀透視尋求因果關聯，殺人放火詐騙綁架哪里有那么多理由？個個都是久世英雄啊？男主既不是偵探也不是搜查官，他不過是個學生。 追求自我正義的男主顯然無法理解亞川這樣的做法，而這時候你會恍然大悟為什么男主被設定為一個送報員。在繁體字幕中男主名字被譯作“清白”，這不是巧合。他檢舉同學公款私用，同學卻用自殺來栽贓他，清白的人遭到誣陷，唯有無能狂怒。這世上充滿了不講道理的事。他的憤怒催發了“靜止”，卻也僅僅是靜止——他只有逃避面對不講理的事情，得到結果上的正義。但正如開篇老太太說的只要這個世界是 “靜止” 的其實哪里都無處可逃。他確實很清白，但清白不代表無辜。估計神山是想說個體的價值選擇也組成了社會構造的一部分。

而亞川等人和男主截然不同，亞川等人每次綁票前會放出消息做犯罪預告，這個就是典型的正面對抗。而男主第一次見到橋本薺卻叫她跟自己一起逃走。我一直覺得神山對英雄主義有一種后現代的視角，他覺得英雄是愚蠢而值得歌頌的短命鬼，是一種刺激社會變革的道具。亞川通過洗腦男主把他從一個逃避者轉化為一個可以正面面對不公并與之斗爭的人。結局亞川用鈔票和槍嘲諷了男主，可你有做英雄的勇氣嗎？你不敢揭發真相，也不敢舉槍自盡，所以送點錢安慰下你。你清白但并不無辜。男主覺得受到侮辱，飛車疾馳，拋下鈔票，丟掉手槍，選擇泡他妹妹？？？？hahahaha 片中一些有意思的細節： 【1】男主去催收報紙訂閱費，男主說報紙販賣的是情報，無賴顧客卻推辭說他對報紙不滿意。也就是說對社會不滿的大有人在，但他們卻只能對送報員發泄。 【2】男主收訂閱費時經常用靜止能力去“執行正義”，畢竟欠債還錢天經地義。他覺得似乎這就是正義的真諦了，直到他遇到亞川等人用同樣的能力去執行更宏偉的 “正義”。這兩者有對應關系。 【3】執行刺殺任務的小孩卻叫做鈍器； 【4】最后男主回到大學，背景音中教授在講課，他在講什么？這種構成集合或集團的要素，稱為個體。 【5】所以前面亞川跟男主討論的，“這個國家是以誰的意愿在運轉的？”，答案非常明顯了。人們通過組建政府這件事來回避了自己本應承擔的責任。其實這里你就能看出來神山在講公民社會的責任感。比如亞川父親明明反對增稅卻被誣陷為發起者遭到網暴，這是媒體沒有責任感。時任的財務大臣沒有保護他，這是官僚沒有責任感。再比如男主被栽贓，被媒體錯誤報道在網上也是一樣。

總之音樂不錯，但劇情呈現你得顧及下觀眾的智商。其實包括新攻殼在內我從來不會批評外殼上的問題，但這實在不像是動畫。動畫是要講表現力的，而此片的表現力實在不足以承載他要表達的想法，而他要表達的東西也沒能找到一個好的劇本容器。因此會頗有故作高深之感，哪怕是從劇情渲染的角度你也感受不到亞川等人絲毫的苦大仇深。同時動畫也是團隊作業，不是說有個牛逼的編劇其他方面配置一幫嘍啰就能拍好的。

男主角是一名有著悲慘生活的普通學生，同類型片中相似設定的角色應數《恐怖殘響》的三島理沙。兩者都被安排來代表社會的平民，作為攝影機記錄反抗者推動社會變革的歷程，同時被動摻入到行動。然而三島有著符合現實群眾心理的行動邏輯，會被利用亦會自己作出抉擇，主動參與其中，或多或少影響事態，象征著潛藏的進步希望。而本作男主卻“得過且過”無確切的認知與想法，堪比再世葉名琛，不過系懸空的人物，于全劇可有可無，他不能反映現實民眾光影兩面。兩者云泥之別。（如果硬要說男主有什么特點就只能說“溫柔”，而至于“溫柔”是什么，參見《京吹》） 另外，對批評政府與社會主旨的闡發對比《新?哥斯拉》相較甚遠，為求寬度犧牲深度，單單蜻蜓點水。 其他問題不再贅述。但必須說句：全片的3D好爛！太爛了！