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    • 正在播放:幻樂之城-第05集
    當前位置:首頁 綜藝 幻樂之城

    幻樂之城

    評分:
    0.0很差

    分類:綜藝大陸2018

    主演:王菲  何炅  黃渤  易烊千璽  任素汐  雷佳  黃曉明  鄭鈞  大張偉  馬思純  賈乃亮  韓雪  張亞東  蕭敬騰  周筆暢  尹正  王雷  容祖兒  宋茜  佟大為  竇靖童  俞灝明  婁藝瀟  迪瑪希·庫達依別列根  袁姍姍  張智霖  陳翔  鄭伊健  郭采潔  周一圍  張天愛  岳云鵬  古巨基  杜淳  李沁  ?

    導演:安德勝  梁翹柏  ?

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    劇情介紹

      《幻樂之城》是湖南衛視和酷博特文化聯合打造的全新原創綜藝。
      主持人是何炅,王菲為節目全季常駐嘉賓,節目制作團隊由安德勝、梁翹柏主導,洪濤擔任監制。
      節目打造了沉浸式觀演舞臺,以戲劇、音樂表演作為主要形式,嘉賓提供靈感,專業人員集成創作。并且嘉賓將分別在觀眾現場舞臺表演歌劇音樂劇進行投票比分。也會分別剪輯成不同的短片再進行比拼。
      節目共12期,每 期5位嘉賓,有知名歌手或者演員等。

     長篇影評

     1 ) 淺談《幻樂之城》首期開播

    意外發現湖南衛視新綜藝《幻樂之城》首期開播,雖然才剛剛開播,但從第一期來看,不管是唱演嘉賓、電影團隊、還是配樂團隊,都很專業。

    唱演者需要實時唱演,不僅要唱得好,還要演的好。作品無后期剪輯,這對唱演者以及電影團隊來說,都是不小的考驗,也需要唱演者與團隊默契配合。

    《幻樂之城》作為湖南臺原創綜藝,帶有鮮明的中國原創綜藝特色,畫面制作精良,舞臺唯美,專業團隊參與,臺前幕后投入大。

    期待更多唱演嘉賓能帶來更多的優秀作品。

     2 ) 虛妄的真相——竇靖童《幻月》

    這其實是2018年幻樂之城的一個表演,童很耿直的說“是我媽讓我來的”。突然想起這個表演的動機是因為看了華晨宇的一首未正式發表的新歌《七重人格》,其中一部分讓我想起了竇唯的高級動物,于是想起了老竇這個才華橫溢的女兒,又想起了這個表演竟然一直忘了補,于是,這一補就循環了八遍。

    這是一個比較意識流的作品,充滿了幻想、夢境、碎片化的意識和一點驚悚。最牛的地方在于引用了一個很簡單的古老故事《猴子撈月》,猴子面具貫穿作品始終。世人皆知天上月為真相,水中月是虛妄,焉知我們這個世界不是更高維度世界的投影呢?正如童說“我21歲,也在迷茫,在探索”,虛妄若真相,真相若虛妄,何為虛妄,何為真相,童用音樂與影像給我們講了一個故事。

    故事的起點是一個游戲,bgm是一段類似噪音的聲效,營造出詭譎的意境。猴子代表她自己,黑衣人也許可以理解是一切人生中強大且無解的無常。游戲中的猴子輕松被黑衣人KO,Game Over!她不爽的喝了一口可樂,來到了洗衣機旁,卻發現滾筒內別有洞天,這里有很強烈的抽象意味,大到宇宙,小到一個洗衣機,黑色的空洞總能散發一絲未知與恐懼的味道,然后她來到一個有多重影分身的奇詭之地。茫然無措中,黑衣人突然出現,輕松干掉了毫無防備的她,Game Over!游戲重啟!

    第二次重啟,她又一次來到了充滿迷幻氛圍的洗衣房,猶豫了一秒,頭也不回的從旁邊的小門穿過,又一次來到了第一次被干掉的地方。依然多重影分身,卻形態各異,不同于初來乍到的小心翼翼,她熟練的找出一把劍,在黑衣人出現的時候砍倒了他,來到了下一關。不曾想出現了一群“看不清楚性別”的黑影,影影綽綽,無法擺脫,她果斷選擇電話求助“喂,嗯,我有點兒害怕,請問能夠幫助我嗎?”,毫不意外,終被黑影吞噬。Game Over!游戲再次重啟!

    第三次重啟,總結前兩次經驗教訓,在顯示器中,她小心翼翼謹慎的看著周圍麻木的臉,閉上了眼睛。這一幕總讓我想起紅辣椒里的某個場景,原來閉眼就可以讓黑影消失啊,好像切斷了內心某種與潛意識貫通的機制,好像那恐懼從來未曾存在過,黑影是內心世界如影隨形的惶恐、焦慮、不安,你望著它們,它們就狠狠的糾纏你,你越為它們憂心,就越無法擺脫,于是,閉上雙眼,Bingo!過關了!終于來到了下一個場景,童開始了淺吟低唱,優美的旋律響起,白色的羽毛翩然落下。“How can I be caught in such misery?”舞者如這世間更宏大未知的無常,卻不再以可怖可憎的面目出現,因為過了第二關的童已經不再有對未知的恐懼,然而面對這無常,無奈無力卻是真實存在的且無法逾越的。她靜靜的坐在觀眾席上,若有所思。音樂漸漸隱去,鏡頭拉遠,她開始跳出肉身的桎梏,跳脫出肉眼可見的小世界,從更高的視角看待這一切,與肉身越遠,則與神越近,“不識廬山真面目,只緣身在此山中”,窗中窺月,階前仰月,山頂望月,那是完全不同的世界觀。鏡頭拉回,場景回放,她戴回猴子面具,唱到“It's almost ending, Please say OK”,沿著那最初的路徑回到了故事的起點,取代了那觸目驚心的紅色的“Game Over”,一輪白色的月亮升起,她還是那個童,她也不再是那個童。

    整個作品八分多鐘,畫面奇詭而流暢,旋律豐富而動人,場景光怪陸離,寓意發人深省,令人回味無窮。前半部分青澀的獨白是少年單純而真誠對世界的發問,如此真實而契合,我們在錯誤失敗中總結經驗教訓,為何總無法與命運分庭抗禮,那刺眼的“Game Over”在眼前揮之不去,心有戚戚。后半部分悠揚的英文吟唱部分是童第二張專輯中的一首歌“Blooming”,本身為一首很優秀的作品,那悠揚綿長不正是“遠處的梵音”入耳,神諭恩典降臨的時刻嗎?我想起了我小時候曾經的一個夢,在即將被怪獸毀滅前,天邊響起動人心魄的圣音,所有的一刻都被定格在了那個瞬間。我無法形容那一刻的感受,卻觸摸到了這部作品所傳達的某種答案。我想起了那個西西弗斯,那個永遠在重啟往復無法解脫的悲劇人生,然而西西弗斯想的真正的救贖,并不是廝殺后的勝利,而是能在苦難之中找到生的力量和心的安寧。正如那最后升起的明月,圣潔而耀眼~~探求虛妄與真相又有什么重要,最重要的是心中那永遠皎皎融融驅散陰霾的一輪圓月啊!

    童童是“整個音樂圈都在等待長大”的孩子,音樂審美在遺傳的完美加持下已遠在大眾之上,這樣有藝術美感的作品希望能夠得到包容與尊重,而不是彈幕滿屏的“看不懂,故弄玄虛,莫名其妙”等。我懂王菲的激動,21歲的女孩以如此輕盈的姿態表達著與生俱來的未經自我體驗的經歷與看穿,讓我深深的為之感動~~

     3 ) 悲劇之城

    應該叫悲劇之城,滿場都很尬,每一場都是悲劇,都是哭,不是死了對象,就是死了爸的,這種形式難道只有悲劇可以演嗎?不能有嗨的?不能有喜劇?看到全場都在哭,我一點感覺也沒有,有種自己很冷漠的愧疚感,可是真的很尬啊!!!

    王菲整場就是在沙發上評論兩句,這錢掙得也太簡單了吧,奔著王菲來看了看,結果就是說幾句話,綜藝首秀讓人失望

     4 ) 再談《丑》:從結構剖析朱一龍創作成分

    鑒于《幻樂之城.丑》播出已久,話題熱度回落、觀眾回歸冷靜,我覺得我們可以好好探討探討這部作品的客觀部分了。

    我在此不主觀評價演員此次的表現,而是從創作的角度分析。以下正文。

    1.朱一龍的表演特點

    對于朱一龍這人,我其實更愿意用“創作者”來定義。在他近年的幾部作品中,他在藝術層面的表達往往超脫于表演形式。不論是琢磨他如何處理和角色的關系、還是思考他借角色表達的感想,我們都能深深感受到他強烈的表達欲望。

    我在考古期間,得到過一些關于他表演的階段性結論,現列舉如下:

    1.作為創作者(演員),朱一龍和作品(角色)始終保持著相互尊重的關系。他對待角色,沒有半點表演者自上而下的驕矜,他不把“替角色發聲”作為一種施舍。他平視角色,傾聽角色的聲音,給予最大的同理心,然后把它們如實地反映出來。所以他才能在鏡頭前“刪掉朱一龍”。

    2.相比表現形式,表達內容更能體現朱一龍的表演天賦。我們很容易看出朱一龍對世界和對自我的認知及感悟。朱一龍最擅長的就是平衡表演素材(語言、動作、表情)的成分,物盡其用地為角色和作品服務。

    2 《丑》的創作

    2.1 自由的創作空間

    比起朱一龍的其他作品,《丑》是一個比較特殊的存在。這個特殊無關形式、無關情節,我之所以說它特殊,是因為他的眾多角色身上,“朱一龍創造”和“非朱一龍創造”元素往往清晰可辨,而在“丑”身上,或者整部《丑》當中,朱一龍的創作元素是很模糊的。原因有二。

    其一是朱一龍掌握著作品的主動權,這個主動權遠遠高過他在以往任何作品中的掌控能力。這是由《幻樂之城》的創作形式決定的。從花絮和訪談里我們也能看出,這部作品的核心元素均由朱一龍和危笑導演討論得出。所以朱一龍在這部作品中所掌握的,其實并非只有“丑”這一個角色。

    其二是朱一龍掌握著表演的主動權。在《丑》這部作品中,他的對手演員只有小九月一人,其余時候他都是“對著空氣在演戲”。默劇的藝術形式、小九月幾乎一張白紙的純凈、朱一龍和小九月彼此信任的親密關系,決定了朱一龍可以掌握絕對的表演走向。eg.花絮提到的“保護她(小九月)的情緒”,我想很多時候小九月出色的表演是在笑導、朱一龍、其他成員的引導下給出的。

    這部作品給予了朱一龍前所未有的自由度,又因為敘事緊緊圍繞“丑”展開,導致朱一龍借丑之口幾乎“說”出了全部想要表達的內容。在這部作品里,他的創作天賦被發揮得淋漓盡致。

    2.2 《丑》的精神內核

    一千個人眼里有一千個哈姆雷特(沒有pc莎翁的意思,快看我的求生欲。狗頭。),一千個人眼里有一千個丑。我無法保證我解讀思路的精準,但這部作品我畢竟觀看了幾十次,邏輯鏈也基本理順,還是能提供一個解讀思路的。

    首先我認為,在表達內容上,笑導和朱一龍的觀點可能不那么一致(另一部作品的結尾與本作并不合拍),但這并不影響我們的討論。在此我聲明一點,這篇文章中討論的精神內核,僅從演員的角度出發。暫時不考慮導演的創作意圖

    我認為朱一龍在這部作品里探討的是“誰保護誰”的問題。從故事結構而言,這部作品有三個遞進的敘事層級:1) 女孩保護(欣賞)丑; 2)丑保護女孩;3)女孩和丑各自保護自己。

    關于這個作品的主旨,我更愿意相信朱一龍本人的理解。他不愛解釋自己的表演,對于這部作品的解讀,他只說過一句話,就是“做自己的保護神”。

    我提出的這個敘事層次與“做自己的保護神”相印證、邏輯自洽,因此觍顏妄稱自己讀懂了朱一龍。

    簡而言之就是:在生活壓力的面前,世界上的兩個人可以彼此靠近、相互取暖,但真正在世間立足,我們需要的還是強大的內心和對世界的熱忱。能做保護神的,只有自己。關于整部作品的解讀我不在這里展開,有興趣可戳這是關于《丑》故事情節的解讀

    其實關于精神內核我還有一個更深層次、更個人、也更大膽的假設,但目前不甚成熟,因此暫時不在這篇文章里提出。

    3. 《丑》的敘事結構

    3.1 明暗兩條敘事線

    《丑》是一部閉合結構的作品,笑導和朱一龍兩個玩梗狂魔,用隱喻和呼應填充了整部作品。作為線索的玫瑰花多次出現,唇妝的修飾、擦抹到最后素面朝天,開場時滑稽的表演、和女孩一起時真誠的表演、以及最后在舞臺上的謝幕和流戀,在這部作品里,放大和解析任何一個小閉環,都能品味出別樣的味道。

    我們去剖析這部作品的情節結構,能夠得出的結論是,這部作品有兩條敘事邏輯

    一條是人物邏輯,丑從卑微麻木、到覺醒抗爭,到溫情陪伴,伴隨著《讓我留在你身邊》,是卑微渺小的角色掙脫枷鎖、重新直視世界的、完整的人物弧。

    這條敘事鏈,是以暴打老板為高潮、在鋼琴段之后結束的,敘事重點放在丑的人物形象塑造上。

    而另一條則是情節邏輯,它的核心是丑和女孩關系的刻畫,它在那句“我有人照顧了”通過轉折進入高潮,完成作品思想的抒發和升華。

    3.2 人物線的刻畫

    在鋼琴段結束之前,《丑》完成的工作是人物線的刻畫,塑造“丑”的形象和成長曲線。在條敘事線里,這部作品借用了兩個手法。

    一是默劇的形式,二是《讓我留在你身邊》。

    朱一龍在塑造這個角色的過程中選擇了做減法,禁錮了表情和語言的他,更多的是用肢體的動作配合歌曲完成角色塑造。這里的“肢體動作”的側重點不在于動作的幅度,而在于動作的邏輯性。

    一方面,一個沉默不言的小丑,只能通過肢體動作和夸張的面部表情向外界表達情緒,此時他的動作和表情往往是帶有偽裝性夸張(和羅浮生的偽裝性夸張有異曲同工之處),而真正傳達內心的心理狀態時,他又選擇使用“靜”的狀態來詮釋。動靜之間的強烈對比,實際上反映的是丑內心與外界格格不入的落差感

    而另一方面,以“我從來不說話”開場的歌曲,則是通過“心聲”的形式向觀眾呈現角色的心理活動。歌曲每一次插入的時機都恰到好處,既能有效推進情節的發展,又能完美地貼合角色的心理狀態。在曲調的層層遞進中,人物的心理狀態也隨著情節的推動逐漸由累積走向爆發,再由爆發回歸釋然和平靜,契合整首歌曲的節奏和故事的走向。

    在這部分敘事任務中,整個舞臺元素是給朱一龍讓步的。他是整個舞臺的主角,牢牢掌控著舞臺的節奏,一切燈光布景運鏡都是他表演的輔助。

    而從表演角度而言,在這一部分中,朱一龍展現出了與以往作品中截然不同的“攻擊性”,在這部分表演任務中他完全不同于以往的內斂式表演,而是借助“遮面”而夸張化的表演將角色的行為邏輯完完全全地剖白給觀眾看。同時他的表演又帶有豐富的內涵和隱喻,持續不斷地給以觀眾啟發和刺激,不斷地用這些元素吸引觀眾的注意力,將觀眾的思路引導到預期的方向。

    這部分的出演,是“自由”的,堪稱“為所欲為”

    3.3 情節線的刻畫

    與人物塑造緊密耦合、齊頭并進的是情節線的刻畫。人物線的刻畫伴隨著《讓我留在你身邊》,于鋼琴段告終,而情節線則從開頭持續到結尾。

    這個占比分配也證明了《丑》這部作品的敘事核心并不單純在“丑”這個角色上,而是立足于丑和女孩的關系。作為人物線大高潮的“毆打老板”段,在情節線中只是一個小高潮。情節線以“我有人照顧了”的轉折進入大高潮,并選擇了引人深思的方式,不作過多補充和解釋,直接在高潮中結局。(這個結構再一次佐證了我提出的“做自己的保護神”的解讀。)

    在這一條敘事線中,朱一龍選擇了讓步

    我在第二節里提到了這個故事的三個敘事層次,即1) 女孩保護(欣賞)丑(開頭到街頭微笑段); 2)丑保護女孩(劇場中多次表演、毆打老板、彈琴陪伴);3)女孩和丑各自保護自己。

    前兩個層次中,丑和女孩的關系是“互相保護”。丑給女孩的是取悅和陪伴,而女孩給予丑的是欣賞和感激。這是表演者和觀眾之間的理想關系,是兩個人在一個昏暗無光的(舞臺效果)、惡的(各種龍套)世界中,以鮮艷玫瑰花維系的真摯情誼。

    這個過程里,朱一龍的表演是給情節讓步的。相比單人的自白鏡頭(人物刻畫部分),在和小九月共同刻畫這段關系的過程里,他刪去了很多細碎的隱喻,只保留了少數核心(鼻頭前的懸而未觸)。他更多地使用一種自然而非晦澀的手法,將敘述空間留給舞臺、留給九月、留給情節,作為一個演出的配合者而非主導者。

    至于第三個層次,則大都是伏筆的回收,充滿了水到渠成和情理之中,更不需要太多情緒的輔助了。

    《丑》的整場戲,一直以一種“不抱怨”的狀態克制情感的表達,真正情緒引爆的橋段少之又少,細細數來,也就只有九月含淚的那一個回眸。

    這個故事的背景是逼仄和壓抑的。“女孩”這個意象往往代表著純凈和天真,將這份純凈天真毀滅,才能反襯逼仄壓抑的故事背景。笑導是個奇人,這個節點的時間和對象選取得十分巧妙,而朱一龍則聰明地與劇本共鳴,找到了最合適的“情感爆發”的方式。他把這個任務交給了九月。

    在故事的前半段,丑樹立起的,是一個“無知無識”的麻木形象,他的這分麻木,成為女孩情緒爆發的絕妙反襯。

    在這段關系的刻畫里,朱一龍努力地減少隱喻細節,降低“丑”的存在感,將觀眾的注意力引導到情節和女孩的身上來,從節奏的掌控者變成了敘事的輔助者。

    4 結論

    《丑》是在導演和演員共同掌控之下,多方部門工作人員傾力合作完成的優秀作品。

    這篇文章我從演員的表演方式切入,主要分析了演員在這部作品中的創作元素。

    最后修改 2018-11-18 14:36:40 ====

    哦對了,加一句。我看很多評價說,這部作品的結尾氣氛有些格格不入(有針對結尾對白的,有針對結尾整個情節的)。

    從結構角度考量,應該是人物塑造完成,人物線從敘事任務中抽離、只剩情節線,從而打破了先前的平衡感。

    是不是遺憾就見仁見智吧。竊以為這部作品的人物線和情節線是不可能同時結束的,目前呈現的效果無傷大雅。

    最后修改 2018-11-20 16:17:20

     5 ) 《丑》

    《幻樂之城——丑》

    真的是被居老師驚艷了。雖說“小丑”這種設定本身就是作弊,但沒想到演繹得這么絕妙~~一整段看下來完全的“目瞪口呆”,只剩下震撼。你認為佝僂訕笑神經質的小丑已經很到位了,他又展現出溫柔天真自然的氣質,肢體變得輕快、嘴角輕輕上揚,好似“馬戲團”真是能做夢的地方。每一個表情每一個動作都情緒飽滿,內斂又有張力。到需要外放的時候,手指一抹就炸裂了!炸得外焦里嫩,過電一般!完全的二次元映照,能引入的場景不要太多!!最后小女孩臉上的小丑妝,捏著花瓣篤定的說“我有照顧的人”,簡直淚目啊(居老師溫柔的笑容殺傷力太強了)~~導演也超級厲害!!腳本畫面色彩空境光影節奏層次都超級棒!觀感極度舒適~~就是享受~~~能嗑1W遍!!唯一不好就是后勁有點兒大,想把有些愛好撿起來了。

     6 ) 關于王菲《一念》我所看到的一層

    這是一個王菲和她的追隨者(歌迷)的現實與三段夢境相互交織的故事,而其中由現實到夢境的紐帶就是音樂。故事所表現出的,在我認為,是一個偶像與她的追隨者所應該形成的關系。

    開頭王菲說“從來沒有注意過這家唱片店”,而店員卻問候她“好久不見”,可以看出店員是王菲追隨者的身份。

    第一段《流浪的紅舞鞋》是一個具有童話色彩棄世登仙的夢。歌曲中黃昏、流浪兒、慵懶的歌、舞蹈的鞋、馬戲團等元素在唱演中一一呈現。這一段作一楔子,像是王菲對夢的理解: 夢,美好、多彩、絢爛;在夢中,人人平等,所有人都可以得到自己現實中所追求而又無法實現的一切。(p.s.之前一直在猜會用哪一版的紅舞鞋,結果居然鋼琴版開頭,常規版結尾)

    第二段《My Valentine》是追隨者的夢,這首歌也是以一個男性的口吻寫給他的愛人的,正詮釋了追隨者對王菲的愛慕。追隨者先是點了這首袒露心聲的歌,再是在樂手的口中探得王菲的行蹤,幻想王菲也在百葉窗后momo地關注著他。在通過為王菲撐傘成功走近她之后,興奮地跳起了《雨中曲》中的舞蹈,好像得到了整個世界。

    第三段《流星》是王菲給以追隨者(歌迷)回應的夢。歌詞“遙遙呼應,卻永遠走不近”,在我看來,應該是王菲所認為歌迷與自己間應該保持的關系。歌迷不應自私地幻想獨自占有偶像,把她包圍在自己溫柔的宇宙中,而是與她的個人生活保持距離,因為王菲已經在她自己一個人流星般璀璨的舞臺上將最美好的自己帶給了歌迷。她更愿“化作一顆流星”,隨著演出的落幕“美麗地消失”。(p.s.流星的兩段之間應該漏唱了“美麗”兩個字)

    整個作品最后在《流浪的紅舞鞋》的旋律中結束,可能是想借此提醒觀者,對于偶像的崇拜一事(整個故事)本身,就是虛幻的。我們一直追求的,其實是理想中自己的樣子(即自己的夢),只是在某位偶像身上找到了一些與自身追求相呼應的地方。認識到這一點后,某個偶像的存在與否其實已經不重要了,因為我們真正追求的其實是那些虛幻而美好的品質本身,是我們的夢。所以,“我們真的醒過嗎”?

    正如她在第一期開場短片中說“幻,是流動和變化;樂,是比語言更自由的表達;城,是意念堆積出的境”,這部作品完整表達出了“幻樂之城”四個字的內涵。尤其是在對“樂”的詮釋上,整部作品中對情節的推動、思想的傳達幾乎都是在那三首歌中完成的,這也許才是作為一個“幻樂之作”所應該有的樣子。

     短評

    國內綜藝的開創者,純原創支持。何老師真的精力充沛,而且你王菲真的還是你王菲。作品非常棒誒*罒▽罒* ,期待接下來的幻樂之作。

    6分鐘前
    • 已注銷
    • 力薦

    非常無聊

    11分鐘前
    • tlmgt
    • 很差

    只有直接直播了,這節目才能硬氣起來,否則就是說一套做一套。

    13分鐘前
    • 徐若風
    • 還行

    就算只坐沙發王菲也比其他人亮眼。

    15分鐘前
    • 慕詩
    • 還行

    吹爆王菲女士!

    16分鐘前
    • 天造地設般難得
    • 力薦

    這檔節目可以理解為在新媒體異軍突起的情勢之下,傳統媒介(電視、電影和音樂)的抱團取暖,然而結果是,這種四不像的融合不但沒有凸顯把它們融合在一起的必要,反倒泯然了各自媒介的特性。直播的mv,或直播的音樂劇表演,其興奮點只是創作者的自嗨,對觀眾而言,說一千道一萬,還是要看你的內容。很不幸的是,你的內容還是陳舊的煽情。真人秀走到極端就這樣,把幕后的自我感動搬到鏡頭前來演,或者說是一種過度自戀的媒介反身(reflexivity),還沒亮出真本事來就吹噓自己多不容易,觀眾有什么義務為你的努力買單?

    20分鐘前
    • 小田切梨
    • 較差

    原來就是《愛樂之城》,對新形式和創意挑戰點贊。王菲一如既往的可愛呆萌,有生之年,她出現已經很滿足了。

    24分鐘前
    • 影志
    • 推薦

    1,請制作方不要再濫用沉浸式這個詞了,最起碼觀眾需要成為戲劇的元素之一才可稱之為沉浸。2,這種一刀不剪一鏡到底的模式比較像外國大型獎項的開場舞,老外用這個調動觀眾好奇心,開場有用不假,但場場都用是導演缺心眼嗎。3,戲劇和追鏡單鏡頭本就是相悖的,疊加只會不倫不類。4,劇本負分。

    28分鐘前
    • lulika3744
    • 還行

    任素汐一段雖然有很多瑕疵但是感動到了。其實不用堆砌太多建筑,故事講通了,轉接做得好,歌手有情緒哪怕有些瑕疵也是能接受的。期待黃渤。

    29分鐘前
    • 冒號減一
    • 推薦

    就是演一遍mv唄。

    33分鐘前
    • momo
    • 還行

    全場最沒用的就是王菲,但是沒有王菲這個節目更沒啥用了。

    34分鐘前
    • 哪吒男
    • 較差

    那些嫌棄綜藝感不夠的麻煩你去看跑男??

    37分鐘前
    • 北歐第一盒子精
    • 力薦

    任素汐牛逼了,8分鐘情緒遞進爆發收斂,層次感十足,演技爆炸。但不知道第二期會不會有這樣的驚艷的人,賣點吸引力不強,堅持下來要看內容了。

    38分鐘前
    • 醉里挑燈看花
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    王菲,讓我激動的直拍大腿!第一首就是夢中人,化身為《重慶森林》里蹦蹦跳跳的阿菲,第一次在屏幕里見著。有生之年系列。菲粉的勝利?耶!7.27,也為思純著迷。「戒指一直幫你保留著,快來娶我吧。」當她哽咽地唱“想要問問你敢不敢,像你說過那樣的愛我,像我這樣為愛癡狂”時,眼淚早已為她流下。

    41分鐘前
    • 詠妖
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    王菲完全是美麗靈動有趣少女啊!!!你菲才是夢中人本人吧!

    44分鐘前
    • 藍色的椰子
    • 力薦

    我是歌手糊掉之后,芒果臺砸重金堆卡司做的音樂真人秀,現場演音樂劇確實挺高級,但娛樂效果就差一點,不知道廣大觀眾能否get到這么西方的藝術形式,王菲不知道是個啥作用,大概是節目代言人加吉祥物。另外第一期最佳:王菲老師,我是你女兒的粉絲

    48分鐘前
    • 張騰森
    • 推薦

    這不就是現場直憋mv拍攝嗎?而且還是上個世紀八十年代那種。還有,你能想象請王菲來的音樂節目竟然讓她一整集坐在沙發上當個觀眾嗎?這個節目只能說勇氣可嘉,暴殄天物!

    52分鐘前
    • kee
    • 較差

    萬萬沒想到請了王菲居然只是來占沙發的,噱頭挺足可惜我沒控制住快進的手

    53分鐘前
    • 吃瓜少年
    • 還行

    我覺得找個ktv架個攝影機,讓王菲高興了唱兩句,不想唱了喝喝啤酒吃吃果盤嘮嘮嗑會比這個視覺垃圾好看一萬倍

    55分鐘前
    • 璉二
    • 很差

    節目創意算是不錯,但是執行比較平庸,完成度不太高,除了導演與歌手的拍攝過程,其他環節的節奏、剪輯都成問題,扣人心弦的氛圍沒出來,加之王菲又不是綜藝咖,有時略尷尬和冷淡,陸陸續續看了幾期,比起《我是歌手》前幾季,感覺是雷聲大、雨點小,節目沒有爆款,藝人也沒有出現熱門話題。

    59分鐘前
    • 內陸飛魚
    • 還行
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