他的

如果看過了夏季檔愛情劇《偽裝不倫》，一定會對主演杏的對象宮澤冰魚印象深刻，身高184，身材修長，外形俊朗，大長腿帥哥優勢明顯。

不知道是不是因為演同志特別容易上位，宮澤冰魚第一次主役電影《His》，也是一部主打同志戀情的電影。

影片描述了宮澤冰魚扮演的川井迅和他的戀人日比野渚之間的愛情故事。為了隱瞞自己是同性戀而獨自生活在鄉下的迅，原來的戀人渚和女兒一起出現，故事由此展開。

本片由今泉力哉執導，除了宮澤冰魚之外，藤原季節扮演戀人日比野渚，松本若菜、松本穗香、外村紗玖良、中村久美、鈴木慶一、根岸季衣、堀部圭亮、戶田惠子等演員也加盟出演。

在公布的海報中，川井迅和無法忘懷的初戀對象渚再次敞開心扉額頭接觸，文案則是“只是喜歡就無能為力”；而同時公布的劇照中，海邊川井迅的表情流露出對渚和他女兒在天空下生活的困惑和喜悅。

宮澤冰魚表示，自己首次主演的電影，能讓今泉力哉導演來指導自己演繹這個極好的角色，和大家一起制作這部作品非常高興。他還表示：“覺得高興的是，自己從小在多國籍、多文化環境中長大（宮澤冰魚出生于美國加利福尼亞州）。同班同學中有同性戀、雙性戀的人，我擅自認為對LGBT人群的認識和理解是常識，但沒有想到在日本并不是這樣，對于這方面什么都不懂的自己又感到很焦急。這次能有這個故事，我很高興，我一定要接受。我飾演的井川迅是隱藏自己是同性戀而悄悄生活在鄉下的日本青年這樣的人物設定。”

“這部電影也不是僅僅描寫漂亮的同性戀人群，還描畫著或者美麗，或者丑陋，或者愚蠢，或者純情的，各種各樣人的生活方式本身。超越性別，愛人，被人愛是怎么回事呢？電影《His》里裝滿了所有的東西，我衷心希望這部作品能傳達給更多人，通過迅這個角色傳達自己的想法。”

而由扮演日比野渚的藤原季節則是這樣理解這部電影的：“如果說宮澤冰魚飾演的迅是個鉆石般的人。迅所擁有的傷痕累累的靈魂，在電影中被洗練得如同鉆石般熠熠生輝。那么我所飾演的渚就是有著一顆涂滿泥土的靈魂。但是我覺得只要把泥土擦掉，一樣能夠得到一顆純凈而無害的靈魂。“；

”拍攝中和宮澤冰魚大體上是24小時一起生活，之后兩人的角色和心情逐漸同步，我們都感受到了角色的痛苦。坦白說，如果迅這個角色不是宮澤冰魚來演繹的話，我們就無法跨越那艱難的拍攝。“；”飾演我女兒的外村紗玖良是個太陽般的女孩子。但是我的心很混濁，所以它是空的。說起來女兒的名字也是天空。“；

”被寶石、天空和今泉組包圍的幸福的每天。這部電影的每分每秒真的是我的寶物。對一邊苦惱一邊生出了這個寶物的這部電影，以今泉力哉監督為首的「his」隊的大家衷心感謝。我想快點把這個寶物奉送到大家面前。"藤原季節曾出演過電影《漫長的告別》，以及今泉力哉的《一首小夜曲》。

導演今泉力哉則表示，他在拍攝這部電影時，有意識地避開了LGBT人群與外部人們沖突的情況，因為他們認為這樣反而有歧視。因此，制作了那樣的人在群像中理所當然存在著的這部電影。“如果是拍攝電視劇，我會拍攝到直到意識到“自己可能喜歡同性”為止的情景，而在這部電影《his》中，我描繪了一份沒有正確答案的感情，僅僅是喜歡。宮澤冰魚和藤原季節都是具有高超的戲劇表演技能的人。能為這樣誠摯又富有魅力的二人創作出這部作品我感到很高興。希望這部電影能使很多人的心稍微放松一點。”今泉力哉拍攝過電影《一首小夜曲》、《愛情是什么》以及電視劇《東京傷情故事》等。

《his》將于2020年1月24日起在東京·新宿武藏野館等全國各地上映。

前半部分覺得一般，但是從玲奈的出場，再到老人去世，小空你那番話和迅的出柜，在到后面爭撫養權，和最后的渚的道歉，敘事平淡但富有沖擊力，不同于平常的同性電影，《他的》在同性戀越來越平常的今天，更具有現實意義和社會意義。情節雖然過于清水，但劇情還算可以，日本鄉村的氛圍很濃厚，有一種《小森林》的感覺，個人覺得，選角不太好，兩個男主角缺少CP感。

今年除了年初《痛苦與榮耀》《燃燒的女子肖像》有一點水花，同影好像還沒什么佳作，有一點懷戀2017年《請以你的名字呼喚我》《上帝之國》等同影百花齊放的局面，希望僅剩2個多月的2020能給我們驚喜，也希望大陸的LGBDQ電影能發展發展，先不跟歐美開放國家比，被泰，日，韓超越的感覺真的不太好。

孩子小學階段的表現受家庭環境影響很大。這是我今年春天才意識到的真相。我問大小姐為什么沒有找到好工作，和她能力更差、甚至到現在還要向她請教基本操作的同學比起來，她的工作和工資水平一直不算好。她說，因為以前要照顧我，花費更多的時間。幼兒園孩子的手工作業和小學生的算術題、作文基本靠家長完成，是我察覺到的第二個真相。

玲奈沒有辦法像渚那樣精心照料空，因為freelancer，因為她獨身，因為她是女性。而渚有理解支持他的伴侶，有（伴侶的）房子和院子，有輕松就能找到的工作，但玲奈已經做得夠多夠好了，她為女兒學習做飯，教她騎自己也不會的自行車，和旱鴨子大小姐教我游泳一樣。

玲奈的律師認為女兒的撫養權應該歸由母親，他從自己認定的母性天職，而非玲奈的期望出發來辯護。愚蠢的直男。渚的律師倒讓我有點傷心，她攻擊的母親陪伴時光是致命缺陷，沒有扭轉的可能。玲奈和被告律師的事業型女性、渚的原主夫角以及對訊職場表現的回避都在試圖營造與傳統社會性別分工相反的氛圍，但到頭來這樣的分配仍然落于下風被批了一通。

一切都是家的代價。為了”給孩子一個家“，爸爸要去找工作，媽媽要學做飯，可能還要放棄工作機會。是說我覺得本片主角是空才對，渚背叛露餡只是新家的導火線。

回到同妻，玲奈的后續似乎也是對女性重負的背叛，真誠愛人，愛人卻在外鶯燕不斷，追求事業，事業卻成了分離孩子的阻攔，最不愿求助的母親也重回身邊指點江山。庸常的工具人。

設想一下，你和男朋友非常恩愛，突然有一天他跟你提出了分手，因為他要去國外發展。從此，你們便沒有再聯系。8年之后，這個前男友帶著一個5歲的孩子前來投奔你，此時依舊單身的你該怎么辦呢？ 2020年日本同性電影《His》里的井川迅就遭遇了這一幕。迅跟前男友日比野渚分手之后，為了從感情的痛苦中走出來，從東京搬到了鄉下。迅逐步過上了平靜的生活。

沒想到，8年之后，渚帶著5歲的女兒打破了這一切。渚因為自己的同性性取向始終無法跟妻子過上正常生活，所以迅提出了離婚，兩人因為女兒的撫養問題正打著離婚官司。

假如你是迅，你會怎么辦？拒之門外，不相往來？還是重新接納，共渡難關呢？

01_感情真的放下了嗎？

其實，回答怎么辦之前，得先問一下自己，真的已經把這段感情放下了嗎？

對于他的離開，我們肯定是憤恨的。恨的是，他為什么不珍惜彼此的感情，明明在一起的時候是那么的美好，他卻為了一己之私棄我們于不顧。為此，我們在心里一遍又一遍地罵著他的自私和無情。

我們也是懊惱的吧。懊惱的是，我們也沒有用盡全力去珍惜他，我們往往后知后覺，甚至疏忽了很多他的感受。為此，我們在心里也一遍又一遍的罵著自己。

重新在一起的渴望從沒有停歇。異想天開的幻想，心心念念的執著，實實在在的努力，在這件事情上，效果都是一樣的，無用。我們是如此地怨恨自己的不爭氣，既然他選擇了離開，為什么自己還要如此這般低三下四。

于是，我們有些惱羞成怒。我們決定克制自己，我們屏蔽一切跟他有關的事物，我們要把他從我們腦子里驅逐出去，我們甚至為此警告懲罰自己。但事與愿違，我們反而越陷越深。

孤獨襲來，我們無處藏身。我們有大把的時間，無處揮灑，只能眼睜睜地看著它在那里毫無目的的流逝，除了內心歇斯底里的疼痛，我們感受不到任何活著的氣息。

就這樣，分手之后，我們始終在憤恨、懊惱、渴望、克制、孤獨之間往復循環。這股力量是如此的強大，如何我們不做些什么來抵銷它的話，我們勢必被摧毀。于是，我們喝酒。于是，我們辭了工作；于是，我們旅游；于是，我們搬家；我們如此這般地折騰著自己。

直到有一天，我們的心生出了繭子，適應了這般疼痛，也就不再會感到痛苦。不痛苦的時候，我們就能置身事外的來看待自己的感情。直到有一天，我們幡然醒悟，很多事情是改變不了的，跟我們的渴望和努力無關。事實只能接受，于是我們跟自己和解了。

其實，能否放下感情，跟時間長短沒有關系。8年的時間是很長，但假如我們沒有跳脫出憤恨-懊惱-渴望-克制-孤獨這個循環，還是無法客觀的看待過去的感情，依然不能跟自己和解，那么就意味著，我們始終沒有放下這段感情。

02_真正放下之后的該有樣子

真正放下感情之后，我們就會更客觀地來看待過去的感情。

我們會對他的選擇多了一分理解，覺得他的選擇其實也沒有什么錯，他無非是遵從了他當時的本心。當我們再次遇見他的時候，我們不會有什么情緒。

我們會對他多了一分感恩，感謝他過去陪伴我們度過一段美好的日子，念著他的那分好，并且希望他現在和將來過得都好。當我們再次遇見他的時候，我們不會有什么尷尬。

因為釋懷了，所以過去的都已經過去了。我們留戀的只是過去的他和過去的自己在一起的過去的日子。當我們再次遇見他的時候，我們也只是在回憶過去，并不會憧憬未來。

我們都明白，我們已經不再是過去的我們，而他也不再是過去的他。在時間不曾停留的日子里，我們毫無瓜葛，因此當下的彼此是陌生的，是有距離感的。所以，此處沒有擁抱。打個招呼，表示曾經認識就可以了。帶著彼此的祝福，各自前行，就好。

所以，當我們依然無法平靜地面對他的時候，又何談已經放下他了呢？

03_愛情是什么

我們放下了愛情。那么，愛情到底是什么呢？我們放下的到底是什么呢？

我們放下的是親密。親密，就是心與心在一起，人和人在一起。它包括熱情、理解、溝通、支持和分享等等。8年未曾聯系，親密顯然是不存在的。

我們放下的是激情。曾經的激情經過8年的憤恨、懊惱、克制、孤獨的反復消磨，到如今還會存有幾何？更何況，據說人身上的細胞每7年就會重新更換一次。時間是把殺豬刀，大概就是這個意思吧。8年的時間，已經足夠改變一個人。此時，是否還會有激情呢？

我們放下的是承諾。承諾，當初都沒有恪守；后來結婚生子了，對妻子孩子的承諾也沒能恪守；現如今帶了一個孩子登門，他又憑什么能讓人相信他的承諾呢？

04_結束語

迅真的放下過去的感情了嗎？他會如何應對突然出現的前男友渚呢？大家還是自己去看電影吧。 其實，在這個問題上是沒有對錯的。因為，怎么選擇，是每個人自己的事情，是好是壞，都是每個人自己的人生，都得他自己來承受。

選擇放下的話，俗話說，舊的不去，新的不來。只有放下過去，才能迎接美好的新生活。

選擇重新拾起的話，那就做好重蹈覆轍的覺悟吧。當然，盡自己最大的努力去爭取幸福的樣子，也很美。或許，結果也會很美，誰又能說定呢？ 歡迎關注我的公眾號：卡斯的日常生活（KassTube）

“他們宛若冰面下的兩尾鯉魚，游弋在寒冷的江水中，未能相忘于江湖，惟有相濡以沫，相伴終身。” 電影《他的》故事從表面看來以井川迅為主角，起初的戲份將他作為楔子娓娓道來，實則圍繞日野比渚的人生展開，他有過一個男朋友，即井川迅，后來他提出分手，和玲奈結婚，生下女兒小空。多年以后，渚與妻子離婚在即，帶著女兒去找迅。 他的男朋友 迅回家，遠遠地看見一輛車停在家門口，再走近些，發現還有一個小女孩，正在吹泡泡。他上前問道，她是誰，怎么會在這里？ 小女孩說爸爸不讓她跟陌生人說話。 迅還欲再問，這時，舊日的愛人重新出現在他的身邊。他帶著一霎那的失神，看向渚，聽他介紹，這是自己的女兒。 渚和其女兒來得突然，以至于迅毫無準備。 迅看著渚的時候，有心酸難過，也有意料之外的喜悅，而在復雜的情緒之上，還蒙著一層淡淡的憂慮和恐懼。 渚說，他要離婚了。 迅發問，為什么要來找他？ 電影最初的鏡頭是渚和迅春風一度，而后兩人自香夢沉酣中緩緩蘇醒，隨后邊說邊笑，相互交換上衣。在如此濃情蜜意的氛圍里，渚卻對迅提出分手。迅詫然，默默接受了渚的提議。 迅離開渚后的經歷并非完全空白，由迅和會社同事出去聚餐的場景對話，可見一斑。 坐在他身邊的同事竊竊私語，討論迅在大學期間有過一個同居的男朋友，兩人不知為何分手，其音量足以讓在座的其他同事聽到，那位同事還直截了當地問迅是否確有其事。 迅唯唯，掃視眾人的目光有幾分躲閃的意味。他否認后，同事當即開起黃腔，不加遮掩地調侃迅。 可能這也是迅從都市逃離，回到鄉下的原因之一。 太多的目光聚集，太多的流言紛擾，積下重重壓力，令迅喘不過氣來。他回到青山綠水之地，剪除多余的人際關系，保留單一的人際交往，像是游蕩在山間鄉野的一縷孤魂。 緒方先生曾向躺在溪流邊、臉上蓋著書、無所事事的迅說，迅那副樣子就跟以前的他一樣，但是后來他不那么做了，因為像那樣躺著，會讓人覺得跟死人一樣。 迅再次“活”過來，約莫就是前男友渚和其女兒出現在他的生活。 單手打雞蛋和睡前讀童話等等，都是迅自己不會去做的事情，卻像楊花柳絮一樣飛到了他的家中。 至于那件交換而得的上衣，為信物，為線索。兩人重歸于好以后，迅再次穿上渚留給他的衣服。 暗黃的燈光帶著歲月流逝的痕跡，影子拉長，侵蝕記憶，兩人的身影半晦半明。目光相對，以首相抵，記憶涌現，靜謐無聲之中，有雷霆萬鈞。 又如小空被玲奈帶走，渚和迅談及過往，情欲夾雜著愛意來勢洶洶。天邊陰暗的云，房子里清晰可聞的呼吸聲，面前觸手可及的愛人，火種在灰燼堆里埋藏著，驟然間綻出一片紅亮的火光。 過去的記憶在一個理智的人看來，是毫無力量的，而這樣的人也會略顯薄情。當所愛之人暴露自己的脆弱之處，訴說對往日的懷念之情，斯時斯刻，前塵如何，舊怨如何，都化作風煙消逝，眼中的這個人會變得易碎而深情，讓人忍不住捧在手心，萬般疼惜。 《斷背山》里杰克死后，恩尼斯將兩人的衣服重疊在一起，懸掛于衣櫥之內。此所謂睹物思人。想必在渚離開的漫長歲月里，迅也會時常拿出渚的衣服凝視罷。 當時的恩尼斯不是不愛杰克，他深愛著他，但囿局于各種原因，他沒有勇氣陪杰克踏出那一步。他撫摸杰克遺留的衣服，痛悔失去愛人，所表現的思念和痛苦是真切的。 渚將婚姻開始到結束的過程悉數告知迅時，他的懺悔也是真摯的。他為了掙脫桎梏，逃逸世俗的籠子，主動選擇進入另一籠子，在那個籠子不斷地沉淪，不斷地墜落，幡然悔悟到他錯失了心底深愛的人。 “行路難，不在山，不在水，只在人情反覆間。”渚從婚姻中清醒過來，花了很長一段時間，浮云遮望眼，再見到迅之面容，他始覓得靈山。 緒方先生問他們何時開始喜歡閱讀的？渚和迅相繼表示，因為受到對方的影響，才喜歡看書。緒方先生不追根究底，暢然大笑說道，于一生中，遇見一個人，然后人生陡轉，未嘗不是佳話。 渚和迅遇到了彼此，改變了生命的軌跡，潛藏于血脈之下的多情被喚醒，一次辜負就是傷心動骨，焉能再次別離。 這不是一個臥冰求鯉的時代，不會再有人以身體的溫熱去融化冰塊，祈求愿望成真。他們宛若冰面下的兩尾鯉魚，游弋在寒冷的江水中，未能相忘于江湖，惟有相濡以沫，相伴終身。 渚、迅二人的這段“久別重逢、失而復得”的戀情在本質上還是延續了一貫的套路化思維，其主旨也是不言而喻，在于揭示社會環境對于同性戀群體的歧視與包容。而至關重要的一點是作為同性戀的渚和迅又是否有勇氣去以真實的自己面對來自他人異樣的眼光。 渚對妻子說出真相的那一刻是他接受自我的時刻，而迅是在緒方先生的葬禮上對眾人開誠布公說出自己和渚的愛人關系。 會社聚餐時他的連忙否認，小空童言無忌說出渚和迅君接吻時他倉惶走開，比起這兩者，迅經過緒方先生的開導以及小空的話語，他才正式地有了行動。 他的妻子 就日野比玲奈這條線而言，比渚和迅的愛情線有更多的思考空間。 通過渚對迅所說的臺詞和鏡頭對玲奈的生活的交代，可以得知，玲奈與渚在澳大利亞相識，后來兩人回到日本，結婚生女，保持男主內女主外的家庭模式。 玲奈以翻譯為工作，負責養家糊口，渚則盡心盡力地照顧女兒。在此過程中，渚曾多次出軌。他對迅坦白過曾經與幾個人有過肉體之歡，到最后，卻發現自己不能忘記迅，才和玲奈坦陳事實。 這一段以臺詞的方式講述，是有意地在模糊渚這個人物的粗陋之處。影片對渚、迅和玲奈的處理是近乎悲憫的仁慈，憚于將每個角色最深層的惡念剖析出來，像是有一層蒙了水汽的、冷冷的窗戶玻璃，借此看到的人物都是朦朦朧朧的。 渚和玲奈對坐，說出事實。玲奈的神情流露不可置信。顯而易見，在與渚的婚姻里，她沒有懷疑過對方的忠誠，她還在反復地詢問，難道你沒有愛過我嗎？ 數載相處的丈夫婚內出軌，為了一個分別許久、不再謀面的男人，竟提出與自己離婚，對玲奈來說，不啻于是晴天霹靂。 原來婚姻這條木船，只有她還在劃槳撥水，對方早已收篙停棹。 如果影片不是從渚的視角去講述，而是站在玲奈的鞋子里去觀望所發生的一切，就會發現玲奈的人生也不春風得意。她從小到大，也面臨了許許多多的困境。玲奈承受的痛苦是多方面的。 玲奈與渚打離婚官司時，律師建議她說工作期間可以把女兒放在母親身邊照顧。 建議甫一提出，立刻遭到玲奈的反對，她再三地說不可以。但為爭奪女兒的撫養權，無奈之下，她還是去尋求母親的幫助。 母女話畢，起身離開之時，母親輕飄飄扔下一句，不聽父母的勸從，執意結婚的結果就是這樣的下場。 就是這么簡單的一句話，聯系到玲奈前面否定律師的建議，不難想到玲奈的成長過程之中，她的決定和行動有多少次受到母親的阻撓，當她的婚姻以失敗而告終，再去找母親時，是如何忍辱含羞，委曲求全。 女兒小空在玲奈母親的嚴苛要求之下，如玲奈幼年時一般重復地書寫五十音，不容許出現一絲一毫的過錯，像是嚴防她重蹈玲奈的覆轍。 餐廳里，母女兩人說著話，母親的目光忽然飄忽到遠處一對貌似情侶的男子的身上。她在想些什么？玲奈的話語打斷了母親的思緒。母親看向玲奈的眼神變得黯淡。她的“幸災樂禍”也變得黯淡。 夫婦二人對簿公堂，在此段情節里有一處比較有意思的對比，就是渚的律師是女士，而玲奈的律師是男士。 作為女性的玲奈爭取婚姻權益時，尋求男性主導的權力的庇護，作為男同性戀的渚卻找了一位女性來為自我主張權益。性別的對立在此刻交錯重疊。 以男律師為代表的目光去審視，小空在父親和父親的情人組成的同性家庭里成長是很奇怪的。他用了“異常”這個詞語，而女律師則反問道，什么是“異常”？ 對證人的提問與回答環節中，證人對此猶豫不決，不知怎樣作答，男律師穩占上風。 同性家庭在目前的情況下，的確不符合一般人對于家庭的想象，包括后來的判決，這也是我觀看影片時感到遺憾的地方，后文會再說到原因。 第二次庭審，出現轉機，玲奈因離婚和工作雙重壓力，不堪重負，醉酒打了小空一下，導致小空離家去找爸爸，迷路后被警察發覺，記錄在案。這成為渚和女律師一方打敗玲奈和男律師的有力證據。 男律師以傳統的、固化的角度去處理這樁案件，認為將孩子判給母親，是理所當然之事，母親遠比父親更會照顧孩子，而當時的法官也確有此傾向。這體現了所謂的“男性思維”“父權社會”根深蒂固的影響。 殊不知，渚照顧小空的時間更多，而玲奈則扮演“養家之人”的角色。 男律師憑著慣例思維在打這次官司，所以在女律師提出將警方記錄作為補充證據提交時，他才會手足無措、茫然四顧。 這位女律師十分理性。對于法官的傾向，她表示接受，認為這是無可奈何的事情，可她認真對待，搜集證據，想要打贏官司，對于渚最后的和解方案，她也表現出接受的態度。固然是其義務所在，但是我卻隱約覺得她表現出一種寬和大度的包容力。 兩位律師在這次官司中各自所站的角度，是兩種“他者”對同性家庭的解讀方式。 渚看見玲奈眼看著失去女兒，種種悲苦浮上面容，遂提出和解。后來，玲奈也發現女兒對渚和迅的思念，帶著她去和兩人見面。 玲奈和迅舉首遠望，小空學騎自行車，渚在一旁與她嬉鬧。玲奈饒有興致地對迅說，她到現在還不會騎自行車，這是個秘密，不要告訴渚和小空。 歸結到此處，會輕易地發現家庭問題依托于法律和群體的道德是無法徹底解決的，最終還是要回到“個人”身上的。每一個人都是獨特的人，一對當事人處理問題的辦法和另一對極有可能是云泥之別。 婚姻狀態之內的人走出去，會面對滔天風暴，心靈要寧靜下來，就必須是自己心甘情愿地去完成從前抵觸的某項事情，才能與外部世界達成和解。 他的女兒 聽過一種說法，稱孩子是婚姻的防腐劑，更有甚者認為孩子是鐵鏈，足以鎖住愛人，維系婚姻，固若金湯，地老天荒。我一向是對此持有反對的意見。 在《他的》里，玲奈和渚相戀，玲奈懷孕，生下小空，像是普通的年輕夫婦一般沉浸于婚姻的美好之中。她專心致志地工作賺錢，小空的撫養重擔幾乎都交給渚。在庭審，對方律師的質問她時，她都不能回答出小空最喜歡吃的食物、最喜歡的童話故事。 但是，前面出現過玲奈知道小空喜歡鋼琴的片段，因之，說她對小空完全不了解也不可能。忙于工作的她對小空的了解只是不如陪在小空身邊的渚一般了如指掌。 小空親眼目睹渚和迅接吻，沒有大驚小怪，而是把它當作一件可以與外人道出的小事。在緒方先生的葬禮上，她對迅說，渚和迅的戀情一點都不奇怪。 從孩童天真的角度看來，兩個相愛的人親吻是再自然不過的事情，沒有奇怪之處。她甚至還會幻想渚、迅和玲奈都能陪在她的身邊，照顧她。 成年人們在經受歷史與文化的洗禮以后，往往會站在“保守主義”的一邊，不自覺地認為先人前輩的所言所行，是正確而且不容置疑的。《他的》給出了一個對立面，就是老人們的態度。 老人們閑來無事，說長道短，在知曉渚和迅的戀情后，紛紛側目以待。迅不堪其擾。緒方先生邀他上山，開解他說，此處是外鄉人的聚集之地，村里的人熱情善良，長日無聊，免不了有些口舌是非，告誡他有了所愛之人就該珍惜對待。 與之遙相呼應的是，緒方先生的葬禮上，迅決定坦陳內心。老人們均是全神貫注地聽著，唯獨一位，自顧自地握箸吃菜。等他說完了，老人淡淡一笑，說不是什么大事。 導演用鏡頭刻意地表現這位老人的行止。不難發現，她的身上有寬厚坦然的特質，是人生經過大風大浪后的沉穩，是看清世俗制度的從容自在。 新生的靈魂和老去的靈魂在葬禮的時候，共同表達出對迅和渚的戀情的接納。這種接納是人性的，老人、孩子們沒有將他們的朋友和家人排斥在他們之外。人不是一座座孤島，而是一塊塊土地，因此才能相連成為大陸。 結語 《他的》優點顯著，故事架構簡單，不蔓不枝，現在和過去交錯映照，從迅、渚二人重遇，打離婚官司，到三人盡釋前嫌，全心照顧小空。 整體感覺像是料峭春寒時節一夕輕雷落萬絲，拂面而來有微涼之意，旋滅旋生，不久之后即是陽春三月，落下一場細雨，催開桃李花百枝，鶯燕林間自在啼。與此同時，它存在的問題也是不容忽視。 從女性角度，簡而言之也就是玲奈這個人物的角度來說，玲奈和渚結婚，婚后賺錢養家，她長期以為丈夫愛著自己和女兒。 離婚前的她失望之余，便是通過法律途徑取得女兒的撫養權。她傷心悲憤過，但她的情緒克制，少有大肆外露的時候。 這令我想到《線上的我們》里，伊東晃的妻子白石穗香也是如此。因為她們有工作，有獨立的資本，角色設定也是才貌雙全，所以她們對丈夫的背叛表示憤怒和哀痛的同時，也依靠自我強大的自愈能力走出破碎的婚姻。 玲奈低頭去求母親，只為奪得撫養權，白石穗香和伊東晃交割財產后，投身到工作之中。 誠然，她們的舉動令人佩服，可從另一方面也提高了觀眾的期望。是否同妻會逐漸失去“憤怒”的權力？她們被安置在一個溫良賢德的模版中，面對丈夫的背叛，只能故作瀟灑地離去，甚至還要通情達理地和丈夫的情人成為好朋友。 若是如此，看似玲奈、白石穗香們獲得自由和獨立，但她們暗地里喪失了一部分話語權。客觀上，她們可以對背叛婚姻的丈夫扇巴掌、潑咖啡，不論他出軌的對象是同性還是異性。 細究她們悲傷難過的根底，或者說造成她們婚姻悲劇的原因，僅僅是她們不忠的丈夫嗎？不，她們的丈夫是推動者，嚴重點可說是施害者，同時他們也是受害者。 當今的社會環境下，他們不得不隱藏自身的取向，從而將自身的悲劇擴展到其他人身上。更深廣的層面，就形成了整個社會對同性戀群體的誤解。 說到底，女性群體和同性戀群體都該爭取自身的權益。沒有一項權益是不通過斗爭就可以獲得的，每一次斗爭都伴隨著流血和犧牲。 除此以外，是關于撫養權的判決一點，小空終歸玲奈撫養，這也是建立在雙方互相理解的基礎之上。 渚明白玲奈這些年辛苦工作，無暇陪伴小空成長，自己是因為玲奈而得到此機會，才能看著女兒一點點長大，他在律師堪堪打敗對方時臨陣止戰。 玲奈也明白了渚對女兒的細心照顧，更加明白迅是真心實意在照顧小空，至于小空在離開渚和迅以后亦是發自內心地想念他們。 這是一個富含人性溫暖的結局，可我們不能要求所有的婚姻都能以這樣的標準來收場。法庭戲的沖突不夠劇烈，也就直接導致后來的原諒和理解如白開水一般平淡無味。 將小空的撫養權判決給玲奈實際上是一種討巧的做法。 家庭關系在信息時代受到了很大的沖擊，從以前常見的三代同堂，到三口之家，再到現在司空見慣的“一人暮”，一個人就是一個家，一人吃飽全家不愁。 家庭結構發生了天翻地覆的變化，然而，我們思維中的家庭關系和倫理關系還沒有發生變換，我們可以接受夫妻（或者祖父母）雙方撫養孩子，也可以接受父親或者母親獨身一人撫養孩子，然則我們鮮少去想兩位父親或者兩位母親撫養孩子的方式和過程。 撇開電影的主題，假設渚和迅撫養小空，其后續亦是一個值得探討的話題。它的意義不低于單身母親撫養孩子，甚至更加廣義深遠，會提供出另一種可能。可惜的是，導演止步于此，如同蜻蜓點水似的一掠而過，沒有對此進行探討。 總而言之，《他的》不是一部成功的商業電影，也不是一部成功的人文主義電影。它的力度類似于隔靴搔癢時手指的力量。但是，它的可看性并沒有因此消解，仍然具有觀看的價值，就如同畫家在畫布上描繪出線條，而紅橙黃綠青藍紫的色彩需要觀眾自行涂抹。（文/月落星沉） 參考作品 電影《斷背山》 白居易《太行路》 甘寶《搜神記》 王安石《登飛來峰》 莊子《莊子·內篇·大宗師》 秦觀《春日》 日劇《線上的我們》 喬納斯·嘉德爾《戴上手套擦淚》 大前研一《低欲望社會》 全文共6138字，感謝閱讀，歡迎點贊和留言。下篇文章再見。 對引戰、無禮、惡意的評論，善用舉報功能 未經同意，禁止搬運、二傳、修改、發布本文

在老夫眼里，這就是一群善良的鄰居，一個大度的女人，和一個精神M屬性的男人，成就另一個自私的男人的故事。

所謂原諒，就是一方大度的不再計較另一方的過錯。但并不代表這個過錯就等同于消失，也不代表這個過錯所引發的傷害恢復如初。所以，如果被原諒后可以恢復到好像什么都沒發生似的，那么請相信，在他心里，他壓根沒覺得自己的錯誤對別人的傷害有多大。也說明他并沒有覺得自己真的對不起你。

最后，和有孩子的同志談感情，請千萬不要存有幻想。因為在他心里，有且只有一的唯一就是他自己和孩子。話多難聽卻是實話。