佩小姐的奇幻城堡

劇透慎入。
有一個古宅，花園里碧草青蔥，鮮花怒放，樹木蔥蘢。這里青春常駐，四季花開，時光停止。有隨風飛揚的，裹著藍色衣裙的少女，有賦予木偶生命的少年，有紅發姑娘，有嬌憨蘿莉。還有一位抽著雪茄的，有貓一樣魅惑，鳥一樣輕盈的美艷少婦。
蒂姆波頓把這個魔幻故事打造成一個薄荷糖，發出童年和青春的清新氣味，發出美妙的色澤，讓人忍不住想嘗嘗味道。可惜，糖最終化在嘴里，也只是顆薄荷糖罷了。糖很甜，但是味道未免太單調了。
所有經典的童年故事里，都有個中二的少年 ，最終打敗邪惡的巫師（巨龍），拯救了公主（王國），最終HE.
這個故事也未能免俗，從一開始爺爺被害，男主和反派的斗爭便埋下種子。最終，從一個懦弱勇敢的孩子，變成打敗魔鬼的勇士，拯救了孤兒院。
所有二元對立的故事，如果反派沒有足夠立體的形象，便就如童話里最終被消滅的巨龍一樣，只為了王子的愛情走個過場。這種形象是為了被打敗 而建立的，是為了故事而建立的，因而沒有真實感。沒有真實感，便 不能打動人。
佩小姐的故事里，反派一如既往的干壞事。大概唯一讓人記住的事情，就是他們跑去挖了小孩的眼球，剩下就是典型反派的夸張的表情（奸笑）和老套的嘴炮。片中其他的地方，從對學校和父母的描寫，有些對成人世界的諷刺，但是都極為薄弱。
與之對比的，是導演的經典作品，剪刀手愛德華。里面并沒有什么大奸大惡的反派，讓人心寒的正是普通鄰里之間的冷漠，流言和猜忌的傷害。所謂的正常人對異類的排斥 。剪刀手和正常人的對立荒謬，但是真實；真實，所以動人。
套路不是不能用，但是這次，導演沒有用老套路玩出新花樣。故事，除去一些漂亮新奇的小細節，未免太單薄。
愛情也是千百年的老套路的。導演似乎對這種情侶之間，時光相隔的戲碼情有獨鐘。愛德華里 ，女主已經白發蒼蒼，而剪刀手卻獨自一人，在時光中永佇。愛麗絲里，愛麗絲會長大，亦會老去，瘋帽子還是會在那個幻想世界里，十年如一日的開著他的茶會。在這部電影里，男主角和女主角也面對著兩難境地。男主應該回到正常世界，像正常的人一樣老去，還是應該和女主一起，待在那個永遠不老的輪回中。
作為一個大團圓愛好者，不知為何，我對這個男主女主最終happy after的結局悵然若失。覺得這個結局還不如故事中的一個片段真實 。少年帶著女孩送的玫瑰回到自己的時代，安放床頭，一覺醒來，嬌艷的玫瑰已經凋謝風干，一觸成灰。
我看完回味時，總覺得電影 里還隱藏著另一段情愫。男主的爺爺和女主。他們的故事在電影的敘述中若隱若現，特別在男主的青春無敵面前，似乎更無關緊要。
但是仔細想想他們的故事。
他迫不得已，離她而去。他娶妻，生子，當了祖父，進入暮年。聽說他似乎背叛夠他的妻子，聽說他不夠關心他的孩子，他對孫子一遍又一遍重復當年往事，但他終究沒有回去……
她在那個古宅里日復一日的接松鼠，在巴黎的游樂園里看每日一樣的雪，嬌顏未改，她在那幢宅子中接了成千上萬次他的電話，但他終究沒有回來。
那天她在古宅的廢墟中看見一個男孩，她情不自禁喚他的名字。
當她看著那個稚氣未脫的少年，她是否還會想到那個幾十年前的他。
時光荏苒，我們已被時光阻隔，但是那個我愛過得人啊，還在記憶里，不曾老去。
執著于這樣的愛情。是不是也是導演的執念？

本影評分為4個部分：
1.微吐槽，方便大家發朋友圈。
2.續集可以怎么拍？
3.劇情簡介。
4.電影簡析。

----------微吐槽----------

1.小伙伴對艾瑪說：“你那么厲害，你咋不上天呢？”
艾瑪傷心地跑了，跑著跑著她就飛了起來。



2.同樣是杰克，同樣是一艘船。和露絲相比，艾瑪無疑是幸運的，她等到了自己的那個杰克。

（《佩小姐的奇幻城堡》中是Jake，《泰坦尼克號》中是Jack，音譯都是杰克。有一種說法是Jake是Jack的變體，有待考證。）



3.多年前也有一個關于杰克和一艘船的故事。男主角憑借精湛的演技獲得了奧斯卡最佳男主角獎的提名，還成為萬千少女心目中的偶像。沒錯，他就是約翰尼·德普。

（哈哈哈，不是小李子，因為小李子出演《泰坦尼克號》并沒有獲得奧斯卡最佳男主角提名。）

4.艾瑪對杰克的爺爺說：70年后，我若未嫁，你若未娶，叫你孫子出門的時候注意安全。



5.杰克：最近的循壞在加利福尼亞沙漠，我曾經從那里穿越到東京，那里可以讓我穿越到最近的年份，1942。加入海軍讓我感到緊張，然后我在倫敦呆了2個月……

場面一度陷入尷尬，為了緩解尷尬的氣氛，艾瑪抱住杰克親吻起來。
（艾瑪此時的內心戲：別說了，不如我們直接接吻吧！）


PS：這段太他媽甜了！單身狗被氣哭了！

6.艾瑪的肺活量真不是一般的大，要是她去參加了奧運會，就沒菲爾普斯什么事了。



7.奧利芙（Olive）總是和小伙伴們打賭，她最愛說的一句話是：誰輸了誰就用手掌心煎魚。



8.克萊爾（Claire）是個與眾不同的女生。普通的女生有兩張嘴，而她有三張嘴。

----------續集可以怎么拍？（純屬虛構）----------

1.佩小姐對菲奧娜（Fiona）說：幫我種一根黃瓜，晚上送到我的房間來。
菲奧娜：你每天晚上都要吃黃瓜，現在已經被你吃完了，你今天晚上吃蘋果可以嗎？
佩小姐：不行。
菲奧娜：那榴蓮呢？
佩小姐：不行！對不起我對你撒了謊，我每天晚上要黃瓜不是用來吃的。可是你見過敷面膜用榴蓮的嗎？



2.休（Hugh）的母親死得很慘，她第一次給他喂奶的時候胸部被一百多只蜜蜂蜇成了馬蜂窩。
禍不單行，他的女友死得更慘。她不僅僅是胸部，甚至連下半身都被蜇成了馬蜂窩。

3.心疼米勒，他每天偷看女生洗澡，營養應該跟不上吧？
聽說后來他因為偷看佩小姐洗澡被捕入獄，但不久之后就成功越獄了。
然后又被捕入獄了，然后又成功越獄了；然后又被捕入獄了，然后又成功越獄了；然后又被捕入獄了……這是佩小姐對他的懲罰。



4.賀瑞斯（Horace）長大后開了一家錄像廳，但生意一直不景氣。
為了吸引顧客，他努力讓自己的夢境出現愛情動作片，為此他費了不小功夫。他每天逼自己看8個小時的愛情動作片，導致營養跟不上。

直到那天，這一切發生了變化。
他有時能在夢中預測未來，但他開車不穩。
后來他離開了佩小姐，找到一個名叫查爾斯的教獸。
經教獸指點迷津，他已經能成功預測雙色球的中獎號碼。
于是他開始開課教學生預測中獎號碼，為了多收學費，他偶爾泄露中獎號碼，但從不教真知識。
后來學生都說他是騙子，他失去了工作，重新開起了錄像廳。



5.佩小姐做任何事情都要掐秒表，甚至連行房事也不例外。
她知道所有的事情會發生多長時間，包括她老公能堅持多久。
她覺得這樣很沒情趣，于是她把和老公行房事做成了一個時空循環，最后終于累死了她老公。
Miss Peregrine變成了Mrs Peregrine，后來又變回了Miss Peregrine，她沒想到這也是一個循環，看來是自己欲求不滿遭到了報應。

6.伊諾克（Enoch）是他們當中最有出息的，因為他是唯一一個把超能力用在正道上的。
他憑借制作以及販賣充氣娃娃發家致富，成為全國最大的成人用品經銷商，一名億萬富翁。

7.奧利芙發現伊諾克在12歲的時候就開始制作充氣娃娃了。
于是生氣地扇了他一耳光。


<圖片3>
8.布朗溫（Bronwyn）在澳大利亞靠搬磚賺取人生第一桶金。
普通人一天能搬10車，她一天能搬100車。
普通人一年能掙30萬，她一年能掙300萬。
憑借精湛的搬磚技術，她深受老總的賞識，不久之后就被提拔為包工頭。
可是當了幾天包工頭以后，她還是懷念以前搬磚的生活，于是辭去職務重新做了搬磚工。

9.自從有一次拜倫切菜的時候差點把自己的手切斷，她老婆再也不讓他下廚了。畢竟手斷了不重要，但她很心疼那塊花幾百塊買的德國高級菜板。

但好景不長，他老婆看他每天不用做飯了也是閑得慌，非常心疼，于是好心地給他找了一份賣豬肉的工作。



星爺同款菜刀，僅售998，你值得擁有。

10.相比起來，雙胞胎的遭遇就比較曲折了。
他們有一次去銀行取錢，銀行的工作人員看見他們都戴了頭套，誤以為他們要搶劫，于是隨隨便便給了他們幾百萬現金就把他們打發走了。

出了銀行以后，雙胞胎正準備摘下頭套透透氣，正好看見了正準備搶銀行的美杜莎，結果他們三個都變成了石像。
佩小姐設置了一個時間循環，把他們救活了。
然后他們又石化了，然后又活過來了，然后又石化了，然后又活過來了……

----------劇情簡介----------

杰克回到爺爺的住處，發現爺爺快死了，而且眼睛被挖走了。杰克還看見一個手臂很長、沒有眼睛的怪獸。

爺爺臨死前說的最后一句話是： “你還記得大明湖畔的夏雨荷嗎？”然后他就斷氣了。



“爺爺，你不能死啊！你有什么線索不可以清清楚楚地寫下來嗎，這特么讓我怎么猜啊！”

有時現實就是這么殘酷，后來杰克完完整整看了3遍《還珠格格》并認真看了豆瓣的影評也沒從中找到答案。無計可施的他，于是開始回憶小時候聽爺爺講的枕邊故事。

“爺爺，爺爺，給我講個故事吧。”

“好吧，爺爺就給你講一個在島上發生的愛情動作故事。”



原來，爺爺小時候住在威爾士一個小島上的兒童之家，那里有千年鳥妖佩小姐、可以帶你裝逼帶你飛的飛天小女警艾瑪，會做充氣娃娃的伊諾克，可以用手掌心煎魚的奧利芙、越獄專業戶米勒……
但是大人都說爺爺精神有問題，肯定是島國愛情動作片看多了引發的后遺癥，還專門給杰克請了一個心理醫生。對于他爺爺遇難那天他看到的怪獸，心理醫生是這樣解釋的：

“你特么奧特曼看多了吧！”

杰克說：“我不聽我不聽！”他爸爸富蘭克林拗不過他，于是決定帶他去島上看清事實，讓他徹底死心。

杰克從島上一個山洞中進入了時空門，穿越到了1943年9月3日。原來爺爺說的一切都是真的！他見到了千年鳥妖佩小姐、飛天小女警艾瑪、會用手掌心煎魚的奧利芙、會做充氣娃娃的伊諾克等人。
他們看到杰克很開心，奧利芙還親手點燃一家酒吧表示慶祝。



原來，他們所住的城堡在1943年9月3日晚上9點過的時候被德軍的炸彈炸毀，佩小姐將這之前的24小時設置了一個時間循環，他們都無限重復地過著這一天，身體不會變老，同時記憶也不會丟失。

多年以前拜倫與同僚想通過對時鳥（Ymbryne）做實驗來獲得永生，大概和吃唐僧肉是同樣的道理。結果偷雞不成蝕把米，他們走火入魔了身體發生了變異。這個曾經的神盾局特工，不好好演漫威的電影竟然去學人家當反派。其他電影中的人變異都成為了超級英雄，而他卻變成怪獸。

所以說：與漫威作對就是自尋死路！



這些怪獸需要大量吞食超能力小孩的眼睛才能變回原樣，于是他們長期殘害這些小孩。而且這些怪獸是隱身的，只有杰克和他爺爺能看見。

杰克從山洞中出來重新穿越到2016年，發現島上有人遇難，還被挖去了雙眼，他知道那些怪獸來了，于是決定穿越回去把這件事告訴他們。

結果大反派拜倫跟蹤杰克進了山洞，跟他一起穿越到1943年。

如果杰克不重新回到山洞，拜倫永遠不知道時空之門在什么地方，所以說“不怕神一樣的對手，就怕豬一樣的隊友啊！”

拜倫挾持了杰克，他要求佩小姐變成時鳥配合他做實驗，并且讓孩子們乖乖呆在屋里等待怪獸來吃他們的眼睛，否則就殺了杰克。

佩小姐如果答應了拜倫，那么他們全都會死；如果不答應他的話，只有杰克一個人會死。于是杰克使用“主角光環”技能讓佩小姐答應了拜倫的要求。

拜倫抓走佩小姐之后，他們各施所長合力擊退了怪獸。艾瑪的技能是可以控制空氣，她運用深厚的內力將一艘海底沉船的水全部排空，讓奧利芙點燃了發動機。然后他們前往一座游樂場，從時空門穿越到2016年，試圖拯救佩小姐。

算下來艾瑪的內力應該比少林寺掃地僧還更勝一籌，不知道是不是在霍格沃茨魔法學院進修過的緣故。那肺活量真不是一般的大，要是她去參加了奧運會，就沒菲爾普斯什么事了。

不得不說游樂園大戰這一段還不錯，他們扔雪球和棉花糖在怪獸身上讓怪獸現形，伊諾克還讓沉船中的骷髏復活與怪獸交戰，讓我想起了《指環王3》中的亡靈大軍。

順便問一下有沒有玩《皇室戰爭》的朋友？這骷髏軍團簡直就是神卡啊！難怪前段時間SC公司還直接給骷髏軍團提升了5個等級。

最后他們擊敗了怪獸。大反派拜倫變成杰克的模樣，怪獸以為他是真正的杰克，吃掉了他的眼睛。這種死亡方式太傻逼了吧，這是大BOSS被黑得最慘的一次。

拜倫的死改變了歷史，杰克回到家中發現爺爺還活著。

最后，他決定起身去尋找正在等待自己的艾瑪。

----------你說它是蒂姆·波頓版《X戰警》，我說它是《西游記》+《葫蘆娃》----------

本片前半段過于冗長，佩小姐聯合小孩們在城堡外聽音樂等待德軍空軍飛過的片段很贊，以及最后游樂園大戰才讓我真正感覺到那個怪誕不羈的蒂姆?波頓又回來了！

關于蒂姆?波頓的作品，最為人熟知的莫過于《剪刀手愛德華》和《大魚》。本片繼承了以往哥特、黑暗、怪誕的風格，但在深度上與《剪刀手愛德華》《大魚》相比有所欠缺。根據我的感受，電影質量大抵和《愛麗絲夢游仙境》相當，甚至在視覺效果方面本片還略遜一籌。當然，以上僅個人看法，僅供參考，電影質量究竟如何還是取決于你自己的親身體會。

有人說本片包含大人奪取小孩童心、想象力的隱喻，也有人說這就是一部魔幻片不要過度解讀了。對此我保持中立態度，畢竟每個人都有不同的看法。

要我說這其實就是一個《西游記》的故事，反派想通過在時鳥做實驗獲得永生，這和妖怪試圖吃唐僧肉從而長生不老的故事如出一轍；杰克的超能力類似孫悟空的火眼金睛可以看到妖怪的真實面目；拜倫像六耳獼猴般變成杰克的模樣最終卻自食其果；佩小姐的超能力如同月光寶盒一般可以穿越時空；電影最后，艾瑪等待著杰克到來，如通當年紫霞等待心上人踏著七彩祥云來娶她為妻。



甚至你要說這是一個蒂姆·波頓版《葫蘆娃》也并非不可，畢竟都是一群超能力小孩打敗妖怪救回爺爺的故事。

哪怕你說它像《無極》也可以，杰克用繩子拉著艾瑪在天上飛像極了當年張東健和張柏芝。



在此之前，2003年的《天龍八部》也有這個場景。



艾瑪在船艙中把空氣吹出船外的片段，讓我想起了《泰坦尼克號》。




所以說“似曾相識”是很正常的現象。正所謂“1926個讀者就有1926個哈姆雷特”，關鍵在于你怎么去解讀。

今天是我久違的少女心回歸的一天。竟然可以見到我的偶像蒂姆·波頓，在距離他只有不到30公分的地方看著他說話。心臟都能跳出去到他面前的桌子上——如果在他的電影里的話。

這位有著一頭卷曲亂發的怪大叔你不可能不知道，他的電影好得讓人只想尖叫，《愛麗絲夢游仙境》《剪刀手愛德華》《理發師陶德》《大魚》，還有定格動畫《僵尸新娘》《圣誕夜驚魂》《科學怪狗》等等等等，這次他是為了《佩小姐的奇幻城堡》來中國。

他的電影里充滿暗黑元素，今早的發布會上，主辦方特別有心讓禮儀小姐都穿了哥特風的黑色紗裙。

“我的電影從來不暗黑。”他會說。

——一個為了Tim Burton不惜搶掉《不存在日報》記者采訪機會的未來事務管理局局長




“我采訪過很多酒店，他們說你喜歡在餐巾紙上作畫。”一直坐在最后一排角落里的記者哥們舉起一摞餐巾紙，說：“想把這些餐巾紙送給你，看看你有沒有時間給我們畫一幅。”
我接過這哥們遞過來的這些餐巾紙，回憶起他在上海的蒂姆·波頓展覽上的餐巾紙畫作。

▲ 就像這樣（攝于上海蒂姆·波頓展覽，by 跑去上海看展覽的腦殘粉局長）

他的畫里大多都是卷曲的線條，跟他的頭發一樣。

我接過這些餐巾紙，這是我見過的最神奇的影迷見面會禮物了。“其實我那個不是作畫，我覺得我就是在搞破壞。”蒂姆·波頓露出一抹剪女同學辮子那樣的微笑。
我此刻竟然在主持偶像的圓桌見面會，我一激動還是把紙巾遞給他了，很想知道會發生什么。“要不，你還是留著。”我說。他在大家的笑聲中很誠懇地把它們收了下來。

超近距離見偶像以至于手都抖了，by 局長

波頓說給他餐巾紙還以為是覺得他太臟了，需要用紙擦一擦，沒想到是他們希望他在餐巾紙上畫點畫。
“我不寫日記，所以靈感來的時候我就用餐巾紙，這是我記日記的一種模式。”他說。
“但是我還是比較害羞的。之后我給你畫好吧，現在有點害羞。”
他筆下的很多怪獸都很害羞——





攝于上海蒂姆·波頓展覽，by 局長

在一口氣回答完二十幾個問題之后，他被團團圍住簽名，我發現他的確把這些餐巾紙揣走了。



 
“你說的這些，感覺就是在描述我呀。”


Q：您的作品創作都有點怪誕和驚悚，但同時看起來美麗而純真，這是您看待世界的方式嗎？
蒂姆·波頓：你說的這些，感覺就是在描述我呀。我看起來挺恐怖驚悚，但是在內心里我還是一個很美很甜很純真的人，很多人都說我是這樣的。就像你看現在有很多哥特風格的小孩，大家一看他們覺得又黑，又暗，但實際上你跟他們接觸的話，就會發現他們是非常不錯的人。所以一般情況下，人們看起來是一回事，實際上他們內心深處是另外一回事。
電子騎士：您的電影融合了各種風格，科幻、幻想、童話、夢境、恐怖，有驚悚黑暗的一面，也有童真的一面。對您影響最大的電影導演和小說家是誰？
蒂姆·波頓：小時候我看過一些恐怖片，比如說《科學怪人》《德古拉》等等，我發現即便這些怪物都是非常美的，他們也可以很美很有詩意。我在制作過程中把所有的情感組合在一起，因為它不是一種單純的情感，雖然有恐怖、黑暗，但同時也有美麗、詩意，還有溫暖的一面，這就是對我產生很大影響的源泉吧。
我：所以你自己會認為你也是這樣一個內心溫暖、溫柔的大怪獸嗎？
蒂姆·波頓：（笑）啊哈哈……也有很多人會把我當成怪物。但是實際上，每一個人的情感本身也是混合的，每個人都是一樣的，都是這樣的。比如說像蝙蝠俠，他的個性有一方面的展示，同時還有另外一方面的展示，所以大家都是混合體。

“我自己從來不認為自己是個黑暗的人。”

他的畫風一直是這樣的——

《剪刀手愛德華》


《理發師陶德》

這樣——

《僵尸新娘》

還有這樣——

《圣誕夜驚魂》

以及這樣——

▲ 《科學怪狗》，這是我最喜歡的蒂姆·波頓電影，他說這也是他所有電影里面跟他自己最接近的一部，那個小男孩其實就是他。


但是真的一點都不暗黑呢。
“不會覺得它們可怕。”他說。
“我自己從來不認為自己是一個黑暗的人。”蒂姆·波頓說，雖然他電影里有很多黑色元素，但他總會加入幽默的情緒，把它們混在一起。“這也是我對生活的感知吧。因為生活就是輕快、黑色、情緒、感情都組合在一起，才組成我們的生活。”

“我不認為自己是怪人。我都努力在正常。”

Q：您經常被評價為極具個人風格，您同意嗎？
蒂姆·波頓：我從來不認為自己是一個怪人，或者是有特殊之處的人，我做事情不是說為了想標新立異，而是我都努力在正常。但是你做事情總要出于自己的情感吧，我感受到了這個就做這件事情。所以做事情的時候不要想太多，要真正地去感受它，在感受中進行創作。


“問題是，我覺得奇幻世界就是真實世界。”

Q：您的作品一直在奇幻世界里，未來是否有一部作品要拍真實世界呢？
蒂姆·波頓：問題是，我覺得奇幻世界就是真實世界。因為奇幻對我來說一直是具有吸引力的，它實際上總是在講述真實的故事。雖然看起來是不真實的，但是總是有一些真實的主題，或者是真實的情感在里面。這也是為什么我真是沒法做戲劇性特別強的恐怖片。有些人覺得這個片子非常具有戲劇性，但是我會覺得搞笑，有的人覺得很恐怖，但是我一看覺得挺有意思。所以我說所有的奇幻都是有它的真實元素在其中的。

“我想成為組合科學和魔法的瘋狂科學家。”

我：因為我是主持，所以我就占這個便宜了，我要先問第一個問題。你拍了很多科幻片，包括《決戰猩球》（Planet of the Apes, 2001）和《火星人玩轉地球》(Mars Attacks!, 1996），也拍了很多奇幻片，像《佩小姐的奇幻城堡》，你最喜歡的是什么元素？是魔法還是科學？如果讓你選擇的話，你是希望成為魔法師還是科學家？
蒂姆·波頓：我兩者都喜歡，既想成為魔法師，也想成為一個科學家。我就想成為一個瘋狂的科學家，基本上把科學家和魔法師組合起來了，就像科學怪人，也就是瘋狂的科學家所作出的魔幻創作。這種創作也是藝術，它里面也有科學和科技元素。兩者組合在一起，總是非常有趣的。


“我現在內心13歲。”

Q：有評論說蒂姆·波頓從來都像個孩子，用一個孩子的眼睛看世界，您在采訪中提到以前活得像80歲，現在像13歲的孩子，怎么理解這句話？
蒂姆·波頓：作為孩子我總是覺得自己老成，但是長大了我倒覺得相反了，更像個小孩了。越老反倒越年輕了，我說的是心理年齡，可能只有13歲。我從來不會想到有這樣的情況發生，但是還真就發生了。當你做創作的時候，有時候需要通過孩子的視角來看，因為你會有一個嶄新的視角。你要是老人的話，會說我這個也見過那個也見過，看東西就不是從一種新的視角。所以作為藝術家要像孩子一樣看世界。
我：那您現在到底多大了？
蒂姆·波頓：你說生理年齡還是心理年齡？
我：心理年齡。
蒂姆·波頓：也只有13歲吧。
我：所以就是永遠呆在13歲了咯。

高一（左）和初一（右）時期的蒂姆·波頓

“醫生也很想知道。”

全場的最后一個提問機會被一個姑娘搶到了，她好奇波頓腦子里到底裝了什么，她問他有沒有想過自己的那些奇思異想到底從哪里來。
“其實醫生也很想知道。”蒂姆·波頓說，“醫生也在研究我的腦子里到底有多少東西，研究了很久，但是也沒有什么結論。”
他說最重要的就是去冥想，不做任何事，安安靜靜地去體驗內心的平靜，他認為這是一天中最重要的時刻。
這個回答真是不能令人滿意。開什么玩笑？安安靜靜地想就能和他一樣了嗎？


我猜他就是根本不知道自己的奇異之處。


“成人、孩子和狗都會喜歡這些電影。”

很多評論說他的電影是拍給孩子看的，也有的人覺得這么可怕根本不適合孩子。其實我在上海的展覽中看到很多孩子，他們會對著一幅畫咯咯咯笑出聲來，他們才不會害怕。
現在很多電影在籌拍過程中，第一件事就是坐下來討論目標受眾，但是，蒂姆·波頓不一樣，他說他其實從來沒有打算確定影片的目標受眾是誰。
“實際上我的片子里總是有很多元素的不同組合，包括科幻奇幻各個方面的元素，但是我并不是特定為科幻迷，為兒童或者是特定的受眾拍電影，這不是我拍電影方式。”他說。
孩子們看的時候不會覺得太恐怖，成年人也可以從中進行深刻的思考，因此甚至會有人會告訴他：“我們家狗還很喜歡你的片子呢。”
你看，即便是動物也會喜歡這些電影，他才不要把目標受眾界定在某一個群體呢。

最后，大合影。



▲ 但是，在我心中其實是這樣的，只有我跟他，坐在他的電影里面。（制圖：靈魂畫手Yaki）


?? 責編：Raeka
?? 作者：姬少亭，未來事務管理局局長。




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雖然時間并不是電影的重點，只是敘述故事的背景和工具，但由于自己比較喜歡關于時間的電影，看完總想些有的沒的， 就把想到的、以及和小伙伴討論到的東西寫下來。

首先，關于loop的理解性概念（不嚴謹請見諒）：由能變成鳥的peculiar(sorry我忘了名字)創建的為期24小時的時間循環，只有peculiar可以進入，入口是一個地理上的位置。
一些細節：
1）如果一個loop被毀掉/消失，原來生活在loop里的人會順著該年代自然地繼續生活下去，但錯過的時間會在年齡上補償回來。所以如果她們突然回到現代，一定時間內就該老去或者死亡。
2）Baron是把鳥兒們(again, 我忘了叫啥)關在了那個2016年1月創建在倫敦游樂場的loop里
3）這幫孩子之所以能在1943(好像是？)年進入2016年1月才創建的loop，是因為loop的入口是一個地理概念，只要這個地方存在，這個地方就是loop的入口。而男主拿到了爺爺標注了所有loop入口的地圖，就可以在任何時候來到任何loop的入口，走進去，進入loop，并不受到什么時間來到這個入口的影響。（否則的話，如果loop入口是只有loop創建之后才會存在的、與時間掛鉤的概念，他們就無法從1943年進入2016才被創建的loop了）
4）爺爺還活著，是因為殺死爺爺的人在2016年1月游樂場這個loop里被男主殺死了，殺手比死者提前死了，自然死者就活著了。當然這部電影重點不在于對時空的討論，所以就忽視那個死了爺爺的時空了，也不去討論如果Baron在2016年1月就死了，那么男主如何在后來遇見Baron變的心理醫生、如何跑到小島上進入loop以及后面一系列穿越。
5）關于結局：男主是穿越到了與女主分別的一年前，因為他們分別是在loop里分別的，男主回到了現代，分別時的loop毀掉了，所以男主沒辦法直接穿回分別的那個時間地點了。根據爺爺的地圖，男主找了跟分別時間最相近的loop，先去了日本，估計又去了中國（因為爺爺給準備的錢有人民幣，雖然我們幾十年前用的人民幣不長那樣），最終穿到分別的一年前，已然是最接近分別時間的loop，他就在那個時間活了下來，活的過程大概也經歷了很多故事，自己又參加了海軍，最終在分別那一天趕回分別地點，見到剛剛跟自己告別的女主。

其他關于電影的印象：
1）我還是覺得男主愛上爺爺的老情人，并且爺爺還鼓舞自己孫子回去找自己的舊相好這個設定有點怪。但是女主很仙啦，她第一次飄起來送松鼠的時候真的好美啊。男主牽著她的時候，一直像放風箏。
2）還是在影片里能看到Tim Burton的黑暗風格，不過前面總是給我濃郁的兒童片的感覺。最喜歡的Tim burton的黑暗童話風電影是frankenweenie，大概在我心中其他都比不上這個。但這個電影還是能感覺想象力非常豐富和充實，每個人物都挺生動的。
3）其實基本人物設定和X戰警好像啊，就是一幫人類有了超能力嘛。而且那兩個裹得像木乃伊的小孩子好牛bi啊，這些孩子訓練一下完全就是一支Army, 直逼X men，有控制空氣的、火的、意念的、隱身的、力大無窮的、心臟的，這打掉幾個巨大的怪物BOSS不是綽綽有余。
4）電影的名字讓我在看之前一直以為是另一版愛麗絲夢游仙境。

第一次在豆瓣敲影評，本身自己也不寫影評，思路比較分散和沒有規律，想到什么寫什么。寫下來的主要目的是自娛自樂，不喜勿噴。
對，總是告訴自己，不要懶，找時間看看關于時間空間的資料。粗略讀過時間簡史，里面涉及公式的專業部分肯定是看不懂。如果有其他易讀的關于時間空間的書籍、文章、視頻、紀錄片等等歡迎推薦啊咩。

影片風格陰森又夢幻，給人一種又像看恐怖片又像是童話故事一樣的感覺，開場爺爺家後那個森林看著就讓人莫名其妙想起《潘神的迷宮》，後來看到Jake的爸爸說他的爺爺是因為“別的原因”需要到島上學校去，又說那裡的孩子不是爺爺所形容的那種"特別"，才明確到原來的確有影射二戰的成分。後來的reset 時他們所戴的面罩也讓我想起《神秘博士》其中一集，那些帶著面罩的“活死人”小孩，這種形象在我印象中比"空魔"恐怖一百倍。
然而“現實”之中，這些"特別"的孩子無法得到“庇護”，所謂的reset其實何嘗不是另一種形式的死亡，永遠只停留在那一天不會長大。而那些同樣擁有“異能”的另一類人，之所以選擇成為惡魔，是因為追求永生，在我看來亦是類比到追求權力利益而成為怪物的法西斯主義者，因為權力往往也能帶給人永生感。
只是我居然被這部腹黑的片開解了，loop這個概念可以推演到藝術之於生活的無用之用。如果現實世界不如人意，那就給自己創造一個loop吧，文學、電影、音樂…無論何種形式，都能讓所有受過傷、需要救助和保護的心靈擁有一個可供穿越的平行時空。所以其實我只是想提醒自己，如果我仍在這個征途上，我不該對那些不屬於我的“失去”而感到惋惜。

懷著有點小激動的心情看完了這部電影，畢竟這是蒂姆波頓2016的新作。
電影改編自暢銷小說，小說分為三部，這部電影只講了小說的第一部，也就說如果不出意外，這部電影的模式就和《愛麗絲夢游仙境》一樣，第一部先找蒂姆波頓導演，把人設，場景，道具，氣氛以及整個電影的感覺鋪墊好，影片ip賣座以后接著再找一個另一個導演執導。這個在美劇《紙牌屋》也是這么做的，開頭先請到大衛芬奇導演拍前幾集，之后再變成流水線生產。一套成熟的模式。

來說說電影觀感：
整體影片流暢，是一個成熟套路的好萊塢商業片。可能由于小說的關系，影片前半段比較冗長，花了很大篇幅去介紹每一個特異人的奇幻功能，但是在特效視覺疲勞的今天，看到這些特異人的特效總感覺就這樣吧。放在十年前，或許會更新奇一些。
影片到后半段噬魂人（也可以叫空魔）的出現，才把影片開始帶入遲來的高潮。然后慢慢漸入佳境，在吃眼珠和骷髏軍隊的畫面出現時，終于能感覺到，這就是蒂姆波頓的電影呀。回來了！
或許，蒂姆波頓自己也會認為，這部電影并不能百分百打上create by 蒂姆波頓。可能影片審查，讓電影在很多可以更讓人重口味的畫面里，選擇了童趣化，再加上孤兒院的奇異人都是兒童。因此整個影片雖然有彌漫著蒂姆波頓式的陰郁游離和荒誕，但是可以定義為少年版的蒂姆波頓式電影，甚至最后的決戰都帶有游玩性質。
在男女主角情愫沒有鋪墊好的情況下（其實已經不錯，我比較挑刺哈哈），結尾匆匆結束。
演員表演eva演得入木三分，造型精致，更襯托出佩小姐這個角色所帶來的神秘，莊重，以及臨危不懼的氣質。男主阿薩巴特（之前雨果，安德的游戲男主），這次演技極為一般，提升的空間還有很大。
里面的一些bug也值得討論（在最后會寫bug疑問），或許二刷的時候，可以明白來龍去脈。

——————————高能預警，全面解析電影劇情—————————————
在2016年的佛羅里達，男主杰克和別的同齡人不一樣，別的同齡人該吃吃該玩玩，而他選擇了在一家超市打工。因為他要贍養自己的爺爺。
有一天爺爺突然打電話告訴杰克有人要追殺他，這時杰克卻提醒爺爺該吃藥了，原來他的爺爺被認為精神有問題。但當天杰克回到爺爺家卻發現爺爺雙眼被挖出倒在房子附近的小樹林里，爺爺在死前告訴他一定要去他小時候的孤兒院。找到一只鳥告訴他你是我孫子，真想全在里面。
全部交代完以后爺爺就很識相的掛了。
杰克于是開啟回憶模式，他想起小時候爺爺的睡前故事就是經常和他說孤兒院的事情，爺爺那個孤兒院是一個奇特孤兒院，里面的小孩個個都有奇異功能，有隱形人，有張嘴就出蜜蜂的人，還有輕如空氣可以飄起來的人等等，最重要是孤兒院的院長佩小姐是一個可以變成鳥的人。爺爺每晚安利完了以后，還給杰克看照片繼續洗腦，小杰克很著迷呀，就拿照片給班上的小伙伴看，結果被嘲笑得不要不要的。小杰克心靈受傷，于是決定不再相信爺爺的安利。從此和大人一樣認定爺爺精神有問題。
但是這也導致一個結果就是杰克開始和同齡人不一樣，還得經常去看心理醫生解決心理問題。
有一天杰克生日，死去的爺爺提前已經準備好生日禮物給杰克了。杰克打開一看是一部關于孤兒院安利的書，而書打開的時候里面有一張明信片，明信片是孤兒院的佩小姐2年前寄給爺爺的，希望爺爺有機會去孤兒院做客。
這時候杰克想起了爺爺的安利，于是讓自己的心理醫生說服自己的父母讓他去孤島去真正看一看那個孤兒院，從此他就能拋開過去擁抱未來，走向成功人生成功巔峰。
于是，杰克的父親和杰克乘船去了玻利維亞的一個叫四洲島的小島，只有92個人生活在這個小島，當然也有爺爺小時候的那個孤兒院。
登上小島杰克飯也不吃廁所也不上直接去找那個孤兒院。但發現孤兒院已經在1943年9月3日被納粹軍隊給轟炸了，里面的所有小孩包括院長都炸死了。難道爺爺和他說的都是假的嗎？！
不想讓電影劇情就此結束的杰克第二天再次去了那個孤兒院的遺址。深入到里面。這時候終于發現了之前爺爺照片里的小孩，有比空氣還輕的飄飄女愛瑪，有隱形人，有雙胞胎，有火女等。這群小伙伴把杰克帶進一個山洞，告訴杰克這是一個時空穿越門，從這里就能回到1943年9月3日那天。
他們從洞的另一邊出去以后，就真的回到了1943年，陽光燦爛風和日麗，孤兒院也沒有被炸掉，里面的院長佩小姐還準備了茶歡迎杰克。
杰克由佩小姐帶路參觀了孤兒院和拜訪了所有小伙伴，小伙伴在杰克面前也極力展現自己的奇異能力，搞得好像杰克是選角導演一樣。孤兒院有誰呢，有之前介紹過的輕過空氣可以飄起來的飄飄女愛瑪，愛瑪在杰克爺爺沒有離開孤兒院之前，兩人還有過一段緋聞。但是后來杰克爺爺就出走了。由于杰克和爺爺年輕時候長得很像，愛瑪看到杰克就直接一見鐘情了。
除了飄飄女以外，還有嘴里可以出黃蜂的小男孩，以及隱形人，雙胞胎，可以把植物無限變大的小女孩，大力士小女孩，火女，還有后面有張大嘴巴的卷發女。用心臟可以控制任何道具的心臟男，以及夢境可以當電影放映的夢境男。
杰克從佩小姐的介紹還了解到，原來佩小姐不光可以變成一只鳥，這只鳥不是普通的鳥，是回時鳥。
回時鳥可以選擇任何一天無限24小時循環。重復過這一天。他們孤兒院就因為要在1943年9月3號晚上九點多要被納粹的飛機轟炸，所以佩小姐只能選擇被炸之前的前24小時無限循環的過。所以孤兒院的小孩以及佩小姐都還和當年一樣年輕，一點都沒有變老。而杰克的爺爺出走離開了這個無限循環的時間，娶妻生子子生孫才有了杰克。
杰克畢竟是客人，不可能長期在1943年9月3號這一天，于是通過山洞的時空門再次回到了現實世界。而走的時候居然拿走了一封他爺爺寫給佩小姐的私人信件，這可是小偷小摸行為呀，偷竊人家的私人信件，哪里學來的壞痞氣呀我的小杰克。
但因為劇情需要杰克還是把這封信帶回了現實，拆開信件閱讀，發現孤兒院那幫人在對抗一個叫拜倫的男人。
本來杰克以為了解了真相，但真相里面還有真相，于是決定再一次穿越回到1943年找那里的小伙伴問個清楚，但小伙伴答應過佩小姐不能告訴他太多事情。他只能軟硬兼施的求他現在的曖昧小情人飄飄女透露一些秘密，飄飄女只好帶著杰克去了一艘沉船，而這艘沉船可以通過飄飄女吹出的空氣變得里面沒有水，杰克和飄飄女就在這艘沉船發現了一些照片和地圖，那張地圖有世界標記著各地時空穿越門的位置，而照片就是大反派拜倫帥氣的5寸證件照。
這時候飄飄女也告訴杰克一個驚天的秘密，杰克其實也是特異人，他的特異功能就是可以看到一種隱形的怪物——噬(shi)魂怪，這種噬魂怪專門吃特異人的眼珠子。這時候他想起了爺爺死前眼珠子就是沒有的。原來他爺爺是被噬魂怪殺掉的。
杰克為了解開更多的謎團，直接去找了佩小姐，佩小姐此時也覺得電影發展快一半了不說接下來劇情就沒法展開了，于是泡好茶配好蛋糕正準備要告訴杰克所有的真相。
原來在很多年前，他們特異人分成了兩派，以拜倫為首的激進派，想通過回時鳥實驗做出一種可以讓時間無限循環但外時空又持續流動的裝置。簡單點說，就是通過回時鳥讓自己長生不老。
于是他們幾個激進小組成員抓了一只回時鳥做實驗，結果實驗失敗，后果很嚴重，他們在實驗過程中開始變異，變得沒有眼睛鼻子耳朵頭發，只有一張可怕的大嘴，四肢也變得和蜘蛛一樣。丑陋無比。這就是噬魂怪。噬魂怪不久后發現，通過吃特異人的眼睛特別是特異小孩的眼睛，吃到夠一定的量，就能變回人樣，變回人樣以后只不過眼睛像戴了美瞳一樣沒有眼珠只有眼白，但起碼變回人樣。于是這些噬魂怪就不斷去世界各地吃特異人的眼珠子，在那個時空吃完了，他們會找到世界各地的一些時空穿越門打破回時鳥造的時空回旋，吃掉里面回時鳥保護的特異人。
而這時杰克也發現難怪我爺爺的眼珠沒有了原來是被噬魂怪給吃掉了，而這時佩小姐才恍然大悟啊原來你爺爺不是老死的呀，那拜倫可能要跟過來了我們得放棄這個孤兒院放棄這個1943年9月3號的時空回旋，不然噬魂怪就要過來吃我們了。于是他們聊天結束后開始收拾行李準備撤離。
而杰克沒辦法和他們一起撤離，畢竟杰克有自己現實生活的圈子，還有自己的父母。于是狠心和自己剛曖昧準備發展戀情的飄飄女告別回到了現實世界的2016.
回到2016才發現事情很不妙，小鎮上有個人被挖了雙眼，別人不知道為什么但杰克知道呀，噬魂怪已經追殺到小島上來了，他覺得自己責任重大必須去通風報信，于是又跑回那個山洞準備穿越到孤兒院告訴他們抓緊時間逃跑。而就在這時有個人也跟著他跑進了山洞，那個人不是別人就是他以前的心理醫生呀，他的心理醫生就是拜倫變的呀！原來全都是拜倫下的套！真是不作死就不會死呀，杰克如果不想著回去拜倫還不知道這個隱蔽的時空穿越門呢！所以等于是杰克引狼入室額！
拜倫這時候帶著傻掉的杰克去到孤兒院，威脅佩小姐讓他變成回時鳥乖乖自己進籠子，因為他還是不放棄自己的長生不老實驗。然后把小孩關在客廳等噬魂怪來吃他們。佩小姐因為知道只有杰克能看到噬魂怪，所以一定要保他，以便讓杰克去保護其他的小伙伴。擁有主角光環的杰克就是好誰都要幫他，那些孤兒院的小伙伴也乖乖到客廳等噬魂怪來吃他們。
于是佩小姐變成回時鳥被抓走以后，只剩下杰克和小伙伴了，杰克通過自己能看到噬魂怪的功能，和噬魂怪展開殊死搏斗，另外他還吩咐其他小伙伴利用自己的特異功能輔助逃跑。就這樣一個小leader杰克誕生了。
等打死噬魂怪以后他們就要去救佩小姐啦。沒有交通工具怎么辦，沒問題！不是還有那艘沉船嗎，他讓自己的小情人飄飄女把整艘船吹空，讓火女點燃發動機，就這么去救佩小姐了。
佩小姐通過一個時空門已經被抓到了2016年一月。他們也跟著去到了2016年一月，杰克通過三階段和敵人展開戰斗！里面的打斗場面就不多描述了，總體還算有趣。特別注意是雙胞胎的特異技能呀，之前一直沒有提到，我就知道雙胞胎技能會壓軸上場！雙胞胎一直蒙著臉，但如果受到驚嚇或威脅，雙胞胎就會同時拿掉面具，露出驚愕的雙臉，只要看到的人，瞬間就變成石頭！好厲害的技能呀！還有利用心臟召喚出骷髏軍團的心臟男也好厲害呀，那些骷髏軍團萌萌噠！
解救成功以后，也是杰克和小伙伴告別的時候，因為他現在正好在2016年1月，也就是他爺爺沒死之前，他愛他爺爺，所以他不可以跟著小伙伴再次回到1943年，他還有自己的生活圈子。
告別完以后，直接飛奔回家里，看到了活著的爺爺，而爺爺貌似看懂了自己孫子的心思，你是不是想睡我的前女友飄飄女呀。去吧去吧，于是爺爺給了杰克一筆錢，讓他去想辦法找到飄飄女。
杰克于是開掛般跑遍世界各地的時空穿越門，從2016回到2011，再從2011回到1980，以此類推輾轉反側通過世界各地的各個時空穿越門好不容易回到了1942，還當了一年海軍，終于混到了1943年和飄飄女相遇了！
也終于親上了爺爺的前女友飄飄女！完美happy ending！

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bug討論
可能沒有二刷的原因，里面有些bug不是很理解。
1.時空穿越門和時空回旋是不是兩碼事？！也就是說世界各地從某個年代回到某個年代，是時空穿越門。而回時鳥造的時空回旋，就是重復那一天對嗎？！
2.如果當時杰克回到了2016年1月見到了沒死之前的爺爺，那么可以理解那個時空是否存在兩個杰克？！而杰克沒穿越的那個真正的時空就沒有了杰克？也就是在島上杰克的父親永遠也等不到他自己兒子的歸來？！

挺有趣的一部黑色寓言電影，不過寓意藏得有點太隱晦了，尤其是關於眼珠子的部分。

有沒有人想過：為什麼大人想吃的不是其他孩子的其他軀體，偏偏是眼珠？事實上，吃眼珠是個隱喻，孩子的眼珠亦是。正如原作作者、製片與導演都背書過的說辭，《怪奇孤兒院》（Miss Peregrine's Home for Peculiar Children）這部電影絕非一部變相的超級英雄電影，也與超能力沒那麼多關係。事實上也是如此。超能力只是表面，眼珠才是重點；超能力者間的大對決也並非故事真正的主旨，「壞大人想吃孩子的眼珠」才是。兩者真正的意涵，在於揭示全片藏得略為隱晦的寓言寓意──當大人想重新成為小孩，會造成多大的傷害。
　
這要先從孩子與大人的差別說起。
　
在故事的開頭，男主角傑克為了一探爺爺逝世的真相，在父親富蘭克林的陪同下一齊踏上了陌生的石州島土地。他倆在渡船上看見了一隻時隼鳥，隨後，傑克發覺這隻時隼是由人變身而成，進而發現祖父對他說的床邊故事與老照片並非「想像」，而是真人真事且現在進行式的「現實」：能倒轉時間的鳥人、永遠不朽的城堡、會隱形的男孩、用後腦杓吃飯的女孩、食用眼珠維生的怪物們、以及他們跨越千年的對決……都是真正存在於地球於歷史的，常人所不得知的「現實」。
　
然而，常對兒子傑克喝斥「你要接受現實」的富蘭克林卻沒有發現這種現實。作為一個立志撰寫鳥類專書的作家，他不僅對時隼的來歷漠然，對石州島的特種鳥類也在他人的三言兩語下就失了興致，在旅館昏睡度日。不僅在島上，多年來，他都將家傳的床邊故事視為二戰創傷經驗的變形、視老照片為二手店買來的贗品、更對己父四處雲遊的一生簡單解讀為外遇的嫌疑，他與妻子自始至終都與現實無緣。
　
既然富蘭克林從來就不清楚現實，那他喝斥己父與兒子的「現實」又是甚麼？答案呼之欲出──那是他做為一個成年大人「想像的現實」。
　
「超能力是假的，床邊胡謅才是真相，因為這感覺比較現實。」、「怪小孩的照片是假的，偽造的惡作劇照片才是真相，因為這感覺比較現實。」、「爸爸拯救過世界是假的，爸爸出門外遇才是真相，因為這感覺比較現實。」、「我兒子說看到怪物在家裡出沒是假的，他患精神病才是真相，因為這感覺比較現實。」…….這便是富蘭克林想像的，他正在過活的現實生活的現實。
　
俗話說「眼見為憑」，然而富蘭克林判斷萬事萬物依憑的是經驗、是感覺，唯獨不是眼見為憑。傑克的遭遇自始至終沒有一件事情是他親眼所見親耳所聞，他只憑自己有限的社會知識推測，就一竿否定自己從未體驗的世外有其他的可能。這種心態與他喝斥傑克的「想像」並無分別，都是自欺欺人，但他並不覺得是。
　
不僅富蘭克林，傑克的母親、嬸嬸與眾多成年的大人，都是如此依賴「想像的現實」。對大人們而言，現實與想像的分野並非「眼見」與「未見」，而是成了「好想像」與「難以想像」。這種想像來自層層的傳播宣傳與狹隘的生活經驗所包夾，正如富蘭克林盯著電視螢幕上的鳥紀錄片的時間遠多於實際探勘活著的鳥類，導致他對時隼夫人視而不見一般。絕大多數成年大人的眼界，就像反派的下場一般，成了──有眼無珠。
　

傑克認識的怪孩子們（Peculiar children）則不然。他們是真正看清現實、面對現實、依仗現實的一群人，儘管這種現實如此天馬行空。
　
值得注意的地方是：怪孩子不是一般的小孩，也不是大人想像的那種小孩。一般的小孩是像傑克的那些同學，早早在社會化包圍下失卻了想像力與童心，對老照片不感興趣，在約會與賣場打鬧中混過年少歲月；大人想像的小孩則是「想像的現實」的另一種面貌，假使觀眾眼尖，想必會注意到電影尾段有一件不大尋常的現象：主角與壞人在人潮鬧哄的黑潭市遊樂園展開決戰，途中沒有出現任何一個小孩，換言之，在這座遊樂園玩樂的只有大人。這裡便隱隱暗示了，許多大人以為孩子喜歡的東西（大片的粉色磚牆、咖啡杯、摩天輪、轉木馬）其實是種錯覺，真正樂在其中的是大人自己，樂醉於自己成功打造出孩子夢境的妄想之中。
　
怪孩子最大的特色，在於他們不僅是小孩，更是永遠的小孩。據小說原作者自言，《怪奇孤兒院》這則故事的出發點來自於他對蒐羅老照片的酷愛，想像這些來路不明的照片背後有何故事是他的興趣。這也就不難看出，故事核心的世界觀「時光迴旋」──一座孤堡每天都在1943年9月3日的24小時間渡過輪迴──是基於照相術的物理特性延伸而成，因為照相不含時間，照片一拍即是永恆。這個設定的實質意義，在於它製造了一個「永恆童貞」存在的可能，裴利隼女士（Miss Peregrine）看護的怪孩子們不僅在肉身上凍齡不老，心智也彷彿永久停在孩子的階段，數十年如一日。艾瑪經歷過一場長達數十年的戀愛，面對傑克卻仍像初戀的女孩；以諾有看人偶互砍互殺的怪僻，卻不令他忌妒傑克時表現得比一個國中生更超齡。
　　
怪孩子的身心皆永生了，他們也就此有了世上最敏銳的，看見現實的視野與眼界。由於從未進入社會，他們也就從未有虛妄的「想像的現實」，只以眼見為憑的態度過活至今，比大人活得更好、更接近世界應有的面貌。他們看到傑克萊訪就願意接受亞伯拉罕死亡的事實，對彼此超乎想像的怪力、巫力、超能力來者不拒，因為他們相信眼見為憑。
　
　

壞大人覬覦這樣的孩子的眼珠，非要噬食了它才能回到人世──這部電影的隱喻，到了此處便昭然若掀。
　
眼珠象徵的是視野，是孩子能看見現實本質的視野。噬食則象徵的是渴望，是大人渴望用奪取的方式重新喚回看見現實的眼目的初衷。
　
大人活著太久，社會混得太長，儘管或多或少知道「想像的現實」有其侷限，卻再也無法脫身其中，因為自己已經受到太多社會常識、知識、經驗與侷限的束縛，愈發難跳脫思考，也愈發不能以最純樸的心態看待人情義理與世事。
　
孩子看不見它，它卻能對孩子造成傷害的噬魂怪，當然也是隱喻。孩子看不見，壞大人卻看得見的事物是甚麼？是包藏狡詐的心計，與成人社會的權謀。玩弄這些心計與權謀走火入魔的大人會變成噬魂怪，他們想變回孩子而開始找尋眼珠，成了孩子的天敵，因為被保母被世界呵護的孩子當然不可能明白這些說一套做一套，看不見摸不著的算計心事，正如拜倫先生（Mr. Barron）能一人多化誘騙傑克登島一般。孩子也有屬於孩子的惡意（如以諾玩弄同伴屍體的惡作劇），但跟大人世界繁複至極的名利場一比完全不是同個層級，是憑誠意與眼見為憑絕對抵擋不了的致命邪惡。
　
於是拜倫先生一夥誕生了。他們就像每個大人一樣「有眼無珠」，卻又希望自己可以重新看見曙光。所以他們狩獵起世上最永恆純真的「視野」持有物：怪孩子的眼珠，只有吃著這種眼珠，他們身上被社會迅化的成年象徵──隱形（心計與權謀）才能逐漸消退，慢慢變回人形。然而，噬魂怪彼此也「看」不見彼此的身軀，早隱隱注定了他們的下場：正如江湖的人心難測，他們彼此並非團結，藉機陷害、栽贓與搶功的算計到了盡頭，就是拜倫被同伴吞噬而亡的結局。
　
男主角傑克與祖父亞伯拉罕唯一的超能力是「看見噬魂怪」是有意義的。他們的處境介於孤堡的怪孩子們與大眾社會之間，所以他們既被大眾漠視與唾棄，卻也理解了這套社會規則的遊戲。所以他們必然是怪孩子中唯一一群能看見心計與權謀的陷阱，進而帶領怪孩子們重新找回對抗蠻橫大人的那個人，正如艾瑪給他的最高讚美：「你不需要給我們安全感，你給了我們勇氣」。
　

這並非是一部超級英雄對打的電影，而是一則關於平凡人的平凡生活，是每個人都會面臨的奇事。透過眼珠、噬魂與看見噬魂的能力這一層又一層的寓意，《怪奇孤兒院》完成了它作為黑色童話的本質──大人想重回童年是不切實際的，藉由忌妒、傷害孩子的方法更是該要撻伐。儘管這寓意藏的是有點太深。

值得一提是：這些寓意的推論很大一部分不源自於小說，而是電影的獨創，黑潭市只有大人的遊樂園便是一例。導演提姆波頓（Timothy Burton）在其中扮演的角色無疑巨大，觀察他這種在在大型片廠任職的導演總有種樂趣，一方面得對製片與下游交代而得中規中矩的拍攝改編，一方面卻又往往在波長恰好對上的情節中展現個人化的能量，這是獨立製作的導演絕不會有的靈光時機（蠢得以為任何導演能決定一切的影評人除外）。

此片最顯現的亮光，便是他在處理怪異孩童的生活日常時那股惡趣與童真並存的氣息，因為他就是個相信孩子會受這些邪氣吸引的人。一如他在半自傳《文森特》(Vincent，1984)所自暴的，「文森特對姑媽一表和氣，心底卻想著要把她作為自己蠟像館的蠟像」（Vincent is nice when his aunt comes to see him,But imagines dipping her in wax for his wax museum.）這不是邪惡的種子，只是另一種年少的憧憬，正如踢足球的孩子不會因此染上軍事癖，歌德風與酷刑也不過是另一種安全的興趣。原作者在拍片現場一再盛讚提姆是他從小的偶像，是改編此片最好的人選，並非只是虛言。
　
當然，電影也非盡善盡美，許多小說固有的糟糠情節無從避不開，例如結尾一場決戰的節奏糟糕極了，噬魂怪只要撞雪就會現形顯然也是寫不下去的謅筆（那時隼只要通通搬去雪國或霧都，反派不會無所遁形了？），艾瑪與奧麗芙交換了超能力的改編則讓單挑有點說不通（一口氣能吹起一廋船的肺活量吹不倒一個活人？），不過也就這樣了。
　
就我而言，最希望看到的，是提姆波頓用拍攝這部電影的方式，改編他自己的處女詩集《牡蠣男孩的憂鬱之死》，這本書的怪孩子比裴利隼女士養的這批怪上不只十倍，從被自己老爸吃掉壯陽的牡蠣人、愛上火柴而活活燒死的枯枝人，到眼睛被一舉穿爛而永遠綁不好聖誕樹的鐵釘男都有，這種角色的故事才是真正又黑暗又可愛的寓言阿。不過到時還能像這部片一樣，奇蹟似的演出不只一次吃眼珠的場景卻不被設為Ｒ級嗎？恐怕就難說了。想像的事情就留在想像吧…….

對我來說，終場的戰斗高潮并不特別有趣，我喜歡的是超能力的無用部分，更馬戲團怪胎秀，畸零人而非超能英雄的部分。

比如蜜蜂男孩，老氣橫秋的映夢男孩，死了一個的大力士兄妹，兩張嘴女孩，面目不能見人的雙胞胎，穿著鉛靴子不然會飄起來的輕少女。火焰女孩好就好在并非刻意打造而十分日常的黑膠手套，透明人好就好在標準之極的乖男孩打扮，讓植物生長的女孩好就好在其貌不揚，木偶男孩好就好在自娛自樂，佩小姐好就好在會變成一只鳥，兒童中心好就好在鬼屋屬性。至于他們能力升級到戰斗的部分，則并不那么有趣，所以電影的前半部分更讓人著迷，以及我最喜歡的當然是重點總是落在私人趣味（衣著），有些不被嚴肅對待的預知力，老電影范兒的映夢男孩。

從這個角度說，終場大戰太好萊塢，過于強調勇氣和正面的情感，變成八仙過海各顯神通的局面實際和電影本身的趣味是有矛盾的。怪胎們實際是弱者，單個來說也許比普通人強一些，但對人群來說則不堪一擊，注定要被歧視和排斥，他們能待在孤兒院，保持著童年狀態（無需被人成年后的社會屬性綁架，如杰克的爺爺），永遠留在過去的時空（只有老照片流傳下來），而不是被賣到馬戲團，送進實驗室，這就是銀布林能給他們提供的最佳保護。只有意識到這一種趣味，我們周遭世界中，存在著被銀布林的時光圈魔法及時截斷并隱藏起來的怪誕之處，才能抓到這部電影的魅力所在。