蜂鳥特攻

愛情，親情，友情，沖突與暴力，當然這一切都是在飽受戰爭和軍事制裁的大背景下展開，不同于以往的單線索，在愛情，友情，追緝，受追緝，復仇，改過自新等多因素的交融下，各種矛盾的沖擊，當史密斯和修女沖出公寓的時候，我們甚至可以看到他們離觀眾眼里的幸福很近很近，而修女說，如果你要做個好人，那么就去做個好人。
好人，意味著付出，意味著責任，隨后，史密斯的人生開始進入另一個軌跡，其財富給了他欠了太多的家庭；其難得一笑的照片一部分給了他的女兒，一部分留給了他心愛的姑娘；他的復仇火焰，給了傷害跟他一起在寒冬相互取暖的姑娘的外表光鮮的惡棍，同樣的方式，以血還血，以牙還牙；他的正義，將走私證據給了警察，將“房租”給了“房東”，將愛心，繼續給了那些跟他一起蜷縮在下水道紙箱子渴望回到正常生活的人們；而他的未來，也在這一切都發生之后，再次交給軍事法庭。
即使從一開始就知道史密斯嚴重違反軍事紀律，濫殺無辜，但這樣的結局依舊讓人悵然，修女如果選擇芭蕾，甚至可能達到故事中的芭蕾舞者的程度，在42歲功成身退，躋身名流。而童年的不幸遭遇，改變了其一生。與史密斯的相遇，兩人則互相改變了對方，讓對方的人生再次閃亮，卻在之后，修女最后去了一個連飲水都困難的非洲小山谷，繼續其修女事業，而史密斯則在倫敦諸多璀璨之后，“蜂鳥”很自然的發現了他的蹤跡。
這個故事，里面也有雞尾酒，豪車，豪宅，美女，也有黑社會，暴力，戰爭，但也有底層人民的掙扎，他們要的，也僅僅是他們過去所擁有的正常的生活。推到此，工作兩年之后，看蜂鳥，也比在上學時候，多了些其他感受。你可以立體感受到故事中每個人的生活，每個人的酸甜苦辣，你覺得他們值得擁有更好的人生，更好的結局，但在生活的各種復雜交錯中，這可能也是他們能選擇的次優解了。史密斯也好，修女也好，路人甲也好，他們的人生軌跡，也會讓不同的看官，有不同的感受。到這里，你不會想到生命靜好，落地窗，陽光，微風拂面。而是深夜而潮濕的黑暗小巷，穿著疲憊風衣的面容姣好者，在寒風中緊了緊衣服，走在回家的路上。
路還很長，史密斯也是，修女也是，法庭會怎么審判史密斯，修女還會不會回來，或者換一種身份，其他人會不會重新從紙箱子站起來，誰知道，這是不是終點？

     《Hummingbird》是13年杰森的新作。中文翻譯成了蜂鳥，在美國上映的時候翻譯成《救贖》，相對來說前者更凌厲，更冷，而后者些許有點貼近更深的東西，也更暖。
    看這部片子要有斷片的思想準備，導演把整個的故事線拉的太長，蒙太奇的畫面轉換太快，以至于看到結尾才得以了然大兵的黑史。不過這樣的做法，相對來說或許會更然你記憶猶新，你會在故事中慢慢思索，而不是單純的跟著導演走跟著劇情走。我一直在思索這部片子到底想表現什么，思緒良久我覺得用自我救贖四個字比較貼切。而且，不只是一個人的自我救贖，是Joy和克里斯蒂娜一起的救贖。然后就有著浪子可否回頭類似的糾結情懷。Joy在接受了克里斯蒂娜的幫助后，我們完全發現了他改過自新，鍛煉身體等，一切看上去是那樣的平常。若是這樣故事該有多完美，然而若是這樣平常，沒有跌宕起伏，那導演也就下崗了。所以當去從事他一貫的打殺工作的時候，我們會想，若是他不去幫助老板趕走小混混，也就不會有那段瘋狂的旅程。所幸他遇見了克里斯蒂娜，他們相互改變，開始一段瘋狂的旅程。既然是旅程的話，肯定會有終點。所以在片中修女妹紙對大兵哥說，這就是命運。我也猜到最后會各自分道揚鑣。
    命運往往就是這樣的安排，你都無法去想象它的那種巧合。10月1號，終點。既是命運的安排，也是巧合。修女拿他給的500鎊去訂了個包廂，看芭蕾舞。而他查到的伊薩貝爾的兇手也同樣是在10月1號的晚上7點半。這就是命運，總會有哪些的不完美。沒有遺憾的人生是不完美的。
    電影的一個小高潮，應該是在一襲紅裙出場的時候，她說我之所以穿這件裙子出來，并不是說我就不把它捐去非洲，而是因為我沒有別的衣服穿；我之所以過來這里，并不是應允你的邀請，而是你說要告訴我伊薩貝爾的情況。很糾結的內心掙扎，對吧。所以當我們用世俗的眼光去看，會覺得這樣的感情太生硬，不能接受。但是修女也是人，她也有情感波動。所以，她對他說：i'm not your sister的時候，心里觸動了一下，那一刻的她最美，也最自然生動。若不是小時候的不幸，我想她應該不會去做修女來自我救贖，也就不會給套上世俗的枷鎖。
     高潮當然還是10月1號當天。他要求修女妹紙來給他拍照，并問她：i'd look like a good man? 我看上去像個好人么？自我救贖到這應該是終點，因為他雖然善良，但現實社會卻不給你定義為good man，僅僅給你一個瘋狂的喬伊這個稱號。現實社會終究不能允許他用他的行為方式來回饋社會，這就是現實。就像他最后拿著一包錢問能不能跟修女一起出逃的時候一樣，修女也不能接受，世俗的枷鎖是不允許這樣做的，這就是現實。
     這樣一個瘋狂的旅程畫上了一個世人都能接受的句號，修女收到他的照片，去非洲。而他最后給逮捕。有點遺憾，相信很多人都在想，要是他們一起走該有多完美，真那么完美就不是現實了，現實社會是不允許有那些完美的存在的，所以維納斯才會斷臂。

◎簡　　介

      本片講述了杰森·斯坦森扮演的前特種部隊士兵喬伊在阿富汗執行任務時發生意外，為了逃避軍事法庭的制裁，他拋棄了自己的家人流浪街頭，身陷倫敦地下犯罪組織。喬伊的生命中有著三個重要的女人。第一位是道恩(薇琪·麥克盧爾飾演)，她為他生下了一個孩子，在喬伊失蹤之后被迫淪為黑幫大佬的性奴隸。第二個女人是伊莎貝爾(維多利亞貝維克飾演)，她也是一個無家可歸的流浪者。第三個女人是修女克里斯蒂娜(阿嘉塔·布澤克飾演)，喬伊在最無助的時刻遇見了她，并且漸漸愛上了她。之后喬伊意外地獲得了一個冒充他人身份的機會，于是他義無反顧地開始了復仇以及尋求救贖的計劃。

一句話評論

     欲望、暴力以及一種基督徒式的負罪感是影片最重要的主題，城市令人顫栗的黑暗面被攝影師克里斯·蒙格斯的鏡頭充分地表現出來。再加上高度的制作水準、約翰·卡薩利的聲效技巧以及達里奧·馬里亞內利的配樂，為這部有時候過度糾結于象征主義的處女作影片增色不少。

 ——Peter Debruge　@《綜藝》

幕后制作

　　主創自述(杰森斯坦森接受《衛報》專訪)

　　“《蜂鳥》是讓我最有收獲的一次怕電影經歷。此前我經常收到一些劇本，看完之后我都不相信竟然會有人愿意出錢拍這么爛的劇本。對我來說，能夠遇到《蜂鳥》這樣在很多方面都很適合我的劇本太棒了。它是獨一無二的。”斯坦森一直很想嘗試更加注重劇情性的影片，之所以沒有那么做是由于他很清楚什么樣的電影才會賣座。“當你走進一家壽司店，你不希望打開菜單發現上面有奶油和土司。顧客會說‘搞的什么鬼’。你得給觀眾看他們想要的。如果有部電影是講抑郁的醫生和他感情冷淡的老婆過不下去了，你讓我來演，觀眾是不會愿意花錢來看的。但是如果是‘來啊來啊，看他又打人了，把人往死里揍，往人的腳上開槍’——觀眾很愿意掏出20塊錢。你不能批評電影圈的人只想著錢，因為這是一門生意。”


花絮

·影片在美國和法國發行時的片名分別叫做《救贖》和《瘋狂的喬》。

·曾擔任過《美麗骯臟的事》、《東方的承諾》等多部影片編劇的斯蒂文·奈特之導演處女作。

·影片中喬伊時常出現幻覺，覺得在被盤旋在頭頂上的隱形飛機監視，這也是影片片名“蜂鳥”的來歷。

      《蜂鳥》，或者翻譯成救贖？看這部電影之前，一直到看這部電影的時候，我還在以為這是一部動作片。文藝片的范疇，或許被定義的有些模糊。除了兩桿大煙槍里的杰森，我再也想不到會有第二個文藝氣息的杰森了。問題是拍的還不錯。連杰森斯坦森自己都說過，我拍文藝片一定沒人看。
      逃兵，通緝犯，流浪漢，殺手，好人？這是一個發生在夏天的故事。在導演雜亂無章的鏡頭下，杰森從一個流浪漢，被小混混追的走投無路，卻柳暗花明掉到了一個土豪家里，而且這個土豪整個夏天都不在家。于是杰森穿上了西裝，開起了奔馳。流浪漢變得有家可歸，然而這一切都將在十月一號結束，十月一號豪宅的真正主人將會歸來。于是，就像一個約定一樣，這個夏天，注定會改變什么。
      有家可歸的杰森，先恢復著身體，然后找到了工作，被華人黑社會大哥賞識，當起了打手。然而潛藏在身體里的良知，始終都沒有消失。戰友被殺了5個，于是要敵人要血債血償，也要死5個。妻子和女兒，是責任，于是最后的杰森把所有的錢留給了他們。流浪漢是曾經的伙伴，于是當所有流浪漢吃到披薩的時候，杰森也成為了天使，雖然是瘋狂的天使。
      毫無章程的敘事方式，依然將時間推向了十月一號。在前一天的晚上，我們終于知道了修女的往事。克里斯汀娜，從十歲的時候開始受到教練的凌辱，直到第十八次的時候，她用一把刀子終結了這一切，于是她被送進了修道院。一個質疑上帝是否存在的修女，和一個靈魂深處尚有良知的黑社會打手，終于發生了肉體上的接觸。十月一號上午，公園。杰森讓克里斯汀娜幫他照一些照片，寄給他的女兒。穿的一絲不茍的杰森，說出那句I’D LOOK A GOOD MAN .的時候，誰還能說他不是一個好人呢。克里斯汀娜邀請杰森晚上和他一起去看芭蕾舞表演，這是她用杰森送他的500磅買來的門票。無情的命運，把所有的結點都定格在10月1號的晚上。殺害自己同住一個垃圾桶的伙伴的兇手，也會在10月1號的晚上出現。克里斯汀娜在劇院門口望眼欲穿的時候，杰森把兇手推下了高樓。克里斯汀娜看完演出的時候，杰森躺在了劇院外的馬路邊上。好像是一切都結束了。
      當然，一切開始在結束之后。陽光明媚的第二天，修女離開了這里，去了非洲開始新的生活。而杰森，也嘗試著成為一個好人。
      修女開始質疑上帝的存在的時候，誰又給我們界定好人壞人的界限？殺一人而活一人，是善是惡？殺一人而活百人呢？I’D LOOK A GOOD MAN .這句話聽上去又有多心酸，我只是想看起來像個好人。雜亂無章的敘事手法，充滿救贖意味的臺詞。不再是英國電影的黑色幽默，只是無數個蒙太奇鏡頭的運用。鏡頭的切換，灰色格調的背景，沉重的話題。不是to be or not to be，而是to be a good man。

英國電視劇編劇能出Steven Knight這樣的左派現實主義寫手還混到了好萊塢開始搞導演，背后的故事實在是更讓人好奇。

從2002年的Dirty Pretty Things，2006年的Amazing Grace，到2007年柯南伯格的Eastern Promises，2013年又開始自編自導Locke和Hummingbird，以及電視劇Peaky Blinders。這位編劇始終將POV設置在社會底層遭遇窘迫的小人物身上，鏡頭關注的焦點始終是人販子、黑幫（人販子的主流供應商）、廢奴（原始的人販子）、妓女（人販子的市場細分）、販賣人體器官……顯然，純粹左派現實主義可以文藝（賈樟柯大家比較熟悉），但力量不夠，更沒有市場，無法商業。Steven Knight的方法很簡單，穿插進POV眼中高大上角色們的生活，以此形成強烈反差，同時制造劇情張力和懸念，這樣一來，文藝力度上去了，商業懸念也出來了，《蜂鳥特工》算是代表作。

本片主角瘋子喬伊無論作為士兵還是街頭逃犯，都是社會底層，莫名其妙鉆進空置數月的富人家中，金基德《空房間》上演。從房間里的各種東西側面描寫富人的生活開始了。極端的反差驚人的亮相之后，現實主義逐層展開……流浪漢，教會，房東，餐館老板，各黑幫幫主，馬仔，妓女，毒販，嫖客，俄羅斯老鴇，人販子……各種生態復雜之后還沒完，再次回到極端反差：修女的偶像芭蕾舞明星，虐待妓女的殺人犯（應該是證券經紀人），喬伊住房的真正主人，以及……軍方（別忘了這位大老板），都在篇末悉數登場。

左派立場已經不言而喻了，惡狠狠撥開傷口給人看，同時黑幫，動作和陰謀懸疑成就了商業，但文藝還不夠。沒問題，把瘋子喬伊的個人情感線再穿插進來：流浪伴侶的伊麗莎白；老婆孩子；紅顏知己的修女；以及為戰友報仇殺死的五個敵人（收保護費時的被害人同屬此類）；幻覺；酗酒……再加上修女的感情線，自述回憶時的長鏡頭，文藝范上來了，收工。

我不知道賈樟柯的小武和三峽好人中的社會底層是否有夸張成分，更不知道Steven Knight的故事中是否夸張了西方社會底層的現實。但我能感覺到，即使不像媒體樂此不疲地拿來說事那么鋪天蓋地，至少在真正的底層，親歷者有著比喬伊失去伊莎貝拉和修女幼年遭受性侵更深、更多的苦難。

我只能說，文藝，對于真正的現實，太淺。商業，對于真正的現實，太作。

真正的現實里，遠非富人見到非法侵入者就會報警，他們或許壓根就不敢報警。

真正的現實里，懸疑其實沒那么復雜，因為窮人要么一眼就能看清真相，要么永遠也進入不了富人的游戲規則。

真正的現實里，陰謀也就沒必要那么奸邪，因為富人要么赤裸裸豪奪，要么無需跟群氓廢話，在你弄明白之前只需坐以待斃即可。

真正的現實里，更沒有杰森·斯坦森這樣的英雄。更多的是無能甚至無知的“好人”。

因為真正的現實里，神明如蜂鳥高懸頭頂，它警告我們，光靠花拳繡腿和憤怒的口號無法停止我們遭受的威脅，因為我們的敵人其實是我們自己。

化名為喬伊，沒有朋友，和一個叫伊莎貝爾的女孩在同一個垃圾桶里相互依偎著取暖，即使當流浪漢，也總被人欺壓，這就是生活在底層的苦。
曾經的他身經百戰，在槍林彈雨中求生，可是特種部隊的悲哀就是有一天如果牽扯到一個事故，你就莫名奇妙的被設定為人間蒸發。和自己的妻子兒女隔絕。
伊莎貝爾遭遇了苦命。喬伊的唯一精神寄托就是修女克里斯蒂娜，她讓他學著去做一個好人。
喬伊學著不用自己房主卡里的錢。每天辛苦工作，把錢用在給流浪漢們買食物上，可是這樣做善事，還是落得個瘋子喬伊的下場，小恩小惠，人們會感恩戴德，突然對你很慷慨，人們就說，哦，他是個瘋子，可是還是理所當然的去接受恩惠。
喬伊最后被逮捕了，即使他在這個夏天努力做個好人，結局卻總是那么悲哀，但是總會有人記得，有一個叫喬伊的人，曾經一度慷慨過。