尋找夢幻島

好幾次，沖著德普去看電影，結果總是被其他的東西給吸引住了。
德普的臉反而退隱成一個角色符號了。
我很吃這一套，身體里面住個小孩子之類的表達法，雖然已經泛濫了，但我還是相信。
好害怕，如果你不相信精靈的存在，那你的精靈就會在空中死掉。
想起來了，曾經在《看電影》上看過這片的介紹啊，只是當時的配圖實在太夏威夷，和這個傳記人生不搭配，沒有聯想到這里。
幾次淚水漣漣，質地好厚的電影，不會簡單淪化為愛情大討論，不會被簡化為任何的一切。

  兩個月前你喝醉酒,你拍了組藝術照.一個姑娘快要走向二十拍拍照也無可厚非,你說到時候會拿來看我說好.然后時候到了,我也看了.預想中的漂亮,但那似乎不屬于你.有如八年前的課堂上,你剪著與我相似的短發.陽光潑灑在你的面龐是滿滿的桀驁.而不是穿著晚禮服吐露著有些生硬的羞澀.我想如果你看見我這么說定會一句"弱智"飄過
  
  我只是更喜歡我們的年少
  
  我手里是這樣一張片.我要看它不是因為彼得潘不是因為約翰尼而是因為女主角,何謂愛屋及烏,請向我看.影片就那么長,不到兩小時字幕已打出.那時我已在看一個故事,而不是一個演員.
  
  如果我是劇院老板,我絕不會給失意作家第二次機會.因為我要賺錢.那么故事真的可以終結于此.可它畢竟是個半童話.所以我第一次知道了會有作家緊張到透過舞臺的紅幕忐忑地看著觀眾們的反映而不是坐在貴賓席上燙咖啡.我也想象不到他這個三十有余的老男人在公園放下自尊與寵物狗翩翩起舞.也許正是因為這樣他才能結識那個有著無窮幻想和倔強心理的孩子.才能得到那個全天下最善良母親的理解,他才能一往無前.
  
  生活說,你想要些什么.時間說,那我帶走些什么.朋友說年少是一種天賦,以后會逐漸喪失這種天賦以換來性格上的成熟.我想那是多么遺憾的事.成熟又算什么呢.作家的妻子思想成熟,她一臉市儈不相信什么夢幻島,所以我們都不喜歡她.脫離電影后再想想心里會咯噔一下.你會讓你的另一半去長期和喪偶之人打交道么.你會支持另一半的創作而幫他推掉與權貴結識的機會么.在這個有著道德和秩序的當下.你會為純真和美麗撐腰么

  劇院老板有著年少的心,他想看看作家的兒童劇所以又給了他一個機會.母親有著年少的心,她即便重病在床不去醫治也不忘作家的夢幻島.彼得其實是個有些自閉有些難纏的孩子,作家亦是用年少的心去關注他并與他溝通.所謂鼓勵他人真的就是在鼓勵自己.母親快要死的時候我的眼淚差點掉了下來,因為我他媽看到不是什么演濫了的生離死別,而是作家把那多數人以為隨口說說的事搬進了母親的家.母親帶著最后的欣慰去了她的夢幻島.下一秒就算知道了是什么結果我也盡力不去看那矮矮的碑.我怕驚動那些年少

  鐘聲把夕陽暈開,十八歲又換了一代,機會是否劃一次的火柴不重來;一直走一直走一直不停的走能不能再從頭,一輩子一輩子就算用一輩子也沒辦法挽回.那天你問我是不是不在聽陶喆了我說是最近在感受重搖.你笑笑說我已長大，我用看不見的幅度搖搖頭.我還是會因為一句話動怒或是思考很久,我還是會執著地認為有些人可以相處一輩子,我被時間惡心了這么多年準則卻還是沒變.年少對我來說永遠是最重要的一塊記憶碎片.
  故事在作家溫暖的話語里落了幕,關上電腦后生活還在氣勢洶洶地走.我突然很想說句話,那句話彌留在阿爾卑斯山上的路牌,它說走慢點.是啊.走慢點吧.那里有我們的年少,請讓我擁抱一下,擁抱下那屬于我屬于你屬于所有人的,純真的年少
 

我記得小時候莫名其妙地就可以分清楚童話和現實的差別。我知道我不是公主，身為無產階級不能如此墮落地希望憑一個國王老爸混吃混喝混王子；我也知道自己不是幸運星般的愛麗斯，可以跟隨著一只兔子去向另一個有撲克的地方。但當我終于長大，終于可以用自己的身份證堂而煌之地出入于未成年人禁止進入的網吧時，我卻再也不知道該怎樣描繪夢境與現實的分界線。
我總是不知道該怎么面對那些張口閉口就是利益和好處的老師，不知道該怎么面對那些為了我們沒給他帶來好處就報復我們的同學，我總是把世界想得無敵美好，只要像許木木一樣好好做事，努力向上，世界的美好就會為我展開——

果然一開始就不應該太沉迷于虛無的島嶼或者空曠荒漠中那個孤單寂寞的小王子。我們也許就應該在山坡上長大，心里的句子是好好學習，以后離開這個鬼地方。這樣的話也許我們都能少些痛苦和彷徨。
后來的后來我再翻看那些書，我覺得那些童話作者到底是怎樣隱瞞著失望的內心，書寫希望的段落的。
他們是怎樣用敏感的作家之心，去如此純白地構筑一個殘忍的夢想，讓孩子去夢想，讓現實去擊碎。

好吧，今天想說的是《尋找夢幻島》。

就像沒有一個女孩能拒絕奧斯丁，沒有一個孩子會不喜歡彼得?潘。那個永遠也長不大，住在夢幻島上的小小少年。喜歡假裝，假裝自己不難過，假裝自己也有很多朋友，然后在自己的假裝中，忘記所有悲傷地快樂起來。再一次帶走那些還有童心的孩子們，全然不顧滄海桑田的時間。
雖然那個作家一出場就對自己寫的劇本不滿意，從狹窄的幕布縫隙里觀察眾人的表情，因為那些木然而覺得天昏地暗，開始懷疑自己的能力。出于禮貌的褒揚對于誠實的人總是像咒罵。于是他和一只白色的狗在公園里散步，順便拿著棕色封面的筆記本。
然后他看見那四個孩子。認識了他們溫柔善良的母親，最喜歡那個總是想裝大人的彼得。
他跟自己的狗一起跳舞，滿意的看到他們臉上終于露出的笑容。他開始慢慢地相信，自己有帶來快樂的天分和能力。他開始假裝成為他們之中的一員。他們像一家人一樣可以過得很快樂。
他覺得這樣他們都會快樂一點，這樣他就可以忘記自己和妻子打開各自的房門看到不同景色的現實，而他愛的女人和孩子們也能夠慢慢地在沒有父親的壓抑中微微地開心起來。
女人的母親說，你知道這帶給了我女兒多大的傷害么。于是他就一副受傷的神情。

總是這樣。總是在我們最快樂的時候，現實這東西對我們當頭棒喝。
他到底還是個孩子。就像四個孩子的母親也是個孩子一樣。即使他們都溫柔善良，也不會因此而讓世界真的充滿陽光，讓所有的人都理解他們的無辜。世界就像那些謠言中他如何享用小男孩般刻薄惡毒。世界就像彼得摔壞筆記本和一切快樂的道具一般殘忍得鮮血淋漓。
他看著那個長子，溫柔地說，30秒之后，一個孩子就不見了。
即使他的作品大受歡迎，我也沒辦法覺得這個故事是一個喜劇。不是因為死掉的女主角，也不是因為最后那四個孩子的淚水。只是這個童心未抿的作家，注定要被現實的無奈所傷，而這一切，像命運一般必須。
在她即將離世之前，他帶她去了夢幻島，就像一直以來他答應的，“我會帶你去夢幻島。”盡管之前，他對妻子殘忍地說，“沒有那個地方”。
——那我怎么才能去那？
——只要你相信。

夢幻島到底在什么地方。為什么我總覺得無論多么善良多么天真多么努力認真，依舊還是要生活在這個殘忍的世界里，而那些黑暗痛苦的事件一點也不會因為我們的溫柔而略微減少哪怕一點點。或者正好相反，正是因為那些天真和善良，我們的世界才變得更加黑暗無助。
以前看安徒生的童話，總是喜歡類似《小伊達的花》之類的夢幻文字，覺得美麗而奇幻。后來，我看著《光榮的荊棘路》，眼眶溫度高于體溫一度半。為什么這些善良而溫柔的人們，總是要被生活搞得無可奈何，露出悲傷的眼神，用那么歡快的筆觸去寫那么悲涼的故事。
我也曾經露出一副阮玲玉一般悲天憫人的表情，想問為什么世界總殺死最善良的人。
也許這的確是必須的，沒有痛苦，叫什么詩人。不被痛苦所打磨過的蚌殼中，又怎么會有明艷動人的珍珠。我們眼中的明媚往生，也許恰巧是他們心中的濃霧蒼涼。所以這些童話作家永遠是淚水飽蘸深情，逼迫著自己相信筆下的世界，那么明媚而晴朗，即使自己也知道那不過是明媚角落而已。

所以。所以即使天真和善良不能帶給我們利益，好處，升官和發財的機會，那又怎么樣。人生又不是用來獲得利益，好處，升官和發財的。縱使你們認為我天真得過分。
因為這個世界已經太惡心了，所以我才愿意相信那些在苦笑中浸泡的天真的故事。童話的意義，就是在于我們可以在被現實傷害得鮮血淋漓的時候，去找一個角落，那里有勇氣和執著，有堅定和信念，好讓我忍著痛也愿意往下走，不快樂至少還有夢。
我愿意相信，我們是為了童話中那樣的公平善良正義的世界而不是漆黑的現實才一直忍耐到現在，才一直忍耐下去。SHE的歌里唱，小王子說，有些事，流浪過才會懂。所以，即使只是一個齒輪的距離，也請讓我們去轉動吧。
哪怕我能撼動的，只是這個世界上螺絲的一圈。
——要如何做呢？
——只需要相信。

根據真人真事改編。電影中約翰尼·德普飾演的彼得潘之父是名劇作家，外在成熟，內心卻是個童心未泯的孩子，時刻將現實幻想成心中的奇幻世界，在與四位小朋友和他們的母親相處的過程中產生創意，創作出經典童話巨作《小飛俠》。電影的主旨是希望人們能夠保留一顆不老的純真童心，富有孩子般天馬行空的想象力，這個世界才會更加美麗。

兩位主演的表現非常棒，特別是約翰尼·德普，獨特的人格魅力令人印象深刻。影片虛實結合的鏡頭調換是本片最大的特色，唯一的缺點是中間過渡稍顯強硬，不夠自然。

我只是小時候看過小飛俠的動畫片，當時非常喜歡，不過畢竟不是那種文化熏陶出來的，所以看時沒有感到有那么的感動人。我想那些看著或聽著小飛俠長大的幾代西方人肯定會在本片中找到久違的美好的回憶

天一下子冷了許多 屋子里卻是暖的
煮了雙人份的咖啡 任它在壺里咕咕作響
心在飛翔 尋找著夢幻島 那是剛剛看完的電影

一開始是沖著JOHNY DEEP 才選擇了它
會沖著JOHNY DEEP 又純粹是因為TIM BURDON
他是他的御用演員 他的眼神很純真

這是我看它的緣由 就象我亦因此看了ED WOOD
不同的是 關于夢幻島這個故事 是我熟悉的 有關小飛俠 PETER.PAN
故事里的他就是PETER.PAN的創造者 詹姆斯.巴里 英國劇作家

一開始 他亦不是個成功的劇作家
但在他的心里 一直有個飛翔的夢 他始終活在那個夢里

在一個明媚的下午 他依然坐在公園的長椅上構思他那沒有邊際的故事
一個男孩躺在他的長椅下 他和他的哥哥們玩游戲 他被囚禁在此
巴里編了個人和狗熊跳舞的故事 然后就抱著他的狗狗跳起舞來
他以此拯救游戲中被囚禁的小男孩 臉上是種清亮的表情

PETER PAN的故事 也許就是從這里開始的
他 四個小男孩 和他們的母親

他最怕看到孩子憂郁無奈的眼神 缺乏幻想的神采
于是 他利用他的夢 詮釋了世界的悲喜
他利用風箏放飛起一個滿載悲傷的單親家庭
他給了孩子們一個完整的夢

最終 他也從他們的身上尋求到了創作靈感
于是 有了PETER PAN 的童話世界
更有了可以容納希望和失望的純凈空間－－NEVERLAND

PETER PAN 首演的時候 他留出了25個座位
這25個座位 是留給小孩子的 那些名流人事很不以為然
但卻是這些小孩子 引領了笑聲 隨著PETER PAN 回味了童年的夢

每個孩子出生時的笑聲 就會產生一個精靈
很多精靈已經死去 因為孩子們不再相信精靈
你相信嗎 如果你相信 你就拍拍你的手

我是相信的 我從小就相信 也許 小時候一個人 呆的時候 多了
因為實在不愿去要睡午覺的幼兒園 我總覺的那里的阿姨是巫婆
于是 總一個人被丟在家里 只能對著墻壁上的坑坑洼洼想象
不過 那都是很美的畫 有時候也想象 如果突然空中飛來怪獸怎么辦
回家 我相信 精靈回帶我 安全回家 我從不害怕

電影中 客廳里 四個孩子也拼命鼓起掌來
PETER PAN 身后的幕布緩緩拉開 一個只有在夢里才會出現的絢麗畫面
仙女 小美人魚 印第安人 虎克船長 美的讓人屏住呼吸

小男孩們的已經病著的母親 淚水漣漣
伸出手臂 一步步的走進這個童話世界
永遠安詳的沉睡 讓人羨慕而忽略了其中的悲傷

還記得那個母親說的話 你 是不是真的 不那么重要了
你把假裝帶到了我的世界 我就這樣一直假裝下去 和你

一件事情 只要是美好的 只要是你相信的 那他就是永恒的
他不會跑到別的什么地方去 他一直都在你的心里

NEVERLAND －－NEVER END
DREAMS NEVER END.DREAMS NEVER DIE.
只要你相信 他永遠伴隨著你

其實 故事是個很平緩的故事 看完之后 會想
就這么完了嗎？他和那四個小孩又會怎樣呢？

還沒來得及想 片尾曲就想起了 主音是鋼琴 舒緩 淡淡的感覺
什么時候找找他的原聲 應該很不錯 故事結尾倒沒那么重要了
其實 生活不就沒有結尾么 一直是那樣的綿延流長。。。

傍晚沒事看了我一直期待的《尋找夢幻島》，幾乎是一年多以前在cctv6見過這部影片的介紹，雖然很不詳細，但是其中孩子們自由飛翔的鏡頭深深吸引了我，這種我夢境中最常見的場景使我對這個影片充滿幻想，甚至自己做夢看到這部電影。但是直到今天才真的下載了看，真是懶啊。說實話，看完之后影片并沒有讓我失望，而是自己的狀態讓我失望了。這些日子我一直在瘋了似的做實驗、修儀器，練跑步減肥都是整天算計自己是不是跑夠了圈數、這周減了沒有，心里面對感情或者幻想都已經麻木。無論是當年隨便看到東西就能產生無數聯想，還是隔一段時間就被積累的想法充溢胸膛在紙上一吐為快，都已經不復返了。作為一個老男孩，我漸漸失去了天真。所以當我看著這部影片，心中充滿感動時，卻想不出更多的意念來讓自己回憶和暢想。最可怕的是竟然有了如下的想法：
查爾斯*巴里在陪著孩子們玩耍的同時，面對著并不輕松的生活和事業壓力，以及常常冒出來的各種事件，仍然在不斷的填充自己的創作，當我只是看到他完成了眾多生活中的小任務、日復一日的陪孩子們玩耍后，竟然寫出了自己生命中最重要的劇本。平時的我又是怎么做自己的事情呢？無非就是每天趕著做迫在眉睫的事情，完成一個又一個任務，最后其實想一想從沒有系統性的完成自己的想法。所以生活中的事情一件接一件的解決沒有錯，但是更重要的要有自己的天地，并且一天天充盈它，就像巴里有一個屬于自己的思想空間，每次獨處時都身在其中，打開自己的臥室門后里面其實是一個充滿童話色彩的天堂。這讓我想起一段話，人人差不多都是每天8小時睡眠、8小時工作，生活的差別在于另外8小時你在做什么。我的生命中在追求什么，其實自己還是知道的，有追求就去做唄，正所謂勇敢做自己才能活得快樂。
這樣一大段想法實在是太過功利，看來我很長的時間以來過的就是這樣充滿對效率的渴望的日子。心中的天真童心就是這么慢慢褪去。
不過在我看來，這部影片就是在講人的童心是怎么褪去的，人間的生活畢竟充滿艱辛坎坷，孩子長大的過程早晚會遇到失去的悲苦和成人的欺騙。看著影片中的一個個人物，我偶爾也恍惚看到自己的經歷：做孩子時沒完沒了的大喊大叫和鬧事任性，突然有一天有了自己的理想似乎就開始長大，不再聽從自己長輩的約束而遠離家鄉放手追尋自己的生活……童心早晚會褪去，每個人過程不同，所以人與人的性格不同。戴維斯夫人對醫生的反感在于看到丈夫當年無法用醫藥挽回而感覺受到欺騙，這種固執在我的親屬中實在不少見，其實如果了解他們的經歷，往往發覺他們的想法其實跟孩童般簡單直接，對其詭異之處就能有所理解。就像凌力在《傾城傾國》中所說，其實每個人的做法都有自己的理由，不論是做好事還是壞事。而四個兄弟的遭遇是雙親先后離去：最小的孩子不甚明白生死，更關注于孩子的游戲，這就是查爾斯唯一能夠用投硬幣之類完全轉移視線的孩子；最大的孩子則選擇一夜之間長大，有了自己固執的想法和行事性格，甚至能夠頂撞祖母。小Peter 因為恰好處于能明白大人們的謊言而受傷最深，是所有人中最棘手的一個，除了時間確實也沒有好的辦法。其實查爾斯的童年則是讓我想法最多的，可以看到其實他幼年時享受的母愛很不夠，所以他無法處理好跟妻子的關系，而更想要投身事業。這都是因為當年直到他失去自己的哥哥后，穿上哥哥的衣服試圖安慰母親，母親才第一次認真的看他……其實這種場景觸動我最深刻的一次是看《風之谷》原著最后一卷時，因為幼年時母親每天都經常發呆懷念自己夭折的其他孩子而忽略自己的小女兒，那烏西卡對于母親沒有太多好感，甚至不喜歡成為母親，最后甚至由于下意識的發泄自己幼年時的痛苦而讓自己的"孩子"死去……不過那烏西卡最后變成了一個神化的人物，而查爾斯則選擇在頭腦中擁有一個不隨年齡而消失的童話世界。
《尋找夢幻島》的海報上寫著unlock your imagination，不過畢竟是理科生，我現在只能做這么多了。
Fri Jun 6 21:23:39 2008

如果我們結合影片名稱思考影片便更能進一步理解影片的主題。

 “尋找”是個什么概念？尋找是一個過程，這個過程意味著各種事情的經歷和情感的體驗。巴利先生和觀眾、自己家庭、彼得一家的關系，在這過程的誤解等矛盾頗多。特別是之前提到的巴利先生和彼得的關系，是主線中重要的一環。在這對關系發展的過程中閃耀出夜空中思想的繁星。

為什么要去“尋找”，因為“夢幻島”的位置對于大多數人而言是未知的。因此，“夢幻島”究竟在哪？我們怎么找到它？它意味著什么？
如果我們結合影片名稱思考影片便更能進一步理解影片的主題。

 “尋找”是個什么概念？尋找是一個過程，這個過程意味著各種事情的經歷和情感的體驗。巴利先生和觀眾、自己家庭、彼得一家的關系，在這過程的誤解等矛盾頗多。特別是之前提到的巴利先生和彼得的關系，是主線中重要的一環。在這對關系發展的過程中閃耀出夜空中思想的繁星。

為什么要去“尋找”，因為“夢幻島”的位置對于大多數人而言是未知的。因此，“夢幻島”究竟在哪？我們怎么找到它？它意味著什么？