遠離塵囂2015

- Far from the Madding Crowd -

根據英國小說家托馬斯·哈代的同名作品改編 故事發生在維多利亞時代的英國 景色和光暈優雅細致 每一幀都是一副油畫 英劇的好看之處 在于那種根深蒂固的彬彬有禮 插曲 Letnomanstealyourthyme 動聽 是一部值得一看的好片 它可以教會你珍惜眼前人 告訴你要看清自己的內心 還有獨立人格尊嚴的可貴 同時還有那亙古不變的 愛情的美好

哈代的小說沒看過，但改編的電影看過波蘭斯基的《苔絲》和這部。一個總的感覺就是哈代的人物無論男的還是女的都不太招人喜歡，做事沒腦子，成就了許多令人哭笑不得的狗血劇情。背景一般是鄉村，女主是貌美但沒見過什么世面的鄉下小姑娘，很有些所謂的自主氣息，事實上婊里婊氣。然而即使都是綠茶婊，和一般作家對待自己的主人公的態度一樣，作者對她們應該也不是想道德審判，而是飽含寬容和同情的，甚至是肯定和贊揚的。看看哈代這個結尾是多么溫柔就知道了。像老父親看著自己女兒經歷了些掙扎，一路磕磕碰碰后，認識到自己之前一些看法和行為的愚蠢荒謬，對自己、他人和生活本身有了新的更深刻的認知，成為一個相對健全的成熟女性。而這些是她們之前讀過的書本沒法教給她們的。

情節和人物會讓人聯想到很多同時代或前后的經典小說，女主自由獨立、視土地如生命，像是英國版的《飄》。男主的愛有尊嚴、無私給予像是男版《簡愛》。女主獨立自主喜歡自由選擇，也有喬治艾略特的《米德爾瑪契》和亨利詹姆斯的《一個女士的畫像》好比較，不過巴絲謝巴沒有多蘿西亞和伊莎貝爾那么bookish，不是純正意義上的女文青，所以也沒有非搞學術的或搞藝術的不嫁。沒什么學究氣，還是無知少女的屬性為主，沒什么思考能力，愛的不是才華而是感官體驗，還是被風流軍官吸引，完全沒有獨立女主該有的樣子。

獨立：情節上和《畫像》有些巧妙共通之處，女主都是得到了uncle的一比遺產，從除了心氣兒一無所有的孤兒變成了富有的姑娘，為其獨立提供了物質基礎。而且都有三個男人先后，甚至多次向她求婚。《遠離塵囂》的女主是讀過一些書的，自稱是“除了念過點書，沒什么別過人之處了”，第一次拒絕伽百利時給的理由是“我對你來說太過于獨立了”，她在感情上對伽百利是有好感的，很喜歡他，實際上這時候她可能自己也不是很明白拒絕的理由，只是覺得自己還年輕，沒見過什么男性，想要閱歷豐富一些再考慮結婚這碼事。這和《一位女士的畫像》里伊莎貝爾從美國剛到歐洲沒多久，拒絕沃伯頓勛爵和伍德沃德先生的心態類似，她其實也解釋不太清，或者說解釋出來也沒有人會很好地理解，只是覺得這不是自己的命運，自己還要體驗更多之后再做出選擇，用她的朋友斯塔克波爾小姐的話說就是“見到歐洲大陸以前，我是不會結婚的”。即使最終的選擇和最初無異，中間的一切也不是彎路和無意義的存在。本片里女主（稱她女主是因為名字實在難記）的女伴扔給了她一句“What a luxury,to have a choice”，和伊莎貝爾那句振聾發聵的“為的是有所選擇”一樣，構成了這些女孩子自由獨立精神很可貴的一部分。

綠茶：其實哈代的女主這樣就很真實了，不分時代和國界，真實到現在現實生活中都能有些認識的女生對號入座。哪里像多蘿西亞那么具有圣人氣質，伊莎貝爾那么思辨哲學氣，塔齊亞娜（《奧涅金》）那么正直磊落。這三位女主是我在文學作品中最欣賞和敬佩的，勇敢真誠，活得通透，承受著巨大的精神痛苦時依然非常正，對自己有很高的道德要求。而哈代的女主則不然，她們更像是從自我利益出發，受感官快樂誘使，不會自控和思考，反省悔過也是出于比較自私的考慮，也談不上什么道德選擇，自己本身就不怎么道德。沒有感官沖動的都吊著當備胎，也不直接拒絕，話術是我在考慮，offer狀態永遠在審核中。在做選擇時來把問題拋給備胎，一通試探就是不明說，人家說出逆耳忠言，自己馬上又拿出那套引以為傲的獨立姿態，你憑什么有權利judge我干預我，你給我走。有求于人或意識到問題想追回來就打情感牌，我需要你，你不能丟下我，難道我不是你第一個sweetheart嗎。在感情中這當然沒什么正確錯誤之說，人的感情說到底也向來都是為了自己快樂，所以對于這種在我看來就是不太對的行為也是完全可以給予理解，但正直和光明磊落當然更值得稱道和尊敬。之前覺得這樣不地道的女生，作為一個本身很有道德感正義感，優秀一些的男生，就應該對其嗤之以鼻，即使覺得她們再有魅力也應該以身作則保持距離。但我知道這種想法太荒謬啦，對于鑒婊這碼事，性別是有局限性的，這并不妨礙男的自身是個decent man（伽百利和伯德伍德先生都是），情感不是道德也不是思考，不需要拿出歷史學家的理性客觀，他們永遠都沒有辦法明白那是個婊，即使她近在眼前、張牙舞爪，她在他們那也依然是可愛的，并且其他不待見她的女生才是有問題的。“沒錯，你們就是嫉妒。”（扯遠了）總之，鑒婊這碼事還是gay最拿手了。

愛情：但這里面的愛情本身是動人的，伽百利對女主的無條件支持和付出讓人感嘆如果這都不算愛。他有幾處特別打動人的話：“我有100畝地和200只羊，把錢付清后，農場就是我們的。再過一兩年，你還能買架鋼琴。種花養草，搭棚子種黃瓜，生一兩個孩子，或更多也成。我會永遠在你身邊。”不得不承認，這么具有無產階級味道的愛情陳述太有力量了，后來伯德伍德先生也有offer前景描繪，差不多也是這意思，可完全沒不像這個這樣讓人一聽就有捂心口皺眉慨嘆的欲望。

“我早就放棄了，也不再抱有希望，我只想說一句，leading on a man you don’t care for is beneathe you.’很正直，你錯了就是錯了，你的行為自己覺得有趣但對別人造成了傷害，我就是要當你的面指出來。有點類似于一些小說中表哥的角色，這類男性一般聰明有閱歷穩重正直，類表哥也有，像《愛瑪》里奈特利先生。

“現在你地位比我高，我不會蠢到以為自己還有機會。But don’t suppose I’m content to stay a nobody all my life.One day I will leave you,you can be sure of that.But for now I care for you too much to see you go to ruin because of him.’ 有尊嚴，男版簡愛。

伽百利抱著小羊去向女主求婚，以及每次女主朝他的背影追過去，每次喊他他都會回頭認真聽她講話，眼神中滿是寬厚和信任，異常美麗。

軍官對女仆小姑娘應該是真愛，就覺得還有純情的一面，不渣。單從電影來看是這樣，原著就不清楚了。

演員：馬提亞斯真的太帥了，看評價有說是“忠犬型男主”，再恰當不過了。凱瑞穆里根是好看的，也經常在電影里一展歌喉，她身上有一股勁兒，那張臉適合有些高傲婊里婊氣的姑娘。湯姆斯圖里奇演技一直不錯，身板太小單薄到不像軍人。

很喜歡這部電影里的女主艾佛丁小姐。她擁有我認為一個女孩子最應該擁有的品質，即獨立堅強。

她是這樣描述她自己的。 “我很小就父母過世了，我早已習慣獨立自強，也許有人說太習慣了，說我太獨立了。” 在這部電影中，艾佛丁總共與3個男人有過糾纏。 先說說艾佛丁和她的第一任丈夫也就是第三個男人，曹伊中士。曹伊用甜蜜浪漫的話語迷惑了女主。

實際上，雖然艾佛丁獨立自主，但是對于愛情，她了解的還不夠。

還有一點是女人的嫉妒心。 “我是個笨蛋，我一直瞧不起那些被軍人的甜言蜜語沖昏頭的傻女孩，但我卻做了我發誓絕不會做的事。他跟我說了另一個女人的故事，他愛過一個比我更美麗的女人，我受不了。出于嫉妒跟困惑，我決定嫁給她。”

所以說，女人的嫉妒心是很可怕的，很有可能會毀了自己。

他們結婚了。但是婚后曹伊沉迷于賭博，也不管艾佛丁所擁有的農場的事務，還欠下了一些債務。后來，曹伊遇到了懷著自己孩子的前未婚妻，只不過前未婚妻死了。

這時曹伊對艾佛丁說的是

“這個女人雖然死了，但過去現在和將來都比你重要。現在你對我來說毫無意義，毫無意義”

他為他的前未婚妻和孩子殉情了，只不過后來被救了，他又去找艾佛丁，只不過是為了要錢。最終，第二個男人包伍德開槍把他殺了。 我把曹伊定義為渣男。他把艾佛丁的心傷的支離破碎。不過我想曹伊也是喜歡過艾佛丁的吧。我不想稱它為愛，我覺得這會玷污愛。 只不過艾佛丁太獨立了，曹伊為她放棄職業，一貧如洗，而艾佛丁卻擁有一座農場和一棟房子，他在這段關系中體會到的是自己的無能。但是無論怎么樣，都改變不了他是個徹徹底底的渣男，對艾佛丁來說。誰年輕時沒被渣男騙過呢。對曹伊的前未婚妻來說，他算是有情有義的。

再來說說第二個男人吧，包伍德先生，一個年輕時曾被傷過心的中年男人，比艾佛丁年長一些。他向艾佛丁求婚時，剛開始女主是拒絕的，并說了這樣一段話。 ‘雖然我對你懷抱著極高的崇敬，但是我覺得我沒有正當的理由，接受你的求婚。’ 然后他又用馬車，鋼琴，安穩的生活等誘惑她，女主笑了，然后回答“只是，我已經有鋼琴了，也擁有自己的農場，雖然你的求婚讓我深感榮耀，但我不需要丈夫。” 這段話是我在這部影片中第二喜歡的了。這才是有自信的有底氣的女人說的話。 再分享一段話吧，不是影片中的。

所以面包我有，你只要給我愛情就好啦。

包伍德先生是有可能得到艾佛丁同意的，但是被曹伊截胡了。在曹伊死后，包伍德又向艾佛丁求婚了。可是渣男曹伊又出現了，原來他沒死。包伍德一時沖動，開槍殺死了曹伊。他最終進了監獄。

包伍德對艾佛丁是真愛，會擔心她，會保護她，會照顧她。只不過艾佛丁對他，可能更多的是尊敬，少了一些熱情，所以也就稱不上愛吧。

最后談談女主遇到的第一個男人，歐克先生，也是最后與艾佛丁在一起的人。歐克也是第一個向艾佛丁求婚的人，他也曾試圖用他的農場打動女主，只不過女主沒同意，女主是這樣說的。 ‘歐克先生，我不想要一個老公，我不喜歡自己變成男人的財產。如果不用變成某人的老婆，我不介意當個新娘。對你來說，我太獨立了。我要嫁也會嫁給能馴服我的人。你馴服不了我。你會越來越討厭我。’

自從歐克先生破產后，他無意間去了女主繼承叔叔的農場。歐克先生一直陪在他身邊，無論是渣男的打擊，還是農場出事，。歐克先生用真心贏得了艾佛丁成熟的愛情。

下面是女主告白的話。 ‘謝謝你，蓋布瑞爾，你相信我，為我奮斗，在全世界與我為敵時，支持我。我們一起經歷過許多事。’

陪伴是最長情的告白。 看吧，女主還是選擇了那個陪伴她最久的那個人。 我相信，每個女孩最終都會找到那個對的人。

獨立女性不需要男人給的溫室花園 不知道是凱瑞·穆麗根的聲線太悠揚， 還是油畫般的風景畫面太撩動人心， 亦或是托馬斯的原著的氣勢太恢宏， 影片一分三十秒的預告片，每次我都會跟著最后一個鏡頭畫面， 騎在馬背上，抱著心愛男人一起飛馳的芭絲謝芭同步喜極而泣。 作為一部翻拍經典名著的影片，丹麥導演 托馬斯·溫特伯格 從一個自編自導的創作者，到這次完美的呈現一部1874年 托馬斯·哈代 的英倫著作，他沒有讓眾人失望。如果說原著小說的讀者們稍稍覺得電影的劇情銜接過于緊密，并且沒有細致展開刻畫人物完整的性格，那么只能歸結為，閱讀文字的想象空間太大了，而電影給我們的是一個意向的象征，將人物的特征和情緒的變換，呈現在光影的圖像里和有限的對白里，這樣已經足夠了，剩下的是作為觀影者需要自己去體會的，畢竟電影的長度有限，要完整的將人物的一生描繪的淋漓盡致，還是不如文字的細節表現力充足。但是影像總是能給我們一些超越于白紙黑字的感受，這也是名著總是被抱以期待的翻拍，然而讀者又經常陷入與自己的想象不同而失望的怪圈。不過這部電影，從制作方選擇了導演 托馬斯·溫特伯格 ，到 托馬斯·溫特伯格 導演選擇的四位主要演員，都讓整部電影和每個人物角色，充滿了厚重感的同時，又充滿了新鮮感。 影片的劇本非常尊重原著，看得出一直在盡力重現其中的經典情節，從開篇起的人物白描，就用實打實的鄉村美景結合人物的個性，進行了十足的刻畫，讓觀眾瞬間就愛上了兩位男女主人公。 一個一襲紅衣，躺在馬上，在樹林間穿梭的女孩， 一個一騎絕塵，在田野里，向著朝陽飛馳的姑娘， 開篇的原聲音樂，配著這樣的畫面，向我們展示的是一顆自由的心。 而擁有這顆自由的心的姑娘，正是這個故事的女主人公：芭絲謝芭，而片頭也借她的口，說出了她對自己這個特別的名字的“無奈”。但是，這個名字不是伊麗莎白，不是苔絲，這也預示著在這個故事中，沒有矯情的富家女，也沒有凄苦的情婦或妓女，女主角是一名用雙手犁地，善于騎射，試圖在男人的世界里，開辟女性話語權的獨立女性：芭絲謝芭。 她的獨立來自于父母的早逝，來自于自幼的鄉村務農生活，當然也來自于叔叔留下的遺產。她用全部的精力去經營，無論是種地還是牧羊，她都樂得參與，甚至只有男人進出的交易市場，她也敢于獨自前去，讓自己的收成不低于其他貨品的價格。她看似有一座莊園，但是她不是莊園主或者大小姐，我更愿意稱她為農場主，因為她跟牧民一起趕羊群回眷，一起整理麥垛，一起歡歌笑語。在一年又一年的金色麥浪下，土地給予人們的是一年又一年的繁衍生息，而這份可貴的遺產和上天的饋贈，給了芭絲謝芭自由獨立的生活。 而女人總是要在愛里成長的，芭絲謝芭也不例外，根據原著的故事情節，她在人生的不同階段，分別遇到了三位改變了她生活的男性。一個憨厚樸實，一個富有紳士，一個輕佻瘋狂。而影片也遵循小說的循序而展開敘事，那么如何將既定的劇情，有線索的展開，又給人以視覺感官上的觸動和新意，就成了這部第二版翻拍電影的課題。 第一個進入 芭絲謝芭 生活的是樸實憨厚的牧羊人：蓋伯瑞克，由比利時實力派男演員：馬提亞斯·修奈爾茨 扮演，不得不說這個角色的選擇簡直太美妙。如果看過他2012年與奧斯卡影后 瑪麗昂·歌迪亞 合作的《銹與骨》，他著實是一個堅韌不失粗獷的人物形象首選，天生帶著不會花言巧語，只會悶頭實干的氣質。而影片開頭利用一個大逆光下，他一條一條扎實的編織羊眷圍欄的動作，一點一點將他的人物性格和內心勾勒出來。 在他因為牧羊犬的失控，損失了全部財產后，他的悲憤，只在追逐羊群時體現了那份瘋狂，之后只是在一個朝陽的剪影下，他解決了那條失控的牧羊犬，拿著最后一點錢，離開了家。而他再次和芭絲謝芭的相遇，是因為意外的救火，就像命運的牽引，每當芭絲謝芭需要幫助的時候，蓋伯瑞克總是會出現在她身邊。 第二個進入芭絲謝芭生活的是高貴的鄰居伯德伍德 ，就像旁人引入的介紹，他風度翩翩，殷實富有，他曾對女人沒有興趣，但自從看到了芭絲謝芭的與眾不同，人到中年的他，就像點燃了所有積蓄的情感，無法自拔。他不斷的追求著芭絲謝芭 ，無論是最初還是最后。影片從伯德伍德的穿著打扮和一舉一動，都盡顯他的傳統鄉紳的形象氣質。 他孤傲冷漠，卻也孤獨脆弱，所以當他被幾句詩歌敲開了心門，他第一次感到了自己不再富有，他強烈的希望自己的生活中可以擁有這個與眾不同的女人。而他鄭重的求婚，即唐突又膚淺，自然不是芭絲謝芭的心中所愿。同為鄰居的芭絲謝芭有著自己的莊園，有著自己的生活，她怎么會對這樣富家太太的婚后生活感興趣，她不需要男人給她建造的溫室花園，她也永遠不會是溫室里的花朵。她那一句：“我已經有一架鋼琴了。” 已經是對伯德伍德最直接的拒絕，只是伯德伍德還不太明白，自己如此卓越的條件為何沒能打動她，他甘愿繼續等待那份渺茫的希望。 芭絲謝芭在被兩個男人莽撞的求婚之后，她是拒絕的，她依然堅信她不需要依靠一個丈夫，更不會做一個人的附屬，她需要一份不一樣的情感關系。這也成為了她，在深夜的樹林里，被一身紅衣的特洛伊中士吸引的原因。 影片中第三個陌生男人的引入，通過鮮紅色的軍服，筆挺的身姿和兩撇胡子來襯托人物的性格。這樣的一個人，站在蔥郁薄霧的樹林里，出跳的鮮紅表象，是人物性格的張狂，而軍刀的揮舞是人物內心欲望的彰顯，人物的性格和內心，其實都已展露無遺。其真實的相貌隱藏在輕佻的兩撇胡須下，也暗含著他不為人知的過去。這樣的神秘，刺激和情欲，又怎是單純的芭絲謝芭能夠招架住的。試問有多少女孩，不是被這樣一朵開在森林中的帶刺的紅薔薇吸引，怎能夠忍住不將它摘下。只有受過傷的人，才知道這樣的顏色和尖刺，是危險的信號。 而影片中，芭絲謝芭第一次對丈夫特洛伊失望，是在新婚歸來的舞會上，一直沉浸在甜言蜜語和愛情喜悅里的她，被蓋伯瑞克告知，今晚可能會有颶風來襲，麥垛需要人手加固。還沒等芭絲謝芭決策，特洛伊就以：“今天是慶祝我們大婚，沒有人會去干活，老天爺不會在今天下雨。”，幾句肆意的言語暴露了自己對農場的不在意，也表明了他對芭絲謝芭的財產和本人的不關心。他根本不知道芭絲謝芭最重視的是什么， 他也不想知道。芭絲謝芭看著把酒尋歡的丈夫，失望的離場了，猶豫再三，她換下了禮服，來到風雨交加的麥垛前，跟孤單蓋伯瑞克一起，爬上麥垛，在閃電和暴風下，用遮雨布包裹麥垛。曾經失去羊群，失去過財產的蓋伯瑞克懂得作物和羊群對人們的意義，他更懂得芭絲謝芭的心中所系。 就像數次蓋伯瑞克拉住芭絲謝芭的手一樣，無論是芭絲謝芭需要他的幫助挽救羊群，還是在雨夜一起爬上麥垛，每一次蓋伯瑞克都會直言地說：“我會一直在你身邊。” ，并且，每一次都說到做到。而他的守護也被富有的鄰居伯德伍德看在眼里，雖然他不會在雨夜趕來親自幫忙，但是也會在隔天的清晨來看望損失狀況，時刻的關心著芭絲謝芭的生活境況。 影片通過芭絲謝芭在窗口觀望，看到特洛伊在后院追趕鵝群，用軍刀亂砍圍欄，來表現這個對田地農場沒有任何感情，對務農沒有任何興趣的頑劣之徒，他只與那把尖刀相配，他是一個內心孤獨，卻還肆意掠奪他人的愛的輕浮之人。他狹隘的自尊，讓他無法忍受初戀情人的婚禮誤場，他不想面對自己的失敗，才會錯失了初戀的真情。而他誘惑芭絲謝芭也只是圖一時之快。 每次，他都是以標準的軍姿背對著相約對象，第一次在教堂，第二次在樹林。他堅守那一點點的尊嚴，是因為他懼怕直面空蕩蕩的來路，恐懼心愛的女人不會向他走來。當意外的得知初戀女友有了自己的孩子，他有些無法控制局面了，即沒有從芭絲謝芭手里拿到錢，也失去了愛人和孩子后，他對芭絲謝芭留下一句：“你在我心里什么都不是了。” 的遺言，就去投海自盡了。其人物的性格也在此處升華，他并不是一個花花公子或者十惡不赦，他只是個脆弱的中士，一個孤獨的人，一個充滿怨氣，渴求被愛的人。 芭絲謝芭 只能默默的忍受這份感情的悲哀，唯一保留的，就只剩下那套虛無的紅色軍服，代表著芭絲謝芭被這股毫無意義欲望席卷，最后沒有留下一點真實。直到冬季的圣誕節，在鄰居伯德伍德步步緊逼的求婚下。芭絲謝芭終于開始再次考慮自己的婚事，而她向蓋伯瑞克尋求建議，得來的回答卻是：“做你認為對的選擇。” ，她是不滿意的，她憤然離席。卻撞見了像鬼魂般歸來的丈夫特洛伊，他依舊穿著兩人相識時的紅色軍裝，可惜這一次顯得無比落魄和暗淡。 平安夜的這一聲槍響，讓兩個欲求心切的男人，一個死去，一個入獄。 影片中，對伯德伍德的這次重整旗鼓的求婚，交代的非常細致。從一點一點向芭絲謝芭提出照顧她的請求，到婚后生活描述的改變，與第一次的奢華條件完全不同，這一次他提到了芭絲謝芭可以繼續經營自己的農場，有著最大限度的自由生活。而伯德伍德對同樣愛慕芭絲謝芭的蓋伯瑞克也頗為用心，也可以看出這是他的最后一搏。 所以，當他準好了一切，顫抖的拿著求婚的戒指，預想著平安夜芭絲謝芭會給他的答案，他激動的心情難以言表。但是紳士的他，還是讓蓋伯瑞克和芭絲謝芭有機會先共舞一段。電影將這個中年的紳士，刻畫的淋漓盡致，他將自己的欲望克制在高尚的修養里，他不會用卑劣的手段得到芭絲謝芭，他只是盡他所能，去實現一個中年男人，對感情最后的期盼。 在平安夜里，伯德伍德面對突然歸來的特洛伊的致命一槍，是必然的。他固守獨身多年，只求打開芭絲謝芭的心，走進她的生活，這是他后半生唯一的心愿，而這一天也是他最近的一次機會。眼看著最心愛的女人錯嫁他人，又慘遭拋棄，好不容易守得云開，在就要見到月明的夜晚，再次看到這個陰魂不散的“丈夫”，他怎么能不沖動的一槍斃了他，他克制了自己太多，才會一時失控，期望太大，他不允許自己失望，可見他對芭絲謝芭的愛之切。 往往一些上層社會人們的外表體面規矩，內心的欲望卻被層層束縛，總會在奮起直追的那一刻，徹底崩盤，暴露出內心的強烈欲望。而當伯德伍德清醒過來，他又恢復到紳士的性格，平靜的走向遠方，鎮定的入獄自首，完成了自我的釋放。 在來年的春天里，大地的復蘇，仿佛這片土地上從未發生或什么一樣，芭絲謝芭才剛剛恢復過來，就得知，一直以來陪伴她的蓋伯瑞克卻要離她而去。 劇情發展到這兒，如果你覺得這部電影的劇情（原著小說）惡俗也好，世俗也罷，并不為過，因為我們看了太多的言情劇和情愛小說。但這部著作出版于1874年，英國還處于維多利亞王朝期間，整個世界在英國的擴張下，隨著工業革命的資本壟斷累積，整個帝國正在走向一個極端，在歷史的杠桿就要偏移的前夕，作者這部《遠離塵囂》是個多么美好的愿景，一名女子可以在遠離都市的鄉間，擁有自己獨立的財產，自由的生活，敢愛敢恨的倔強，這是多少人的愿望，是女性解放風氣的襲來。 而影片最后，也肯定了勤勞肯干，單純樸實的牧羊人蓋伯瑞克，讓兩個相互扶持，用雙手創建家園的人，最終走到了一起。芭絲謝芭最終領悟，自己始終離不開的是蓋伯瑞克 。她曾經說：“對于女人來說，很難準確的定義，男人通過眼神傳遞給自己的感覺。” ，當她猶豫再三，還是策馬飛奔，追上遠走的蓋伯瑞克，讓他向自己求婚。因為她意識到，她需要的是一個，像重視土地一樣重視她的人，她從不需要依靠男人而生活，她需要的是相互扶持的陪伴。 芭絲謝芭和蓋伯瑞克最終得以遠離塵囂，不再僅僅是距離倫敦200公里，而是從心底，與稍縱即逝的情欲和富有的上層社會階級，徹底的劃清界限。兩個人在夕陽下，牽著馬走在歸路上，此處的鏡頭太美。也許導演殊不知，他簡直呈現出了普世的伴侶情懷，這是東西方共通的一對璧人，在鄉村田園逍遙自在的美好生活圖景。這樣的愿望在東方價值觀里，與拋開塵世喧囂，歸隱田園仗劍天涯的俠侶情懷有著共通之處。在那個還沒有汽車的純真年代，還保留著最可貴的生活情懷。在這之后，當工業革命席卷歐洲，文學和電影中出現的美好結局，逐漸變成了香車美女的庸俗圖景。遠離塵囂的世外桃源，已經變成人們渴望而不可及的美好心愿。 全片的節奏如同曠野麥浪一般，一波接著一波撩動人心。鏡頭里田園景致美的令人窒息，那種空曠讓人的心跳跟著聲聲馬蹄，自由的奔騰。刺眼的陽光，讓你抬不起頭，但內心卻是幸福的笑。而勇于面對天災的火苗和颶風下的閃電，是人們勇敢和頑強精神的體現。一代又一代的人們在這里繁衍生息，獨立自由的氣息在這里滋長。影片中對這樣的景，這樣的情，都表現的恰到好處，讓深處都市中的人，難能可貴的感受到這片鄉土情懷和久違的質樸價值觀。 整部電影的原創音樂，由《了不起的蓋茨比》的配樂制作人：Craig Armstrong擔任，恰到好處的為影片畫面和人物情感注入了靈魂。影片中沒有復雜的線索暗示，無論劇作，畫面和音樂，都在呈現一部完美的愛情故事，帶領人們回到那個十九世紀末期的鄉村生活。在這片美麗的英倫田園里，有著美麗的姑娘，憨實的牧羊人和動人的愛情故事，等著每一個人去傾聽，去感受。 影片以芭絲謝芭獨自在樹林山野間策馬飛奔為開端，以她最終和伴侶在夕陽下牽著馬兒還家為結尾，讓她從一個獨立的小女孩，轉變到一個經歷世事變遷的成熟女性。而影片中她唯一自彈自唱的一首歌，相信也是她自己的最愛，她才會信手拈來，隨口唱起。而她整個人物的性格與命運，也都蘊含在這首歌里。 Come all you fair and tender girls 美麗溫柔的姑娘啊 That flourish in your prime 花開正茂的季節里 Beware, beware, keep your garden fair 請小心呵護你的花園 Let no man steal your thyme 別輕易讓男人偷走你的百里香 For when your thyme is past and gone 當你的百里香消失不見之后 He'll care no more for you 他也將不再關注你 And in the place your time was waste 你踱步走過的每個地方 Will spread all over with rue 都將彌漫著懊悔之痛 The gardener s son, was standing by, 花園之子曾駐步與此， Three flowers he gave to me 贈予我三朵美麗的花， The pink, the blue and the violet too 粉色的，藍色的，紫色的， And the red, red rosy tree 還有玫瑰色的薔薇叢, But I refuse the red rose bush 但我拒絕了那美麗的薔薇叢, And gained the willow tree, 卻默默的種下一棵垂柳, That all the world may plainly see 我就是這樣直白的告訴整個世界， How my love slighted me 愛情就這樣不經意的從我身邊流逝而過。 影片用田園風光的美，襯托并刻畫了人物心靈的美，這樣一部田園牧歌的電影，無論是原著小說，還是這一版電影的故事呈現，你都不容錯過。 2015年6月4日 小玄兒記 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 如果你喜歡我的文章，

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她渴望獨立，但我覺得造成一點彎路的是，婚俗里女性約定俗成的被動，本人所具有的激情與欲望，無法主動釋放，所以才在一個欲望如此外放的浪蕩男子的刺激下，誤以為找到了一個對味的人。

女性總是作為被求婚的那一個，作為一種性客體和婚姻客體存在。那我認為，女主這三段感情經歷的糾葛，就起源于，她不僅僅是打算在生活上成為一個獨立的女性，本質上，她潛意識深處，渴望性的主動權。但在傳統求婚風俗和對女性的淑女要求下，她并沒有意識到這一點。

她是想把握主動權的，失去主動權讓她不悅，不管是調皮的情人節賀卡，被麥克辛連續的催婚，還是不愿被牧羊人冒犯，都可以體現。當她說，不愿意婚姻，不認為自己需要有一個丈夫，其實就是內心暗示，她不希望一切喪失掌控權的事情發生。

當一身紅衣的中士，出現在鄉間，紅色就是一種欲望的主動權的暗示，中士的主動、輕佻和對欲望的毫不掩飾，其實是女主內心深處的投映。在電影中，女主與中士有一段激情戲，和迅疾的完成婚禮（在這里拍攝強調了迅疾而刻意忽略了婚禮），這正是女主欲望和欲望的主動權的釋放。有一句話，為什么好女孩總是被壞男孩吸引？其實，人只能被內心真正的自我所吸引，壓抑了攻擊性和欲望的外放本能，就會從其他渠道去釋放它。

對照明顯的就是儒雅紳士的麥克辛，第二次求婚時他說，就算你對我沒有一絲激情和欲望，我也不會在意，但這應當是女主之前對獨立的失敗踐行原因。如果說第一次求婚的失敗之處在于，麥克辛忽略了女主對獨立的追求，那這第二次已經做了很好的彌補，完全投之所好，許諾了財富，展現了對勞動的尊重，展現了極大的珍重和真誠，但為何女主還是難以拿定主意？

可能就是缺少欲望所導致的。麥克辛真的太過于控制了，連入獄都能很快維持表情的平靜，沒有情緒表達，過度壓抑，因此也沒有任何女主想要的性張力。他難以實現女主對欲望把控的渴望。麥克辛可以做到不在乎女主對他沒有激情和渴求，然而這正是女主最為在意的。

說實在的，如果這只是一個簡單狗血搖擺不定的多角戀故事，麥克辛在求婚時加上那句話就很奇怪。所以我覺得既然來這么一段，反而是讓角色親口說出，這三段感情不同走向的核心原因。

所以我認為，表面上看，女主追求的，所一直在別人面前宣稱的是，獨立，自主云云，但這只是一種對真相的巧飾。

因為你看，她所宣傳的東西，在中士面前，好似對過去完全的嘲弄。中士宣稱自己是男主人，在牧羊人向女主匯報時，粗魯地呵斥牧羊人應當向自己匯報。以及去揮霍賭博，透過玻璃，透過女主的眼睛，我們看到他揮砍農場動物。然后我們也明白地發現，女主面對這一切，根本就沒有一絲比較激烈的反對，除了失望走開和沉默注釋以外。通過中士還要向女主要錢去私奔來看，此時本質上的經濟權還在女主手中，但她好像并沒有去做出相稱的行為。這一點都不符合她對于獨立的宣稱。

全片中，幾乎只有兩處，很積極地做出人生抉擇。

第一次是女主告訴牧羊人為什么會接受中士的求婚，是因為中士拿一個更美麗更心愛的女人來刺激她，出于失去主動權的恐懼，而倉促違背了自己到處宣稱的價值觀。

第二次，就是在麥克辛入獄后，一起經歷風風雨雨的牧羊人說他要離開，徹底離開英國去美國，女主縱馬去追。

女主強烈地挽留，說不允許他離開她，并且反復地鼓勵牧羊人向自己再次求婚，她說“ask me！ask me！ask me！”，所以你就會知道為什么女主最后和牧羊人在一起了，這里，是女主終于能夠遵從內心，徹底地釋放性張力，徹底把握主動權的時候。

那根本不是讓牧羊人表白，而是女主在親自向眼前這個男人發起求婚，是這個女人，在向這個男人求婚。

從一個被動的，被挑選的角色，變為發起挑選的另一方。

19世紀70年代的多塞特郡鄉村，阡陌交通，麥浪起伏，草坡蜿蜒，田園牧歌。男人灰頭土臉地收割熟稔的麥穗，放趕吵鬧的綿羊；女人擠奶累到漲紅臉蛋，田壟上的麥稈被踩著吱吱作響；農場邊上谷倉里新釀的麥芽酒馥郁芳香，慶祝收獲的宴會歡樂到深夜。情愫與叛逆也在一片淳樸靜謐中暗自野蠻生長。

獨立與溫柔：Bathsheba Everdene

Bathsheba從開篇拒絕牧羊人Gabriel Oak的求婚并表明“I hate to be some man’s property. I shouldn’t mind being a bride at a wedding if I could be one without getting a husband”開始，給我們展示的就是一個“遺世獨立”的女性形象，只不過這個“世”是傳統乖馴的女性世界。Bathsheba決心要在這個時代與眾不同：善于騎術的她試圖在男人威權的世界中，吶喊女性獨立自主與平等權利，堅持女性絕不作附庸男人的財產。如此強烈的主體意識在英國工業革命沖向頂峰，在太陽升起的每一個角落都可以看到大英帝國土地，在以男性主導的工業資產階級浩氣磅礴的維多利亞王朝時代，是怎樣罕見的叛逆姿態。

之后，她只身扛起叔叔留下的農場，刻苦經營；她也勇敢地以女性姿態進入男性霸權的農物交易市場并剛直不阿地在商業談判中為自己的谷物謀得體面的交易價格；她更愿意自稱Mistress，也與農人打成一片，一起驅趕羊群回圈，一起翻騰麥田，一起笑語歡聲。自幼至今的務農生活和父母早逝饋贈了Bathsheba難能可貴的獨立。

她同時也是溫柔的，這份特質尤其來自于這個角色的扮演者Carey Mulligan。經歷過《傲慢與偏見》《荒涼山莊》《諾桑覺寺》等一系列工業革命時代的經典著作改編的影視作品的洗禮，挑戰過《最偉大的》《成長教育》《別讓我走》的飽滿感情與叢生矛盾，更塑造過《天窗》和《了不起的蓋茨比》中遵循本心和試圖反抗的Kyra和Daisy，她在本片中的代入感和真實感無以復加。其悠揚而輕巧的聲線為本片貢獻了絕美的聲效，其靈動十足的眼眸仿佛隨時都會感動到落淚而更顯晶瑩澄澈，其敏感到位的表演把Bathsheba面對獨立的向往與三段感情的波瀾之間的矛盾舒緩地銜接起來，把看似不可避免的爆發都含蓄成起伏綿延的山丘，恰如影片展示的那片海闊草坡。

堅強與專情：Gabriel Oak

“Don’t suppose I’m content to stay a nobody all my life. One day I will leave you. You can be sure of that. But for now, I care for you too much to see you go to ruin because of him. So if you don’t mind, I’ll stay by your side.” 這段對白貫穿牧羊人Gabriel Oak這個角色，也在全片中承上啟下。

心地善良的Gabriel經歷了羊群死亡的變故從農場主淪為雇傭工，但他沒有向命運低頭，路遇大火還是義無反顧沖去救火，也沒有因為故人再見尷尬而放棄在Everdene Farm工作的機會，反而拿出一如既往地勤勞任怨，兢兢業業，用心照料羊群，也額外精心地幫助Bathsheba經營農場。

盡管之前求婚被拒，但他仍默默在Bathsheba能夠獨當一面之前，盡心盡力地為她保駕護航，不管在農務上還是感情上。他面對正直穩重的農場主Boldwood對Bathsheba的熱烈追求沒有橫加干涉，對濫情的中士Troy對Bathsheba的引誘卻盡最大努力真誠勸阻。哪怕Bathsheba和Troy真的結婚，他也盡心在所有人都歡慶的婚禮之夜獨自為谷垛鋪上帆布避雨，畢竟谷物就是農場和Bathsheba的全部。

牧羊人Gabriel Oak由比利時實力派男演員Matthias Schoenaerts扮演。他在2012年與奧斯卡影后Marion Cotillard合作的《銹與骨》和在2014年與Michelle Williams合作的《法蘭西組曲》的出色表現毫無爭議地讓Carey Mulligan力薦他為這個堅韌不失粗獷的人物形象的首選。天生不會花言巧語，只會悶頭實干的氣質，太符合演員本身。而影片開篇的逆光鏡頭下，他細心編織羊圈柵欄，一條一條地勾勒出人物的性格和內心。

優雅與成熟：William Boldwood

鄰居農場主William Boldwood的一舉一動，自始自終都保持著傳統鄉紳的氣質——嚴肅、精致、禮儀。不過Boldwood在這之上更多了一份成熟與優雅。

在他經歷過第一次向Bathsheba的唐突的物質堆砌的求婚失敗后，他默默守護在心愛之人旁邊，會合唱《Let No Man Steal Your Thyme》以安靜示愛，在黑燈瞎火的樹林里也不做出格行為，第二天也會專程到Everdene Farm查看新婚夜的暴風雨對谷垛的損毀情況。即便知道Gabriel是個有力的競爭者，他也寬容大度地提出把農場交給他管理并把Everdene Farm置于優先地位：他應該想的是無論誰最終能和Bathsheba在一起，都希望那一對有良好的事業能更好地生活下去吧。他唯一一次在片中的自怨自艾和對Bathsheba的些許埋怨，也請求Gabriel不要透露給她，于此足見其理性和成熟。

影片對于Boldwood第二次重整旗鼓的求婚花費了大量篇幅，但他似乎換了一個人，做出所有可能的妥協，失守所有底線：他愿意等待，提出償還Troy的負債，幫助經營農場，Bathsheba甚至可以消遣度日，他甚至不在乎Bathsheba缺乏熱情和渴望，不在乎她是否出于罪惡感、憐憫心和妥協。這是他的背水一戰。平安夜求婚前，他仍堅持邀請作為朋友和競爭對手的Gabriel與Bathsheba共舞一曲。這個中年鄉紳的欲望仍限制自己圈畫的修養邊界中，絕不卑鄙地攫取，只是竭盡所能地去感動對方。而他最后的優雅在平安夜的一聲槍響中展現得淋漓盡致，他不愿意行尸走肉般的Troy纏著心愛的人陰魂不散，即便她將不屬于自己。開槍后，紳士鎮定地自首，平靜地坐在牢中，衣冠整潔，舒嘆長氣，目視前方，優雅退場。

危險與脆弱：Francis Troy

“Scarlet Uniform”是中士Troy最顯眼的標志，在繁茂的針葉林中，朝霧彌漫，旭日微探，表象的美好透露危險的信號。刺眼的猩紅軍服、輕佻的上翹胡須和張狂的銳利軍刀無不展示其自大、浮躁、情欲和偽善。其婚后嗜賭成性、酒池肉林和玩世不恭讓Bathsheba徹底看清他是個狂妄輕浮的頑劣之徒。

他的心中應該是沒有愛的，不過確實善于包裝被甜言蜜語吹得腫脹的艷情。每次，他都以標準的軍姿背對約會對象，第一次在教堂，第二次在樹林。他堅守這點無關痛癢的尊嚴，是因為他內心的自滿和暴戾早已使他恐懼任何一次失敗，害怕心愛之物不如約而來。狹隘的自尊，讓他無法容忍初戀情人的婚禮誤場，讓他引誘Bathsheba只為圖一時之快和可觀的財富，最后，也讓脆弱的他不忍直視初戀情人和孩子的去世而選擇投海自盡。

本片完全符合導演Thomas Vinterberg的風格：尖銳地聚焦于天性、命運和社會習俗引致的人物心中躁動的和激情的波瀾。忠于原著是本片一大亮點，也是名著改編電影最難以把控的尺度：過剛易折，善柔不敗。導演Thomas Vinterberg既沒有刻板硬套，也沒有天馬行空，而是在忠于原著的核心上盡力用自己的話語體系和電影風格，來講述這個實至名歸的“日不落帝國”失衡的榮耀與加速的瘋狂中可貴的反叛與純潔的感情。由此，我們得以欣賞重現的維多利亞王朝時代大英帝國鄉村的階層流動、生活自由、愛情自主與女權覺醒。

最后，我們以片中Bathsheba的主題曲，也是Carey Mulligan的首次獻唱結尾吧。

Let No Man Steal Your Thyme

Come all you fair and tender girls

美麗溫柔的姑娘啊

That flourish in your prime

花開正茂的季節里

Beware, beware, keep your garden fair

請小心呵護你的花園

Let no man steal your thyme

別輕易讓男人偷走你的百里香

For when your thyme is past and gone

當你的百里香消失不見之后

He'll care no more for you

他也將不再關注你

And in the place your time was waste

你踱步走過的每個地方

Will spread all over with rue

都將彌漫著懊悔之痛

The gardener s son, was standing by,

花園之子曾駐步與此

Three flowers he gave to me

贈予我三朵美麗的花

The pink, the blue and the violet too

粉色的、藍色的、紫色的

And the red, red rosy tree

還有玫瑰色的薔薇叢

But I refuse the red rose bush

但我拒絕了那美麗的薔薇叢

And gained the willow tree,

卻默默的種下一棵垂柳

That all the world may plainly see

我就是這樣直白地告訴整個世界

How my love slighted me

愛情就這樣不經意的從我身邊流逝而過

08.09.2018

? 原文發表于微信公眾號“光與影故事集” 。

? 于販賣焦慮的時代下，尋一片孤獨的林間地。

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