瑪莎2020

1.窮人和資本家的戰爭

2.套路與反套路的對抗

3.神經病大戰正常人

4.個人無法融入集體后負極從而毀滅集體

5.每個人心中都有個“希特勒”

6.愛破壞規則的蠢蛋反抗規則的故事

7.老實人就不該給他機會

8.反過來想，自己是老實人要學會抓住機會

你能理解到哪個層次？

男主真的可憐嗎？

女孩到底是誰害死的？

劇組的人要對女孩的死負責嗎？

劇組的人就該死？

老實人遇到困難該幫助他么？

有人在你困難的時候幫助你，你會為了私欲而殺害他么？

導演懂希特勒么？

希特勒殺猶太人是因為老實人負極么？

仇恨的種子一旦種下就會忘記自己的過失而去憎恨全世界么？

4.5? 1.勞工、猶太、希特勒 Shakib在地震中失去妻小，窮困潦倒。一次在劇組的工作使他戲里戲外都完成了身份逆襲。戲里他從猶太龍套變成了惡魔希特勒，戲外從日結工莫名其妙變成了電影主演，住所從漏雨的毒氣室搬進了紅色的道具房。故事的開頭很像網絡爽文。但人們對他的欺辱、冷漠并沒有任何變化，休息給他搬凳子是不想把服裝弄臟、借2000萬是為了把他拖住，將戲演完、“朋友”的勒索、制片人的威脅……使Shakib一步步走向黑暗，從麻木到覺醒，成為“希特勒”，制造了大屠殺。 2.片場、制片人、導演 當然災難的發生男主也有很大責任。Shakib開始時是個無關緊要的勞工，干活時會摸魚、偷懶，會有來自“底層”的壞習慣，但不會有人管，因為不會影響到別人。但現在他現在是電影主演，是在導演統治下的片場，站在聚光燈下，導演、制片人觀察著他，一舉一動影響著整個劇組，“陋習”也被放的巨大，自私、懶惰、不求上進，引發了故事的矛盾。 男主違約將情人藏進劇組，情人由于聾啞，沒有聽到爆炸前的清唱，被活活燒死（沒有明確到底死沒死，但從鋪墊來看是死了），男主悲痛欲絕，懷疑制片人為了讓電影繼續拍下去，欺騙了他，男主無法壓抑憤怒，大打出手。制片人買通皮條客，跟Shakib說情人沒有死，讓他放心拍戲，但被男主看穿。制片人還串通劇組63人簽下證明威脅男主，Shakib最終崩潰，拿起錘子，掄向醫生，偷了毒藥，毒死劇組63人。然而制片人所做的一切都是導演的指示。導演引爆房子，運走廢墟，制造一次一次混亂，卻又全身而退。導演引導男主一步一步走向毀滅，最開始沙基卜扮演的希特勒不敢用力扇戰俘耳光，于是導演把他叫到一邊，跟他說“閉上眼想象一下，如果你愛一個女人，你們一個孩子，突然一天有人把他們撕成了碎片，你會怎么做？”他回答“我不會扇他們耳光”鏡頭一轉，“希特勒”開槍打死了戰俘。導演象征著上級階層，制片人，整個劇組都是他的傀儡。他使使劇組在互相欺騙和仇恨中對立，而自己則坐在幕后，看著一切。 3.“我整個人都在發抖，Shakib！” 在醫生說完這句話之后，Shakib的屠殺開始了，整個影廳開始躁動，每個人都喘著粗氣，瞪大眼睛看著Shakib一下又一下地掄著錘子，餐桌上人們一個又一個地倒下。仿佛自己就是Shakib，卻無法控制自己。 整個影片基本都是手持鏡頭，有很好的記事性。我們可以完全感受到他的痛苦和遭遇。 影片前半段主要講Shakib在片場的生活，我們會笑他表演時用數字代替臺詞，會笑他扮演希特勒時的滑稽。 影片后半段話鋒一轉，矛盾一個又接一個，我們親眼見證這個搞笑的、前途美好的Shakib一步一步邁向深淵。直到最后Shakib完全變了，觀眾已經無法分清他是誰，只知道他被逼瘋了，當他揮舞錘子時“我整個人都在發抖，Shakib！”

上述純屬初中牲口嗨，沒有任何參考價值勿杠

《第三次世界大戰》是一部震撼人心的戰爭片，它帶我們走進了一個可能的未來，讓我們見證了一場可能發生的全球沖突。這部電影以其強烈的現實主義風格，獨特的敘事手法和深入的主題探討，吸引了無數觀眾的眼球。

電影的情節緊湊，角色鮮明，每一個鏡頭都充滿了張力和沖擊力。電影的視角廣闊，包括了戰爭的所有參與者，從最高的決策者到最底層的戰士，都在影片中得到了展現。這樣的設計使得電影的主題更加深刻和全面，讓觀眾在看到戰爭的殘酷和無情的同時，也能感受到人性的復雜和多元。

與本片編導同齡的ali于2022年稍早推出《圣蛛》，仍然保持他的海外投資海外制作海外發行的路徑。《圣蛛》里的妓女開篇登場如此直露。

《第三次世界大戰》應是伊朗本土制作，開篇同樣表現性工作者和性交易場景，卻含蓄甚至隱晦，與《圣蛛》對比鮮明。 開篇即現男主手語和聾啞妓女象征伊朗社會失語的女性和廣大底層，已預示男主的全部抗辯均無效。而一串手鐲則代表其女主人。這些都是全球化電影語言的應用，無論多么含蓄隱忍，批判現實的主旨都能突顯并超越國界。

一串手鐲代替其女主人登場，至此貫穿全片。

《圣蛛》。花頭巾妓女無權進入伊斯蘭圣殿，當然得不到其庇佑。

本片甚至無一個鏡頭表達或強調穆斯林環境，在伊朗影片中罕見。也無只言片語明確手鐲女主人的妓女身份。鏡頭下是一個超越宗教和意識形態的普世伊朗。 影片為其主旨搭建了一個去伊朗化的全球電影語境，包括1.全球流行的戲中戲敘事結構。2.荒誕場景隱喻象征的多意性。3.好萊塢類型化特征。

手鐲再現，象征其女主人的善良，也奠定了男主的動機。

片尾，手鐲最后一次出現，在敘事上明確其女主人的死亡。以物代人是全球通用的文學語言，自然也轉化為電影語言。

戲中戲結構也在近年全球大流行。因為這一結構為影人提供了豐富多元的敘事載體，令編導可自由穿梭切換，表達豐富的創作主旨。

底層人群無論在現實還是在戲中都無法逃離被盤剝毀滅的命運。至于有無同時諷刺伊朗落后的電影業，多少是有的。

否認陌生人的善意是好萊塢恐怖類型的基本要件之一。本片也通過全面否認陌生人的善意否認社會的善意來注定男主的復仇動機。

既然影片擁有一個象征和隱喻多意性的戲中戲結構，可認為本片中劇組拍攝的影片就叫《第三次世界大戰》。 伊朗本土影人拍攝二戰屠殺猶太人題材影片就是荒誕和劣質的。波斯人猶太人阿拉伯人之間的復雜矛盾豈止千年。這里當然隱喻了伊朗作為中東大國融入全球進程的地位。 希特勒（二戰發動者）和薩達姆（1980-1988兩伊戰爭發動者）同臺現身是荒誕和超現實的，在全球語境下就是第三次世界大戰爆發的象征。兩伊戰爭給伊斯蘭革命后的伊朗帶來重創，國力衰竭淪為窮國。 荒誕的即不真實的，也是編導要否定的，只是借以搭一個典型戲劇化舞臺。

源自黑色影片的技法，本片犯罪恐怖類型化標志性畫面：殺局已定。

本片最后的晚餐：末日審判標志性場景，和同時期好萊塢《菜單》類似，都具同樣的荒誕戲劇和恐怖類型特征。 焚燒和毒殺至死隱去了駭人場景，否則本片完全可納入恐怖類型。 第三次世界大戰的起因和結果：世界和陌生人是冷酷無情的，終將自我毀滅。

具有荒誕戲劇和存在主義底色，必須抹去穆斯林色彩。以美國作家馬克吐溫名言開宗明義，運用隱喻象征多意性戲中戲結構，省略犯罪恐怖暴力血腥驚駭場景但仍以類型化語言作為基礎，這就是1980年代生伊朗影人本土化制作的全球進程。

伊朗人獨立電影。喊出了本片編導所代表的當代伊朗影人的心聲：即使沒有西方電影資本支持，也要堅持自由的創作。

影片字幕所示伊朗人獨立電影是伊朗本土化的本片制作公司。而NAMAVA則是伊朗視頻網站，估計是本片的發行機構。

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人生是一段奇怪的旅程 有的人波瀾不驚的度過了一生 有的人有一種特殊的力量把他推上了旅程 逐漸的脫離了他原來的階層 然而 又有一種心中執念 他無法擺脫……從無依無靠居無定所到戲中戲的男主，從無名小卒到嗜血復仇者，無論戲里戲外，男主都完成了一次身份上的逆襲，然而這并不是什么華麗轉身命運眷顧的勵志故事，而是冰冷生活中僅存的希望被一場大火燃盡后，一顆善良的心墮入永恒深淵的殘酷寓言。有人接受了“我想讓你住進希特勒辦公室，但你他媽偏要滾回毒氣室！”的資本誘惑，忘記仇恨，放下尊嚴，做資本中的棋子，過人們眼中的人生贏家。但是，導演的意圖是對男主復仇行為進行合理辦護的，故事的源頭源于拉丹的出現，拉丹操控著沙基布的靈魂，她對沙基布的忠誠卻總是虛無縹緲。在對二戰的復現中，制片團隊有所保留地奪走了拉丹的生命，至此沙基布也逐漸黑化，用希特勒般的方式為拉丹復仇。全片的視聽語言有很多可說道的之處，場面調度也足夠精彩，營造出非常生活化的紀實感。對鏡子與畫面分割線的運用已經爐火純青，手持攝影長鏡頭跟拍都像在暗示著沙基布的居無定所與重心不穩。所謂第三次世界大戰也直指階級剝削的當代主要矛盾，在情緒上還是很有力度的。一個聾啞女人的消失是全片的戲眼，戲中戲的希特勒房間與藏在地板下的猶太人又構成了戲劇現實-真實歷史的對照，直到最后也死不見尸是全片最好的點睛之筆，手鐲的出現明顯是在為最后的爆發做鋪墊，這本該是最后打點的那樣東西。由此也就顯露了編導更想表現的還是現世的階級矛盾，男主認為很多人傷害他、一層又一層的傷害，他最后的選擇是傷害所有人。不過他自己撒謊和違背諾言。也成為悲劇發生的一個原因。爆炸是片子的轉折點。是利益和冷漠還有失去正義感的人群，是事不關己高高掛起的想當然，是挖掘機將廢墟一車一車運走，是幾十人聯名的鐵證如山，所有人都希望一切回到正執，希望事件趕緊結束，而諷刺的是他們所拍攝的故事正是關于一些無法磨滅的歷史，渾然不覺自己己經成為罪惡的幫兇，最后的晚宴上，男主茫然無措的坐在那里，一如希特勒親眼目睹帝國的毀滅，那種絕望的麻木，是整部電影捕捉到的最強音。

海南島電影節我看過的No.1，盡管它一個獎沒得，當然國內也不可能把獎給到這種題材。就是太震撼了，故事太牛了，導演太牛了，演員也演的好，所有荒誕可笑和震驚放在“希特勒”這個人皮下面都合理了，人戲合一的最高境界，做個真正屠宰世界的nothing to lose的殺人狂魔。細節鋪墊的太好了，這是真的沒有一個鏡頭一句臺詞是無意義的，都在鋪墊鋪墊，到最后爆炸。

誰能想到，一開始問的老鼠藥，是最后的殺人武器，一個自責老婆孩子在地震中喪生再也不相信什么愛情的老實人，會為了一個妓女欠債上億勒索劇組以至于殺光所有虛假就為了內心里的那一點點真情。但導演又沒有把男主刻畫成值得同情的角色，可憐之人必有可恨之處。

意想不到有三：全片竟沒有一個值得信任有真情實意的人，除了那個站出來為他說話的女副導演。妓女肯定是死了的，否則不會刺激男主至此，只是以這種方式能干出這么大個事兒來完全出乎意料。真真假假已經不重要了，導演是真的幕后大Boss，戲里是喜劇戲外是懸疑犯罪劇，伊朗電影總是給人驚喜。