太陽浩劫

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聊這部電影很重要的一個原因是馬上要在春節上映的《流浪地球》。因為同樣都是有關太陽之死的科幻災難片。只不過一個是即將燃盡，一個是即將爆發。相似的背景，相似的主題。說是姐妹篇一點都不為過。

《太陽浩劫》的打分并不高，口碑也一般，票房更是不盡如人意。但就是很奇怪地戳中了我的審美標準。電影導演其實是有許多成功作品的丹尼·博伊爾，比如《猜火車》，《海灘》，《驚變28天》，《平民窟里的百萬富翁》，《127小時》等，都是成片質量相當高的作品。相比之下《太陽浩劫》是失敗的。

丹尼 博伊爾

所以，對于這部電影

高分愛好者，我不推薦

完美主義者，我不推薦

現實主義者，我不推薦

大片追逐者，我不推薦

這部電影的中后期會出現一個大部分人都不樂意看，或覺得看不下去了的關鍵劇情。說它是爛片的最大原因就在于此。對于這個關鍵劇情，其實一開始我是拒絕的，但當我了解了伊卡魯斯的神話故事，我才理解了這一段劇情的真正含義，才明白了導演想要表達什么。

分析之前，首先復盤一下電影劇情。

故事發生在2057年，電影上映的50年后。50年，是一個大部分觀影者有生之年依然可以觸達的時間軸，雖然我們都知道太陽的理論壽命還有50億年，但導演的悲觀情緒還是感染到了觀影的每一個人。絕望的氣息從影片的第一幀起就開始彌漫。

人類即將面臨有史以來最大的危機，我們的太陽，正在枯竭，地球，正在枯萎，被嚴寒冰封的家園已經失去了我們熟悉的樣子，漸漸變成一顆雪白的星球。

《太陽浩劫》有著一個與《流浪地球》極其相似但又截然不同的時代背景——太陽之死。

太陽是一顆恒星，一顆由引力凝聚在一起的球型發光等離子體。

他火熱的內心無時無刻不在因氫原子聚合為氦原子而產生爆炸，也就是一百多萬個地球大小的氫彈在同時爆炸。從遠在光也必須狂奔8分鐘才能到達的地方，帶給我們無盡的光和熱。

地球的軌道處在太陽系其他行星都羨慕無比的地理位置，他離太陽，不近也不遠，他不會像水星一樣由于離太陽過近而被炙烤，也不會像火星一樣因為過遠而被冰封。

太陽如同人類的神，悉心照料著地球上所有的生命，他的任何風吹草動，都會對地球造成翻天覆地的影響。

可即便如此，在無垠的宇宙中，太陽也只不過是我們看到的璀璨星河里平淡無奇的一員。而世間萬物，終有一死。

在地球上安居樂業，豐衣足食的我們，可能根本無法想象太陽的毀滅，就好比太陽無法想象渺小如塵埃般人類的存在一樣。

50億年有多長？人類最早的祖先出現在25萬年前，比率是0.005%。如果太陽的壽命是萬里長城，那人類的存在只是長城上的一塊磚。

現在，渺小的人類，即將離開比太陽小了130萬倍的地球，帶著一顆比地球又小了無數萬倍的恒星炸彈，計劃啟動一項拯救太陽的宏偉工程。

試問，人類連拯救自己都沒有做到，又憑什么來拯救生命之母，萬物之父——太陽。用不著懷疑，這又是一場世界盡頭人類自以為是的瘋狂表演而已。

在即將燃盡的恒星里，再引爆出一顆恒星，這是伊卡魯斯2號的使命，是飛船上8位宇航員的使命，也是整個人類最后的使命。冰凍星球上的人們耗盡了地球上最后的資源，建造了跟曼哈頓島一樣大的炸彈，最后一顆炸彈。但建造并不是最難的。最難的，是如何將炸彈送往太陽之上。

如何在被高溫融化之前接近引爆的目標，《太陽浩劫》的主創團隊想了一個絕妙的點子——保護傘。打開一把巨大的由特殊材料制成的金色保護傘，在保護傘的庇護下，恒星炸彈如溫室里的花朵般受到呵護。電影中并沒有詳細描述隔熱的原理，但他們已經成功向太陽的方向行駛了16個月，并已到達了離太陽最近的行星水星的軌道。至今，保護傘都在一絲不茍地堅守著它的職責，保全人類最后的希望。

事實上，人們已經做過了相同的嘗試，造過另一把保護傘和另一枚恒星炸彈。那是7年前的伊卡魯斯1號，它也曾飛抵過水星的軌道，但是，任務失敗了，沒有人知道發生了什么，因為在離太陽極近的距離，飛船上的信號將無法抵達地球。判斷任務失敗的依據，是7年來暗淡無光的太陽。如果引爆成功，8分鐘以后的地球將重新感受到溫暖，煥發出生機。

所以人們才被迫不得不派出伊卡魯斯2號。飛船上是各司其職的8個訓練有素的宇航員。

老成持重的船長金田是中國觀眾也許最為熟悉的日本臉——真田廣之，他在船上唯一的任務就是保證炸彈能夠引爆目標。

中國演員楊紫瓊是船上的植物學家，她的任務是制造船員賴以生存的氧氣和能為船員補充維生素的瓜果蔬菜。

另一張華人面孔崔伊，演員名叫本尼迪克特王，在《奇異博士》里和另一個本尼迪克特——卷福搭過戲，他在船上的任務，是計算飛船的航道。

通訊官哈維是一張生面孔，他前期的任務是保持飛船與地球的通訊，但后期由于靠太陽太近，已經不具備繼續保持聯系的條件。他同時還是船上的大副。

飛船駕駛員，是船上看上去最年輕的女性凱西，她和物理學家卡帕的關系密切，甚至同睡在一個房間，常常互相安慰。

副駕駛梅斯，是我們熟悉的美國隊長克里斯埃文斯，他同時也是船上的機械師。他總能在關鍵時刻做出理智而冷酷的決定？

瑟爾是船上的精神分析師，但梅斯說他還比不上自己理智，因為瑟爾常常一個人在太陽觀察室里盯著太陽看，曬得皮膚都已開裂。

剩下的就是主角卡帕，大熟臉希里安·墨菲飾演，曾是《驚變28天》得男主，現在是飛船上唯一的物理學家，也是唯一一個知道如何引爆炸彈的船員。如果船上只能留下一個人的性命，那無疑就是卡帕。

電影沒有從地球上挑選船員開始講起，而是開宗明義以任務開始后的16個月作為起點，這也許算是英國導演的英式幽默，打破了美國大片傳統的RPG選角模式。

以2萬9千公里的時速航行了一年零四個月，飛船接近了水星的軌道，伊卡魯斯2號意外收到了伊卡魯斯1號的求救信號。水星高含鐵的特質讓它成為了天線，很好地傳遞了求救信號。7年前失聯的飛船，竟然突然又有了音訊。

這個求救信號，成為了劇情的轉折點。是否響應信號前往伊卡魯斯1號，在伊卡魯斯2號成員內部引發了一場爭議。

以美國隊長梅斯為首的“無視派”主張，伊卡魯斯2號的首要任務不是救援，而是引爆太陽，拯救全人類，為了某幾個宇航員尚不可知的性命之危，搭上全人類的存亡，這將是迄今為止發生在人類社會最不理智的決定。

而以精神分析師瑟爾為首的“救援派”主張，用恒星炸彈點燃太陽的可能性，只是人類的理論推演，沒有任何人做過，也不可能做過這樣的實驗，而地球上已經不可能再造出另一顆恒星炸彈，也許探訪伊卡魯斯1號存在不可控的風險，但不可否認的是，多一顆炸彈就多一次機會。

按照常人的邏輯，梅斯一定是對的。如果是我，第一時間，一定也跟梅斯一樣極力反對，甚至還要大罵“救援派”是神經病。都到什么時候了還玩什么理想主義。但一想到拍電影哪里有不作死的，我也就表示了理解。

然而跳出思維定勢，我們可不可以靜靜思考一下，“救援派”的理論究竟有沒有應該被支持的依據呢？

我打個不恰當的比方，假如你是在玩吃雞游戲，當你開局拿到一把槍和一梭子彈后，你是選擇立刻在草叢中埋伏成為伏地魔，還是跑出去繼續搜羅武器裝備？

相信大部分人一定是選擇后者，沒問題吧？那我繼續提問，你能否保證，自己跑出去找武器裝備的最后排名一定比上來就當伏地魔的排名要高嗎？你能保證找的過程自己不會被擊殺嗎？如果不能，請問你為什么還要那樣做？因為雖然伏地對前期的安全性會有保障，但想要最后吃到雞，概率只會隨時間的推移越來越小。你玩游戲不是為了趴在草地上仰望天空的，而是為了最后能吃到雞不是嗎。

伊卡魯斯號上的船員也不是順順利利把炸彈運到太陽就完事兒的，他們的目的不是完成一次星際旅行，他們的首要任務，是引爆太陽。如果一顆炸彈的成功率無法達到百分百，那么兩顆炸彈無疑將提高成功的可能性。就像吃雞時多撿了一梭子彈、一個三級頭一樣。事實上電影里卡帕對投彈成功率測算的數據，只有40%多，而且越接近太陽就越無法估計成功的概率。

除了成功率，另一個重要設定是，地球上已經沒有更多的資源再造出下一個恒星炸彈。且除了伊卡魯斯2號的船員沒有任何人知道伊卡魯斯1號是否還幸存，沒可能特意派另一架保護傘來進行營救。也就是說如果伊卡魯斯2號攜帶的恒星炸彈沒能完成任務，那么人類點燃太陽的希望也將徹底破滅。

不論最終的決定如何，我很慶幸船員們沒有通過民主決議的方式來決定救援還是無視。因為民主和科學一定是互相對峙的，賽先生和戴先生從來都不是什么要好的朋友。

真理一定掌握在少數人的手中，否則為什么不是你發現了相對論？不是你發現了暗物質？大多數人都同意的只能叫做權宜之計。

梅斯在電影里一直是個很理智，理智到有些殘酷的角色。但，理智并不能和做出正確的決定劃上等號。除了船上唯一的物理學家，炸彈的制造者卡帕，其他人對投彈一無所知。

卡帕不是一個果敢決絕的指揮官，他只是一個天賦異稟的科學家。船長需要卡帕的一個決定，但卡帕只能給一個猜測，因為無論如何測算，太陽上的引力變化都會讓投彈的變數無限大，判斷投彈的成功率就如同猜測硬幣的正反面。這樣復雜的情況下，也許最簡單的道理就是最正確的道理——兩次機會總比一次好。

一個有爭議的決定很自然地預示著順勢而來的重大危機，這是商業電影慣用的套路。

最專業的航線專家崔伊精確無誤地測算了通往伊卡魯斯1號的路線，也規劃好了對接伊卡魯斯1號后重新返回任務的最佳軌道。但是，他卻鬼使神差地忘記了設置保護傘面向太陽的角度。這最終導致了保護傘部分區域受損，引發了飛船的警報。

當務之急是派2人到保護傘的外側手動修復損壞的隔熱板。船長金田自告奮勇承擔了這份責任，跟《星際迷航》的船長一樣，《太陽浩劫》的船長也是事必躬親，不計后果。更讓人難以理解的是，理智哥梅斯竟然推薦了卡帕陪同金田執行這個任務。

也許最開始所有人都沒把這次維修任務當回事兒，凱西在為卡帕穿上宇航服時也安慰他，這樣的任務在環繞地球時已經練習過了上千次。可明顯不同的是，他們在練習時一定沒有像現在一樣靠太陽那么近。

為了維修，保護傘必須調整到更大的角度，為兩人留出陰涼的空間。但這勢必將損壞裸露出來的通訊塔。天線剛一冒尖，就被太陽的烈焰燒焦了。這在船員們的計算之內，通訊塔相比保護傘的重要度顯然要低許多。可在船員們計算之外的，是由于通訊塔的反射，強光照射進了種滿植物的氧氣室，高溫瞬間引發了氧氣室的大火。沒有足夠的氧氣儲備，任務也將無法繼續，這引起了伊卡魯斯2號計算機系統的警覺，于是電腦自動接管了飛船開始調整回保護傘的角度。

機器是冷酷的，在拯救人類的重任面前，犧牲兩個宇航員也在所不惜。調整回角度意味著修理區域同樣將受到太陽光的炙烤。機器也有局限，在它的判斷中，修復面板的緊急度要低于氧氣室被毀，機器的分析能力還不足以預判到所有可能發生的事情，并找到完美的解決方案。這也是為什么在科技如此發達的未來，人類依然必須親自前往執行如此復雜的任務，不是因為人類更高效，更準確，而是因為機器勢必會在概率的面前妥協，但人，不會。

在此關頭，金田做出了自己的選擇——獨自留下修理完最后一塊面板。卡帕是恒星炸彈的操縱者，船長命令他必須返回安全的地帶。

修理工作完畢之際，金田的生命也走到了最后一刻，他沒有背對太陽光的巨浪，而是迎面正對著灼熱的強光。所有人都知道他回不來了。

不放過任務機會在觀察室里欣賞太陽的瑟爾，急切地想要知道金田最后看到了什么。這是他始終不能了解到的答案。

到了這里，我才猜到了精神分析師這個角色在團隊中存在的意義，他不是地球映像室的專職放映員，安排情緒暴躁的隊員觀看視頻對他來說太小兒科了，他是地球上最優秀的心理學家，也是飛船上唯一有能力挖掘伊卡魯斯1號失敗原因的人。他在觀察室注視著太陽，是極力去體會，第一艘飛船上最后到底經歷了什么。

太陽，是幾十萬年來人類只可仰望，不可觸及的神。瑟爾深知，最可能導致奔日計劃失敗的，不是人類科技的不足，而是人類思想的混亂。伊卡魯斯1號上一定是和伊卡魯斯2號一樣優秀，甚至更加優秀的人類精英。可無論他們是誰，他們始終也只是人而已。

瑟爾想知道金田最后看到的是什么，因為金田最后的眷戀，也許是所有人類都會產生的對于神的歸附感。地球上的有神論者也好，無神論者也好，發表任何的看法都無可厚非，但沒有走到過這一步，就無法輕言真正的感覺究竟是什么。

可惜的是，金田最后并沒有分享他的感覺。

所以我猜瑟爾主張對接伊卡魯斯1號，也許是有私心的。他的職責同樣是為恒星炸彈保駕護航，但如果可以的話，他希望避免伊卡魯斯1號上杯具的發生。

卡帕安全返回了船艙，保護傘得以保全，危機暫時解除。但無法逆轉的是，船長已經被熱浪吞噬，氧氣室已經付之一炬。卡帕的決定加上崔伊的失誤最終付出了慘痛的代價。崔伊因此幾乎崩潰，必須打鎮靜劑防止自殺。

任務還要繼續，但如果沒有足夠的氧氣，炸彈還未飛抵投彈區域船員就會因缺氧而全部死去。現在伊卡魯斯2號不得不前往伊卡魯斯1號尋求希望。否則，就只能靠死足夠多的船員，才能夠保證氧氣的充足。

好在伊卡魯斯1號離得不遠，一根煙的功夫就到了。原來伊卡魯斯1號7年來一直調整著最佳的角度正對著太陽進行繞行。

除了被打過鎮靜劑的崔伊，伊卡魯斯2號上所有的男丁統統上了伊卡魯斯1號進行搜查。死寂的伊卡魯斯1號上布滿了灰塵，瑟爾說空氣中百分之八十的灰塵來自人類的皮膚。分頭搜查后，發現船上的氧氣系統正常、硬件設施正常、彈頭也正常、還有足夠的水和食物。但操控飛彈的主板冷卻系統遭到了人為的破壞，飛彈無法使用。

然后，他們又發現了6年前，伊卡魯斯1號進入無訊號區后，船長平貝克留下的一段視頻影像。

仿佛被烤焦了一般的平貝克朝著攝像機掙扎著說道“我們放棄了任務，太陽瀕臨垂死邊緣，我們現有的科技，我們所有的希望，我們的夢想，全都是癡人說夢。看到眼前的這一切，驚覺我們如沙塵般渺小，微不足道，我們終將歸于塵土。全聽天命，等著祂決定幾時要我們死。我們根本沒有資格去挑戰上帝。”

與此同時，瑟爾在觀察室里發現了船員們的尸骨，他們坐成一排朝著太陽的方向，觀察室的濾光系統是完全關閉的狀態，如果不是伊卡魯斯2號擋在前方，這里就將被強烈的太陽光穿透，無人可以生還。而從尸骨的姿態來看，伊卡魯斯1號的船員并沒有被人脅迫的樣子，反而看上去像是很平靜地接受了死亡的這一刻。這讓瑟爾更加對人們究竟看到了什么而著迷。

正當瑟爾嘗試收集尸體標本時，飛船發生了漂移。連接兩艘飛船的通道斷開了，再次對接已經不可能。理智哥梅斯將伊卡魯斯1號上僅有的一件宇航服給了卡帕，因為只有他懂得如何引爆炸彈。由于電腦系統已壞，瑟爾選擇留在船上手動為其他三人打開閥門。梅斯和哈維則在身上纏上了保溫材料打算抱著卡帕靠開門時的氣壓差一起吹進伊卡魯斯2號。而這是一個冒險之舉，所有人都知道，沒有宇航服的保護，在零下270多度的太空幾乎是九死一生。

閥門開啟后，梅斯緊閉雙眼慢慢吐氣，被卡帕抓住后一把甩進了艙門，盡管冷得直哆嗦，雙手已經凍傷，但總算僥幸撿回一條性命。而哈維，就沒有那么幸運了，他在出倉時就碰到了雜物改變方向，離伊卡魯斯號越飛越遠，低溫很快就奪走了他的性命。

瑟爾完成了他最后的使命，現在，不會再有人來打擾他研究人們最后時刻的感覺了。他曾經嘗試過3.1%的太陽光照強度，這是個相對安全的比率。現在，他打算直面太陽，親身經歷一下被太陽光吞噬的感覺。所以，在伊卡魯斯2號離開時，他并沒有打開觀察室關閉著的濾光器。

伊卡魯斯2號無功而返了，不僅沒有獲取另一顆恒星炸彈，還付出了損失兩名船員的代價。唯一算是好消息的是，由于減員，氧氣儲備可以支持更長一些時間，只不過，依舊不足以支撐五個人到達投彈目標，必須再減員一人。

于是梅斯又發起了一次民主表決。表決的內容是，要不要殺掉已經有嚴重自殺傾向的崔伊。梅斯嘴上說著必須全票通過，但當凱西不同意時，他依然準備要動手殺死崔伊。我想說，美隊一定是導演故意派來惡心美式民主的，第一次發起民主表決，大家稱不科學，第二次發起民主表決，自己又違規操作，這還偏偏是個美國人的角色，之后還偏偏出演了美國隊長。英國導演這波嘲諷技能放得簡直溜。

可當梅斯找到崔伊時，崔伊已經割脈自殺了，他躺在地球映像室雪白的流淌著鮮血的地板上。崔伊也許只是因為自責或壓力過大選擇了輕生，但結果上卻使得剩下來的4名船員有了能夠活著到達投彈目標的可能。

不過，計算機卻告訴船員，氧氣依然不夠，12個小時后他們將無法操作復雜的事務，14個小時后將無法自理日常生活，16個小時后將全部死去，還沒到達投彈的地點就全部死去。

因為船上還有另一個人在呼吸4名船員的氧氣，連伊卡魯斯的計算機都不知道這個人是誰，甚至都無法檢測到他的生命體征。只知道他現在就在太陽觀察室里。

卡帕來到觀察室，見到一個全身皮膚腐爛的怪物。電影的鏡頭故意制造了干擾，讓人看不清楚。除了聽到他在說人的語言，你再也找不到他身上任何人性的地方。這個怪物不是別人，正是伊卡魯斯1號的船長平貝克。由于其他船員已死，所以他獨享了飛船上的氧氣，水和食物，沒有人能想象出7年來他是如何活下來的。但誰都可以想象，一個在密閉空間獨處了7年的人精神狀態一定是極其危險的。平貝克認為，企圖用一顆炸彈改變自己的命運，根本就是人類在違抗上帝的旨意。而他，作為離上帝最近的人，不可能允許有人冒犯神，也不可能允許有人比自己更加接近神。他在7年前破壞了伊卡魯斯1號的任務，7年后他將再一次扮演太陽守護者的角色。

電影中對體無完膚的平貝克模糊化處理，一方面是柔化恐怖的鏡頭，一方面是淡化平貝克的人性。

他究竟是人，是神，還是魔，無法界定，只可含糊其辭，因為我們不知道究竟神和魔是什么樣子，正如瑟爾始終在苦苦探尋，但最后他發現，想要知道真相唯有一條路就是親眼所見。

平貝克究竟看到了什么，我們無法知曉，也無法理解，但我們知道的是，他信了。這也許就是最樸實的信仰——眼見為實。

平貝克，離成功已經近在咫尺。他如法炮制了破壞伊卡魯斯1號的手法，弄壞了伊卡魯斯2號的主板冷卻系統，弄傷了卡帕，將唯一的投彈手關在了氣密室，又用手術刀捅死了毫無防備的楊紫瓊，還將凱西逼退進了核彈運載室。

梅斯為了修復冷卻系統被迫跳進了刺骨的冷卻液內，外太空零下270度的低溫沒有奪走他的性命，但他的生命卻宿命般地在冷卻液中消散殆盡了。梅斯，失敗了，他的腿卡在了升起的主板上，最后的結局竟然是和伊卡魯斯的計算機同歸于盡。

平貝克離自己的目的正越來越近，人類離自己的希望卻越來越遠。

飛船已經無法繼續向太陽靠近，必須有人駕駛彈頭沖向太陽，然后手動引爆恒星炸彈。這個任務只有現在還被關在氣密室的卡帕才可能完成。

幸好打開鐵門沒有難倒聰明絕頂的物理學家，他想到了利用壓力差弄破閥門的方法。穿上宇航服步履蹣跚地向核彈運載室前進。

彈頭通過手動模式成功發射向了太陽的方向。電影的最后時刻，也可能，是人類的最后時刻，三個離太陽最近的人類在核彈運載室內相遇，平貝克依舊沒有放棄對人類所作所為的阻撓，凱西和卡帕則拼盡全力完成最后的引爆。

核彈飛行得越遠，太陽的引力造成時間空間的扭曲也越嚴重，卡帕沒有再過多糾結核彈上密密麻麻的設置，而是隨緣地輸入了最后的引爆參數。。。

《太陽浩劫》看似是一部科幻片，可事實上，它是一部神話片。我們能夠舒舒服服地看完前半部分，正是因為它和我們準備好看一部科幻片的預期是相匹配的。而后半部分，我們則認為回歸了丹尼·博伊爾拍《驚變28天》的恐怖片套路。科幻加恐怖的組合，這不經讓人想起經典的《異形》系列。然而異形講述的是與我們沒有任何共同語言的外星生命，你可以用任何天馬行空的想法去描繪他們。因為他們本來就是虛構的。但《太陽浩劫》最后的恐怖元素，則是一個看似因太空幽閉而精神分裂的變態狂，是一個人。這顯然就不再那么科幻了。而這個變態狂的所有行為，都似乎超越了我們的理解。不理解他破壞任務的動機，不理解他說話內容的意思，不理解他為什么把自己弄成那個鬼樣子，眾多的不理解讓電影的后半段整體變得語焉不詳。

我在第一遍看《太陽浩劫》的時候，也抱有完全一樣的看法。甚至痛恨前半段如此有質感的一部硬科幻電影竟然有一個如此自毀前程的垃圾結尾。那時，我還不了解故事背后的故事。那時，我還不了解伊卡魯斯。

要看懂這個披著科幻外衣的西方神話故事，我們必須回到數千年前的那個克里特小島上…

戴德羅斯是希臘的魯班，是當時的巧手巨匠。邁諾斯國王將怪牛米諾陶馴服后，請戴德羅斯建造了一座迷宮將它困住。 為了不讓迷宮的機密泄漏出去，戴德羅斯與他的兒子伊卡魯斯也就因此關在島上的高塔里不得離去，于是戴德羅斯父子用食物將海鳥誘入高塔里，收集羽毛并用蠟粘制了兩對羽翼。 在飛離克里特島之前，戴德羅斯告誡了伊卡魯斯關于飛行安全和翅膀的使用說明...其實只有兩條,那就是: 一、不能飛太高，離太陽太近蠟會被高溫融化﹔ 二、不能飛太低，離海面太近羽毛會被海水濺濕。

伊卡魯斯肯定是記性不好，連兩條規則都記漏了一條，又或許是因為在獲得了這個人類自古以來就向往的制空權之下，飛翔的喜悅取代了只是單純逃離生天的事實。 于是伊卡魯斯不顧一切向上展翅，終致羽翼散碎,亡身大海。

飛行是諸神的特權，戴德羅斯以智能和技藝挑戰了神的領域,而伊卡魯斯用勇氣和冒險粉碎了父親的心。 在許多形象的解讀中，伊卡魯斯被視為是一個以不相稱的知識去冒犯神明和不接受父親規勸的愚昧象征。 然而這個形象太貼近于不斷以科技來扮演上帝的人類，于是伊卡魯斯的形象慢慢有了比較美麗的色彩。

以上關于伊卡魯斯神話故事的描述，來自一位臺灣的電影愛好者，他的影評《墜落之前的美麗 略聊太陽浩劫》非常透徹地分析了這部被人們嚴重誤讀了的非典型科幻電影。

伊卡魯斯的故事是一個關于“神，父，子”的故事。西方世界和東方世界何其相似地都講究著君君臣臣父父子子的關系。盡管我們早就官方宣稱破除了封建迷信，但請看看我們現在的世界吧，其實一點都沒有改變。

《太陽浩劫》的故事里，太陽象征著神權，不允許任何的挑戰。平貝克究竟看到了什么，他看到的就是太陽絕對的權威。金田，瑟爾以及伊卡魯斯1號上的船員，最后時刻見到的，我想都是至高無上的神權。在太陽的面前，人類實在太過于渺小了。

而平貝克則代表了父權，他如同神話故事里的戴德羅斯，他先于其他所有人比鄰太陽，自認為是最接近神的男人，要求所有后來者以及地球上的人不得冒犯神權，就像戴德羅斯給伊卡魯斯的規勸。

伊卡魯斯號以及所有企圖依靠科技改寫命運的人，則是神話里的伊卡魯斯。科技愈加發達，就離太陽越近，那么翅膀上的蠟也就更加容易融化。

《太陽浩劫》用一個未來的故事，隱喻了一個古代的神話。內核依舊還是“神、父、子”。

發生在伊卡魯斯身上的，是一個悲劇的故事。凡人的一次對神單槍匹馬的挑戰，最后以失敗告終。

人類是否甘愿布伊卡魯斯的后塵，成為下一個被神權挑落的自不量力者？有人也許愿意向權威低頭和妥協，當然也有人不愿意就此罷休。就像飛向太陽的兩艘伊卡魯斯號。神不需要親自動手，平貝克這樣信徒就會以信仰之名，制止任何對權威的挑戰。不接受信仰被挑戰，其實是人之常情。只不過當雙方都是為信仰而戰時，就只能看誰的意志更為堅定了。有人，將神權當作信仰，愿意為之而戰為之而亡，有人，將希望當作信仰，同樣愿意為之而戰為之而亡。這也是《太陽浩劫》和《流浪地球》最大的相似之處。

當一個故事是以絕望開頭，你就知道，這個故事必然將以希望結尾。太陽將死，皮之不存毛將焉附，人類的文明即將毀于一旦，這是何其讓人絕望的一個開始，無論是《太陽浩劫》中的點燃太陽，還是《流浪地球》中的逃離太陽，人們都在做著明知不可為而為之的事情。而且希望，也并不是任何人都喜聞樂見的，有人秉持著自己的信仰，企圖將希望撲滅。《太陽浩劫》中因為有平貝克，希望淪為了對神權的冒犯。《流浪地球》中因為有反叛軍，希望淪為了對地球的背叛。

我們相信希望，不是因為希望真的存在，而是因為我們要做一個高貴的人。曾幾何時高貴的象征是金錢，權力，或才能，而在世界的盡頭他們早已是過眼云煙，唯有希望，是區分一個高貴的人還是一具行尸走肉的標準。

其實《太陽浩劫》中是有過點題的，是可以被看懂的，但我想可能還是導演的手法太過于晦澀了。楊紫瓊的死也許輕于鴻毛，沒有做出任何的抵抗。但她極力保護廢墟里新生的幼苗就是在保護內心最后的一絲希望。

卡帕引爆核彈的那一刻，本應瞬間化為烏有的一切，卻化作全片最為唯美的一幀畫面，卡帕最后看到的，不是萬全萬能的神，而是被點燃的生生不息的希望。

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