一夜迷情

我覺得，和我一樣沖著激情戲才去看的人比試圖看這個找到婚姻真諦的人更聰明，但無疑我們的遺憾更大。

兩夜一天，一對夫妻雙雙出軌，一個心，一個性，一個以忠誠之名，一個以誘惑為由。

故事開始，喬安娜的預知屬性突然被激活，一口咬定麥克和尤物羅拉有一腿，雖然她自己也知道沒什么，但是她又肯定會有什么。女人的神經質又名第六感。可惜的是，在有人暗戀她們時這個功能從不被開啟。

假如昨天晚上有個人告訴你你明天會發大財，然后今天恰好發工資了，你會覺得，瓦曬，真的發大財了，其實，那個人只不過瞄了一眼你的工資條而已。

麥克在前一天晚上被老婆懷疑和羅拉有了外遇，然后第二天他就和羅拉一起出差。強烈的心理暗示告訴她，她真對我有意思，我是不是也對她有那么點意思。其實，喬安娜只不過是妒忌羅拉的胸比她大太多。

第二天，喬安娜遇到了前男友，頓時心花怒放，晚上避重就輕，拖著大長腿就去赴約。這廂麥克還在猶豫之中。他給喬安娜電話，得到的是冷淡的回應，和明早再說，還有那句，幾乎快到聽不清的“love you too"。
如果這通電話里，喬安娜向麥克撒個嬌賣個萌會怎么樣？這個妻子在丈夫努力抵御誘惑的關鍵時刻選擇了無作為，盡管她后來也在抵御著誘惑。

麥克喝了三輪酒終于就范，喬安娜抱了親親了推還是夾緊了雙腿。

早晨，麥克充滿悔意的趕回，看見同樣充滿悔意的喬安娜，一個用心彌補，一個無力再想，但在最后一分鐘，兩個人同時拋開悔意再次懷疑，全片結束。

我不覺得電影沒有立場，或是什么開放性結尾，愛就是懷疑，這就是電影的答案。

放在高臺的瓷瓶，99%人都在怕她會被打碎。
這瓷瓶不叫china叫love。

薩姆·沃辛頓 和凱拉·耐特麗的眼神把當事人心理表現的十分的到位，出規前、出規中、出規后的二個人心理的較量到最后的妥協，人性的另一面表現的真實可信，同時又可以看出男人和女人，出規心理的不同和出規情況的不同。但不管那一夜如何，兩個還是存在著那種婚姻般的愛的，所以最后一切回歸到生活本身，因為激情只是一時的人性迷失或者說回歸，人性還是需要正常的情感來安放，不管是精神出規還是肉體出規，因為在平淡的生活中人要時間面對的是自己的內心。然而最后那一幕，我認為那愛的表白不是來至于對對方，而是對自己，原諒的不是對方，而是原諒的是自己靈魂，把自己愛的靈魂安放下來。

導演由本片探討現代人的愛情與婚姻，在欲望和忠誠度之間拉扯下，“懷疑”本身會為婚姻帶來多大的傷害。還有可以看出男人出規的時候是沒有頭腦的，下半身一下子控制了上半身。而女人出規是一定經過頭腦思考的，因為女人不管在什么場合，關鍵的時候還是上半身控制下半身，就如凱拉·耐特麗安全的愛昧后進入關鍵的那一刻時說：“我不能，我沒有辦法，背叛他之后還假裝安然無事。”最終只是相擁而眠。然而之安全的精神出規于她內心來講，她是能接受，而且也是喜歡的，至少是當時。但又有多少男人處于這種情況下如吉約姆·卡內只在微微抱怨下后把頭埋在她香懷中安危眠去呢？

在電影《一夜誘情》(Last Night)里，丈夫沒告訴妻子跟性感女同事合作，妻子便大發雷霆，換了是她跟舊情人約會，她同樣選擇隱瞞。究竟是避免另一半誤會，還是心中有鬼，大家心知肚明。戲中，丈夫跟女同事出差，妻子巧遇仍有感覺的舊情人，夫妻分開一晚，各自面對誘惑，當再次碰頭時，已是百年身。這種故事不難發現在周遭的夫妻或情侶身上，所以相信很多人都會有所共鳴。

關于誘惑的電影，可以把鏡頭和故事都則重在牀笫上，一夜風流，然后各自追悔莫及。然而，《一》片的導演意不在誘惑的結果，而是在過程，所以花了不少篇幅在角色的思想角力上。男女主角歇力抵抗誘惑，卻欲拒還迎；情人不斷試探和引誘，卻又極力壓抑渴求，忠貞與誘惑互相拉鋸，看得人心癢癢。

電影巧妙之處，在于劇情看似是對男女主角的考驗，其實也在試探觀眾的定力。若然在觀影期間，看倌希望男女主角跟情人跨進一步，這也許證明了看倌內心是有出軌的傾向。

夫妻結婚多年，感情生活淡然無味，跟異性相處，反而心如鹿撞，大家談天說地，四目交投，笑意盈盈，的確難以抗拒。但電影想說的是，面對誘惑，男女的反應始終有分別：男人偏向容易出軌，因為他們會付諸實行，而女人的出軌多在思想上，就好像女主角跟丈夫在一起時衣著隨便，跟異性約會時卻悉心打扮，在那一刻，其實心靈已經出軌了。

這個世界充滿誘惑，人的定力變得薄弱，假如無法抗拒誘惑，不知人們寧愿心靈還是身體上出軌？該小心的是，其實兩者同樣罪過，而前者的威力，比起后者更是過之而無及。
 

祁佳仕

因為寫影評提到凱拉·奈特莉，提到《Last Night》，就順便過來白話兩句這部電影。

《一夜迷情》是小成本獨立制作的文藝片，論發行、票房、推廣和知名度，在幾位主演的履歷中算是比較不起眼的。我是在2011年紐約Tribeca電影節展映上看到的，不算驚艷，但是遠超預期。也許因為在紐約生活過幾年，場景設定感覺非常熟悉，主角們的生活也變得很有說服力，公司同事間的人際關系、充滿藝術審美情趣的中產階級家庭調調、夜晚的社交場所、還有很多“藝術家”潛質的人選擇的現實的人生，感覺他們就生活在我們身邊，他們，也可以就是我們自己。這部電影充分改變了我對凱拉·奈特莉的認知，很不好意思，第一次，我覺得她是漂亮到驚艷的，也是不矯揉造作的。也許平胸、英倫口音如她，就適合演這種知識分子的現代戲吧，攤手~

看到豆瓣上很多評論都在討論“身體出軌和精神出軌哪個更嚴重”，還有“男女之間關于忠貞與背叛的差異”之類的，也許大家真的對道德很在意，還有很多探討肉體沖動與錯過的真愛的，還有抨擊中產階級虛偽的婚姻現實的~ 最逗的是有個朋友說，“破鞋之城”，城里的破鞋想出來，城外的破鞋想進去，哈哈，真的很毒舌了。我倒是覺得，在這個電影里，凱拉·奈特莉演的Joanna是第一主人公，從她的主觀視角來看待整個故事，其實沒那么多道德批判，現實是痛苦且無力的：我們可以規范自己的行為，卻控制不了自己的感情。有時候，對婚姻、對愛情、對美好的生活的信念和期待，比起他人，反倒是我們自己帶給自己的傷害更深。對于Joanna來說，丈夫可能的出軌行為（事實上是丈夫在工作場合的人際關系以及她對此部分毫無控制力的無奈）帶給她的精神壓力，在她自己面對前男友時的意亂情迷之前，不值一提。到底哪一點讓她更質疑自己的婚姻？是丈夫，還是自己？

很多人吐槽casting，說薩姆·沃辛頓這個澳土肌肉男跟奈特莉滿口英倫腔完全不搭，沒有夫妻的感覺，反倒是吉約姆·卡內演的法國老情人，至少一出場就有了文藝片的氣場，和女主明顯也更來電。這大概也是為什么很多人感慨：女主為啥不放下一切跟他走啊！他們是soul mate啊！她反正連孩子都沒有啊！的原因吧。另一邊，感覺伊娃·門德斯被黑得相當慘，完全靠豐胸翹臀的“性感尤物”形象，和主動的姿態，被抨擊為“Mike會跟他出軌完全是下半身沖動”、“跟Joanna的段位明顯不同”等等。其實，人與人相互吸引，哪有高低之分？男人在出軌對象的選擇上，很多都是跟自己妻子完全不同的類型，因為這樣能帶來新鮮感，刺激，這有什么好抨擊的？

但是Joanna和老情人Alex的感情戲還是非常非常的convincing，簡直到了讓人難受的地步。剛一見面，Joanna去家樓下的咖啡店買咖啡，Alex出現在她面前：“只是剛好到紐約來了，就看看能不能碰到你”。這種“突然出現在街角的咖啡店”的聯絡方式換誰能hold住啊！換做是我，第一反應肯定也是，s**t，我今天要是化了妝就好了！后來，他們一起跟Alex的朋友去diner date，對方一見面就說，my gosh, aren'y you good looking! 這是知識分子藝術家們之間的默契和幽默，跟Joanna在丈夫公司派對上的無所適從截然不同。Alex的朋友私下跟他說，我見你帶出來過不少女人，但這一個，她完全不同，她漂亮、犀利、真誠，而且還非常funny，你應該抓住她。其實Alex又何嘗不覺得Joanna是他的真愛呢，只是在現實面前，他的想象和她的期待完全錯位罷了。

在兩個人情感爆發、掏心掏肺地對峙過去的時候，Joanna不無痛苦地發泄到：“我曾經去巴黎找你一起呆了三個月，可是你的心思當時全在小說上，我根本看不出我們有能一起生活的可能性。”相愛，很多時候并不足夠，這點可能Alex沒有理解，也可能之前的他還沒到那個人生階段。他明顯不死心，說了句“I love you", Joanna不小心也回了一句“I love you”，然而深吸了一口氣，“but I love him too"，之后還補了一刀，"and I met him first"。至此，感情和選擇都已明朗，他們之間只有無限曖昧無限intimate的一夜，隨后走向分別。

我相信Joanna選擇丈夫Mike，并不僅僅出于金錢地位責任等等現實因素，確實是“兩個都喜歡，而此處是我的人生”。可能Alex這樣的浪漫主義者不知道，很多文藝女青年雖然骨子里也浪漫，卻割舍不掉很多現實的東西，在她們心目中，一位理想的丈夫是她們幸福生活的保障，而一位可愛的情人，僅僅用于藏在心底，在漫長的歲月里，時不時拿出來憑吊自己的青春和沖動。

有人拿此片類比《Closer偷心》，我覺得，可能是導演實力的差距，也可能是制作scale的差距，《偷心》可謂masterpiece，《一夜迷情》頂多是個年度文藝小制作中上流的作品。但是為了凱拉·奈特莉最招人喜歡的一次演出，還有紐約夜色中的downtown街道，以及幾年后我仍能回憶起看片時的心態，我給4星。

Eva Mendes又演了個第三者的角色，與其說她作為女人眼神的犀利，不如說讓人印象深刻的是臉上的那顆痣，美人痣還是丑人痣，已經變得沒有意義。

關于Eva Mendes，我了解得不多，也說不上喜歡或不喜歡，但在某個瞬間會偶爾回味起這個女人，也會覺得有點冷颼颼，如果，我的婚姻里出現了這個一個第三者，會是如何？

在這部戲里，她再次犀利的眼神，讓人毛骨悚然，這耐心，我想，是任何一個有點意志不堅定的男人都會被折服吧。游泳池里，她看麥克的眼神和示意的神情，讓人由不得想到這樣的女人，是無恥還是厲害。

愛情和婚姻有時候很難說，從最初的原點到最后的終點，誰也不知道當初的誓言是否是一往而終。也許，他們曾有過一段深刻的愛，也許，這深刻的愛被時間摧毀了，又或許，不再信任所謂愛情和忠貞。

所以，她引誘了麥克，并且在事后叫麥克不必在意，但我覺得，她多少還是有點難過的吧：若這樣一個還算有點忠貞意識的男人，是自己的，該多好？可惜，他早已離去。大廳里的她，是失落了吧，但笑容是掩飾悲傷最好的理由。

一個漫長而短暫的夜晚，足可以讓人從心里向前跨一步，也足以回味多年前的愛戀，或者是讓一只狗見證流浪著的愛情。我只能說，如喬安娜那樣，遵守結婚時的誓詞，是女人對一個男人最后的忠貞。與其說不忍背叛，不如說不愿傷害曾經信誓旦旦的自己。

不愿再見，不愿再不見，不愿不再相見，總之，讓我知道，在這個世界上，我快樂的時候還可以想起你。只是，你如何或者和誰在一起，已經和我無關了。我只是，簡單地想和你偶爾敘敘舊喝喝茶吃吃飯，我可以給你深情一吻，但我永遠都不會給你承諾。

如喬安娜，這聰明的女子，我就在你的附近，你可以牽我的手，可以吻我，但你永遠不會得到我。因為沒有得到的，才會是念念不忘的，有些時候，一旦發生了，就成為歷史了，也會被遺忘在塵埃里。

昨夜，情未了，我就是要你一直記掛我。

于是，麥克提早回來了，于是，你在機場為我流淚了。

我愛著你們，但我更愛被愛著的我自己。

你，了解了么？

城里的破鞋想出去，城外的破鞋想進來，中產階級婚姻的真相，大抵如此。邁克和喬安娜在《一夜迷情》里糾結了整整一夜，就是為了給我們展示光鮮靚麗外表下所隱藏的那一樁樁不堪破鞋重負的婚姻。

看得出來，倆人新婚不久，還沒要孩子，生活優渥，工作輕閑。特別是喬安娜，自由撰稿人的職業賦予了她敏感、脆弱、憂郁的氣質和大把的空閑時間，于是，當她看到邁克和性感惹火的女同事蘿拉在派對上頗多交流時，便理所當然的認為邁克和蘿拉有什么。

回到家，喬安娜對邁克大動肝火，邁克委屈滿腹，無從辯解，大吵一架后，半夜里還是爬起來給喬安娜煎蛋吃。

然后，邁克不合時宜的跟蘿拉一起出差了。獨自在家的喬安娜則遇到了昔日情人艾里克斯。喬安娜不是那種不忠的女人，但當艾里克斯對她發出了邀約后，喬安娜鄭重其事的打扮一番，欣然赴約，在此過程中，她一直掛掉邁克的電話，并在熱吻后與艾里克斯同床共枕。

那邊廂，邁克跟蘿拉共赴巫山，完事之后的邁克悔懊交加的提前趕回了家。喬安娜則和衣跟艾里克斯睡了一夜，回到家中，終于等來了邁克的愛意表白和深情擁抱。

表面上看，丈夫肉體劈腿，妻子精神出墻。不過事情絕沒有這么簡單，以邁克和蘿拉的身份、地位和閱歷，他們早過了單純尋求刺激的階段，事實上，當邁克和蘿拉在酒吧和泳池暢談時，你分明能感受到二人內心深處的惺惺相惜；而喬安娜和艾里克斯的一夜纏綿，也就只剩下最后一道防線沒有“失守”了——這跟肉體關系其實沒有本質的區別。

都說女人的直覺很準，邁克的不經誘惑似乎做實了喬安娜的預感，不過這是一個雞生蛋、蛋生雞的問題——若沒有喬安娜的惡語相向，也許邁克不會那么快體會到蘿拉的溫存。

其實中產階級的婚姻早已千瘡百孔，沒當媽媽的喬安娜在孤獨、猜疑和誘惑中搖擺，真要組成了三口之家，別急，還有《絕望的主婦》在等著她。

在這個男權社會里，大多數女性的最好結局也就是當個主動的被拋棄者，縱使喬安娜離邁克而去，邁克的剩余價值顯然更加不言而喻。所以，女性的敏感和糾結也許是一種基于自我防衛的需要。

曼哈頓是個象征，在這個流光溢彩的世界里，紅男綠女們在狂歡中感受著透徹骨髓的孤獨。在好萊塢的打造下，《一夜迷情》上演了一出跨國大戲，澳洲硬漢、英倫甜妞、法國俊男和拉丁御姐共同演繹了這出活色生香的大戲——看來這幾乎是當代西方都市情感片的一個套路了，與七年前的《偷心》如出一轍。

整部《一夜迷情》都是夜景，清冷的色調映襯出人物內心的躑躅。而克林特·曼塞爾的配樂也功不可沒，簡單的音調與角色情緒的波動配合得相得益彰，愈發顯現出疏離的敘事基調。

關于婚姻，《一夜迷情》帶給了我們冰火兩重天的信息：壞消息是，婚姻并不是避風港；好消息是，婚姻也不是墳墓。有痛才說明有愛，邁克和喬安娜的互相折磨，也印證了他們彼此間的愛戀。

可惜的是，作為一種社會性動物，人類的愛情也必須得制度化，于是婚姻應運而生，而這種基于經濟制度的生存范式又往往被籠罩上愛情的面紗，一來二去的，婚姻和愛情之間的關系便曖昧不清，再加之海量文藝作品的渲染，有情人須成眷屬，便成了眾望所歸的定律。而《一夜迷情》這樣的電影，實際就是在置疑婚姻制度本身。

在影片的最后，緊緊抱住喬安娜的邁克看見了妻子散落在臥房門口的高跟鞋，這足以證明她說自己一夜未曾外出是在說謊。

喬安娜剛剛張口，影片便戛然而止。

看來，陀螺沒有倒下，這場猜忌還將繼續下去。

每個人心中都有一只破鞋，在這座破鞋的圍城里，我們圍住了婚姻。

（刊載于《南方人物周刊》2011年10月17日第35期）

他們各自離開了自己的激情，

然后選擇回到對方身邊，繼續互相欺騙。

Who can promise this is the last night of cheeting?

Or rather the last night of a marriage?