蒂爾

反私刑法2022年通過的？ 還通過個屁呀， 現在哪個州還有人敢動私刑？ 殺什么人不需要坐牢？ 現在通過反私刑法， 啥意思， 糊弄誰呢 ， 白會玩

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愛默特·提爾

美國謀殺案被害人

愛默特·路易斯·提爾（英語：Emmett Louis Till，1941年7月25日－1955年8月28日）是一名非裔美國人，他在訪問密西西比的親屬時與一名21歲的白人女子卡羅琳·布萊恩特（Carolyn Bryant）談了話，幾天后其夫羅伊與其同父異母兄弟J. W. Milam一起綁架了提爾并殺死他后拋尸河中，因為卡羅琳撒謊說提爾調戲并強迫他，所以他們認為提爾在調戲卡羅琳。此案引起了媒體廣泛關注，但是在北邊法庭都是白人，兩兇手被無罪釋放，之后在一事不再理（被釋者不得再受審）的保護下他們向雜志表明自己確實殺了提爾。

Emmett Till How She Sent Him and How She Got Him Back.jpg

Milam于1980年病死，而羅伊于1985年矢口否認罪行，又說“如果提爾不干出格的事就不會發生那樣的事了。”他在隱居中生活，最后1994年死于癌癥。

數十年后，歷史學家提摩太·泰臣（Timothy Tyson）于2008年訪問卡羅琳·布萊恩特和著述此事，他提到卡羅琳揭露，有關提爾和她互動的部分，她曾捏造證供，特別是關于提爾曾捏她腰部并言談猥褻，承認“那并非事實”。

提爾和卡羅琳的互動，如有冒犯之處，也許是不為意地違反了非裔男人和白人女人在吉姆·克勞時期的南方應有的行為準則。[1][2][3]

提爾一案是美國黑人民權運動興起的契機之一。

以提爾命名的《愛默特·提爾反私刑法（英語：Emmett Till Antilynching Act）》于2022年3月29日由美國總統喬·拜登簽署通過，正式將私刑列為聯邦仇恨犯罪。[4]

丹妮爾·戴德懷勒在池娜葉·楚庫對父母奉獻的研究中給出了一個有節制的情感大師班。

有些電影的賣點很簡單:最主要的是社會歷史片。像蒂爾這樣的地方就難得多了，每一件賞心悅目的服裝都有可怕的雙面刃。池娜葉這部震撼人心的電影充滿了美國20世紀50年代的光鮮外表。這里有質樸的百貨商店，剪裁考究，還有迪茲·吉萊斯皮(Dizzy Gillespie)的快樂爵士樂。但主題是一個悲劇的深淵:1955年，芝加哥14歲黑人埃米特·蒂爾(Emmett Till)在密西西比州探親時遭到種族主義謀殺，遭到折磨和殺害。

他被虐待的尸體的照片加速了民權運動的進程。然而，也有他早期的照片，一個笑容滿面的男孩的快照，楚克武決定我們也會知道。在年輕演員賈林·霍爾出現的那一刻，你就看到了他，一個快樂、衣冠楚楚的城市孩子。他母親瑪米(丹妮爾·戴德維勒飾)的眼神很容易讀懂:充滿了愛、驕傲和對他即將到來的南方之旅的內心不安。

這個表情支撐著接下來的一切。蒂爾一家在芝加哥的中產階級生活也是如此，瑪米在打字池工作，埃米特跟著廣告歌曲唱歌。在這方面，美國的資本主義允許了某種程度的進步，盡管存在深刻的缺陷。(那些熠熠生輝的百貨商店其實并沒有這么開明。)但瑪米告訴兒子，他要去另一個美國了。

蒂爾的時間是可以預測的。在它重現歷史65年后，2020年8月，它終于開了綠燈。那年五月，喬治·弗洛伊德去世了。在那之前有多少高管通過了考試?畢竟，這條弧線與電影公司提供的令人安心的贖回的舒適區相去甚遠。(沒有人因謀殺而被定罪。)現在，電影的黑暗魅力縈繞著這個故事。在芝加哥，那些可愛的表面讓人想起好萊塢偉大的道格拉斯·瑟克(Douglas Sirk)，他在20世紀50年代的情節劇揭開了痛苦的社會真相。在密西西比州，眼花繚亂的埃米特給了一位成年白人女性那個時代最高的贊美。他說她看起來像個電影明星。

然后他吹口哨。這名名叫卡羅琳·布萊恩特(卡羅琳·貝內特飾)的女子后來在法庭上說，他對她進行了性威脅。到那時他已經死了。

謀殺沒有被展示出來。楚庫對銀幕上的東西一絲不茍。我們確實看到埃米特在夜里被綁架，一個男孩被男人抓走，就像一個未來被可怕的過去偷走了。之后，焦點變成了他的母親。即使被失敗擊垮，她還是做出了一個關鍵的決定。她的兒子將舉行開棺葬禮，以表明種族主義將我們引向何方。全世界都會看到這些照片。

楚庫給了我們一個大師級的有節制的情感。在被指控謀殺她兒子的人的審判中，她微小的，巨大的克制的閃爍。看過電影中法庭場景的觀眾可能會期待法律的公正。瑪米·蒂爾沒有。

楚庫向制片廠展示了如何在不減少重力的情況下講述這個故事。她的電影研究了父母的奉獻精神，以及即使在一個不適合這樣做的制度下，也需要識別負罪感。

在這個充斥著炫目的電影慶祝電影本身的頒獎季之前，《蒂爾》表彰了更重要的東西:講述真相的電影的力量。

在電影放到Bo的Open casket viewing人們排隊參觀那里的時候，一起看的朋友說：“我懂了！這是這么多年以后讓我們觀眾再次參加這個展示，看到他們看到的。”

一起看的朋友知道lynching是什么，除此之外對美國歷史并不是最熟悉，中間一會兒問我那時候美國總統是誰，一會兒搜NAACP全稱是什么（畢竟整個廳只有我們兩個人，觀看過程非常自由自在）。我知道Eisenhower，我用小卡片清晰背過民權運動的每一個節點，從bleeding Kansas到Macolm X。但這都不影響“這也是我第一次直面lynching的畫面”的事實。結束之后朋友跟我說，“這還是我第一次見到拍尸體”，我也是。

Mamie去看尸體的第一個鏡頭里，前景模糊的橫杠完整遮住了床，我以為電影不會展示給觀眾，因為不想太激烈太血腥或者別的什么。但只是欲揚先抑，讓我們在和Mamie一起看的場景中感受更正式、更震撼。

高中的時候我在一篇考試作文里寫，藝術作品讓感受跨越時間。我在歐洲史課程里讀過拿破侖征服西班牙，讀過蘇聯的共產國際 vs 斯大林，但在看到戈雅和K?the Kollwitz的畫面之后，我才能理解那些意味著什么。我后來反復想過很多次“文以載道”到底能不能是藝術的核心或者藝術的justification，沒有答案。但肯定的是，這些畫面的表達力確實能穿透所有的年代和文化的壁壘，讓歷史物品變成當代作品，Till is one of them。

電影一開頭的色調像極了《隱藏人物》，Mamie的工作甚至也在Air force。但馬上就能明白這是樂景寫哀情。那些白得鮮艷得炫目的背景，那些長久的平靜地洶涌的痛苦。電影沒有讓任何契訶夫的槍不響：父親的戒指、穿襪子的特寫鏡頭、錢包里的照片、給母親帶上的手表、在棉花田里的裝死，我在綁架的那個場景就問了朋友，“黑人家里難道都沒有槍嗎”，果然后面Mamie也糾結了這個問題。法庭觀眾席上的白人過曝得面目模糊，我想到一些人臉識別算法因為數據集的偏見識別不到黑人、手機拍照拍不清楚深色皮膚的事情（如果我說這是攝影上的反擊是過度解讀嗎）。

在看電影的時候我在想這些白人怎么邪惡得這么純粹，難道他們沒有孩子，怎么這么沒人性。我剛剛想到，我上一次說“沒人性”說的是在梨泰院新聞下用民族主義心態叫好的網友。可能是我對人性的定義太狹窄太自我中心了，“人性”是所有人類特點的集合，所有人是什么樣的，人性就是什么樣的。我應該說“人性怎么有這么自相殘害的一面”。

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上個月我在奧蘭多的orange county regional history center前lynching遺址告示牌前來回走了很久看了好幾遍，高大繁盛的熱帶樹木、周圍精致的餐廳商店、連地鐵站都很好看、并不是很起眼的一塊注釋牌，看起來好像這個國家已經move on了一樣。

這是我一些年前的想法：革命年代已經過去了我們為什么還在讀魯迅、女權一直在進展為什么我們還在讀《使女的故事》、學完AP US History以為民權運動已經happy ending了。也許是我太小了理解能力就是不行，也許那個時候的世界讓我相信progression是完全確定毫無異議的道路。

但沒有，還沒有任何事情能被允許放松警惕。

多么慘痛的事件啊，如果尊重有色群體，就不該沉寂如此之久，而是要登上熒幕、嚴肅批判，才是打開民主道義的正確方式，因為你永遠無法叫醒裝睡的家伙…… 還有，商業爆米花們，別以為塞幾個人進去，當個露臉配角，就會讓人覺得你是在維護黑人平權，知道觀眾有多討厭那副虛假的演繹嗎…… “五十六個民族，五十六多花，五十六個兄弟姐妹是一家。”感覺米國永遠都學不會我大華夏的優良傳統，更遑論溫良恭儉讓了……

說實話在看電影之前，我并不知道這部電影講述的是這樣一個讓人心碎的故事，還認為只是另一個出色的黑人女性傳記電影。正如主創在映后說的那樣，這就是為什么我們一定要把這個故事拍出來，所有人都知道Emmett Till的名字，但他們不知道Emmett Till身上到底發生了什么事情。

就算以今天的眼光來看，Emmett也是一個青春蓬勃，個人魅力十足的少年，笑容燦爛，眼神清澈，歌聲雀躍。我不明白那個白人女孩為什么會被搭訕了幾句就如臨大敵的樣子，也不明白那幾個白男人渣怎么對這樣一個男孩子下得去那么殘忍的黑手。但事情就是這么發生了，而且在50年代的美國南部，這種事情大概太平常了，如果Emmett就這樣死了，埋了，歷史早就把他忘記了。把他的名字永遠的留在了美國歷史上的人，是他的母親Mamie Till. 這就是為什么導演說，越接近這個故事，就越覺得Mamie才是最應該被好好塑造的關鍵性人物。

說到這不得不說不得不說Danielle Deadwyler的表演真的是太完美了…（果然厚積薄發的中年女演員是最魅力無邊的！）精致的服飾發型，永遠優雅的儀態，和與之強烈對比的顫抖的嘴唇。攝影師完美捕捉了Mamie每一分鐘的情緒，就算是一個起身一個抬首，甚至萬籟俱寂的時刻也能牽動觀眾的心。她得知消息時的暈厥，見到尸體時的絕望悲傷，聽到判決時的憤怒失望，隱忍或者爆發，我都還能控制情緒不讓眼淚流下來，但是當她最后不得已地戴上眼鏡，不得已地站上紐約Harlem的演講臺，不得已的慷慨激昂，在那一刻，我好像切身的在感受她那份痛苦至極的不得已，從一個擁有無比幸福快樂家庭的母親，變成一個社會活動家，而那份幸福，原本就是她那么辛苦才能得到的，永遠的就這么，丟了。

2002年紀錄片的采訪里年邁的Mamie說，I can't remember a day that I have been free from the memory of Emmett's dead. Mamie一生投身黑人運動直到去世，而每天晚上當她回到家，不過是一次又一次重復的悲傷。Emmett Till的故事已經夠讓人心碎了，導演把這個故事講好，就足夠了。有人提問制作人們對于是否在影片中最有沖擊力的鏡頭——展示殘忍的尸體影像作何考慮，導演說，我們從沒考慮過是否要展示，因為這是Mamie的決定，我們只是她決定的延續，只需要考慮如何展示。鏡頭跟著Mamie的手一寸一寸的撫摸過Emmett的皮膚，她在感受這個她愛撫過無數次的身體，這個展示是完美的。我相信對于Till的每一個黑人創作者來說，決定拍攝這個題材都是一個很勇敢的決定，我由衷的敬佩。我只是在電影院里坐了2個小時，已經被這種痛苦和震撼壓得久難釋懷，而我在整個故事中只不過是一個局外人而已。難以想象他們在和這個故事相處的一年里，每天承受的是什么。某種程度來說，至少我，已經無法用對待作為藝術的電影的眼光來看這部影片了。Grandma的演員Whoopi說，我知道有人會不敢來看，不想看，但我們必須把它拍出來，這是我們必須要做的事情。

Emmett 的表演者Jalyn Hall也很棒，以至于當演員登臺的一瞬間我心情復雜到甚至不敢看他...尤其是片尾Mamie落寞的回到家，恍惚中好像看到兒子又快樂的站在曬進窗子的陽光中，現實中冷不丁看到Jalyn Hall，可不是瞬間有了一樣的感覺么…

其實在電影放映的過程中，跟電影一樣值得關注的是現場的觀眾。作為一個黃種人，我只能不斷的讓自己相信這件事情跟我無關，我才能客觀的看待這個故事。雖然這是不對的，在仇恨這件事情面前，沒有一個人種可以逃過。黑人觀眾紛紛落淚，白人觀眾呢，我不知道他們是怎么坐得住的...如果我是白人，我簡直每一分鐘都如坐針氈吧。（至于電影里白人們被塑造成了多么令人作嘔的樣子，大家還是自己去看吧）。結果呢，現場提問的時候，一個白男不認真看電影，提了一個很白癡的問題被導演直接懟回去，另一個白女問，你覺得這個電影跟現在有什么關系呢？Whoopi直接丟回去問她，呵呵你覺得呢？你覺得跟現在有什么關系？？

Emmett Till的trail到今天還時不時有新聞爆出新消息，50多年過去了有關hate的crime甚至有增無減，我希望這個世界永遠沒有仇恨和殺戮，做不到的話，至少愿我的世界里沒有仇恨和殺戮。

現實中的Emmett Till

現實中葬禮上經典一幕，電影中也有展示。

僅以此片獻給那個充斥著愛意和痛苦的女性,悼念那個孩子,以及反思所有不好的行為。

埋下一顆種子,即便它長的很慢

如果你是極少數的正常人,你會為這么多奇怪的人對本片的尖酸刻薄感到疑惑。有一個事情不知當不當說,這不是膚色的問題,不是性別的問題,是人的問題,是所有人的問題,難道只有我意識到嗎？

人,為利己而傲慢,為利益而扭曲,為謊言而瘋狂

這篇評論最初發表于 2022 年 10 月 1 日，該影片在紐約電影節上進行了全球首映。

This review was originally published on October 1, 2022, which had its world premiere at the New York Film Festival.

2013 年，殺害 17 歲的特雷馮·馬丁 (Trayvon Martin) 的兇手喬治·齊默爾曼 (George Zimmerman) 被無罪釋放后，1955 年埃米特·蒂爾 (Emmett Till) 在密西西比州吉姆·克勞 (Jim Crow) 案中被謀殺的回響變得越來越難以忽視。從那時起，馬丁的母親西布麗娜·富爾頓 (Sybrina Fulton) 將她的悲痛和失望轉化為戰斗 社會不公。 艾美特的母親瑪米·蒂爾·莫布里 (Mamie Till Mobley) 在 2003 年去世之前也扮演過這個角色，享年 81 歲。“蒂爾”在紐約電影節首映，講述了她如何走到今天這一步的故事。

雖然 ABC 有限系列劇“運動中的女性”——由托尼獎得主艾德麗安·沃倫飾演瑪米·提爾·莫布里（或布拉德利，根據她在 1955 年的法定姓名）——最近報道了其中的一些內容，但“直到”將無與倫比的焦點放在了埃米特的母親身上。 在這個過程中，我們對他有了更多的了解，使我們對失去他的感受更加強烈。

Jalyn Hall（“All American”）飾演的 Emmett 恰到好處； 通過他母親的眼睛，我們看到了這個男孩，看到了一個人，而不僅僅是悲慘的受害者。 我們了解到他機智而迷人，有著溫柔的靈魂。 作為一個來自芝加哥的孩子，他完全沒有意識到在密西西比州奪走他生命的危及生命的危險。

“Till”預告片講述了 Emmett Till 的母親和民權偶像 Mamie Till Mobley 的故事（視頻）

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丹妮爾·戴德威勒 (Danielle Deadwyler) 完全涵蓋了瑪米 (Mamie) 的角色，清楚地表明，在埃美特 (Emmett) 短暫的生命中或在他被謀殺后的余波中，她從未有過片刻不是他的母親。 她在《越陷越深》、《十一站》、《守望者》和《富人與窮人》中扮演的角色只是讓我們瞥見了她巨大的才能和能力。 她對 Mamie Till Mobley 的刻畫是一場勝利，不僅在藝術層面，而且在人性層面。

Deadwyler 不僅會喚起 Mamie 的說話方式（這對于城市中試圖擺脫南方農村痕跡的黑人女性來說非常具體）或捕捉她的舉止，這些舉止始終保持精確； 她體現了瑪米的每一寸身體和靈魂，讓她栩栩如生，讓她在我們的思想和心中真實存在。 她用自己的面部和肢體語言所做的一切總是令人著迷。 在證人席上有那么一刻，她一邊眨著眼睛一邊回憶她是如何認出孩子的身體的，只讓右眼的白色短暫地露出來，這一壯舉既非凡又令人心酸。 這場精彩的表演將戴德威勒提升到我們這個時代偉大演員的行列。

“仁慈”、“仁慈”揭示了囚犯的困境（來賓專欄）

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Chinonye Chukwu 導演對處理困難題材并不陌生。 她 2019 年的電影《仁慈》聚焦一名執行死刑的典獄長，以及她與一名面臨死亡的年輕囚犯形成的獨特紐帶。 Chukwu 為“直到”注入了令人驚訝的希望，考慮到主題，有許多美學選擇，包括明亮的色彩和展示的光線。 然而，這些元素并沒有讓“直到”變得不那么難看，尤其是在他被綁架和瑪米心碎地辨認出他殘缺不全的身體時，她檢查了他的每一寸。 沒有那么多時間花在將尸體運出密西西比州的實際過程上，也沒有花在埃米特的照片如何最終登上 Jet 雜志的封面上，而是花在領導密西西比州等民權組織和活動家的幕后角色上 T.R.M. 霍華德（Roger Guenveur Smith 飾）在其中的發揮得到了徹底的認可。

相反，重點是照片和芝加哥開棺葬禮的影響，重點是瑪米明確地為她的孩子挺身而出，以及她的立場如何號召其他人也這樣做。 在影片中，當 Emmett 的姑姑伊麗莎白（Keisha Tillis 飾）目睹了他被綁架的過程，她說她不能在葬禮上看他的尸體時，Mamie 告訴她她必須看，語氣和方式表明她在和我們說話 所有這些都敦促我們不要將目光移開，不僅要遠離埃美特，還要遠離無處不在的不公正和仇恨。

《蒂爾》中有幾個驚喜，包括烏比·戈德堡飾演瑪米的母親阿爾瑪，杰米·勞森飾演瑪莉·埃弗斯，弗蘭基·費森飾演瑪米的父親，肖恩·帕特里克·托馬斯飾演她充滿愛心和支持力的未婚夫吉恩·莫布里。 頭發（由 Louisa V. Anthony 和她的團隊設計）和衣櫥（服裝設計師 Marci Rodgers 的作品包括“Passing”和“No Sudden Move”）特別出色，傳達了鄉下人和鄉下人變成城市人之間的差異 人挺好的。 這些衣服真正地講述了自己的故事，即使對于主要的白人角色，即把目標放在 Emm 身上的 Carolyn Bryant（Haley Bennett）也是如此艾美特回來了，還有她的丈夫羅伊布萊恩特（肖恩邁克爾韋伯）和姐夫 JW 米拉姆（埃里克惠頓），他們謀殺了艾美特。

“女性運動”評論：美國廣播公司 (ABC) 關于埃米特·蒂爾 (Emmett Till) 母親的勵志但奇怪的平淡故事

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將“Till”搬上大銀幕對制片人兼合著者 Keith Beauchamp 來說是一個漫長的過程，他在 2005 年頗具影響力的紀錄片“Emmett Louis Till 不為人知的故事”（他從 1997 年開始研究這部影片）被認為使廣大公眾重新振作起來 對案件的興趣。 在此過程中，博尚與莫布里蒂爾關系密切，甚至讓美國司法部重新審理蒂爾案。 他還致力于將這段歷史搬上大銀幕，并盡早邀請戈德堡擔任制片人。

在艾美特慘死近 70 年后，“直到”強調了將艾美特的兇手帶到全國關注和審判中的痛苦和勇氣（即使是對密西西比州審判的嘲弄），尤其是通過戴德威勒充滿活力和變革性的表演。 最重要的是，它展示了母親的愛如何迫使瑪米·蒂爾·莫布里 (Mamie Till Mobley) 平息仇恨，并要求為她兒子的謀殺伸張正義并追究責任，但遺憾的是，即使在 2022 年，也有太多人逃避了。